纪录片赏析考试资料.doc

一、纪录片赏析考查成绩评分标准选修课纪录片赏析的考查成绩，以当堂观看的纪录片分析作业为准。总成绩100分。作业主要应体现以下五个方面的内容要求： 第一，分析出纪录片枯山水的镜头拍摄与剪辑的技巧与特色。第二，分析出该纪录片的解说词、主持人串联词、同期声之间的衔接关系。第三，分析出该纪录片在电视音乐方面的特色。第四，分析出该纪录片在场景结构方面的安排技巧。第五，纪录片分析要运用所学过的电视学理论，如镜头理论、蒙太奇技巧、声画组合、典型情景理论等。每一项要求为20分，根据作业的涉及内容及理论表述情况，酌情扣分。二、纪录片赏析角度 纪录片最大的特点就是纪实性，纪录片的本性应当是客观物质现实的复原。在纪录片的创作中，集中反映不经人为控制的叙事结构，坚持纪录片的纪实本性，并不排斥可以拥有其他属性，如艺术性、政论性、文学性和哲理性等。它们都服从于纪实性，而且通过纪实性来表现。无论这部电影反映的一系列属性究竟如何，前提必须是真实的。大家可以根据这样的文章思路来写：结构真实性画面色彩，这样会比较调理有序。值得注意的一点是，在纪录片的分析中，把握长镜头是非常重要的，长镜头伴随纪录片至始至终，通过长镜头记录特写画面，用中景和全景对人物的表情、景物进行描述，反映人物内心世界，进而烘托气氛，阐述现实意义。（一）主题1、影片力图告诉我们什么。2、通过对纪录片主题、立意及影片的整体视听形象，我们感悟到了什么。（二）结 构1、典型的纪录片结构往往是顺序型的、线型的排列关系，而在实际运用时则更为复杂。2、有时纪录片的结构会依据于人物的心理线索、情绪线索而发展。3、有时则是两者交叉进行。 纪录片的结构大体划分为两大类：一是叙事结构；二是表意结构。所谓叙事结构是指纪录片主要是客观叙述人物和事物发展演变过程。叙事结构纪录片的镜头语言是线性镜头语言，即镜头存在着时间上的先后关联，如叙事蒙太奇。纪录片的叙事方式，可以是作者的叙述（解说词），也可以是人物的叙述（同期声）。所谓表意结构是指纪录片着重以镜头和解说词传达创作者的思想或意图。表意结构纪录片的镜头语言是非线性镜头语言，即镜头之间不存在时间上的先后关联性，而存在着语义上的关联，如象征蒙太奇与隐喻蒙太奇。考虑到纪录片根据“镜头画面”与“有声语言”这两大要素的侧重不同。可分为“以画面为主，以语言为辅”、“以语言为主，以画面为辅”两大类。因此，纪录片从要素与结构方式上可以分为四大类：侧重画面的叙事结构纪录片、侧重解说的叙事结构纪录片、侧重画面的表意结构纪录片、侧重解说的表意结构纪录片。（三）人物纪录片中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。分析表现各个人物所用的时长、镜头数量、景别表现、直接发言的频率、形体动作的表现、光线运用等。（四）场景外景：大自然中自然景观的场景。这种场景的空间比较广阔，由于受自然光线的限制，光线的处理要选择光线的时机。（五）景别 景别最最根本的含义，是表达画面所包括的范围。分为远景、近景、全景。（六）空间在影片的创作过程中，空间是影片具体场景的体现。（七）机位1、单一机位在纪录片的拍摄中运用较多，占主体地位。局限性：工作量大，镜头活动量多，容易显得单调，使观众感动视觉疲劳，产生厌倦心理。对场面把握不全面、角度局限大、对细节捕捉不透充分和及时。2、使用两台或两台以上的摄像机，面对同一场面同时拍摄不同角度和景别的画面。运用环境：某些规模宏大的场景、不可重复性的场景、出场群众演员众多，而且场面调度复杂的情况。