电视纪录片.doc

目前影响力较大的纪录电视栏目：探索发现是中国电视史上第一个大型人文历史与自然地理类的纪录片栏目，于2001年7月9日开播。探索发现栏目以纪录片的手法，讲述以中国为主的历史、地理、文化的故事，探寻自然界的神奇奥秘，挖掘历史事件背后鲜为人知的细节和人物命运，展示中华文明的博大恢弘，是“中国的地理探索，中国的历史发现，中国的文化大观”。人们形象地称探索发现是中国的“Discovery”。 栏目宗旨：“在未知领域努力探索，在已知领域重新发现。”讲述以强烈的故事性、细腻丰富的情感，打造了CCTV的一档口述体纪录片日播节目。它展现了普通人精彩的人生故事，给观者以人生启迪。它以洗炼的形态，来承载最恢宏的人生百态，以一种特有的人文关怀为那些珍视人性的真善美和人类价值的人们，守护着生命的源头和灵魂的中心。 栏目定位：讲述是献给所有关注人们命运的观众的电视节目。讲述每天为您讲述一个真实生动，曲折传奇、充满悬念、给人启迪的人生故事。节目90以上都是寻常百姓，展现的是普通人精彩的人生故事。小故事大主题、小事情大道理、小人物大情感，责任始终贯穿在讲述的制作理念中。 CCTV_10以提高国民素质为宗旨，以教科文题材为内容的专业电视频道。自2001年7月开播以来，始终坚持“教育品格、科学品质、文化品位”。经过几年改进、提高、推广，频道树立“服务社会、服务大众”的理念，正在走向以“专业频道品牌化建设”为核心的发展之路，已经成为中央电视台一个特色鲜明的专业频道。 百家讲坛 百科探秘 半边天 大家 道德观察 第10放映室 公益行动 家庭 健康之路讲述 绿色空间 人物 人与社会 重访 状元360 子午书简 走近科学 科技之光 2002年10月在法国巴黎获得了第19届儒勒凡尔纳大奖。 儒勒凡尔纳奖是在联合国教科文组织支持下，由法国国立科研中心主办的一年一度的国际奖项，颁发给对科技宣传做出贡献的电视台、电视频道或机构。 法国作家儒勒凡尔纳堪称世界科幻之父。以凡尔纳名字命名的科学奖已成为为世界性的科普大奖。他首开科幻小说之先河，作品具备了非凡的文学性和科幻性。他的著作想象奇诡，预见准确，知识广泛，科学底蕴深厚。见证发现之旅所谓“发现”并不是简单展示事物的表象或结果，而是探求研究调查的过程，通过设置悬念、逐层揭迷的方式将观众带入探索的旅途，在生动惊险的行程当中追求科学的真理。 节目内容以客观事实为基础，追踪事件背后的逻辑线索，精心编织引人入胜的真实故事。特色是追求娱乐效果的非虚构类的科学纪录片。栏目不拘泥传统纪录片的拍摄方式，注重视听语言的震撼效果，在真实纪录的基础之上，穿插恰如其分的再现，形成流畅的故事和节奏。 第十届(2003年度)中国电视纪录片学术奖颁奖暨国际纪录片论坛于04年11月18日于庐山落下帷幕。由发现之旅栏目选送的四部纪录片荣获大小八个奖项，成为本届颁奖典礼上的最大赢家。 纪录片狙击英雄荣获长片类一等奖，最佳录音单项奖； 纪录片凤棺迷魂荣获长片类二等奖； 纪录片 血字荣获纪录片长片类三等奖； 纪录片复活的军团荣获系列片大奖，最佳编导奖，最佳摄像奖，最佳录音奖。中国电视纪录片学术奖评选，是由中国视协和中国视协电视纪录片学术委员会主办，每年举行一次，是中国电视纪录片中的最高奖项。 DV栏目的特色： 没有外采记者，没有摄像机、采访车等硬件投入，以及相关的配套、维护费用，栏目只配备了少量的编辑、把关人员，收集、审查、包装DV稿件，节目播出后支付通讯员远低于自采成本的稿费，栏目绝对“低成本”运作。群众DV。2007年南方周末发动“全民乱拍”活动，并没收上来优秀的片子。群众拍的片子，有可能存在知识错误，或者没有丰满的形象和完整的故事，不能让观众一种明确的感觉。DV纪录片：用DV拍摄的纪录片 DV是Digital Video的缩写，是数码摄像机的意思。 DV还可以译成“数字视频”的意思，它是由索尼（SONY）、松下（PANASONIC）、JVC（胜利）、夏普（SHARP）、东芝（TOSHIBA）和佳能(CANON)等多家著名家电巨头联合制定的一种数码视频格式。 