《了不起的盖茨比》中文分析.doc

了不起的盖茨比:是美国二十世纪最杰出的作家之一弗朗西斯斯科特基菲茨杰拉德（Francis Scott Key Fitzgerald，1896年9月24日1940年12月21日）的代表作。二十世纪末，美国学术界权威在百年英语文学长河中选出一百部最优秀的小说，了不起的盖茨比众望所归，高居第二位，傲然跻身当代经典行列。了不起的盖茨比作者介绍：弗司各特菲茨杰拉德 (Francis Scott Fitzgerald 1896-1940) 美国二十世纪最杰出的作家之一。属于迷惘的一代，是“浮躁的20年代”(the roaring 20s)的代言人生于明尼苏达州圣保罗市一个商人家庭。原名弗朗西斯斯科特基菲兹杰拉德。普林斯顿大学大学未毕业就退学。1917年入伍，次年升为中尉军官，1919年退伍，在一家商业公司当抄写员，业余致力于创作。他的创作倾向与“迷惘的一代”相似，表现第一次世界大战后年轻的一代对美国所抱的理想的幻灭。1920年发表第一部长篇小说人间天堂，一举成名，声名远播。小说出版后他与珊尔达赛瑞结婚。珊尔达对他的生活与创作影响很大，他的小说里许多女主人公都有她的面影。以后又出版了两部短篇小说集姑娘们与哲学家们(1921)和爵土时代的故事(1922)。1925年，他的代表作了不起的盖茨比出版，确立了他在文学史上的地位。了不起的盖茨比表现了“美国梦”的幻灭。这部小说谴责以托姆为代表的美国特权阶级自私专横，为所欲为，以同情的态度描写了盖茨比的悲剧，并指出他的悲剧来自他对生活和爱情的幻想，对上层社会人物缺乏认识。1934年菲茨杰拉尔德出版了另一部重要的长篇小说夜色温柔，成功地表现了上层资产者的自私与腐化，对主人公的沉沦满怀同情。但评论界对它反应冷淡。1936年菲茨杰拉尔德在病中写了自传崩溃。后来以好莱坞一个电影导演为主人公创作长篇小说最后的一个巨头，没有完成，他就去世。遗稿由他的朋友、批评家埃德蒙威尔逊整理出版(1941)。 他也是美国著名编剧。1922年他的小说美女和被诅咒的人被拍成电影；1925年出版了伟大的盖茨比，奠定了他在美国文学史上的地位，1949、1974年两次被派拉蒙公司拍摄成电影。进入30年代，他在好莱坞担任编剧，1938年改编的生死同心是他唯一一部在片头上挂名的电影。其它创作或改编的主要作品有女人、乱世佳人、居里夫人、我最后一次看到巴黎、绮梦初艳等。1936年他开始写最后一部小说最后一个大亨，但未能完成。1940年12月去世，年仅44岁。他和专栏作家希拉的爱情，1959年被拍摄成电影痴情恨。了不起的盖茨比内容介绍：尼克从中西部故乡来到纽约，在他住所旁边正是本书主人公盖茨比的豪华宅第。这里每晚都在举行盛大的宴会。尼克和盖茨比相识，故事就这样开始了。 尼克对盖茨比充满探究的兴趣。探究的结果是：尼克了解到盖茨比内心深处有一段不了之情。年轻时的盖茨比并不富有，他是一个少尉军官。他爱上了一位叫黛茜的姑娘，黛茜对他也情有所钟。后来第一次世界大战爆发，盖茨比被调往欧洲。似是偶然却也是必然，黛茜因此和他分手，转而与一个出身于富豪家庭的纨绔子弟汤姆结了婚。黛茜婚后的生活并不幸福，因为汤姆另有情妇。物欲的满足并不能填补黛西精神上的空虚。盖茨比痛苦万分，他坚信是金钱让黛茜背叛了心灵的贞洁，于是立志要成为富翁。几年以后，盖茨比终于成功了。他在黛茜府邸的对面建造起了一幢大厦。盖茨比挥金如土，彻夜笙箫，一心想引起黛茜的注意，以挽回失去的爱情。 