五代时期的家具.doc

五代时期的家具中国是四大文明古国之一也是世界上历史最古老，文化最悠久的国家之一。在漫长的历史发展过程中，我们的祖先们创造了灿烂辉煌的民族文化。中国历代家具作为中国文化艺术的一个重要部分通过祖先几千年以来的创造与发展，在世界上形成了一种特殊的风格。它的发展与当时的生产发展，生活习惯，思想发展，审美取向是密不可分的。中国的家具的发展对东西放许多国家产生了不同的影响，在世界家具的发展过程中占有重要的地位。伴随着中国悠久的文明历史，中国家具的历史也是源远流长。早在先民们栖身与天然洞穴时，为了避免严寒和潮湿，便以茅草，树叶，兽皮为席，或用树木，石块为墩等，虽然没有加工不足一、称之为家具，但已起到了家具的作用。中国家具的出现和发展最早可追溯到商周时期的俎，禁。家具的发展主要是根据人们起居方式的变化而向前发展，虽然受时代科技水平的限制，在材料，工艺等方面的影响，但就其本质功能，形制，尺寸等，主要还是受着人的起居方式的制约。当然，人的生活方式必然还要受着社会的其他因素影响，如科技进步，社会变革，民族融合，外来文化的冲击，建筑空间的变化等等。都会给社会的人们带来起居生活的变化，乃至得家具发展的影响。 随着古人席地而坐的生活习惯向垂足而坐的生活习惯的发展，家具从矮型家具向高型家具转变。在商周时期人们是席地而坐的，由于少数民族的影响，各民族间的大交流，大融和，高型家具开始出现，垂足而坐的习俗已经问世。唐朝灭亡后，中国进入分裂割据时期，在北方广大地区，军阀混战的结果是先后出现了后梁、后唐、后晋、后汉和后周五个较强大的王朝。与此同时，南方各地又陆续并存过九个较小的割据政权，即：吴、南唐、吴越、楚、前蜀、后蜀、南汉、南平及闽等九国；北方河东地区则有北汉势力。即“五代十国”。虽然社会动荡，但是那时期的家具发展没有停滞，还是有一定发展的。虽然一方面分裂割据，但另一方面也出现了统一的趋势。尤其五代后期统治者在经济政治等方面进行整治，颁行了有利于经济发展的政策，也便利了家具的发展。当时期的家具发展，在一定程度上也反映了当时的文化和生产力水平。中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。晚唐至五代，出现了许多有名的画家，顾闳中，王其翰，周文矩等。绘出了许多描写现实生活的画卷。在当时，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，许多重大宴请社交活动都由绘画高手加以记录。如五代画家顾闳中的韩熙载夜宴图中向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况，其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。（一）五代家具风格特点主要有：1五代时期家具工艺风格在继承唐代家具风格的基础上，不断向前发展。隋唐五代时期，由于生活习惯（跪坐）的改变，后期家具的交替，这时的生活方式已有了“官”“民”之分，人们起居习俗不一致，席地而坐，伸足而坐，侧身斜坐，盘腿跌坐及垂足而坐均同时存在。所以，两晋南北朝时期的低矮型倚靠用具，此时依然使用。可从侍女图洛神赋图中看出。但是。因为几案到了隋唐不再放在床上，床已不是人们活动的中心，这时床变小，几案由床移到地面，几案的下地又促进了垂足习惯的普及，所以形成了这种垂足而坐高型家具的起居习惯。隋唐时期垂足而坐的习惯逐渐普及全国，后期的家具类型在唐末，五代之间已经出现，因而形成这个时期家具的特点，就是高型桌案的产生与发展代替了低矮家具，高型家具与矮型家具并存，但是此时高型家具似乎已占据主导地位。家具功能的区别也日趋明显。表现在坐类家具品种增多和桌的出现。敦煌画和韩熙载夜宴图等绘画显示，该时期家具已有长桌，方桌，长凳，腰圆凳，扶手椅，圈椅等，并在大型宴会上出现了多人列坐的长桌和长凳。