试论电视声音在电视新闻中的作用.doc

河北经贸大学毕业论文试论电视声音在电视新闻中的作用听觉是人的一种重要的感官技能。大千世界的各种声音被电视吸收并将其成为电视艺术的一种，然后再作用于我们的感官世界。电视是音画相结合的艺术，视觉与听觉在第一时间同时接收外界的信息。电视新闻可以凭借声音与外界进行沟通、交流，使外部信息传达到观众的情感世界，同时传播者也可以把自己的传播意图向外传送。电视新闻离不开声音，声音充实着电视新闻，在电视新闻中发挥着不可替代的作用。电视新闻在当今各种传播载体很多的社会中，要想取得满意的传播效果，就必须重视电视声音的重要性。一、电视声音的基本类型电视屏幕上，人声、音乐、音响等都可以视作电视声音。声音，电视新闻中的声音也是由语言、音乐、音响三部分组成的。由于与画面的组合关系不一样，语言部分可以分为报道词、同期声讲话、内心独白等；音响部分可分为同期声音响和画外音音响；音乐部分可分为实况音乐和背景音乐。张俊德，当代广播电视新闻，上海：复旦大学出版社，2004年版，第31页总的来讲，电视声音可以分为两大类：一类是前期电视采访时，记者从现场采录回来的声音，即同期声（同期声语言和同期声音响）；另一类是后期制作时，根据新闻需要配上的声音，包括解说词、旁白、音乐、音响。二、电视新闻中声音的功效（一）增强新闻的真实性及立体感电视是视听元素相结合的媒体。它不仅可以使观众清楚地看到新闻发生的现场，而且可以使观众清晰地听到新闻现场的真实声音。1增强新闻真实性“面对面的交流情况下，有可能刺激所有的感官并使交流的对方同这种全身心交流相呼应。”（美）李R波布克，电影的元素，北京：中国电影出版社，1986年版，第91页调动观众的视力与听力，通过对新闻现场的真切体会，让“五官”都动起来。加拿大传播学家麦克卢汉认为，任何媒介都是人的感官技能的延伸。例如，报纸、书籍等这样的平面媒介上的文字和图片可以视为是人的视觉器官的延伸，电影、电视这样的立体媒介上的声音和图像可以看作是人的听觉与视觉器官的延伸。观众在现今社会中获取的信息量极大，获取信息的渠道也极其丰富。电视新闻带给观众的应该是一个真实、完整、朴实的视听信息。但是传播媒介又不是中性的，而是有偏向性的：思想、情绪、情感的偏向；地域和感知的偏向；政治方向的偏向；社会认知的偏向等等。人们对信息的接受有时是被动的，缓慢的，甚至是处于不接受状态；另外，人们对信息的接受也是有选择性的，并对于与自己的观点相悖的信息是处于不接受状态，甚至认为他是错误的。况且当今假新闻也屡见不鲜。相较于记者单方面的报道与亲眼所见亲耳所听的信息，观众更是倾向于后者。这时，电视声音就发挥着彰显新闻真实性的作用。电视新闻要求最大限度地复现或还原生活的原貌，它凭借真实性这一魅力来吸引和打动广大观众。真实性是它赖以生存的基础，是它存在意义的具体体现。同期声所录下的，是发生在新闻现场中记者向观众直接报道新闻内容的声音，同时新闻现场人物的说话的声音都是极具个人特点与身份特征的。这种特点与身份特征自然地显现出新闻的真实性。这些现场同期声都是未经他人干扰自发而谈的，是新闻现场的人物的真实想法与真实感情的流露。因此，很多采访或暗访重大新闻事实的记者都会带录音设备，以便于采到有真实的价值的同期声。2增强新闻立体感同期声音响可以增强现场气氛，使欢快的气氛更加愉快，紧张的气氛更加紧张。由于加入音响，使得电视新闻更加有“厚度”。在报道新闻事实的同时向听众提供声音的大小、强弱、远近，即层次感、现场感，能够生动地再现人物形象,在听众的内心产生立体的感觉,从而增强了立体效果。