在绝大多数场合DV则是代表数码摄像机。 DV系统易于掌握，投资不多，是一种易于普及的数字摄录一体化的视听工具第一章 电视纪录片概述 电视纪录片既是电影纪录片新的发展形式，又是电视节目的一个种类。 电视纪录片发展趋势：向故事片靠拢追求情节化故事化。一、 纪录片的定义 1、关于纪录片定义的调查 日本YASULMA 安间总介。一九六一年进入NHK，从事纪录片制作，担任导演及制片。 其中主要作品有： 110秒的空白（意大利奖1974） 那时候、世界曼哈顿秘密计划 （放送文化基金奖1978） 五胞胎上一年级了（国际EMMY奖1982） 1996年，在欧洲、北美及日本，约90%的被访者认为他们所在的国家没有关于“电视纪录片”的统一定义；但100%的人认为自己心中有一个定义； 2002年，中国，90%以上的被访者认为他们所在的国家没有关于“电视纪录片”的统一定义；但认为自己心中有一个定义的纪录片人不到30%。 调查说明： （1）世界各地对于纪录片都没有一个统一而明确的定义； （2）中国的纪录片人不太张扬自己的个性、创造的意识总体上也不如国外的纪录片人。2、关于纪录片的不同表述 a、1991年法国电影词典称：具有文献资料性质的、以文献资料为基础制作的影片，称为记录电影。 b、朗文英语词典：纪录片-通过艺术提供事实； c、美国电影术语汇编：纪录片是一种非虚构的影片，她具有一个有说服力的主题或观点，但它取材于现实生活，并且运用编辑和音响来增进其观念的发展； d、牛津词典：（纪录片是）人性记录（说明人性的事实或事件），强调了词根document 的记录性和实证性； e、美国电影史家埃里克巴尔诺认为纪录片作者和故事片艺术家不同，他不专心于创作，他通过对自己所发现的东西进行选择和并列而表现他自己。 f、卡雷尔赖兹、盖文米勒电影剪接技巧：故事片和纪录片的根本区别在于故事片主要表现情节的发展，而纪录片则主要是阐述主题。 g、荷兰纪录片导演伊文思：纪录片把现在的事记录下来,就成为将来的历史。国内纪录片的有关表述： a、现代电视纪实（朱羽君，1998）：电视纪录片的核心含义应该是要求以真实地记录人类的生活，以现实的原始内容为基本素材结构，它虽也可以有艺术手法，但语言本体必须保证素材的真实性和编辑的生活自身的逻辑性。 b、纪录片创作论纲（钟大年，1997）：通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中获取图像和音像素材，真实地表现客观事物以及创作者对这一事物的认识与评价的纪实性电视片。 c、中国应用电视学：纪录片-影视艺术中对某一事实或事件作纪实报道的非虚构节目，直接从生活中取材，以生活的自身形态来表现生活，真实环境时间中的真人真事. d、中国纪录片：观念与价值（吕新雨，1997）纪录片是以影像媒介的纪实方式，在多视野的文化价值的坐标中寻求立足点，对社会环境、自然环境、与人的生存环境进行观察和描述，以实现对人的生存意义的探寻和关怀的文体形式。 e、电视纪录片制作（吴保和，1999）：通过电视摄像机（或电影摄影机）的磁带（或胶片）纪录下来的一切内容，包括自然界中的生命活动和自然现象、人类社会中的人物和事件，这些内容不是人为的虚构出来的，而是现实中已经存在的或正在发生的。国内与国外关于纪录片的定义不同点：国内国外1侧重人文的关怀侧重历史价值和文献价值2强调客观反映和对现实生活的还原强调作品的观念和主题3强调“纪实”风格强调创作语言的丰富和风格的多样性3、纪录片的定义 纪录片是把过去或现在的事实用影像的手段进行人性的还原和记录，并尽可能接近真实的历史。 尽可能接近真实的历史，尽可能接近历史的真实 尽可能描述（叙述）一种真实的历史，并尽可能接近一种真实的描述。二、纪录片的类型 （一）国外对纪录片类型的划分 1、解说式纪录片 “大量使用权威式旁白的解说式纪录片”，以权威的旁白方式，直接对观众陈述对某人、事、物的见解，表达明确的价值判断。 