以韩熙载夜宴图图（2）重屏会棋图图（1）床榻高度，与江苏蔡庄出土的木床对照，高度相差无几。另外从画卷中的桌、椅高度看，也与人体垂足坐的比例相应。可见当时的社会生活习俗，垂足坐已逐渐普遍。椅、凳、桌，等高型家具逐渐成熟；2新形式-圈椅在五代十国时，创出了圈椅这一新形式，（多用于士大夫，王室之家）这种圈椅虽然硕大厚重，但为后世圈椅的普及和发展开辟了新路；为家具品种的丰富，作出了新贡献。3五代时期的家具为变唐家具之厚中为轻简，更唐家具之浑圆为秀直。装饰上一改大唐家具圆润富丽的风格而趋于简朴，朴素。 五代十国时的家具，不大追求花饰，趋于朴素无华。从韩熙载夜宴图中可略见一斑，韩熙载，当时为中书舍人，奢华淫乐为最，其府中的家具，应是当时上层社会的典型代表；但是画中床、桌、椅、案等家具，式样大都简洁素雅，不作过多雕饰。再看重屏会棋图、勘书图，在家具造型、装饰方面，不约而同地趋向一致。一改唐的浑圆、厚重之风，不作大的弧线弯曲，在家具腿部大都作直线处理，不加花饰，素洁为主。只有描写宫廷生活的宫乐图和宫中图，图中家具才有花饰，保留着唐代遗风。韩熙载夜宴图韩熙载夜宴图的另一个局部，可以看出此时的家具造型与装饰和唐代家具有明显不同，为宋代家具的简练质朴的风格的前奏。 4家具向成套化发展，种类增多，并可按使用权功能分类。大致可分为：坐卧类，如凳、椅、墩、床、榻等；凭椅、承物类，如几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱、笥 等；架具类，如衣架、巾架等；其他还有屏风等。五代画家顾闳中在韩熙载夜宴图中就描绘了成套家具在室内陈设、使用的情形。家具装饰陈设由不定式格局变相当稳定的陈设格局。（二）五代家具的种类有：1床 ：床可分为案形结体，台形结体两种。案形结体：四边攒边，有两个带，四条腿交于带上，床上有吊头，可置于户外。台形结构体的都壸门式，有大有小，大者占满一室，供日间起居及夜间睡觉：小者可供一人作用。围床五代以前的榻，大多无围，只有供睡觉的床才多带围子。韩熙载夜宴图中所描绘的卧床，是我们了解到五代时期的卧床也是带围子的。五代韩熙载夜宴图中的两件围床，两床形制大体一致，床足上伸，两侧上下用双枨连接。背后装板，素饰光洁。前面两侧个安一独板扶手，高度低于围子，中间留口以便上下。床的四腿下部有枨连接，并有牙条装饰。其中一床5人同坐仍绰绰有余，形体之大可以想见栏杆床五代重屏会棋图中的栏杆床，是五代的新式样。此床在四角加出立柱，前后立柱间加横枋，形成栏杆。横枋两端出头，并向上弯曲，很像椅子的搭脑。这种弯曲出头的栏杆床，是前所未有的，是五代的新创造。 重屏会棋图中的栏杆床 江苏邗江县五代寻阳公主墓的木榻架子床五代韩熙载夜宴图中绘有居室的卧床。床四角立柱，立柱上安床顶，上覆帐帷。屏风床在五代仍然存在。六朝至五代时期的榻，形体都叫宽大，如在江苏邗江县扬庙出土的四件五代时期的床榻，长1.8米，宽0.92米，高0.5米，与现代单人床的尺寸相仿。榻面有两根长边，两根短边，长边与短边的交接处采用45度格角榫，中间横向支撑7根托枨，纵向均匀地铺放9根长约180厘米，宽3厘米，厚1.5厘米地木条，木条用铁钉钉在托枨上。其上再铺以席垫。榻有四足，足料是扁方的，两侧由如意云头为主的曲线构成多变的轮廓，上端两侧有与之呼应的牙板。前后足间连以矩形截面连枨一根。从其他形象资料中，也能看到这时期的榻比前代宽大的特点，北齐校书图中的坐榻，可坐五。六人，并在榻上品茶，宴饮或作各种游戏。 床榻宫中图 木榻 2屏风五代时的屏风并无多大变化，种类有落地屏风和带座屏风两大类。落地屏风即多扇折叠屏风，也叫软屏风：带座屏风是把屏风腿插在底座上。也叫硬屏风。带座屏风多为单数。三，五，七，九各数不等。每扇屏风之间用走马销衔接，下边框两侧有腿，插入底座孔中。边有站牙，屏顶有雕花屏帽装饰，更加强了屏风的坚固性。折叠屏风多为双数，最少二扇至四扇，最多可达数十扇。