电视摄像课件画面构图.ppt

1 第四节 画面构图 2 一 构图的定义 构图 是指在电视的拍摄中把被摄对象以及各种造型元素加以有机地组织 选择和安排 以塑造视觉形象 构成画面样式的一种创作活动 3 二 电视画面构图的特点 1 动态性 表现运动和运动表现 2 时限性 画面的构图随着时间的改变而改变 3 多视点 运动导致画面的视点不断改变4 画幅的固定性和场景一次性 电视画面的结构只有两种形式 4 3和16 9 场景不可再现 5 构图结构的整体性 电视通过一系列画面来表现完整的时空 在构图上必须考虑画面与画面彼此间的联系 4 二 构图的总体要求 1 构图是创作意图外显的过程 应以明确的形式传达出主题思想 2 主体形象突出与否 是衡量画面构图的主要标准之一 3 构图应当体现鲜明的风格 美妙和谐的构图画面能给人带来美的享受 4 摄像构图应当简练明快 忌讳繁杂琐碎 5 大红灯笼高高挂 常见构图 在表现空间场景的画面中 经常采用固定镜头拍摄 画面均衡 稳定 毫无动感 此种构图形式暗喻了封建制度和传统礼教僵化 压抑 死气沉沉 6 黄土地 中常见构图 著名的3 4构图形式 画面中环境占据了3 4的比重 并且环境中常含有大块的黄土 人在其中显得渺小且人物受到环境的挤压 此种构图形式在电影中暗喻了以黄土地为象征的 传统文化 强大且根深蒂固 身处这种环境中的人物饱受压抑摧残无可奈何的命运 7 具体要领 1 平 是摄象构图的基本要求之一 摄象构图要求横平竖直 建筑物主题轴线要垂直于画框横边 地平线应平行于画框的横边而且不能居中要根据天象情况决定偏上或偏下 8 2 摄象构图还要求 美 或称为 准 摄像构图特别是拍摄人物 构图应注意画面要具有美感 各种景别安排均要考虑到主体人物的完美 通常称为把画面 格准 9 3 摄像构图要适当留出空白 以保证 透气 摄像构图要让画面气氛贯通流畅 既不许拥挤闭塞密不透风 又忌讳空空荡荡浪费画面 摄像构图的画面留白包括 天头留白 运动留白和关系留白 10 4 摄像构图要考虑观众的视觉重心 构图布局 主题应安排在画面接近中间部位 但又不能完全在正中心 要看人物的视向或运动方向 11 12 第四节画面构图 5 摄像构图要注意均衡 摄像构图还应注意画面完整 紧凑 稳定 和谐 防止重心下垂或失去平衡 13 14 画面不平导致整个画面重心侧倾 人和物有摇摇欲坠的感觉 15 6 可以利用构图产生视觉上的想象空间 实现心理感受上的均衡 16 三 电视画面构图的元素 1 光线 2 色彩 3 影调4 线条 17 影调 是指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗的关系 1 从画面明暗的分布状况可分为亮调 暗调和中间调 18 亮调 高调 明调 是指在画面中明亮的部分居主体 亮调的能给人明快清晰的感觉 有利于清楚地展现被摄物体的形象 但整个画面显得比较平板化 亮调画面是电视摄像中最常用的一种 拍摄亮调画面 应采用亮景物为背景 采用正面的散射光来进行照明 19 20 21 22 四 电视画面构图的元素 暗调 低调 深调 是指黑暗的部分占据主要部分电视画面 暗调给人的感觉凝重 压抑 暗调画面主要来表现夜景和其它黑暗场景 暗调画面的拍摄应选择深色和暗色景物为背景 采用低照度光源进行照明 并且很多情况下逆光拍摄 23 24 第四节画面构图 25 中间调 是指明暗均衡 层次丰富的电视画面 中间调画面从最亮的影调和最暗的影调之间有大量的过渡层次 有利于表现景物的立体形状和表面质感 接近于人眼观察客观世界的一般印象 拍摄中间调的电视画面 应当选择影调层次丰富的场景 并且在很多情况下用侧光来进行拍摄 26 27 28 29 2 从画面的明暗反差的倾向上 可划分为硬调 