古希腊古罗马建筑风格.docx

1 古希腊建筑风格多立克柱式（Doric Order）是古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7世纪）。（另外2种柱式是爱奥尼柱式和科林斯柱式），它们都源于古希腊。在希腊，多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台,没有柱础.柱身有20条凹槽，柱头没有装饰。建造比例通常是：柱下径与柱高的比例是1：5.5；柱高与柱直径的比例是4或6：1。多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕特农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。帕斯顿姆的波塞顿神庙，即海神神庙，是希腊古风时期的多立克柱式的神庙。如把它与帕特农神庙比较，就可以看到多立克柱式在几十年的变化。1.1 多立克柱式与爱奥尼柱式两种柱式各有自己强烈的特色。它们之间，整体、局部和细节都不相同，从开间比例到一条线脚，都分别表现着刚劲雄健和清秀柔美两种鲜明的性格。多立克柱子比较 粗壮（1：5.55.75），开间比较小（1.21.5柱底径），爱奥尼柱子比例修长（1：910），开间比较宽（2个柱底径左右）；多立克式的檐 部比较重（高约为柱高的1/3），爱奥尼式的比较轻（柱高的1/4以下）；多立克柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廓上举，爱奥尼式的是精巧柔和的涡 卷，外廓下垂； 多立克柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个），爱奥尼的棱上还有一个小段圆面（24个）；多立克柱式没有基础，雄强的柱身从台基面上拔地而起，轻倩的爱奥尼 式的却有复杂的、看上去富有弹性的的柱础；精壮的多立克式柱子收分和卷杀都比较明显，而纤巧的爱奥尼式的却不很显著；多立克式极少线脚，偶或有之，也是方 线脚，而爱奥尼式的却使用多种复合的曲面的线脚，线脚上串着雕饰，最典型的母题是盾剑、桂叶和忍冬草叶；多立克式的台基是三层朴素的台阶，而且四角低，中 央高，微有弧形隆起，爱奥尼式的台基侧面壁立，上下都有线脚，没有隆起；它们的装饰雕刻也不一样，多立克式的是高浮雕，甚至圆雕，强调体积，爱奥尼式的是 薄浮雕，强调线条。这两种柱式，确实可以说是分别典型的概括了男性和女性的体态与性格，不仅是像维特鲁威所说的那样简单地模仿男体和女体的比例。1.2 古希腊建筑欣赏在欧洲不同国家和城市奔波之余，欣赏各种风格的建筑，一直是我的爱好。久而久之，我就发现，欧洲国家的建筑，不论是风格还是设计建筑者，在一定程度上都是互相影响和关联的。比如，当你在奥地利维也纳欣赏以希腊神殿式结构而引人注目的议会大厦时，你会联想到同一个设计者在希腊雅典的建筑希腊科学院。要想了解欧洲建筑艺术的源泉和宝库，就要追溯到古希腊的建筑艺术。古希腊建筑艺术的风格特点是和谐、完美、崇高。古希腊神庙建筑则是这些风格特点的集中体现，也是古希腊，乃至欧洲最伟大、最辉煌影响最深远的建筑。古希腊的建筑是柱子的建筑。欣赏它，可以从它的三种柱式开始。第一种是多立克柱式，它是一种没有柱础的圆柱，直接置于阶座上，由一系列鼓形石料一个挨一个垒起来的，较粗壮宏伟。圆柱身表面从上到下都刻有连续的沟槽，它形态简洁，雄健威武，里透着男性体态的刚劲雄健之美。多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城的帕特农神庙即采用的是多立克柱式。帕特农神庙帕特农神庙是卫城的主题建筑建于公元前447前，为了歌颂雅典战胜波斯侵略者的胜利而建。帕特农神庙是供奉智慧女神雅典娜女神的最大神殿。1687年毁 于战争，今仅存残迹。神庙是石头的，墙的外面围着一圈柱廊，多立克柱子，柱身上细而下粗，向外微呈弧形，饱满而富于弹力。柱子没有柱础，干净利落地站在三层阶座上，柱头是一个倒置的圆锥台，顶着雕花的檐部。在希腊神话中，雅典娜和海神波塞冬争夺雅典这座城市。宙斯决定：谁能给人类一件有用的东西，城就归谁。波塞冬用他的三叉戟敲了一下这个城的岩石，一匹战马 破石而出，这是战争的象征；雅典娜则用她的长矛敲了一下岩石，岩石上长出一株油橄榄树，这被人们认为是和平的象征。结果，这座城归了雅典娜，从此她便成为 雅典的守护神。希腊首都雅典就是以雅典娜的名字命名的。第二种是爱奥尼克柱式，特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱，柱头有一对向下的涡卷装饰。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙和伊瑞克提翁神庙。