硬屏风有木雕，嵌石，嵌玉，彩漆，雕漆等：软屏风也有上述做工，多属炕屏，桌屏等较小些的，大者多为以木做框，俩面用锦或纸裱糊，描画山水。人物，鸟兽等图画。重屏会棋图重屏会棋图图中绘有一大屏风，屏面上又绘有一山水三折屏风。屏面中间宽，两边窄。屏面与屏面之间有圆形铰链，便于折合。屏面绘青山绿水。勘书图五代勘书图中的三折大屏风。屏风中间宽大，两边小。屏面与屏面之间有鎏金铰链连接。屏面四周边框用45度格角榫。屏面插在带有抱鼓石的座上。通屏绘青山绿水，林峦苍翠，草木蒙茸。韩熙载夜宴图五代韩熙载夜宴图，画中画出了当时官僚家庭中使用的各种家具，其中画了三架独屏。三架屏风形制相同，屏体高大，屏心绘有松石花树或山水，屏风下墩足两侧有抱鼓形站牙低夹。此式承袭唐代。五代时成为流行的样式，时当时士大夫阶层喜欢的样式。韩熙载夜宴图都有描绘。屏风由小座屏变得形体高大； 靠背椅勘书图 靠背椅韩熙载夜宴图 扶手椅琉璃堂人物图（“四出头扶手椅”的典型） 壸门扶手椅宫中图 靠背椅韩熙载夜宴图3椅隋唐五代时期，椅凳的使用渐渐多起来，五代时，椅子的使用更为广泛，制作工艺也更讲究，样式繁多。如南唐画家顾闳中韩熙载夜宴图（图2）使用情况较全面，足见高型家具的普及情况。其中描绘椅子的形象有两种：一种不带脚踏：一种带脚踏，形体较大，可以在座面上盘腿坐。此外。在王齐翰勘书图和五代宫中妇女图等五代绘画中也可看到不同形制的椅子。代表了该时期椅子的品种，工艺，装饰水平。新五代史景廷广传：“延广所进器物，鞍马。茶床，椅榻，皆裹金银，饰以龙凤。”由此推断，五代时的椅子，其华贵程度不亚于唐代。扶手椅五代勘书图中的扶手椅，四直足，足间有连枨，弧形搭脑。座面铺以软垫，靠背衬以衬背。五代周文矩琉璃堂人物图所绘一藤制扶手椅，四直足，足间前，左。右有连枨，后无连枨，扶手伸出足外上翘，弧形搭脑伸出足外，然后向后弯曲，形制古朴。 靠背椅是指有背而无扶手的椅子。靠背椅饰五代新设计的家具。弧形搭脑，竖向靠背微向后仰，座面下设双枨、单枨、管脚枨，饰椅子更加牢固。四足素洁没有装饰。此椅的设计变唐家具之厚中为轻简，更唐家具之浑圆为秀直。五代的靠背椅使用逐渐多起来，如韩熙载夜宴图中所绘的5把靠背椅，直足，4把椅左右间有连枨，前面足间下端有管脚枨，1把椅前后左右足间下端安管脚枨。全部用弧形搭脑，伸出腿外，然后向上翘。2把椅前设承足脚凳与椅同宽。椅子座面和靠背铺以绿色的软垫，衬背。 宫中图圈椅 宫中图圈椅、圆凳 圈椅是指椅靠背和扶手呈一圆弧形，一般用圆料较谐和，而且多是光素，也有上面有花纹的。五代周文矩宫中图中的圈椅四直足，座面半圆形。后立二柱又向前兜转。扶手与座面之间的空档安直立小柱。 宫中图圆凳，圆凳腿部局部 宫中图圆凳、腰圆凳 4.凳五代时期的凳主要有方凳，月牙凳，圆凳，坐墩，脚凳。但是较人唐代又有发展，出现圆凳和两头小，中间大的鼓式墩。高度也在不断增加， 凳的使用多在露天室外，所以在坐具上都加有环（提手），这是供随时移动使用的，凳的品种多样，有腰圆形，圆形;腿有壸门式，腿稍向内弯的（可能式插肩榫的作法）。装饰方式繁多。凳子上全部雕刻花中心嵌宝石，如腿之间有朱红“流苏”，凳面上蒙锦绣纹垫或绣垫等。五代周文矩宫中图的凳，是上流社会中使用的代表。方凳五代画水榭看凫图的方凳，座面正方形，四腿内刻曲线，向内弯曲，足端呈如意形脚长条凳，细腰凳。 水榭看凫图的方凳 圆凳 月牙凳 五代周文矩宫中图描绘的南唐宫中妇女们悠闲的生活情景。图中绘宫女80余人，其中绘有17只月牙凳，造型与唐代月牙凳大致相同。也是刻花腿子，只是装饰简单一些。四川成都五代王建墓石刻像所坐的月牙凳，凳面半圆形。作云纹装饰。 月牙凳宫中图 靠背椅、脚凳韩熙载夜宴图脚凳：五代脚凳见于韩熙载夜宴图中韩熙载座椅前，脚凳与椅同宽。坐墩荃蹄自佛教传入中国后出现，多见于中国的西北部地区，内陆地区很少见，五代仍有此具，上面覆绣帕一方，故改名为“绣墩”妇女用仍名“熏笼”。