例如，中央电视台直播卫星升天时，加入卫星发射时的现场轰鸣声，可以极好地调动观众的注意力。以获得二等奖的短新闻在千钧一发的时刻为例，这条短消息是记者在一个洪水泛滥的现场抢拍记录下的一段情景：一个土坝困在了波涛汹涌的洪水中，而洪水又把土坝冲击得越来越小，土坝上有位农民在等待着救援，但救援官兵一直接近不了土坝，在土坝即将被洪水冲陷的关键时刻，农民被官兵救下。在这条短新闻中，编者把岸上人们极度紧张、焦急的心情通过嘈杂的现场同期声传达出来。在抗洪救灾报道的现场，又加入洪水哗哗的声音、官兵的呐喊声及受困农民的呼救声音，让观众很容易产生身临其境的感觉，随着救援险情的进程，观众的情绪也随着跌宕起伏。真实性与立体效果得到很好的体现。电视配乐可以增强新闻动感，使新闻生动起来。例如，体育新闻中，在运动员夺冠的时刻，配上激情、振奋人心的音乐，会极大激起观众的自豪感；在灾难性的新闻中，报道受伤人民的状况时，配上哀伤的音乐，会产生移情作用。（二）丰富新闻内涵，让渡观众个人价值所谓让渡价值，就是让读者以最少的金钱和时间投入获得更多的有用的信息传播信息，何璇，“图表”“深度”给报纸带来什么？新闻采编，2007年1期：第12页声音介入到电视新闻中，可以使观众在相同的时间，相同的精力，相同的投入中获取从纸质媒介中获取不到的信息；同时观众可以自己决定观看新闻的形式：只专注于新闻或是在“听新闻”时从事另一种事情，从而获得更多的个人价值。1拓宽电视画面内涵，让渡个人价值叙述事件是新闻的重要任务。而电视画面难以独自承担这项任务。没有声音的加入，画面上所传达的新闻可能会仁者见仁，智者见智，难以传达传播者的真正意图。同时电视画面受传播时间的限制，所传达的新闻信息是有限的。电视画面对过去的事情无法进行追忆，对未来的事情无法想象，对人物复杂的内心世界更是无法具体描述。同时电视新闻的画面包含的内容也是有限的，尤其是对于具有深层内涵的画面，在挖掘寓意上更是力不从心。而电视声音可以增加画面容量，扩大画面的表现维度，延伸画面与画面的结合，可以展望未来世界的情形，细腻地描写和刻画人物的内心活动和精神境界，能够具化观众的微观世界。从这种意义的上说，声音打破了时空和地域的界限，使电视新闻内容更加丰富多彩。例如，新闻中出现一个人物紧锁眉头的画面，如果没有解说词的讲解或是相衬的音乐响起的话，那么观众不能断定这是人物难受时的表现还是难过伤心时的表现，不能及时准确地表现新闻内涵。 2005年8月央视新闻调查曾做过一期以生命的名义为题的调查男同性恋者患艾滋病高发人群的报道，其中有一个情节是一对男同性恋讲述他们表达爱意的方式是演唱王菲的我愿意，节目组的制作人员巧妙地把王菲的这首歌作为配乐，结合两位主人公紧紧相握的手的特写画面，传递着同性恋之间也有“真爱”的信息，扩展了单一画面所无法体现的内容与情感。刘继保、蒋琳，电视新闻配乐刍议湖南大众传媒职业技术学院学报，2007年5月第3期：第18页2拓宽报道深度，让观众获得更多有深意的信息 多数观众对画面的理解一般只停留在自己已有的经验的水平上，而不同文化水平和生活背景的人即使对同一画面，他们的认知也可以是大相径庭的，再加上电视新闻的画面语言不具有分析、综合、评论的功能，因此，仅仅靠画面来传播，电视新闻很容易停留在肤浅的层面。而有了新闻解说词，就可以凭借语言的总结、综合、分析和评价事物的能力，引导观众深化认知，重新评估画面，领悟一种全新的体验。另外，现今人们对信息的需求不是处于被动地位，不仅要了解新闻是“什么”，而且还要知道“为什么”，观众日渐处于主动的地位。