尼克为盖茨比的痴情所感动，便去拜访久不联系的远房表妹黛茜，并向她转达盖茨比的心意。黛茜在与盖茨比相会中时时有意挑逗。盖茨比昏昏然听她随意摆布，并且天真地以为那段不了情有了如愿的结局。然而真正的悲剧却在此时悄悄启幕。黛茜早已不是旧日的黛茜。黛茜不过将她俩目前的暖昧关系，当做一种刺激。尼克终于有所察觉，但为时已晚。一次黛茜在心绪烦乱的状态下开车，偏偏轧死了丈夫的情妇。盖茨比为保护黛茜，承担了开车责任，但黛茜已打定主意抛弃盖茨比。在汤姆的挑拨下，致使其情妇的丈夫开枪打死了盖茨比。盖茨比最终彻底成为了牺牲品。盖茨比至死都没有发现黛茜脸上嘲弄的微笑。盖茨比的悲剧在于他把一切都献给了自己编织的美丽梦想，而黛茜作为他理想的化身，却只徒有美丽的躯壳。尽管黛西早已移情别恋,尽管他清楚地听出“她的声音充满了金钱”,却仍不改初衷,固执地追求重温旧梦然。人们在为盖茨比举行葬礼，黛茜和她丈夫此时却早已在欧洲旅行的路上。不了情终于有了了结。尼克目睹了人类现实的虚情寡义，深感厌恶，于是怀着一种悲剧的心情，远离喧嚣、冷漠、空洞、虚假的大都市，黯然回到故乡。象征：一词源自希腊文,是一剖为二、各执一半的木制信物”,随着历史的发展,“这种象征逐渐演化为用一种形式作为一种抽象观念的代表,即流行至今的象征一词的广泛的含义。”即象征的最根本特征就是用一种形式代表一种抽象观念,或是用一个“符号”代表它以外的某个事物。象征手法在了不起的盖茨比中的运用 （ 作者：王晓敏 ）了不起的盖茨比不论在思想还是文学艺术方面都是菲茨杰拉德最优秀的作品。小说描写了美国西部一个来自社会下层的青年盖茨比，梦想通过个人奋斗获得真正的幸福和爱情，但最终幻梦破灭，遭人暗算身亡的悲剧。作者为小说设计了一个“双重主人公”尼克卡罗威。他既是故事的叙述者和评论者，又是小说中一个重要人物。他与书中主要人物有着千丝万缕的关系。他是盖茨比的邻居和朋友，又是黛西的表哥、汤姆的同学。他充当了盖茨比和黛西分别5年后重新见面的牵线人，又成为盖茨比重温旧梦的批评者和他惨遭杀害的同情者。他身处物化的美国东部，代表的却是中西部的传统观念和道德准则。小说采用第一人称的叙事手法，通过尼克的所见、所闻、所感逐步展开故事情节，对菲茨杰拉德所处的“爵士乐时代”进行了概括性描述，同时也鞭挞了美国社会的虚伪和无情。 在这部小说中，菲茨杰拉德克服了早期作品内涵不深、典型化提炼不够等弱点，使得这部小说集中、洗练、含蓄，而且张弛有度。通过完美的艺术形式将美国梦的幻灭这一主题表现得淋漓尽致。在小说中菲茨杰拉德运用一种既融合又有距离的表现方法使得蕴藏在形象里的思想感情具有多种层次，不同的读者有不同的体会，不同时代的人会做出不同的诠释。他描写的人物是印象式的，不以具体、逼真的描绘见长，却善于捕捉人物的精神特征。在小说人物的塑造上，菲茨杰拉德对象征手法的成功运用无疑是这部小说的一大特色。 象征主义是19世纪末在法国兴起的一种重要文学思潮和流派。第一次世界大战前象征主义风行欧洲各国，波及各个艺术部门。这个流派的作家认为任何一种事物都具有与之相对应的意念含义，外界事物与人的内心世界是互相感应契合的，人们从每个事物中都能挖掘出其潜藏的象征意义，因而强调运用有物质感的物象，暗示内心的微妙世界，把两个世界沟通起来。波德莱尔是象征主义文学发展过程中一个先驱式的人物。他认为颜色、轮廓、声音、香味都具有精神上的含义，这种含义通过作者的想象力在作品中得以体现。