优点：提高拍摄进度、节约剪辑时间缺点：可能使编导变得懒惰而不去构思镜头调度；为防止相互穿帮，各个摄影机的走位基本保守；为拍摄过程中的布光、同期录音等带来一定难度；胶片消耗量大，拍摄成本增加。（八）光线1、顺光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向一致或者是基本一致，阴影被遮挡在主体自身的后面，在画面的构成上没有明显的明暗光线关系，景物及被授体的立体感，完全依赖于自身轮廓形式。2、逆光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是相反的（对应的），景物及被摄体的边缘有明显的光线轮廓，在画面的构成上形成了明显的明暗反差，光线的效果十分生动，画面的效果十分明确而富有造型特点。逆光有全逆光和侧逆光之分。3、侧光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30、60、90度的夹角关系，景物与被摄体有明显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗的关系，立体感十分明显。侧光有正侧光和斜侧光之分。4、效果光：效果光的光源方向可以是任意的，是由于某种特定光源所产生的效果。例如：蜡烛光、火光、手电光等等，效果光在我们的生活中尽管不常见，但是，视觉的效果十分明确，有时会产生十分怪异的形象和效果。（九）对话1、对话的形式（1）专注对话：这时的人物没有形体的运动和位移，没有更多的动作来帮助和表现对话的内容，完全依靠对话的内容完成影片的叙事。 （2）随意对话：片中的人物对话是镜头表现的一个部分，人物的动作和环境的因素也是场景中叙事的重要形式。这时的人物会有静态形式、形体运动形式和位移的形式。2、对话的内容（1）表达情节，推动影片情节的发展。这种影片的对话一般很关键，也很精彩，观众如果不注意，很难掌握影片后面的故事与人物的命运，可以说，这时的对话完全是在说情节和事件。（2）表达人物的情感。这种对话胜过影片的情节和事件、胜过人物的动作，对人物的情感表达和情绪表达有非常重要的作用。（3）表现人物的性格。影片中的人物性格，主要是通过对话来表达的，对话的语调、语气及和人物动作的配合，可以较多地表达人物的性格。（4）表达影片的节奏。节奏是一个比较宽泛的概念，对话的节奏表达恐怕主要是对话在单位时间内给我们传达的信息量。（5）扩大影片的信息量。在影片的叙事中，主要是通过对话的独立叙事作用，扩大影片的故事容量，所以，对话是一个独立的叙事手段和方法。（十）音乐1、音乐所起到的作用是辅助性的。在镜头、同期声、效果声等几种表现手段中，音乐所起到的作用是辅助性的。处于次要地位，否则就成了MTV。2、纪录片中音乐的功能: 主题性、背景性、色彩性。（1）所谓主题性，就是选择的音乐要符合电视片的感情主题等。在纪录片剪辑合成过程中，需要实现音乐与画面的契合。（2）所谓背景性，就是用音乐来辅助表现纪录片特定时代背景或者是地域背景、生活背景等。（3）所谓色彩性就是指用特定的音乐来表现电视场景中的某种氛围和情感色彩。比如被拍摄对象在做深情的回忆时,往往体现出他们的某种内心情感,我们往往用轻弱的、沉思性的弦乐来衬托它。3、音乐主要用于深化纪录片所要传达的感情。4、音乐主要用于体现纪录片的内在节奏。所谓节奏是事物在运动变化中所呈现出的强弱、高低、长短、快慢等。视觉上的节奏是呈现空间上的层次；听觉上的节奏是呈现时间上的层次。而这两者之间，在电视艺术则将视觉节奏和听觉节奏巧妙地联系在一起。（1）我们看画面内在的节奏变化。画面有主次、明暗、轻重、疏密、黑白、方圆、正斜、浓淡、动静等变化。