新闻信息传播为了适应观众的需求，也越来越向纵深方向发展，这是大众传播媒介发展的趋势，也是各种媒介竞争的结果。因此电视新闻也要向深度报道方向拓展，决不能单单停留在对事件表面的叙述表达上。从上述分析看，电视新闻的声音元素是画面的外延，对加深新闻报道的内涵起着必不可少的作用。在中央电视台拍摄的难圆绿色梦中，在前去园子塔拉的路上，画面是一排排被砍得七零八落、横七竖八的树枝和树墩，接着就是老人抚摸着树墩无声痛哭。这时把老人的哭泣声显示出来，让人充分了解到老人沉痛的心情。加上此时解说词对老人动作细节的叙述，使观众对徐治民老人当时的沉痛心情有了深刻的体会，同时自然而然地产生对毁林者的痛恨之情。电视声音把人物的感情形象、生动、真实地传达出来，产生了强烈的移情作用，容易让观众形成同理心。在这里，电视新闻不仅提供给观众有价值的信息，还可以针对现实生活中存在的问题进行形象生动的报道，引起相关部门或相关人士的重视，起到警钟作用。3观看新闻形式的多样，让渡观众的时间价值电视声音拓宽了新闻的报道面，使新闻的内容与形式更加丰富多样。电视声音与画面的相结合，不仅使观众易于了解新闻的内容，节约个人时间，更重要的是观众可以从中获取更多的有用信息，形成个人的新闻认知态度。态度是内隐的，在某种程度上可以通过主体的语言和行为得以表现。传者的态度通过对新闻的选择，对信息的组织得以表现；受者的态度可以通过收视率、阅读率、发行量来推测。受众对新闻的认同度越高，传播效果越好；反之，越差。电视观众在观看新闻时，对于自认为不是重要的新闻可以选择不去观看，只是“听新闻”，在“听”的过程中去做其他的事情。在这统筹规划的时间里，观众可以同时去做两件甚至更多更复杂的事情，在无形中，电视新闻已经让渡观众个人时间价值。电视新闻纪录片，不仅向观众提供新闻信息，还有应景的音乐可以欣赏，而音乐可以进一步加强新闻的内涵，渲染情绪，这又使观众在思想上理解新闻传者的态度与价值取向。声音的介入，使新闻面更宽广，使新闻内涵更深刻，创造出饱满的银幕形象，最大限度的让渡观众的时间价值。（三）营造意境，增强感染力，与观众心理产生共鸣古人云: 感人心者莫过于情。在电视中，画面和语言对情感和情绪的表现能力非常有限。音乐在情感情绪过程的描写上，既可以是高度概括的，又可以是细致分析的。张凤铸、胡妙德、关玲，中国当代广播电视文艺学，北京：北京广播学院出版社，2004年版，第261页可以说, 充分发挥各种声音元素的情绪感染力, 进而强化节目内容的思想内涵, 成为现代电视提高竞争力的重要表现手段。因此, 电视新闻节目中运用多种符号语言传播思想情感, 必将影响观众的情绪, 提高观众观看电视新闻的热情。1声音效果不同，使观众产生不同的心理认知在电视新闻中, 新闻氛围突出地表现在传播者所采用的画面、声音与所要表达的思想感情融合为一，从而形成的一种艺术境界。不过这种境界必须是建立在新闻“真实性”的基础上的，与文学作品中人们能够体会的文字意境不同。它建立的意境是情景交融的，是有声有色的，是立体动感的。它在震撼人的心灵和感染人的情绪上有其他传播媒体难以比拟的强有力的洞穿力。同样的画面，由于声音效果不同，给观众的印象也有所不同，同时就会产生不同的心理认知。比如体育比赛，画面是运动员在奋力拼搏，现场的效果声音如果是冷冷清清的，给观众的印象就是比赛不精彩；相反，如果有拉拉队的呐喊助威声，观看比赛人群的叫喊加油等声音来配合画面，则给人一种比赛激烈、气氛活跃的感觉。