在了不起的盖茨比这部小说中，菲茨杰拉德正是充分发挥他的想象力，将色彩的象征魅力展现得淋漓尽致。 习惯上人们总是把绿色与青春、活力、春天、希望相联系。然而在这部小说中，菲茨杰拉德赋予绿色以全新的象征意义。长岛码头黛西那盏绿灯无疑是书中的一个主要意象。盖茨比的信念就在那盏绿灯上，那是他未来的仙境，终其一生的梦想，盖茨比常常在晚上孤独地望着它，伸开双手想去拥抱它那青春和爱情的象征，仿佛是黛西的化身。虽然这一切似乎渐行渐远，盖茨比仍孤注一掷地试图抓住它。每逢周末盖茨比都有意在黛西住宅对面西卵岛上那座豪华的白色大理石别墅里通宵达旦举行盛大的晚会，招待四方慕名而至的宾客。他想以此来炫耀自己的财富和显赫的社会地位，重新把黛西吸引到自己的身边。然而在这个过程中盖茨比忽略了至关重要的一点，企图以财富和地位换回爱情的做法本身就与爱情的真谛相违背。而他从金钱唤回的女人身上所能得到的只有虚情假意。他的美国梦从开始就是个无法实现的错误，这种错误导致了他的悲剧结局。他最终为了黛西，为了理想献出了自己的生命。正如小说末了，尼克又想起了盖茨比信奉的这盏绿灯，似乎近在眼前，他几乎不可能抓不住，实际上却可望而不可及，他的梦想已经远远逝去了。 尼克在汤姆的家里第一次见到表妹黛西时，黛西一身素白，身上所散发出的光辉使得整座房子都笼罩在一种舒缓的浅淡色调中。白色在小说里无疑是属于黛西的。正是这种貌似的纯洁、美丽、童贞、无邪深深吸引着盖茨比，白衣飘飘的少女时期黛西的纯洁形象在他的内心深处烙下了不可磨灭的印象。成为盖茨比迷恋一生，却又始终无法企及的梦想。虽然在尼克的安排下，盖茨比最终见到了心上人黛西，但唤醒黛西旧情的并不是盖茨比的一片痴情，而是他别墅内部的豪华装饰和盖茨比本人的奢华生活方式。这时候的黛西已不再是当年的黛西，环境已把她彻底腐蚀了。在东部的物质世界中，对金钱和物欲的渴望早已把她扭曲成了贪婪、空虚、自私的庸俗女人。即便盖茨比拥有再多的财富，也无法拯救她堕落的灵魂。换个角度看，白色也象征着懒惰、浅薄、无知、无用，而这才是黛西的本质所在。盖茨比的美国梦永远无法完整、完满。为了赢得黛西的爱，他拼命赚钱，在获得大量的金钱与物质财富后，奢华铺张，夜夜笙歌的生活掩盖不了他的空虚。内心深处对以往纯洁的黛西的向往化为支撑他的精神支柱。然而残酷的现实再次给他以狠狠的打击。这再一次深化了美国梦破灭这一主题。绿色：首先,在了不起的盖茨比中,尼克第一次见到盖茨比是在6月里的一个夜晚,盖茨比站在草坪上,“凝视着银光闪烁的星空”并“朝那黑黝黝的海面伸出双臂”,而大海对面“暮色苍茫中唯见一点绿色的灯光在遥远的码头那边闪烁着”,这灯光不是别的,正是他心中的“绝代佳人”黛西家码头的灯光,是他的希望和他的“带有神秘色彩的梦”。因为,对盖茨比而言,“过去他和黛西相隔那么遥远,相比之下,那盏绿灯就显得离她格外近,就像月亮旁边的一颗小星星紧贴在黛西的身旁”,他把自己无限的深情和思念都寄托在了这盏绿色的灯光上,甚至“怀着创作的激情进入遐想,还不断地加以点缀和渲染,用每一根飘来的羽毛来装饰自己的美梦。”然而,当黛西回到他身边时,他发现“黛西并不像他幻想的那么美”,于是,那绿色的灯光也“渐渐失去了往日那种令人神往的魅力”。可以说,这绿光是因黛西的美丽而美丽,因黛西的黯淡而黯淡,它就是黛西的化身。这绿色灯光又与小说结尾“新世界的一片清新碧绿的地方”相呼应,象征着盖茨比个人奋斗的理想、希望、目标、方向,所以“盖茨比信仰那盏绿灯”。 