以20世纪30年代的英国人约翰格里尔逊为首的英国纪录片学派为代表。 说教意味浓。 在20世纪50年代末，这种模式“失宠”。 2、印象式纪录片 “试图诱发阅听者的主观感触与诠释的印象式纪录片”，游走在戏剧与现实、事实与幻想、纪录片与剧情片的中间地带，诱发观众个人的感触。 易混淆观众的判断并难以掌握“真实”。 3、观察式纪录片 “强调摄影机时透明性与拍摄者隐匿如墙上的苍蝇”的观察式纪录片。 主要流派包括：纯观察式的美国直接电影以及法国人类学家让鲁什提倡的参与观察式的真实电影。 4、自省式纪录片 “强调疏离效果与拍摄者的自我暴露的自省式纪录片”。提倡观赏者的自我觉知，以影片为蓝本，跳脱其框限延伸出自我的观影意识和自我的质问。 （二）国内对纪录片类型的划分 1电视短纪录片 电视短纪录片原则上是指时长在15分钟以内，通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中选取典型形象和音响素材，加以客观展示的电视纪录片形态。 2电视长纪录片电视长纪录片原则是指时长在15分钟以上、50分钟以内的以声画合一的现场实景为表现主体的12集电视纪录片形态。 3电视专题片 电视专题片作为中国特有的电视纪录片形态，是指以解说词阐述某种理念、观点作为主要结构方式，附以画面、音乐等元素进行说明、写意、升华的电视纪录片形态。 目前，国内电视学界和业界通常把电视专题片和电视纪录片看作相并列的两种电视节目形态。 电视纪录片是指以声画合一的现场实景为主体拍摄的纪实风格的电视节目； 电视专题片是以声画对位的解说词为主要表达方式的议叙结合的电视节目。 有研究者认为：“声画对位和声画合一只是创作手法不同；议叙结合为主和现场实景为主只是表现方式不同，均不足以科学地分清专题片和纪录片之间的本质差异。” 4电视系列片 电视系列片是指内容上或逻辑上有承接关系的3集以上的电视长纪录片或电视专题片构成的电视纪录片形态。 （三）其它划分方法： 按节目形态划分：历史人文真实再现类；历史人文文献类；自然类；当下生活纪实类；当代社会文化纪录类；其他； 按题材和表现方法划分：时事报道片、历史纪录片、传记纪录片、政论纪录片、人文地理片、舞台纪录片和专题系列纪录片等； 按照观众收视区域划分：适合全球观众收看的；本土纪录片；自已按兴趣拍的纪录片；三、纪录片的社会功能 1、传播知识和舆论导向功能 2、记录历史和解释历史的功能 3、情感沟通和信息交流功能 4、给人以愉悦的功能第二章 中外纪录片演进与发展 一、国外纪录片的起源及发展一、国外纪录片的起源与发展 1、起源：卢米埃尔兄弟和他们的摄影师 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎成功放映了火车进站的活动影像，不仅宣告着电影的诞生，更意味着最原生态的纪录片的诞生。受技术条件的制约，形式上过于简陋，在拍摄上基本是固定的单镜头，长度约一分钟，没有一个确定的叙事架构，因此被称为“活动的照片”。 2、弗拉哈迪和北方的纳努克 纪录电影之父、影像人类学创始人北方的纳努克被国际影视界公认为第一部完整意义的纪录片而蜚声国际影坛 。 弗拉哈迪最重要的贡献就是在坚持非虚构的基本原则下，积极地介入生活，让真实生活场景与作者的主观感情完美地结合起来。 北方的纳努克艺术创作方法和技巧特点： （1）歌颂美而回避丑的美学原则； （2）与被摄对象长期交友共处，深入观察，准确把握其生活形态，并使被摄对象在镜头前高度自然。 （3）把悬念和戏剧性引入纪录片；（4）大量运用长镜头拍摄。 （5）在选择拍摄和选择编辑基础上，运用画面组接突出细节，创造节奏变化和艺术气氛，使作品结构高潮迭起，增加吸引力。 （6）利用字幕增强效果，使默片具备了综合艺术手段的表现力。 3、苏联维尔托夫与“电影眼睛”理论 1923年，维尔托夫以“电影眼睛”派的名义发表了题为电影眼睛：一场革命的宣言，标志着前苏联纪录电影史上“电影眼睛”学派的成立。 “电影眼睛”理论主张： （1）强调摄影机的特殊功能，重视拍摄角度、景别、特技等摄影造型技巧； （2）主张抢拍和隐蔽拍摄； （3）强调电影剪辑的功能； （4）强调电影的任务是反映社会现实，肯定纪录片的传媒作用和教育功能、审美功能； （5）主张电影人到生活中去，通过日常生活反映社会变化，通过平凡事例表现伟大主题； （6）把电影剧本、演员、摄影棚等视为“资产阶级发明物” 代表作品：带摄影机的人。这部片子既是“电影眼睛”理论的形象“宣言”，又是对摄影机和摄影师的赞歌。镜头所向无所不至，拍摄角度极尽变化；不时插入摄影机和摄影师的所在和所动，对摄影术进行“揭秘”。4、格里尔逊与英国纪录电影运动 约翰 格里尔逊（18981972） 英国电影制片人，导演。英国纪录片运动创始人。1926年他为纽约太阳报写影评，论述R.弗拉哈迪的影片北方的纳努克时，首先使用“纪录电影”这一名词。 1928年，英国交易局电影部资助他拍摄了一部纪录片漂网渔船，这是英国纪录片的开山之作。 他对纪录电影最大贡献是单词“Documentary“即“记录片”（对真实事物的创造性处理）一词的发明。 提倡纪录片运动，并吸收有志于写实主义的艺术家参加进来。在他的倡导下，19301933年，他们拍摄了大约100部纪录片，涉及范围极广。 1935年，格里尔逊导演拍摄了世界电影史上占有重要地位的纪录片锡兰之歌 。1941年他为加拿大拍摄的丘吉尔岛获当年奥斯卡最佳纪录片奖。评论家认为，他是以社会学而不是以美学角度来看待电影的。 格里尔逊模式亦称“英国纪录电影学派”。该学派主张纪录片应当是富有创造性的对生活真实场景作出处理，是一种直接的宣传手段；在创作中注重对生活场景进行艺术加工，在画面构图、镜头剪辑、音画配合等方面都非常讲究。二战后，格里尔逊式充满“上帝之声”的封闭性说教模式逐渐失去了观众，世界纪录电影开始进入纪实主义文化的发展阶段。格里尔逊及其学派的主要观点：（1）重视纪录电影的社会教育功能；（2）主张”创造性地处理生活场景“，允许在拍摄中对现实进行艺术加工，允许使用搬演和重构等手法；（3）对故事片持完否定态度；（4）尽管强调”正确比美重要“，但又非常重视并善用摄影造型艺术和蒙太奇手段，力求形式完美；（5） “解说+画面”5、直接电影与真理（实）电影 直接电影是19世纪五六十年代之交在美国产生的，是以罗伯特德鲁和理查德利科克为代表的一个比较重要的纪录片流派。 1960拍的开山之作初选，是直接电影派的划时代作品。 实践理念：一种基于经验主义的记录观，它把人的知识判断放在经验积累的基础上人的感官对外部世界的经验，越是直接积累，越是充分，他就越接近事实的真相。尽量让镜头前自生自灭的”事实“在影片当中进行”自我阐述“。 真理（实）电影 创立者是法国社会学者让鲁什。196年他摄制的夏日记事是第一部有影响的旗帜性作品。鲁什早期拍摄的影片被称为“直接电影”，这种电影无搬演、无导演、无操纵剪辑，以便尽可能真实地记录生活。后来，他放弃纯粹的直接电影形式，转而拍摄更具有社会学调查性质的影片，并开始干预拍摄的场面，注重剪辑过程，这一时期拍的影片为“真理（实）电影”。这是一种“非表演、非戏剧、非叙事”的电影，虽然少了一些客观性，但没有减少真实性。真实电影和直接电影艺术风格 （1）对创作中的“主观成分”采取完全不同的策略。真实电影善于通过积极“介入”获取客观真实效果。直接电影竭力隐藏主观因素解说、音乐、记者和主持人的出现，一概排斥剪接点中主观痕迹，竭力保持中立和旁观者的特色，追求纯客观效果。 （2）都强调声画同步，甚至视声音比画面更重要。不同的是，真实电影强调通过主客体接触获取深层真实。直接电影则强调冷静观察、等待，以抢拍和隐藏拍摄记录事件真实过程。 代表作品：意大利米开朗基罗安东尼奥尼中国，如实纪录了脏乱破旧的中国城乡角落。6、新纪录电影主张虚构的纪录片 从20世纪90年代初，西方开始出现了“新纪录电影”，开始否定“非虚构影片”。