正因为视觉形象也有节奏上的变化，所以人们把建筑称为凝固的音乐。（2）节奏还表现在画面的“景别”变化上，全景舒缓，特写急促；长镜头节奏慢，短镜头节奏快；镜头的运动，“推拉摇移”也有个运动快慢的节奏变化。在镜头的剪辑上也有节奏变化，镜头“多而短”就显得节奏快，镜头少而长节奏就慢。（3）电视专题片的有声语言也有节奏上的变化。只要不是计算机模拟出来的语言就有节奏上的变化。声音的高低、声调的抑扬、语速的快慢、语气的顿挫婉转等都能体现节奏。有声语言节奏上的变化，要依靠播音员的准确理解和把握，但编导要及时地予以指点和修正。（4）电视专题片和纪录片还有一个内在感情变化上的节奏。恐惧感急促、欢乐感轻快、忧郁感低沉、宁静感舒缓。画面引起紧张的感情，就会显得节奏加快。比如恐惧感。画面引起平和的感情，就会显得节奏舒缓，比如在风景中的旅游。（十一）长镜头叙述与分镜头叙述1、长镜头叙述（1）时间上的不间断性；特有的镜头语义。（2）单一角度、单一景别。（3）通过镜头移动与变焦改变角度和景别。2、分镜头叙述（1）时间上的间断性（与现实时间不一致） （2）多角度、多景别；可移动，可变焦。（3）体现镜头剪辑之间的蒙太奇语义。（十二）纪录片的结构层次1、依靠空间转场来表现层次的变化2、依靠逻辑变化关系来体现语意层次3、依靠相同空间上的不同时间变化来体现出层次变化4、依靠记者视角的变化来体现空间层次变化总之，纪录片的层次变化应该结合语意和场景画面两方面的元素来实现，纪录片在语意上出现层次变化的，一定要在相应的画面上出现层次间较大的变化差异。纪录片的结尾，如同故事片及戏剧小说一样，可以有开放性结尾和封闭性结尾。三、纪录片赏析相关理论（一）典型情境纪录片着重于再现现实中的典型情境。典型的情境是在现实生活的某个瞬间或时刻，特别具有戏剧性、隐喻性和浓郁的感情色彩，它似乎浓缩了现实生活的某种本质。典型情境决定纪录片的艺术价值；典型情境是纪录片的主要看点；典型情境也是纪录片拍摄的最佳时机；纪录片中的典型情境并不是单一的；典型情境存在着必然性与偶然性。掌握纪录片的典型情境，要依赖经验、知识和洞察力。它存在于日常生活中的某种转折关头；要善于发现事物变化时的临界点；自然景物的典型情境决定拍摄时机。（二）蒙太奇技巧蒙太奇组接镜头与音效的技巧是决定一个成功影片的重要因素。在影片中的表现有下面这些方面。1、表达寓意，创造意境。镜头的分割与组合，声画的有机组合，相互作用，可以给观众在心理上产生新的含义。单个镜头，单独的画面或者声音只能表达其本身的具体含义，本身不具有其他的思想含义或者深刻内容。而如果我们使用蒙太奇技巧和表现手法的话，就可以使得一系列没有任何关联的镜头或者画面产生特殊的含义，表达创作者的寓意或者还可以产生特定的含义。2、选择与取舍，概括与集中。一部几十分钟的影片，是又许多素材镜头中挑选出来的。这些素材镜头不仅内容、构图、场面调度均不相同，甚至连摄像机的运动速度都有很大的差异，有些时候还存在一些重复。编导就必须根据影片所要表现的主题和内容，认真对素材进行分析和研究，慎重大胆地进行取舍和筛选，重新进行镜头组合，力求做到可视性的保证。3、蒙太奇组接技巧可以按照观众的心理习惯，引导观众的注意力，激发观众的联想。由于每一个单独的镜头只表现一定的具体内容，但组接后就有了一定的顺序可以严格的规范和引导、影响观众的情绪和心理，启迪观众进行思考。4、可以创造银幕（屏幕）上的时间概念。运用蒙太奇技术可以对现实生活和空间进行剪裁、组织、加工和改造，使得影视时空在表现现实生活和影片内容的领域极为广阔，延伸了银幕（屏幕）的空间，达到了跨越时空的作用。