红与白是汤姆和黛西的豪宅的基调色彩。既然白色象征着黛西的个性特征，那么红色无疑能更完美地展示汤姆自私、傲慢、野蛮、残酷的个性。优越的家世背景使得汤姆骄傲自大，目中无人，菲茨杰拉德在小说中这样描写到，他总是野蛮地推开挡在他前面的每个人，一头红色鲁莽公牛的形象跃然纸上。他虽然与黛西结婚，但却经常与情人幽会。在察觉到妻子和盖茨比的私情后，竟然把她带到盖茨比面前，以证明盖茨比无法对自己造成伤害。虚伪的自负从此可见一斑。最后在得知妻子开车无意撞死自己情人时，出于对盖茨比的嫉妒，他用心险恶地唆使情人的丈夫残酷地杀死了自己的情敌。从本质上看，他才是真正双手沾满鲜血的凶手。红色在小说中为汤姆形象的塑造划下了完整的句号。黄色也是不得不提的一种颜色。这种金钱、权势、富贵的象征在小说中总是与死亡相联系。黛西在慌乱中撞死汤姆情人时开的正是盖茨比那辆黄色轿车。盖茨比被威尔逊杀死跌入游泳池的刹那，菲茨杰拉德形容他如一片落叶掉进黄色的丛林间。或许通过这种联系，作者想告诉读者有时金钱正是引领我们走向死亡的罪恶之源。 这部小说的一大显著艺术特点就是象征主义手法与故事情节，作品结构的完美结合。这对人物性格的塑造，作者情感的表达起到了至关重要的作用。象征手法的运用使得这部作品达到了明暗配合，扑朔迷离，雾里看花的艺术幻境。使得作品流露出的浓郁的诗人和梦想家的气质和风格。也为读者解读这部不朽的作品提供了无限可能性。常青藤： 其次,如果说灯光作为无生命物象征的是小说中主人公的希望、理想、精神寄托,那么生物则能更深入地象征主人公生命的本身和生存的姿态。在了不起的盖茨比中,盖茨比的别墅是“一座模仿诺曼底某市政厅的宏伟建筑。它的一侧有一个塔楼,那攀附在上面的几株稀疏的常青藤给它披上一层碧绿的新装”,这几株常青藤多么像盖茨比本人:渴慕贵族美女黛西,追逐财富和地位,努力地向上流社会攀附。常青藤“攀附”的姿态生动地描模出了盖茨比的形象:他出身贫困,却“对于人生的前景具有高度的敏感”,有“一种了不起的对未来充满希望的天赋”,他从小就懂得制定“作息时间表”和“个人总守则”自律。与黛西的相遇使他“深切地体会到财富具有神奇的威力,它使人永葆青春”,与黛西的分离更激发了他“飞黄腾达的野心”,驱使他不择手段地攫取金钱。他买下豪宅,每个周末举办大型宴会以炫耀自己取得成功后的财富和地位。然而,从一个身无分文的穷小子摇身一变为资产阶级新贵的暴发户毕竟只是少数,所以他就像“几株稀疏的常青藤”一样势单力薄,与汤姆的“乔治殖民时期式别墅”相比,他的“宫殿”里“弥漫着一种空虚和凄凉的气氛,这使得主人的形象处于完全孤立的绝境”。“稀疏”注定他作为暴发户无法与以汤姆为代表的世袭贵族阶级相抗衡,他终要走向幻灭。他的死看似偶然,实则是这种悬殊力量较量后的必然结果。灰谷：再次,一般说来,场景作为人物活动和事件发生、发展的时间、地点和条件,只是为人物的存在和活动提供舞台,为故事的发展提供依据。然而在了不起的盖茨比中,“灰谷”这一场景不仅具有上述功能,而且极富象征性,它暗示着整部小说的背景。第2章的开场,有一段关于“灰尘的峡谷”的精彩描写:“在那里灰尘像小麦一样生长在山峦和奇形怪状的花园里;那里灰尘堆积成房舍、烟囱和炊烟的形状,最后又神奇般地摇身一变,成为满面风尘的人群,他们在昏暗的灰尘中移动,终于被弥漫在空气中的尘烟完全罩住和吞噬了。”这灰尘弥漫、烟雾蒙蒙的“灰谷”恰恰象征了小说中变态的社会环境和人们精神的荒芜。