胜利女神神庙建于公元前449-前421年，采用爱奥尼亚柱式，前后柱廊雕饰精美，雅典人建起这座神庙，以求给国家带来胜利。但这座神庙在公元前的一次战争洗劫中荡然无存。新庙是继帕特农神庙竣工之后建起的。胜利女神神庙在神话中，胜利女神是巨人帕拉斯与冥河斯提克斯的女儿，她作为智慧女神雅典娜和主神宙斯的象征，在艺术品中表现为他们用手牵领着的小人儿，她手持棕榈枝或花环，在比赛胜利者头上展翅翱翔。她不仅司战争的胜利，也司其他赛事的胜利。伊瑞克提翁神殿，建于公元前395年，在这座神殿南侧廊台的六尊女像柱，是属于爱奥尼亚式的变形；6根大理石雕刻而成的少女像柱代替石柱顶起石顶，充分体现了建筑师的智慧，她们长裙束胸，轻盈飘忽，头顶千斤，亭亭玉立。由于石顶的份量很重，而6位少女为了顶起沉重的石顶，颈部必须设计得足够粗，但是这将影响其美观。于是建筑师给每位少女颈后保留了一缕浓厚的秀发，再在头顶加上花篮，成功地解决了建筑美学上的难题，因而举世驰名。现在所看到的女像列柱并非真品，由于空气污染，而由复制品取代。传说这里是雅典娜女神和海神波塞东为争做雅典保护神而斗智的地方。 伊瑞克提翁神殿第三种是科林斯柱式，它是爱奥尼克柱式的一个变体，两者各个部位都很相似，比例比爱奥尼克柱更为纤细，只是柱头以毛茛 叶纹装饰，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。毛茛叶层叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝招展的花篮被置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼亚式的 秀美转为豪华富丽，装饰性很强，雅典的宙斯神庙采用的就是科林斯柱式。宙斯神庙宙斯神庙是按照爱奥尼亚风格的建筑，后来改用了科林斯石柱风格，而且一概使用大理石。整个建筑坐落在一块205米长，130米宽的地基上，神庙本身长 107.75米，宽41米，共有104根科林斯柱。每根石柱高达17.25米，顶端直径达1.3米，约计用大理石1.55万吨。和众多的古希腊神庙一样， 宙斯神庙也遭受严重的破坏，104根柱子中仅存13根。现在我们已经无法看到宙斯神庙的原始形态，只能通过断壁残垣来回忆当时的辉煌。宙斯神庙19世纪，丹麦的建筑家汉森兄弟，不仅在雅典设计了雅典科学院，而且还在维也纳，设计建造了议会大厦。这两个建筑，都是典型的希腊神殿式建筑。 有厚重感的雅典科学院，门厅的6根柱子和前面的两个单柱，均为爱奥尼克柱式，屋顶和入口处的雕像令人瞩目。屋顶下面是一个三角形的墙面，上面雕刻着女神雅典娜诞生的样子，两个单柱上面分别是雅典娜和阿波罗两位神的雕像。面向入口，右侧的雕像是柏拉图，左侧是苏格拉底。 维也纳的议会大厦作为民主主义的象征，是模仿民主的发祥地雅典的风格设计的。门厅的柱头为科林斯柱式，更具有装饰性。屋顶的山形墙面，上面也是相同内容的女神雅典娜诞生的样子，和雅典科学院比较，只是用了不同的雕像。前面耸立的是大理石雅典女神像，其脚下的群像，象征着当时哈布斯堡家族统治下的多瑙河、莱茵河、易北河及伏尔塔瓦河。议会大厦的侧面，还有一组6个女神像，她们和雅典卫城上伊瑞克提翁神殿上的6个女神像，是多么相似啊。古希腊建筑就是这么有影响力，不仅在维也纳，在欧洲乃至世界的其它地方，古希腊建筑，不仅是在远达16世纪的文艺复兴、还是21世纪的今天，深深地影响了欧洲乃至世界的建筑发展。2 古罗马建筑风格拱券是一种建筑结构。简称拱，或券，又称券洞、法圈、法券。它除了竖向荷重时具有良好的承重特性外，还起着装饰美化的作用。其外形为圆弧状，由于各种建筑类型的不同，拱券的形式略有变化。半圆形的拱券为古罗马建筑的重要特征，尖形拱券则为哥特式建筑的明显樗，而伊斯兰建筑的拱券则有尖形、马蹄形、弓形、三叶形、复叶形和钟乳形等多种 拱券结构是罗马最大成就之一。2.1 古罗马建筑欣赏在罗马欣赏建筑时，看到的建筑物上的柱子，装饰性更强、更显华丽。或许是因为科林斯柱式太过于虚饰，或许是因为希腊人太过于保守，以致于科林斯柱式在希腊并没有多大的影响力，反而到了罗马时期，被罗马人加以大大的利用。罗马人将希腊多利克柱式改良，去掉凹槽，加上柱基，成为托斯坎那柱式，同时又采取爱奥尼亚柱式的涡卷与科林斯柱式的植物叶，结合而成为复合式柱式。古罗马建筑最大的特点是利用了“拱券”结构。用楔形石块砌拱，不是罗马人发明的，公元前2500年时的埃及就有了。但是，从半圆的拱门到体量巨大的穹顶，组合复杂的拱券结构在罗马时期才真正达到了登峰造极的地步。先来欣赏斗兽场。斗兽场斗兽场围墙共分四层，前三层均有多立克、爱奥尼、科林斯三种柱式。在三层混凝土制的筒形拱上，每层80个拱，形成三圈不同高度的环形券廊（拱券支撑起来的走廊），即采用的是“拱券结构”。斗兽场再来欣赏位于斗兽场旁边的君士坦丁凯旋门。君士坦丁凯旋门 它有三重拱门，中间一个拱，两边两根柱子，倚墙而立