纪录片可以而且应该采取一切虚构手段与策略以达到真实。 “电影无法提示事件的真实，只能表现构建竞争性真实的思想形态和意识，我们可以借助故事片大师的叙事方法搞清事件的意义。” 蓝色警戒线、证词：犹太人大屠杀二、我国电视纪录片的发展历程 （一）初期的电视纪录片（19581978） 基本风格：格里尔逊式纪录片的中国化。 代表作品：到农村去、英雄的信阳人民、收租院、深山养路工、中国乒乓球代表团访问美国等 （二）纪录片的初步繁荣（20世纪70年代末到90年代初） 主要特点： 1、题材范围扩大、艺术表现形式增加； 2、电视纪录片开始栏目化； 3、出现了系列化、长篇化的创作倾向； 4、基本艺术观念、创作方法和作品风格还没有根本性改变。 代表作品：地方台30分钟、长城内外、丝绸之路、话说长江、话说运河等（三）新纪录片运动（20世纪90年代上半期） “纪实主义”、“真实再现” 代表作品：望长城、流浪北京、沙与海、藏北人家、最后的山神等 创作理念和艺术手法主要体现为： 1、人文关怀与平民视角 2、关注过程 3、保持原生态 （四）退潮期（20世纪90年代中后期） 文化环境：娱乐需求高于精英文化需求； 纪实只是一种创作风格，而被上升到根本原则时，纪录片到纪实而止了。 代表作品：英和白、老头、江湖等。 （五）“DV”出现后的中国电视纪录片（20世纪90年代末以来） DV因为小型、轻便、廉价、易操作等特点而深入寻常百姓的生活。 代表作品：房东蒋先生、农民工、熊猫的故事、大家庭、独生女儿等纪录片的选题和叙事一、选题（一）选题侧重点 1、注重时代内容 关注、见证时代的变迁，记录大的时代背景下人们的生活境况、情感经历以及精神追求；记录我们的民族、我们的文化在世界潮流面前的处境和走向。 2、关注主流群体 纪录片要全面真实的反映和记录社会生活，所以除了创作富于个性色彩的作品外，还在对社会主流群体、主流文化多关注。 3、关注民生 民生不仅应该是许多纪录片直接关注的问题，也是纪录片思考的一个重要的逻辑起点和终点。 4、关注自然 中国有异常丰富的动植物资源，关注、宣传并保护它们是纪录片工作者的另一使命。 5、关注科学教育 科教纪录片对于科学知识的普及、科学思维的培养、科学思想的建立以及科学精神的倡导，都具有重要意义。 6、发现新视角 同类题材、相近人物的纪录片如何找到不同的视角，给人以新的内涵和新的意味，是纪录片创作在题材开拓上值得研究的问题。 7、扬己之长（二）选题难点： 1、遇到题材普通时，怎么办？ 伟大的人物尽量找其普通平凡之处；普通人物尽量挖掘其不平凡之处 任何人都有他自己的故事，要学会聆听人物内心深处的声音。 2、遇到题材重复时，怎么办？ （三）我选什么样的题？ 新奇特。故事性强，与事件本身有关，或者人物命运有看点。 有差异性，与我们的日常生活发生较大的偏差，观众感兴趣 自我问题： “我真的对这个题材感兴趣吗？” “有人拍过类似的题材吗？” “我能找出什么新意超过原来的作品？” “这个题材有什么特别吸引我、吸引别人的地方？” “做完这个片子对社会有什么意义？” “做这个片子对被拍摄对象有伤害吗？或者有帮助吗？” “做这个片子对自己会有什么收获？” 确立主题要注意以下几方面： 1、主题的出现要顺理成章，有足够的支持，不能凭空拔高； 2、主题大小的选择要适当，不应勉为其难，尤其是小制作，题材更不宜过大，主题也不宜过大。 3、要学会“大题小做”和“小题大做”。 4、要大气有意义。 5、要有新意。二、叙事 （一）什么是好故事？ 1、故事的外壳： A、新： （1）新鲜时鲜的事情 （2）虽然不是新近发生，但事情又有了新的观点和视点。 B、奇：爬行家族、毛人家庭、黑屋里的秘密 C、特： D、多：情节要多 2、故事的内核：有命运感：情感要丰富 故事的情感须有两个特质：命运特质 草根特质 所谓命运感就是人生的常态追求与现实结果之间的落差，它不仅是人生遭遇，更是情感的突发。 任何宿命的情感不能做，遗传性的心理疾病不算命运感，要能给人生以营养的东西才算命运感。 