浅析导演冯小刚与商业电影.doc

浅析导演冯小刚与商业电影摘要：本文是从冯小刚贺岁片的几个特点入手分析导演本身和中国电影商业化及其市场前景的。通过对导演冯小刚的贺岁片的读解，突显了我国商业电影的独特魅力。了解和分析冯小刚的商业贺岁片，不仅可以领略导演冯小刚商业电影的喜剧因素及其独特的手法，也可以分析我国电影商业市场的现状和未来的发展前景。关键词：电影商业化 喜剧情节 喜剧语言引言：冯小刚是当今中国电影界的风云人物，其拍摄的贺岁片更是在中国的电影市场占据了重要的地位。他在其喜剧片当中运用了很多不同的拍摄手法和平民化的叙事风格。喜剧的语言，喜剧的情节建构与喜剧的独特风格都是提高其影片效果的重要因素。此外，冯小刚十分注重市场，注重注重商业电影的社会娱乐功能，这也是其成功的一大法宝。以下就从几个方面对冯小刚及其影片的特点做详细的介绍与分析。冯小刚的贺岁片是一种商业影片，也是一种喜剧类型片，它不仅迎合了社会大众的口味，也带给了它可观的票房收入，这就是导演冯小刚认准中国电影市场所走的不寻常的道路。在中国电影市场一度低迷、票房不景气的时候，冯小刚的贺岁电影就像一缕春风带来了一丝蓬勃与朝气，使得中国的电影市场焕发了青春与活力。冯小刚这个名字是和“贺岁片”联系在一起的。贺岁电影的盛行其实是艺术和市场经济结合的必然产物，它追求时效，制作周期紧凑而严格，选材大都通俗易懂，并且浓缩式的喜剧风格无形之中迎合了大众年终大乐的心理。具有市场敏感与超前意识的冯小刚无疑预见了中国未来的贺岁片市场，在加盟北京“紫禁城影视公司”以后，自1997年开始陆续推出几部轰动全国、家喻户晓得贺岁商业片：甲方乙方、不见不散、没完没了、一声叹息和大腕。这些影片上映之后获得好评，在票房上也取得了惊人的成绩。至此，冯小刚不仅结束了永失我爱带给他的电影市场发行上的屡屡挫败，而且一跃成为了中国电影界的风云人物一个票房能够真正突破1000万的导演，一个在商业角度上具有票房影响力的导演，一个真正敢以小市民自居的导演。然而令人疑惑不解的是，冯小刚电影赢得了广大观众的如潮好评和高票房的收入回报的同时，却又受到一些圈内人士和学术批评人士的不屑一顾，甚至严厉谴责。在评论家眼里，冯小刚的电影毫无艺术价值可言，充斥影片的只是严重的媚俗倾向。而十分具有讽刺意味的是，正是这些专家们否定的冯小刚电影却成为近年来唯一能够抗衡进口大片的中国品牌，他的电影不断的创造着票房佳绩，“冯小刚”已经构成了中国电影界的一大奇特现象。冯小刚的贺岁片操作有以下几个特点：一、注重市场电影作为一种艺术的同时也是一种商品，它通过进入流通渠道，以一定的票房价值来换取观众的参与，从而体现自己艺术的本性。电影的商业性是与生俱来的自身特性，是电影的本体属性之一。为了市场拍电影，这是商业电影的最基本要求。甲方乙方的成功证明了贺岁片市场的美好前程，于是按照商业规律，冯小刚接着推出了他的第二部贺岁片不见不散，在影片的选材上，他抓住了另一个商业市场表现异国情境。不见不散在整体构思上采用了十分受欢迎的电影连续剧编辑部的故事中东宝和葛玲的爱情模式，所不同的是这一爱情故事发生在美国。一声叹息则诠释了导演对婚外恋这一热门话题的看法。冯小刚的每一部影片都具有很强的市场性，是为了市场而拍摄的，并不是局限于个人世界的喃喃自语，这应该是冯小刚电影取得良好票房收入的一个重要基础。二、注重商业电影的社会娱乐功能与那些沉溺于历史反思的艺术电影导演不同，冯小刚电影比较注重商业电影的社会娱乐功能。