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*“文学新方向”的确立： 1949年7月2日19日，中华全国文学艺术工作者代表大会在北平召开，即“当代文学”的起点。该会议成立了：中华全国文学工作者协会（1953年9月改名为中国作家协会）*文学批评和批判运动批评的职能：主要成为体现政党意志的，对作家作品、文学主张和活动进行政治 “裁决”的手段，它承担了规范的确立、实施的保证。一方面，它用来支持、赞扬那些符合规范的作家作品，另一方面，则对不同程度地具有偏离、悖逆倾向的作家作品加以警示、打击。*中心作家的文化性格特征：首先，从作家出身的地域，以及生活经验、作品取材等的区域而言，出现了从东南沿海到西北、中原的转移。与“五四”以及以后的作家多出身于江浙、福建和四川、湖南不同，此时的“中心作家”出身，以及他们写作前后活动的主要区域，大都集中在陕西、山西、河北、山东一带，即在40年代被称为晋察冀、陕甘宁、晋冀鲁豫的地区。地理上的转移，与文学方向的选择有关，它表现了文学观念从比较重视学识、才情、人文传统，到重视政治意识，社会政治生活经验的倾斜，从较多重视市民、知识分子到重视农民生活的表现的转化。其次，对于这一时期作家的多数人来说，文学写作与参加左翼革命活动，是同一事情的不同方面。文学被看作是服务于革命事业的一种独特的方式。他们对于文学自主、独立的观念，保持高度的警觉，不认为可以把政治活动，社会参与与文学写作加以区分。第三，这一时期“中心作家”的文化素养，也与五四以及以后的现代作家有着不同的侧重。后者的许多人，经过系统的学校教育，许多人曾经留学日本或者欧美，对传统文化和西方文学，有较多的了解。五六十年代的“中心作家”，则大多学历不高，在文学写作上的准备普遍不足，他们的生活经验主要集中在农村，战争和革命运动的方面，在以后的生活和写作过程中，也会通过不同的方式对文化上的缺陷加以弥补，来保证其写作达到一定的水准。但是并没有根本改变这种状况。写作的持续性发展对他们来说就是一个难题了。*“七月派”诗人的遭遇：胡风：“英雄史诗五部曲”：对中国近现代历史的认识和想象，对历史所做的叙述，与已经确立的叙述方式存在很大差距。阿垅：对诗的见解由于被纳入到对胡风文艺思想批判的组成部分而完全否定。批判的压力持续至80年代对“胡风反革命集团”的批判：“他们对于解放区的诗歌，公开采取了攻击的态度。七月派所主张的，就是他们所谓诗歌应该是诗人主观精神的燃烧，而实际上只是他们个人主义的丑恶灵魂的燃烧，是对于革命仇恨的火焰的燃烧而已。”*政治抒情诗:中国当代文学史上的一种特殊的抒情诗艺术形式，广义地说，50到70年代的大多数诗歌，都可以称为”政治诗：即题材、视角的政治化。艺术渊源：一是中国新诗中含有的浪漫风格的诗风，即其中崇尚力、宏伟的一脉：二是接受西方19世纪浪漫派诗人、当代苏联（马雅可夫斯基）的诗歌遗产。特点:议论性 主旨:歌颂新中国诞生、新社会、新生活 艺术形式：第一，大都是长诗，常用大量的排比句式；第二，节奏分明、声韵铿锵，政治动员感染力强；第三，在某种意义上说是一种“广场诗歌”。