一战后,美国社会物欲横流,人们失去了精神家园成为“迷惘的一代”,他们过着行尸走肉般的生活,没有信仰,没有美德,只有对物质的追求、欲望的满足。作品中,黛西矫揉造作,爱慕虚荣,连声音都“有一种金币的响声”;汤姆“那粗壮的身躯太自私,使他那狂妄的野心得不到营养而变得空虚了”;乔丹贝克“不诚实已经达到无可救药的地步”;盖茨比家宴会上“飞蛾”一样的宾客,一边享受着他的款待,一边在背后“添枝加叶地散布一些对他横加指责的流言蜚语”。这些“灰尘”正是那些“吞噬盖茨比的心灵的东西和伴随着他的梦幻而来的浊尘”,所以当盖茨比“经历了漫长的道路”终于来到这块土地上时,“旧梦早已荡然无存”,而“那片黑暗的土地正在黑夜中向前延伸”,因此说,灰谷就是整部小说的一个背景,它作为小说的社会环境和氛围基调的一个缩影,笼罩着全文。其一,人物的象征意义。在了不起的盖茨比中,“象征的使用,使他(菲茨杰拉德,作者注)的作品超越了狭隘的个人天地,把主观与客观联系起来,放大个人经历并赋予其代表性。”在盖茨比富有传奇色彩的一生中,我们确实可以看到菲茨杰拉德的影子:幼年贫困,在亲戚的资助下上了大学,经过个人奋斗终于出人头地。但菲茨杰拉德并没有局限于描写个人经历,他赋予盖茨比一种社会意义:盖茨比所象征和代表的正是“个人奋斗”式美国梦的实现与破灭。其二,象征意义的表现方法。在了不起的盖茨比中,菲茨杰拉德出色地运用了印象主义的场面描写,使得种种意象具有极强的画面感。了不起的盖茨比书评及赏析：了不起的盖茨比不论在思想还是在艺术方面都是菲茨杰拉德最优秀的作品。在这部作品中，美国梦的幻灭这一主题通过完美的艺术形式表现出来。 小说有一个叫涅克卡拉威的青年商人叙述。涅克在纽约学做股票生意，住在长岛。他有一个邻居叫盖茨比，生活豪华阔绰，天天举行宴会灯火辉煌，宾朋满座，但本人却不大露面。大家觉得他是个神秘人物，尤其对他钱财来路颇有猜疑。一天涅克应邀参加宴会，受到盖茨比热情款待。原来盖茨比在战争期间结识了涅克的表妹苔西，两人相爱，但他没钱，娶不起她，苔西后来嫁给了有钱的汤姆，他们婚后的生活并不愉快，汤姆另有所欢。战争结束后盖茨比通过非法买卖，积累了大量财富，他天天举行宴会是为了吸引苔西，宴请涅克为的是搭线。通过涅克的安排，盖茨比于苔西会面，重温旧梦。汤姆知道后十分妒忌，一次与他争吵起来，盖茨比希望苔西公开与汤姆决裂，谁知苔西听了汤姆揭露盖茨比真相后，害怕离开富裕的汤姆失去安全感，临阵胆怯，没有表示鲜明的态度。争吵后，苔西情绪紧张疯狂开车，压死了汤姆的情妇玛特尔。盖茨比为保护苔西愿意承担开车的责任。玛特尔的丈夫威尔逊开枪打死了盖茨比。涅克为盖茨比举行葬礼时，过去的座上座上客一个也不来，汤姆夫妇连一束花也不送，葬礼落的凄凉黯淡。事后，涅克才知道，原来汤姆在暗中挑唆威尔逊，致使盖茨比惨死。涅克看透了有钱人的心术，不愿意再同汤姆夫妇来往，离开纽约，返回中西部老家。这部作品对于美国上层社会的谴责是明显的：汤姆妒忌自私专横残忍，是作者心目中的富翁形象。 菲茨杰拉德虽然不是从贫富对立的角度去揭露有产者，但批评同样是中肯的：不顾别人，乱七八糟。他们不顾别人，汤姆和苔西他们砸烂了东西，撞死了人，然后去享用他们的钱叫别人去收拾残局。菲茨杰拉德最敏感的是上层社会的优越感，这不是上层社会过来的人是不可能观察到的。他收在所有悲伤的年轻人（All the Sad Young Men,1926）这部短篇小说集里有一个短篇，题名富家子弟，其中有一段常被人引用的描述： 我告诉你有钱的人是怎么回事。