软调 中间调硬调 是指明暗差别显著 对比强烈 景物的亮暗层次少 缺乏过渡的画面 硬调给人以粗犷 硬朗的感觉 当背景亮 主体暗时 主体的轮廓清晰 当背景暗 主体亮时 主体可以形成一种浮雕的效果 硬调画面不容易体现出主体的细节质感 30 当背景亮 主体暗时 主体的轮廓清晰 31 逆光拍摄人物 可以表现人物的轮廓曲线 32 当背景暗 主体亮时 主体可以形成一种浮雕的效果 33 软调 柔和调 柔调 软调画面缺乏最亮和最暗的部分 对比弱 反差小 能给人以柔和 细腻的感觉 软调画面对被摄主体的细节和质感能很好地表现 但对大场面 大纵深场景则缺乏表现力 软调拍摄应选取影调层次比较丰富的景物 运用散射光或者平光照射 34 软调画面 场景的明暗层次不够丰富 35 中间调 又叫标准调 中间调的特征是明暗兼备 层次丰富 反差适中 从最亮的景物到最暗的景物 以及两者之间的中间过渡层次 在中间调的画面中都有表现 分布均匀 36 中间调画面 场景的层次比较丰富 具有明显的透视感 37 通过影调的控制和安排 可以创造出更具观赏性的视觉画面 可以更好地奠定画面基调 塑造形象 烘托主题 影调具有强烈的表意作用 影调的造型意义 38 线条 是指画面形象所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线 根据线条所在位置的不同 可分为外部线条和内部线条 外部线条指画面形象的轮廓线 处理好外部线条 有利于表现被摄物体的整体形态 大景别 内部线条是指被摄物体轮廓线内部的线条 处理好内部线条 有利于表现被摄物体的细节部位及其质感 小景别 39 根据线条形式的不同 可分为直线和曲线两大类 水平直线引导观众视线横向运动 产生宽阔的感觉 适合表现宽广 壮阔的横长形的场面和景物 垂直直线引导观众视线在竖直方向上运动 产生高耸 雄伟的感觉 适合用来强调被摄物体的高度和气势 40 水平直线的构图 适合用于表现大场面 41 垂直直线 可表现物体的高度和气势 42 四 电视画面构图的元素 根据线条形式的不同 可分为直线和曲线两大类 斜线容易产生动感和纵深感 当斜线作为构图的主导线条时 画面会出现活跃或者动荡的视觉感受 曲线具有流动感和韵律感 当构图的主线条为曲线时会使画面表现出生动活泼 起伏舒展的柔和美感 43 斜线构图 可引导观众视线伸向远方 表现大纵深的空间 44 S形线条 具有灵动柔美的视觉感受 可表现物体的优美曲线 45 46 虚线条也是画面内线条的一种 但在画面形象中并不存在 而是靠观众的联想和想象来补足和完成的 如画面内人物的视线或画面元素之间的关系 以及画面中物体运动的轨迹线等等 虚线条起到了与直线同样的构图作用 同时人物关系的虚线条是机位的安排和场面调度的依据 47 48 视向或运动方向一边应略大于另一边 注意不要造成人物 面壁 49 50 地平线是电视画面中最重要的一根线条 也是电视画面的一个分界线 在远景 全景中起到分割画面的作用 是摄影画面风格的明显标志 地平线在画面中的存在形式 决定了空间关系 透视关系和视觉效果 地平线在画幅的上方 可以增加画面构图的深度关系 使地面具有深远感 地平线在画幅下方增加画面构图的广度 具有宽广感 地平线在画幅之外 可以淡化空间 由空间的展示变成环境的展示 51 52 地平线在画面中央的构图形式 画面显得比较呆板 53 摄像师不能仅简单地记录镜头前的自然景物 而应该依据内容和主题的需求对画面中的视觉形象加以艺术化的安排和配置 从而使画面的形式结构能够更好地为主题思想服务 能够明确凝练地传达一定的信息 引发观众的思考 生发出艺术美感 54 电视画面的结构成分包括主体 陪体 前景 后景 环境等 他们在画面中的位置不同 作用也不同 通常 