同样是学生在图书馆看书，若配以匆匆的脚步声，可以表现学习环境的宁静；若配以图书馆外喧闹的踢球声，打闹声，表现的学习环境氛围与前面就截然不同了。人们的听觉可以从不同的声音判断出声源的不同，凭着声音的强弱，声调的高低来判断声音来自什么样的地点，声源主体的性别以及声音的远近距离。不论是亢奋的、激动的、欢乐的音乐, 还是悲伤的、凄苦的、颓废的音乐,都能与人声和画面相结合而产生出某种具有特定意义的意境,从而深化新闻主题，增强新闻“厚度”，让观众产生不同的心理认知。2音乐渲染气氛，满足观众惯性认知心理当代著名心理学家和教育家皮亚杰认为，同化和顺应是个人适应环境的两种方式。同化是当个体面临新的刺激情境时主体利用已有的认知结构把刺激整合到自己的认知结构中。音乐作为电视新闻中“绿叶”,以声表情、以声寓情、错落有序的节奏，掺杂着各类器乐，能够表现出不同的情感含义, 当与观众的某种情感认知相吻合时, 就会激起观众的强烈反映, 产生心理共鸣。音乐的传播是直接的，是实实在在的声中情,比文字中的情更具感染力。它是立体的、动感的。例如,每当观众听到国庆百年大阅兵整齐的铿锵有力的脚步声，听到轰鸣的飞机、坦克的声音时，就会心潮澎湃,热泪盈眶，符合特定情境中观众认为应有的情，从而增强报道的感染力。俺爹俺娘片尾，摄影家焦海波在“爹”的坟前沉思，配上应景的音乐，更加迅速准确地表达出摄影家对“爹”的思念及哀痛心情。社会记录里就大量地运用了影响观众情绪, 升华观众情感的音乐作为背景声音, 尤其是报道东方物探公司15 个物探队员在青海茫崖镇被冻死的新闻中, 配乐的运用最具有代表性: 主持人阿丘用深沉的厚重的声调解说营救人员的解救方案, 配上紧张、快速的音乐, 把观众的心给紧紧地揪了起来, 随着音乐节的节凑的起伏似乎就能够感受到解救工作的强大难度和人的生命的脆弱。这就是音乐在情感上的穿透力, 它借助于声音这一介质, 作用于人的听觉, 进而在人的情绪情感和心灵世界上达到某种沟通, 从而作用于人的心灵，产生较强的情绪感染力，引发观众的沉思，使新闻达到良好的传播效果。（四）发挥串联、转场的作用，优化报道结构1发挥蒙太奇功能电视新闻在叙述事件时，需要保持现场信息的连贯性，使人们对这些信息的理解不被强行中断。一条完整的新闻也需要有一定的逻辑顺序来维持，而画面语言是具体形象的，具有很强的跳跃性。电视新闻时间又是限制好的，观众需要在很短的时间内去了解新近发生的新鲜事，很难快速准确的了解新闻所要传达的信息。电视新闻简短，画面与画面之间很难找到自然地顺畅的剪接点，也很可能由于前期拍摄时资料未拍摄全面，使后期剪辑时更难使画面顺利转场，这时就要发挥电视声音的作用。电视声音可发挥蒙太奇的功能。新闻解说词可以有严密的逻辑性，把画面的内容按解说词的顺序用蒙太奇方式组接起来。解说词、音乐都可以起到转场的作用，解说词与音乐都可以吸引观众的注意力，以掩饰画面的剪接不当。2发挥转场作用声音要尽量地维护同期声画面的连续性和听觉上整体的美感，避免过多的剪辑或简单地连接画面而造成画面的“跳动感”，造成观众视觉的不适应感；尽量避免过多的推、拉、摇、移、跟等运动镜头连续或同时出现在同期声画面中；避免错误的把不同时期在同一情境下采访的人物剪接在一起；避免由于被采访者的不适应镜头而表情惊讶，语言断断续续，从而会有过多的后期剪辑，造成画面不断跳动。为了弥补过多的剪辑痕迹，一般会采用特技予以处理，但这不是最好的办法，应该利用声音元素，延长一个画面，加上同期声或是音乐或是直接黑幕，利用声音转场，尽量使新闻亲切自然。