代表作:何其芳我们最伟大的节日贺敬之“政治抒情诗”放声歌唱十年颂歌雷峰之歌西去列车的窗口 放声歌唱以梯式排列的诗行体结构驾御中国古典诗歌和民歌的韵律形式,使自由的散文句与古典诗歌和民歌的韵律得到了完美结合对”政治抒情诗”的评价:政治性太强,艺术性不高红旗谱讲农民的人生历程;红日写革命战争；红岩写革命英雄传奇； 创业史写农民创业社会运动著名作家赵树理于1950年6月5日发表应景小说登记郭沫若新华颂 何其芳我们最伟大的节日 胡风时间开始了小说创作的类型:描写社会活动:创业史上海的早晨 写人生历程:棋谱青春之歌 描写风格历程：三里湾山乡巨变英雄传奇：红岩林海雪原*当代小说的样式：长篇小说：“反映”社会生活的规模和容量较大；“伟大时代”、“全景式”；但缺乏对长篇作品形态学的研究；短篇小说：能迅速、敏捷地反映生活；对现实反映快捷，对政治配合及时，在活跃的讨论中突出其“先驱性”。*赵树理为代表的“山西作家群” 柳青为代表的”陕西作家群”两派区别：1、柳青重视农村中的先进人物的塑造，富于浪漫理想色彩，具有更大的概括“时代精神”和“历史本质”的雄心，但尽管其与所描写的土地和劳动者已建立了密切的联系，仍像是“外来者”；与此相对比，赵树理在建立一种“启蒙”的，超越性的眼界和位置的同时，更像“本地人”。2、柳青等更为重视新的价值观的灌输，而赵树理等则更倾向于在农村“传统”中发掘的那些有生命力的素质；3、柳青等借鉴的更多是西方和我国新文学中“现实主义”小说的方法，而赵树理推重的是话本、说书等“宣讲”“说话”的“本土资源”。*主要小说作品:赵树理三里湾 浩然艳阳天金光大道 柳青创业史 周立波山乡巨变 李准李双双小传 王汶石新结识的伙伴 刘绍棠运河的浆声 *赵树理三里湾: 首部反映农业合作化运动的长篇小说,描写老解放区三理湾由于秋收扩社、整社、开渠.在党内外、社内外,四户农民家内外,几对青年恋爱婚姻当中引起的错综复杂的矛盾,揭示合作化运动的必要性。 对”马家院”及其4个人物:胡涂涂、常有理、铁算盘、惹不起、描写出彩*赵树理小说艺术特色: 以塑造人物见长；故事情节连贯完整，情节线索清晰 脉络分明；叙述讲究起承转合，善于运用悬念和戏剧手法,多用白描手法塑造人物，语言质朴、幽默风趣。赵树理作品特点：大多取材于晋东南农村生活，坚持从日常生活、家庭琐事展开，表现社会风习、伦理的变革在农民心理、家庭关系、公私关系上留下的波痕和冲突。*柳青创业史： 具有“史诗性”意义的长篇小说，具有里程碑意义的长篇小说。原计划写4部，全面反映从互助组到高级社这一过程中农村的变化，讴歌社会主义的胜利 。 创业史 (一、二部) 以陕西渭河平原(关中)乡村为背景,写农民互助组的巩固与发展以及农村农业合作社的创办历程。 创业史 阐述农民为何只能选择以及如何选择农业合作化道路的当代问题歌颂主人公梁宝生及其老乡所追求的共同富裕的社会主义道路。贡献:塑造了梁宝生这个不可多得的农民形象,梁宝生体现着社会主义新人的特质与个性魅力。塑造了梁三老汉这个传统农民的典型形象,梁三性格中的诸多复杂的矛盾因素具有普遍意义。创业史 艺术特色:1、全景式叙说社会运动,具有”史诗”品格与气魄；2、深度揭示农民阶层艰苦创业的漫长历程,具有史诗的力度与深度。构思宏伟、人物丰满、情节曲折、语言清新。*革命历史小说名作:杜鹏程保卫延安 吴强红日: 以真实的战争事件(孟良岗战役)与人物国民党将领张灵甫为原型 创作的”战争史诗”性长篇小说杨沫青春之歌:故事发生在”九一八”到”一二九”学生运动期间,描写林道静等一代青年知识分子的种种人生选择和革命斗争生活梁斌红旗谱罗广斌、杨益言红岩：集体创作，描写我党地下工作者的监狱斗争生活史 (主人公:许云峰 江姐)，被改编最多的小说,如歌剧江姐。曲波林海雪原：革命英雄传奇，叙说杨子荣、少剑波为首的解放军30人的小分队在东北林海雪原剿匪的传奇故事，描写少剑波与白茹情愫。