两宋时期，由其它高坐具所替代。坐墩与藤墩一样，是荃蹄的代替物，坐墩宫中图坐墩多为圆形，其特点是两头小，中间大，形如花鼓，故又称之为花鼓墩。有的在上面覆盖丝织物，故又有绣墩之称。这种坐墩的形式，始于菩萨的坐墩，经唐和五代的发展变化，至宋方才流行。五代韩熙载夜宴图中共有7只圆形坐墩，上绘青绿色花纹，它们是对当时生活情景的真实描绘。韩熙载夜宴图5桌、案高型桌子出现较早，但及其少见，逐渐使用的多起来，则是从唐代开始唐代的桌子已使用了束腰作法，五代以后，这种作法渐渐减少，以圆材做腿足的家具越来越来多。这种情况在韩熙载夜宴图中可以看到，图中有长桌，也有方桌。在使用上，有时将三个方桌拼合在一起使用，家具的结构也向科学化发展，从图中桌子的形象看，已经使用了夹头榫的牙板或牙条，腿间添加了横枨，通常为正面一条，侧面两条。五代时期的高案虽已进入高型家具行列，但和宋代以后的高型家具相比，还有一定差距，从韩熙载夜宴图图中人物和家具的比例关系看，这时的桌子其高度略高于椅凳的座面，最高不超过椅子的扶手。和床榻相比，大致与床面高度其平。这些情况说明了家具从低型向高型发展的过渡，也说明我国五代时期已达到很高的水平。 重屏会棋图中的案 韩熙载夜宴图中的方桌五代时期的桌案主要有以下几种形式：（1）曲栅或直栅横跗式 秦汉以前的的俎、几、案两端二足间加横距，有的双足下再加横跗，到了魏，晋，南北朝时期，几、案两端多是曲栅横跗的足式。隋唐，五代十国案的足式，又由曲栅横跗式改变魏直足式。五代契丹族胡环绘卓歇图中就有直短足低案。（2）方桌 五代王其翰勘书图中的桌等均为这一类家具的代表。桌面四面喷出，桌面四边框用格角榫。四直足，足间四周一连枨连接，并出现了“赶枨”作法。桌上置卷册，笔砚简编等物。五代韩熙载夜宴图中的方桌，腿间用一根或两根横枨连接。桌面与腿上端的交接处，有替木牙子装饰。这种形式，使家具结构更具科学化。五代高士图中的方桌，桌面四周边框采用45度格角榫。四足两侧边缘呈曲线形，足间呈壸门轮廓。无连枨。（3）长桌五代的长桌见于(4) 壸门案韩熙载夜宴图，桌面长方形。四柱状足，桌面于足交角处，有牙条装饰。前后为单枨。两侧为双枨。也有前后用双枨，左右用单枨的。从图中桌子的形象看，已经使用立夹头榫。五代周文矩琉璃堂人物图中长桌，桌面大，四腿粗状、前后无连枨，两侧用双枨连接，桌上放笔砚文具。重屏会棋图中的长桌与琉璃堂人物图中的长桌相同。壸门案这类家具多用于上层社会人物，是一种高级家具，案四角有金属包角，均饰金色花纹。案面四周重边，有装饰漆，呈深绿色，上有白描花纹，案面四周出沿。山头3个壸门，两侧为4个壸门。可见壸门案的情况。是当时的大型豪华案之一。见于五代重屏会棋图的案，案两端翘起，案面与腿的上端，有云纹装饰。足下有托泥。从画面上看，此案较高。案前老者是垂足坐于案前阅读的。 五代至宋时期已出现专用的书桌，书案,棋案和琴桌等。 高型香几浣月图 凭几、平头案、根雕椅、石凳 琉璃堂人物图6几、凭几由于高型坐具的出现，椅子的功能完全能够代替几，凭几的作用。因此，几和凭几不再像南北朝那样盛行，但这时期还没有完全绝迹。五代无款画浣月图中高型香几，几面方形，鼓腿，腿下有托泥7衣架，又叫“楎”“椸” 五代顾闳中韩熙载夜宴图(2)，图卷右端床后有衣架放置，因被床遮挡只能看到一半。8箱柜五代时的箱柜的形式无多大变化，箱匣类大都做成盝顶盖棱角处多以铜叶或铁叶包裹。（三）家具的结构及制作工艺：（1）五代时矮型家具与高型家具并存的时期这时的高型桌案，床榻，椅凳等，其家具的结构除原有的箱式结构，板式结构外，更多的借鉴了中国古代木结构建筑的梁柱式框架结构。如高型桌，椅子，架子床等。（2）五代的家具榫卯主要有：夹头榫：因卯眼形如夹子，故名一般施于桌、案腿足的上端。五代顾闳中韩熙载夜宴图中的方桌，长条桌以及勘书图和重屏会棋图中的榻，都采用此钟类型。 插肩榫：桌案腿上端开口，并将