他们跟你我不同。他们自小就有钱，享受惯了，这给他们带来一些特点，我们坚强的地方他们软弱，我们深信不疑的地方，他们玩世不恭，这个情况不是生来有钱的人，很难了解。他们在内心深处以为他们比我们高明，因为我们得自己寻找生活的补偿和庇护。就是他们深入到我们的世界里来，或者地位降低到我们的下面，他们还是自以为他们比我们高明。他们与你我不同。 汤姆就是这样的有产者。作为特权阶级的一分子，他认为享有特权是天经地义，为了保卫他的特权，他可以使用一切手段，包括暗算和陷害。正如菲茨杰拉德所指出的由于根深蒂固，他们的本性是很难改变的。 作者同情来自社会下层的盖茨比。他的追求和失败标志着美国理想的幻灭。理想幻灭是二十世纪以来美国文学中的一个传统主题。所谓美国理想，美国梦，是资产阶级制造的神话。据说在美国“机会均等”，人人有“成功”的希望，这是“美国例外论”的翻版。头一个揭穿谎言的是德莱塞。在他看来，美国“痛苦和肮脏太多，机会均等甚少”，他反对文学作品专写“甜蜜成功美好和善良”，着力描写生活的“粗卤庸俗残酷和可怕”，所以他的嘉丽妹妹挤进上层社会实现她理想之后深切的感到理想的空虚。接着，伊迪丝华顿在快乐之家中形象地指出道德清白的人分享不到上层社会的珠光宝气 。杰克伦敦更进一步指出上层社会的空虚，也即是美国理想的虚妄。他笔下的马丁伊顿对一切文明物质都觉得反感，只有用自杀才能表现他的深刻绝望。与了不起的盖茨比同年问世的美国的悲剧在某种意义上讲也是富裕的美国梦的幻灭。一批又一批的极端个人主义者和犯罪分子是怎样产生的？德莱塞回答：向上怕“这场凶残的斗争“是在人们的”幻想支配下“进行的，也就是说，他们是美国梦的牺牲者。 了不起的盖茨比与德莱塞华顿和伦敦笔下向上爬的人物不同，他更富于浪漫主义的理想。他并不稀罕豪华的生活，一切物质文明对他来说都是身外之物，随时可以抛却，他珍爱的是上层社会中的那种“纯洁的爱情”。他为了爱情，或者说为了理想中的爱情，从社会的低层苦斗上来，牺牲了自己的一切。所以，这个人物形象的意味超越了对上层社会的一般的批评：他的追求与毁灭更富有悲剧性。在他的心目中，苔西象征着美国上流社会一切美好的方面；在他的回忆中，他同苔西的初恋是人间的仙境。他花了大量的钱财，用尽了毕生的精力虚构了一个美丽的世界，这里描一下，那里添一笔，把他能想到的优美的色彩统统加上去。理想是越来越美了，但离开现实越来越远。在实际生活中，苔西不过是一个庸俗的资产阶级小姐，她没有思想，没有情操，百无聊赖，以享乐为人生的最高目标。她操心的是“今天下午做什么消遣，明天下午做什么消遣？这三十年的下午做什么消遣？”她虽然爱盖茨比，但更爱汤姆稳固的地位和百万家产。盖茨比为她而死，她竟一走了事，不敢向任何人承认她是真正的肇事者。她缺乏最起码的真诚，她的一切感情已转化为冷冰冰的金钱。盖茨比用毕生的精力建造起来的理想居然贡献给这美丽的躯壳，这才是盖茨比的悲剧。造成悲剧的原因是：盖茨比至死没有醒悟过来，在他所憧憬的上层社会里，一切崇高的精神都已荡然无存。 这部小说的艺术表现是完整的。作者克服了早期作品的内涵不深典型化提炼不够等弱点，达到集中洗练含蓄，而且张弛有度。他描写的人物是印象式的，不以具体逼真的描绘见长，却善于捕捉人物的精神特征，例如对那个盘剥盖茨比的犹太人，涅克的印象是“一个身子小脑袋大塌鼻子的犹太人抬起头来看着我，两只鼻孔里满是茂盛的毛。