欧阳山三家巷 周而复上海的早晨：主要人物是党支部书记余静和女工汤阿英 *“史诗性”（3050年代）： “史诗性”是“当代”不少长篇小说作家的追求，也是批评家作为评价作品的一个重要的艺术评价标准。当代作家们的史诗化写作传统，主要表现为揭示“历史本质”的目标，在结构上的宏阔时跨度与规模，重大历史事实对艺术虚构的加入，以及英雄“典型”的创造和英雄主义的基调。如：保卫延安、红日、红旗谱、红岩等等作品。*梁斌红旗谱：党的工作者贾湘农朱老巩大闹柳树林、反割头税、保定二师学潮斗争等，通过这种结构安排，小说完成了这样的“叙事”：“中国农民只有在共产党的领导下，才能更好地团结起来，战胜阶级敌人，解放自己。”人物：朱老巩严老祥、朱老忠严志和、大贵、春兰运涛、江涛 地主冯兰池、冯贵堂 红旗谱的艺术成就：1、朱老忠典型人物形象的成功塑造：具有强烈鲜明的阶级爱憎、刚强不屈的反抗精神和坚忍不拔的斗争意志。同时又慷慨无私，重团结，重义气。从农民英雄成长为无产阶级先锋战士，从自发斗争转入自觉斗争。朱老忠的道路是旧中国农民自发到自觉革命斗争道路的体现。2、民族化的气魄和风格，最具艺术活力和审美价值：内容上的民族化：北方农民生活的斗争和风俗，人物性格的江湖气概。形式上的民族化：古典小说情节和结构方式的设计。语言上，朴素生动，通俗易懂、民族化、群众化，以北方农民口语为基础。3、史诗性的艺术追求：较长的历史跨度，宏阔的生活画面、长卷式的结构。4、缺点：人物塑造的模式化和单一化，十七年文学的通病。*“非主流文学”：我们夫妇之间，萧也牧；吴晗海瑞罢官*位置的置换：作品价值意义发生颠倒，一大批在此之前受到肯定、推荐的当代作品，这个时侯，却成为批判对象，被置于“非主流”的位置上。（P132P133）*四大散文家：魏巍的写作提高了通读报告在当代文学中的地位。1951年4月11日人民日报第一版头条发表了魏巍的文章谁是最可爱的人。刘白羽：“激越壮美”的散文代表作：日出长江三日特征：浓郁的抒情意味特色：讴歌时代生活，抒发激越的豪情，语言雄浑壮美，善用铺排句式营造磅礴气势秦牧：知识小品散文 代表作：古战场春晓土地花城 特征：知识性、趣味性和哲理性相结合特色：题材广阔，不拘一格；知识面广，饶有趣味；注重艺术性，加强技巧杨朔：“诸体复合“散文 代表作：荔枝蜜蓬莱仙境雪浪花香山红叶画山绣水茶花赋海市等。 作品基调：歌颂新时代、新生活和普通的劳动者特征：讲究“诗意”，包括谋篇布局的精巧、锤炼字的用心，以及“诗的意境”的营造。重视“从一些东鳞西爪的侧影，烘托出当前人类历史的特征”。杨朔的散文善于用“象征化”从一切事物中提取宏大政治性主题。茶馆分析：作者：老舍三幕剧，剧本发表于1957年1月收获创刊号茶馆凭借“三教九流会面之外”“容纳各色人等”的裕泰茶馆，描写清末民初，抗战前后的京城生活，反映时代变迁，时间跨度50年。第一幕：描写1898年戊戌变法失败后的晚清末年的京城生活；第二幕：描写军阀混战的民国初年的京城生活；第三幕：描写抗战胜利后国民党统治时的京城生活。主要人物：描写以裕泰茶馆掌柜王利发以及常四爷、秦二爷为代表的底层市民的悲剧人生，揭示时代风云变幻，展示中国社会半殖民地化的历程。王利发：“一辈子做顺民”挣扎了一辈子；常四爷：“一辈子不服软”刚强了一辈子；秦二爷：“财大业大”为实业救国奋斗了一辈子。艺术特色：1. 人物形象丰富多彩人物分为三类：一是贯穿全剧的人物，如：王利发；二是次要人物：其中有庞太监、马王爷；三是其他人