草根（性）特质：所谓草根性是指大人文，是一种普视的情怀，而不在乎你的阶层。 （二）讲好故事 纪录片关注人物生活质量存在的意义，注重人类生活的组织性，提倡人性意识，人性价值，不作评价，引导观众去评价。专题片，关注伦理道德，对人对事都有明确的评价。1、情节：情节由矛盾冲突构成，如何使矛盾升级 从人物奋斗和冲破困境，可以架构矛盾。主人公处于矛盾之中，矛盾不断升级。主人公会遇到什么困难这种困难会不会自然发生当摄影机出现在合适的位置时，编导该做什么。怎么样才能更容易实现和乐观怎么样使拍出的素材保持最大的可信性。例：家有芳邻 2、细节：情节靠细节支撑。 如果一个片子中要说几个人要有侧重，如果片子中有几件事，要有递进。纪录片采访与拍摄一、前期准备工作 纪录片具体拍摄通常有两种不同的方式： （1）有详细的拍摄计划，拍摄过程主要是对于原计划的实现过程，类似“主题游”； （2）边拍边看，在拍摄过程中寻找线索、安排结构、确立主题，类似“自助游”。 纪录片栏目化播出后，不得不以“产品”的形态而非以“作品”的形态出现。为了节省成本、应付播出，纪录片栏目寻求建立适合自身特性的多快好省的模式，以实现流水线式的制作。 1、确定题材 选择熟悉的、感兴趣的、 有能力做好的题材 2、基本确立主题 3、拟定片子的结构 走进香港 4、确定并联系拍摄对象 5、确定设备 6、确定成员 编导、摄影师、摄助、制片人、录音师 7、安排行程 8、应变措施/第二套方案 9、必要的重要证件 10、其它应备的东西二、采访与创作主体意识 1、主观与客观 纪录片不存在纯客观和绝对真实。纪录片永远离不开创作主体的主观意识和主观手法，要反对的是过分外露的主观色彩。立场、观点的客观性只具相对性，要追求的是自然效果和逼真真实。 明确的主观意识+高超的客观手法=佳作 2、“重现”与“情景再现” ”重现“是将某一特定人物过去的有意义经历由本人重新演示进行拍摄。是画龙点睛地突出某些特定时空、特空内容，而不是对“过去”的简单复制。 如早春中的打雪仗 “情景再现”，又称“模拟再现”、“搬演”、“扮演”，是由他人扮演时过境迁的特定重要情节，或者运用光影声效造型，再现某种特定历史性时刻的环境氛围，作为对形象叙事的衔接和强调。一般用于历史题材和人类学纪录片。 贵小而精、抓准典型情节和关键点，篇幅过长或情节不典型便会变味。 3、交友拍摄与偷拍 交友拍摄：通过先期深入生活，把自己置于被采访者之中，与他们成为熟人，甚至成为彼此依赖的朋友，人们因而消除了对作者（对镜头）的陌生感和戒备心理，甚至忘了作者和镜头的存在。 偷拍：也叫隐藏拍摄，目的也是摄取自然状态。偷拍偷录对表现特定的人和事具有特殊效果；对揭露各种社会丑恶现象发挥舆论监督作用方面显示了特殊的威力。但是必须从法制的高度来认识和规范偷拍手法。三、纪录片的采访 纪录片的采访特点： 形式多样，有正式的面对面采访，也有非正式的闲聊式的采访；有设计好的程序性采访，也有随机性的采访；有出镜的采访，也有不出镜的采访 纪录片的采访经常贯穿拍摄全过程，而且往往有多个层次，多种用途（发现线索，了解情况，调查某个事件，求证某个观点，挖掘深层次的思想） 对于各种采访所获得的信息，在片中可以用作解说，用作字幕，或直接用作同期声，有的甚至被当作片子的结构因素。纪录片的采访方法与技巧 1、设计问题： 分类罗列采访问题，尽可能多，然后再删。 提问要有针对性、有方向、有深度。 2、提问的时机： 把握采访时机应注意以下几个方面的问题： （1）营造气氛 （2）学会观察、适时推进 （3）把握情绪、控制节奏 （4）总体布局 （5）互动 （6）尊重对方、宁可失去时机 3、倾听也是交流，不语也是采访 4、采访的环境： （1）不同性格的人，环境的重要性并不一样。 （2）不同的话题，应该放置于不同的环境中去采访。 （3）有些话题带有求证的色彩，环境的安排就不仅是气氛的问题了，还会直接影响到真实性。最好的办法是直接带到第一现场去。如奥普拉采访杰克逊 （4）要注意拍摄的效果。