他曾经这样说过：一个人的一生可能会很短暂，也很平凡，但其实每个人的心底深处都有对各种事物的种种欲望；而电影就是寻找人心里的欲望，把这种欲望提出来，然后在电影里把它宣泄掉，就能够使观众产生快感，进而使观众喜欢，这也是电影的一个功能。影片甲方乙方正是满足了观众的上述欲望。全片以帮助人实现梦想为线索，将几个小主题贯穿起来，表达了人们的不同欲望：“巴顿梦”是对荣誉和名望的渴望；“公主梦”是对爱情的憧憬；“长工梦”是对夫妻关系的理解；“吃苦梦”是对乍富乍贵的警戒；“厨师梦”则是对性格弱点的暴露可以说，影片比较全面地在很多个点上出击，表达人们内心暗自涌动的诸多欲望，使得观众在欣赏影片的同时也能够亲自介入，至少可以在有限的120分钟内宣泄内心深处的人生欲望，从而获得某种快感。三、电影喜剧情节的设计与建构、冲突与悬念都具有游戏感喜剧情节是构成喜剧故事、表现喜剧人物、营造喜剧效果的基础。喜剧作品所造成的影响力，多来自于人们对喜剧情节产生的审美情趣。丰富多彩的喜剧世界中，构成喜剧情节的方式纷繁复杂，千变万化，比如有重复、巧合、错位等等。这一点也是商业电影和艺术电影的明显区别之一。艺术电影一般轻情节重感受和造型表现，商业电影则不同，它讲究曲折动人的故事情节，其事态发展往往出乎意料，却又在情理之中，让观众尽可能地实现感官上的满足。冯小刚的电影正是凭着出其不意的情节设计和充满游戏感的戏剧冲突将各种故事演绎得曲折动人。不见不散中事先没有任何背景交代，观众因而无法先知先觉，只能与女主人公一起上当，陷入刘元设下的一系列的善意诡计之中，在虚虚假假的猜测中，在恍然大悟之后如释重负，会心一笑。四、独特的喜剧风格是冯小刚电影的惯用法宝喜剧片中一个重要的喜剧因素，那就是语言。语言在制造笑的过程中有着很强的喜剧功能，对于喜剧效果的强化也起到非常重要的作用。80年代中期以后，中国喜剧创作兴起了一种消解式的语言，消解自身或消解社会，达到一种心理上的释放，并在消解的过程中产生喜剧效果。以王朔文化为代表的喜剧活动的发达和喜剧精神的弘扬，对我们社会的变化起到了很大的作用，它帮助了中国文化开始放下了沉重的包袱，能够微笑地告别过去。这种文化在电影方面的代表就是冯小刚，其喜剧效果更多是通过语言这种戏剧因素所表现出来。冯小刚充分利用电影语言给观众以意外的心理落差，善于通过日常生活的陌生化带给观众始料未及的喜剧效果，并通过平民化的调侃话语赢得观众的共鸣和无数笑声。这些例子在没完没了、甲方乙方等影片中可以说是俯拾皆是。例如甲方乙方中的“既然张佃户来了，就让咱们家那些骡子啊马啊的大牲口歇歇吧”、“那不成啊，地主家也没有余粮啊”、大腕中的“就差一步啊，就差一步啊，你知不知道，我们中国演员已经集体补过钙了，你就是因为缺钙才死的啊”、没完没了中的“8000块钱一瓶，我舍不得吐”等语言都让观众乐不可支，并在很长一段时间里成为坊间极为流行的对白。尽管冯小刚电影存在着故事的假定性很强、人物关系比较特殊、男主角形象比较饱满而女主角形象相对比较单薄、影片整体结构较扁平等种种缺陷，但他的成功是有目共睹的。甲方乙方1180万元的票房，没完没了仅广告收入就令其他导演望尘莫及，这充分说明了冯小刚商业电影的无穷魅力。而且由美国哥伦比亚公司投资拍摄的电影大腕在欧美、日本等国际影线放映，在国际上也取得了一定的票房业绩。这无疑也在某种程度上意味着中国电影开始以一种商业的姿态进入国际市场，这是一种既不同于第五代导演的民俗电影，也不同于新生代导演的地下电影那样通过电影节进行国际交流