我观中国大片.doc

我观中国大片-赤壁电影赤壁自上映以来，取得了骄人的票房，无论在内地，还在亚洲地区的韩国、新加坡等地都有不错的表现。该片以恢弘的场面，绘画般的摄影风格和演员精美绝妙的表现，着实让影迷观众大呼过瘾，在这炎热的七月注入了更多的热情。 东汉末年，阉宦、外戚弄乱，导致天下大乱。一代枭雄曹操，奋时而起，挟天子令诸侯，与汉献帝，在建安十三年，挥师南下，讨伐汉室宗亲刘备与称霸江东的孙权。赤壁之战就是在当时曹操刚刚平定完北方后，迅速调集百万大军，一路高歌猛进，在赤壁发生的一场战争。他是中国历史上规模之大，包涵了所有戏剧性的元素，如强弱对比鲜明的军队，统帅之间的谋略之战、心理之战，反败为胜的曲折经历，还有就是气壮山河的英雄气节，都给影迷观众留下了深刻的印象。 在赤壁的片头，许昌城外，风景怡然，城内则是连绵不绝的皇宫，仿佛一下子把人们带回到烽火连绵的三国时代，那历史的沧桑，那随风而逝的文明世界 镜头一转，画面呈现的是庸主献帝，虽坐于万人之上，但那昏昏欲睡样子，跟进宫似闲庭信步的丞相曹操形成了鲜明的对比。而一只鸟儿的出现竟然让庸主献帝兴奋无比，居而不顾大庭广众之下的文武大臣，自顾玩鸟。曹操的登场不仅让满朝文武大臣、宫外列队的士兵呈跪，还把鸟儿吓走了，甚至把献帝唬的不轻，为剧情增添了情趣。 先看看里面的三国人物，感觉还是比较遵循历史，并没有过多的戏说，除了几位主演的笔墨不少外，其他的配角按照原著搬上银幕，达到了纪实性和戏剧性的有机结合。编导又精心插入了一个个带有情节因素的戏剧性单元，用来刻画各种人物及其心态，让影迷观众感觉有“戏”可看。如周瑜明知部下偷老农的水牛，还包庇部下的那场戏，就有着戏剧性张力，为的是让他们能有一次改过自新的机会。当老农告诉周瑜，自己的水牛在军营的水田里被偷了的时候，周瑜一脸严肃，于是就亲自去调查此事。他观察到甘兴部的几个士兵脚下有泥，于是命令他们顺着前方的一棵树绕一圈，而经过那棵树的途中有个泥塘，结果可想而知，那队士兵的脚上都沾上泥，周瑜的包庇让人感动，难怪诸葛亮说，那队兵能用。 而像关羽的出场动作和给孩子念书的那段，张飞的超大脸型和大嗓门，刘备打草鞋，虽然增加了戏说，有些搞笑，但和原著没有很大的差别。吴宇森在电影赤壁里颠覆了诸多主角的性格特点，一直以来周瑜是个小肚鸡肠，妒贤忌能，器量狭小的年轻将领，而相对于诸葛亮他总比周瑜棋高一着，他的智慧与谋虑都是很突出。吴宇森导演在这方面很有创意，电影中周瑜和诸葛亮俨然成了朋友，两人惺惺相惜，不仅有琴瑟之交，还在刀光剑影中肝胆相照。 其中周瑜和诸葛亮一段很经典的对话：周瑜看了看诸葛亮。 诸葛亮说：我需要冷静 周瑜说：我也需要冷静 接着说说电影里头的画面镜头，画面很有美学感，那种情景交融的镜头具有一定的含义。如周瑜在聆听童子笛声的时候，镜头转向了美丽如画的江南风景，那悠扬的笛声，那山清水秀，那白云飘飘，宛如人间仙境。影片把喻体将要发生战争的前奏和被喻体山河多骄，在同一个叙事空间之内，尽可能让这种意蕴自然而然的流露出来，引导着观众产生联想。这种隐喻蒙太奇是从叙事空间中有层次地，比较自然的产生的。如孙权出去打猎射虎那一段，那只老虎很狡猾，专门在背后暗地里袭击人，这里的隐喻是把老虎比成了曹操。 还有表现画面的美学就是，曹操的水军在水路行进时的画面，两旁的青山绿水，成千上万艘战船密密麻麻的前进，给人一种震撼。众所周知，电影里的长镜头，本身很电影自身的历史一样悠久，它也是作为蒙太奇的一种电影表现。吴宇森导演的高明之处，就是在于他利用了两旁秀美的山，用秀美的景色与战舰形成对比与反差，体现大量战舰的雄伟，很有层次感。 再说说电影的战斗场面，现代科技的迅猛发展，加上数字化技术的介入，使的一些大片把残酷的战斗场面，依赖于数字技术。实际上说到底这是电影特技的本质，是一种“以假乱真”的艺术。在影片拍摄过程中，摄制组经常遇到某些在现实时空中难以再现的场景，这就需要采用特技手段来表现，把不可能拍到的画面变成可能。作为一个国际级导演的吴宇森，一个很传统的香港武侠片导演，他一方面以原著的情节作为基础，着重展现三国时期的个人英雄主义；另一方面也介入一些数字技术，并且运用很恰当。所以，在观看影片的过程中，觉得有真实感，震撼感。在长阪坡张飞拦截曹军，那个盾牌阵闪出来的刺眼的亮光，冲锋在前的骑兵立刻人仰马翻；赵云单枪匹马杀入敌众，浴血带回主公之子；在沙滩上设置“八卦阵”拦截曹军，场面很壮大，完全沿用了好莱坞大片的模式。应用长镜头，从高空中俯视，那种全方位的立体感很是吸引眼球。 在三国演义中，特别注重人才的能力素质，文将的谋略，武将的武艺，而武将与武将之间的单挑，是不可缺少的部分，是精彩的部分。在电影赤壁中，武将与武将之间的单挑场面很少，即使有，也是些无名之辈。影片中和关、张、赵单挑的都是小兵，没有那些猛将骑在马上的威风凛凛的气势，这就是遗憾的地方吧。还有电影中扮演孙权的张震，总觉得的少了些霸气，不似原著中的孙仲谋那种内柔外刚，含而不露的性格特点，他显得有些拘束、犹疑。 滚滚长江东逝