5、蒙太奇技巧使得影片的画面形成不同的节奏。蒙太奇可以把客观因素（信息量、人物和镜头的运动速度、色彩声音效果，音频效果以及特技处理等）和主观因素（观众的心理感受）综合研究，通过镜头之间的剪接，将内部节奏和外部节奏，视觉节奏和听觉节奏有机地组合在一起，使得影片的节奏丰富多彩，生动自然而又和谐统一，产生强烈的艺术感染力。（三）镜头组接蒙太奇这种镜头的组接不考虑音频效果和其他因素，根据其表现形式，我们将这种蒙太奇分为两大类：叙述蒙太奇和表现蒙太奇。1、叙述蒙太奇在影视艺术中又被称作叙述性蒙太奇，他是按照情节的发展、时间、空间、逻辑顺序以及因果关系来组接镜头、场面和段落。表现了事件的连贯性，推动情节的发展，引导观众理解内容，是影视节目片中最基本、常用的叙述方法。优点是脉胳清晰、逻辑连贯。叙述蒙太奇的叙述方法在具体的操作中还分为连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇以及重复蒙太奇等几种具体方式。（1）连续蒙太奇，这种影视的叙述方法类似于小说叙述手法中的顺叙方式。一般来说它有一个单一明朗的主线，按照事件发展的逻辑顺序，有节奏地连续叙述。这种叙述方法比较简单，在线索上也比较明朗，能够使得所要叙述的事件通俗易懂。但也有着自己的不足，一个影片中过多的连续蒙太奇手法会给人拖沓冗长的感觉。因此我们在非线性编辑的时候，需要考虑到这些方面的内容，最好与其他的叙述手法有机结合，互相配合运用。（2）平等蒙太奇，这是一种分叙式表达方法。将两个或者两个以上的情节线索分头叙述，而统一在一个完整的情节之中。这种方法有利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的容量，由于平行表现，相互衬托，可以形成对比、呼应，产生多种艺术效果。（3）交叉蒙太奇，这种叙述手法与平等蒙太奇一样，平行蒙太奇手法只重视情节的统一和主题的一致，事件的内在联系和主线的明朗。而交叉蒙太奇强调的是并列的多个线索之间的交叉关系和事件的同时性和对比性，这些事件之间的相互影响和相互促进。在最后几条线索汇合为一，这种叙述手法能造成强烈的对比和激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，引起悬念，是掌握观众情绪的一个重要手段。（4）重复蒙太奇，这种叙述手法是将代表一定寓意的镜头或者场面在关键时刻反复出现，造成强调、对比、响应、渲染等艺术效果。以便加深对某种寓意的印象。2、表现蒙太奇这种蒙太奇表现在影视艺术中也被称作对称蒙太奇，它是以镜头的队列为基础，通过相连或相叠镜头在形式或者内容上的相互对照、冲击，从而产生单独一个镜头本身不具有的或者更为丰富意义的涵义。以表达创作者的某种情感情绪，也给观众在视觉上和心理上造成强烈的印象，增加情绪的感染力，其美学作用在于激发观众的联想，启迪观众思考。这种蒙太奇技巧的目的不是叙述情节，而是表达情绪，表现寓意和揭示内存含义，这种蒙太奇表现形式主要有以下几种：（1）隐喻蒙太奇，这种叙述手法通过镜头（或者场面）的队列或交叉表现进行分类，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或者对某个事件的主观情绪。它往往是将类比没的事物之间具有某种相似的特征表达出来，以引起观众的联想，领会创作者的寓意和领略事件的主观情绪色彩。这种表现手法在美学上的特征就是利用巨大的概括力和简洁的表现手法相结合具有强烈的感染力和形象的表现力。在我们要制作的节目中，我们必须将要隐喻的因素与