CCTV1新闻联播的背景音乐编辑选择了一段沉稳大气的乐曲配在整个开始新闻节目片头中，而其中各板块也选择不同的音乐，巧妙地转移了观众过分关注画面的注意力，使整个新闻浑然一体。在新闻联播每个子板块的处理上，也突出了音乐的转场作用。每个子栏目开始时，必定是新闻联播专有的特色音乐响起，提醒观众，一个不一样的环节开始了。三、电视声音存在的问题及解决方案在理论界，长期存在着电视画面重于电视声音的观点，以至于电视声音在发展过程中存在着或多或少的问题，具体表现在：缺乏正确使用的观念，脑海中没有形成电视声音可以弥补画面不足等优势的意识；声音与画面“两张皮”，声音与画面搭配不当，声音很难与或不能与画面相协调；过多使用冗乱无序或牵强使用声音，声音是工具，声音是表达的载体，声音是无限美好的。针对上述电视声音存在的问题，笔者认为应从以下几方面进行改正：（一）树立电视声音意识从事电视的工作者，应时刻都有声音意识，充分认识到电视声音对电视新闻的重大作用，不能忽视其价值。1前期采访时，加强采录声音的意识记者在采访时，应该注意采到现场和被采访者的同期声，尽量采录全新闻现场人物和环境的同期声，有利于完整表述被采访者的真实话语和现场的真实情境，维持新闻真实性；有利于后期制作人员顺利编辑整条具有严密逻辑性的新闻。2后期编辑剪辑时，注意发挥电视声音作用后期编辑者，应该注意适时把声音加到电视新闻中，注意音响、音乐、解说词和电视画面的相结合、相协调。在同期声可以加强新闻真实性，渲染氛围产生移情作用的时候，一定加上声音元素，使电视新闻更加人物形象更饱满，新闻环境更加逼真，更好的再现新闻事件或人物的原态。在一条新闻中综合运用各种电视声音符号，使电视新闻更生动，达到最好的传播效果。（二）协调声音与画面声音与画面要协调，正确处理声音与画面的关系。声音与画面的关系主要有：1声画合一（声画同步）新闻中的声音与画面动作相一致，即电视声音与画面严格配合，声音与画面是同步进行的，视觉与听觉保持一致性，声音（包括配音）和画面形象保持同步进行的自然关系，画面中的视觉形像和它所发出的声音同时呈现并同时消失，两者吻合一致。声画同步的作用，主要在于加强画面的真实感，提高视觉形象的感染力。声音与画面相结合，声音是对画面的解说，有什么样的画面就配加什么样的解说词。电视新闻纪录片中画面配上同期声以及音乐，声音对画面进行补充。例如，在“两会”、“庆典”、“颁奖会”等会议上，需要逐一介绍领导人或出场人物时，画面出现那个人物，解说词将对其进行介绍；或是解说词播报姓名时，画面出现相应的人物。2声画对位（声画不同步）“声画对位”是把影视里的蒙太奇手法引用到声音中去。声音与画面是不同步的。声音与画面按照各自的规律自行发展，但又根据表现主题有效地结合起来，发挥单个声音或单个画面无法达到的艺术效果与传播效果。电视新闻中的声音是对画面的进一步补充与说明，不是简单的重复性解释。例如，画面是空旷球场，而声音却是比赛时的激烈呐喊声；画面是人们的笑脸，而声音却是悲凉的乐曲。这种反差，会表现一种强烈的对比效果，更有利于表现传者想要表达的思想。“声画对位”不在于表现现场感，而在与表现画面与声音相结合的独特方式，给观众带去无限的想象空间，让观众去发现，去理解，去反思。（三）有章可循地使用电视声音电视新闻强调现场感、真实感与立体的动感。从事电视工作的人员有的过多过乱的应用同期声，是同期声运用的泛化；有的过分强调音乐的衬底作用，使音乐得不到正确的运用。