过了一会儿，我才在昏暗的灯光下面发现他的两只小眼睛”。令人厌恶的形象跃然纸上。为了增强印象的效果，菲茨杰拉德喜欢使用富于想象的比喻。例如苔西的声音这样富于“魅力”，使得“你耳朵也随着声音上下起伏，好象她每一句话都由音符组成，好象你此生再也听不到这样的演奏”，而这样美妙的声音又是“充满了钱”，“丁零当啷的钱”。苔西收敛笑容时，“光彩从她脸上渐渐褪去，每一寸光采都走得依依不舍，好象孩子们不情愿离开那愉快的黄昏街头。”在菲茨杰拉德眼里，舞池里姑娘们的美丽脸庞“好比一片片残落的玫瑰花瓣，随着悲伤的乐曲在在舞池里飘东飘西，”。这些传神之笔本身也就是一首首短诗，诱发读者的联想，把他们引进一首首诗的意境。也许正是在这个意义之上，有人把了不起的盖茨比说成是艾略特荒原的散文版。 这些比喻并不是形式主义的追求，其中包含双重感情层次：有褒有贬，有赞有毁，作者常用的手法是，赞许于表，讥讽于里，如前文引用的对苔西声音笑貌的描写。这些写法是由作者的“双重看法”（double vision）决定的。所谓 “双重看法”，是指作者把自己不同的两种看法统一在一部作品之中，以达到某种效果。 菲茨杰拉德认为，一个作家“是否具有第一流的才能”，要看他能否“在同一时间里容纳互相矛盾的看法，而且照样思索下去，不受影响。”这是说，作家看待现实不能满足于表面，要有更深一层的观察，这样才能传达出弦外之音。所以了不起的盖茨比在爱情描写的字里行间里隐藏着一股哀伤的细流，透露出作者对于美国梦想的失望。表现在人物形象上是故事叙述这涅克和主人公盖茨比之间的相通和差异。涅克是冷静的，清醒的，理智地观察周围发生的事情；盖茨比是热烈的，浪漫的，在幻想里过日子。涅克“既在事内又在事外”，对盖茨比先是猜疑，再是同情，最后由衷地对盖茨比说“他们都是混蛋！他们没有一个比得上你。”但就是他和盖茨比合二为一的时候，他也保持着清醒的头脑，认定盖茨比的空中楼阁必定倒塌。涅克临动身返回老家的那天晚上，来到沙滩，最后一次凭吊盖茨比的故居。他追溯美国梦的历史渊源，想象“当年荷兰水手怎样眺望到这片林木葱葱的新大陆”，接着想起： 盖茨比头一次认出对岸苔西那盏绿灯的时候，一定十分惊异。他千里迢迢来到这片绿色的草地，他的梦想似乎近在眼前，一伸手就能抓到。他不懂，这个梦早已丢在他身后，丢在纽约市外空漠无闻的地方。丢在共和国一望无际黑夜漫漫的四野之中。 盖茨比的信念就在那盏绿灯上，那是未来的仙境，虽然它一年一年地往后退去。从前我们让他滑了过去，但是没关系从今天起我们更快一点，手伸得更远一点总有一天早晨 我们就这样往前赶，好比逆水行舟，被浪头不断的冲了回来。这种又融合又有距离的表现方法使得蕴藏在形象里的思想感情具有多种层次，不同的读者可以有不同的体会，不同的时代会做出不同的解释。批评家闷发现了菲茨杰拉德的这个秘密，有的指出，他“有一种稀有的能力能够经验到浪漫的原始情感，然而在半小时之后，又能用讽刺的眼光进行客观的分析。”麦考利把这个论点形象化，说他写的小说“象是他亲身参加的一场舞会”，自己翩翩起舞，同“最漂亮的姑娘跳着探戈”，同时“他又站在舞厅外面，象一个从中西部来的小男孩，鼻子贴在舞厅的玻璃窗上，向里张望，心里嘀咕这门票要多少钱一张”。论文的简介了不起的盖茨比由弗司各特菲茨杰拉德于1925年完成。他作为迷茫一代的代言人经历了美国文化的一个关键时期爵士乐时代。他以精妙的笔法把个人经历同美国人的寻梦经历联系起来，用个人的悲剧故事来预示美国人非理性追梦恶果