因此，电视声音应该：1正确运用同期声（1）识别有用的同期声 记者现场采到的同期声并不都是对表现新闻主题有用的，要减去那些空话、套话、可有可无的话，与主题、传播意图无关紧要的话，费解的甚至容易产生歧义的话。在实际的采访工作中，同期声记录下来的都是当事人原始的话语，而这些话语往往又是既复杂而又冗乱的，多余的字、句乃至段落，罗嗦、拖沓的词语，很难避免。即使是非常精华的部分，也因为受节目播放时间的限制，在后期剪辑时也得加以取舍。对采到的同期声，在剪辑时要把那些含混不清的句子，嘈杂的对新闻表述清楚有影响的背景声音给舍去，在新闻中适当的加上同期声，以保证电视新闻清晰、准确的传播出去。（2）避免冗长的同期声声音的剪辑也应该遵循一定的规律，也应该有一定的结构，与画面相类似，也应该有节奏感。同期声语言、同期声解说、同期声音响应该相互交替出现，不能用一种同期声贯穿整条新闻。否则，观众会产生厌烦心理，使同期声起到相反作用。（3）保持同期声的整体性、连贯性在剪辑同期声时，不能主观地认为，哪段同期声与哪段同期声相连接，割断同期声的原生状态。要保持原始同期声的整体性，在必要的情况下，才可剪接同期声。如，若要表现群众的欢乐状态，可以把不同地方的人物同期声剪接在一起；而要是领导人的重要讲话就必须保持原态。同时在剪辑时，要注意剪掉人物说话时不必要的尾音。例如，在一句话讲完时，下句话开始，有“因此”“所以”等字眼，但这些词不是要表现的内容，可以减去，这时就应该要减掉下句的开始词，不能让上句话留有尾音，破坏新闻的整体性。 2正确运用音乐（1）要有整体一致性电视新闻是要表现主题思想的，根据中心思想奠定一条新闻的基本感情基调。因此在选取音乐来渲染感情时，应该注意与新闻的基调、新闻基本内容保持一致，否则将会破坏新闻的传播效果。如果新闻是表现灾难的场面，而音乐是欢快的或较中性的，都会产生喜剧效果。音乐与新闻主题南辕北辙。同时在整条新闻中选取的所有音乐也应该保持一致的基调，不然将不能更好地表现新闻思想。（2）保持音乐的适度原则音乐是有很强的渲染气氛的作用，但是任何事物都要有个“度”，否则将 “过由不及”。新闻是朴实的，是真实的，在没必要用音乐时，就不必要去加花样，去强加音乐。例如，严肃的会议新闻就没必要加音乐作衬底。（3）保持音乐的流畅性音乐与音乐之间，要过渡自然，不可大起大落。音乐的选取，要有头有尾，不可断章取义，不能在明显还有下半部分音乐时让音乐戛然而止，形成听觉上的“断层”。在剪接音乐时，音乐长于画面或画面长于音乐时，应该通过剪辑技巧，让音乐轻起轻落，不造成听觉上的不舒服感。四、电视声音对电视新闻的意义电视的出现对人类社会产生了巨大的冲击。随着社会的发展和人们审美意识不断的提高，电视传播的观念已经从传播者为中心转向了以受众为中心。观念的变化必将带来电视新闻的变革。（一）满足观众多方面的需求当今社会的多元化发展对电视新闻也提出多样化的要求，既要求电视新闻的加大信息量以满足人们对信息的需求，又要求电视新闻的内容丰富、形式多样，以满足人们接受文化、教育、娱乐等多方面的需求的要求。这就要求电视新闻工作者充分运用声音和画面的众多元素的优势：同期声、解说词、音乐、音响等，运用立体思维综合地考虑，根据传者的价值取向，报道的需要加以取舍。在这种情况下，电视声音由为重要。（二）吸引观众注意力正确运用电视声音，发挥电视声音的独特魅力，可以吸引观众注意力，改变观众认为新闻枯燥的观点，从而提高观众的观看新闻热情。例如，电视新闻常见的画面出现之后，很难吸引观众的注意力，但加上极具个性或是很相称的音乐之后，就会很快的吸引观众前去观看。新闻联播的画面出现后，若是没有很具代表性的音乐