电视画面不可能包容所有的画面结构内容 摄像构图是把所拍摄的对象 人 物 景 按一定的规律安排在画面之中 形成最佳的布局的方法 1 主体主体是电视画面所要表现的主要对象 是摄像师用于表现主体思想 构成电视画面的主要部分 主体在电视画面中既是内容表达的重点 又是画面的结构中心 55 主体在电视画面中的作用 主体在内容上占有绝对重要的地位 在结构电视画面时 摄像师应根据拍摄对象和表现内容 利用一切摄像造型手段和艺术技巧 突出画面主体 给观众鲜明深刻的视觉印象和审美感受 从而更好地传达出主体思想和创作意图 主体在构图形式上起到了主导的作用 56 缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱 不能引起观众的注意 57 通过焦点透视和场面安排直接表现主体 58 通过人物关系对比 突出主体 59 通过 藏 与 露 的对比 突出主体人物 60 61 62 63 主体是画面中所要表现的主要对象 是画面存在的基本条件 主体在画面中起主导作用 通常是整个画面的焦点所在 主体是画面的内容中心 又是构图的表现中心 主体安排得当 画面才有灵魂 事件才有依托 主体是内容表达的重点 又是画面结构的趣味点 摄像师首先在确立主体 通过构图处理好主体与陪体 主体与背景以及其他结构内容之间的相互关系 64 主体的作用有 主体在内容上占有绝对重要的地位 承担着推动事件发展 表达主题思想的任务 主体在构图形式上起到主导作用 主体是视觉的焦点 是画面的灵魂 65 2 陪体 陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构成部分 陪体与画面主体有紧密联系 在画面中与主体形成某种特殊关系 或帮助主体进行主体思想表现的对象 陪体在画面中可以是完整的形象 也可以是不完整的形象 陪体在电视画面中是画面构图的重要组成部分 它的目的是陪衬 突出 烘托主体 66 五 电视画面构图的成分 陪体在电视画面中的作用 渲染 烘托画面的主体形象 对主体起到补充说明的作用 帮助主体说明画面的内涵 使观众可以更准确地理解主体的特征 神情动作和内在涵义等 陪体丰富了画面内容 可以起到对构图的均衡和画面的美化作用 67 68 陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分 有时也帮助主体表达主题思想 69 陪体在画面中可以是完整的形象 也可以是局部的形象 70 陪体是画面的有机组成部分确立主体一般也需要安排适当的陪体 71 主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头 陪体人物可侧面表现 72 73 74 3 前景前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的景物或者人物 表现出一定的空间关系和人物关系 前景有时可能是陪体 但更多的情况下前景是环境的组成部分 75 电视画面中前景的作用 作为陪体 前景突出富有意义的人物或者景物 帮助主体表现主题内容 推动事件的发展 可以突出季节特征和地方色彩 有助于表现拍摄现场的气氛 加强画面的真实性 前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感 增加画面的视觉空间深度 前景可以均衡构图和美化画面 产生形式美感 可以加强节奏感和韵律感 活跃画面气氛或者强化情绪的表达 76 77 作为前景 柳树的形象影响了主体的表现 78 前景可能是陪体 前景往往是整个环境的组成部分 79 80 大红灯笼高高挂 中的前景构图 一方面表示表现剧中人物所处的环境 另一方面也通过重重大门隐喻陈家大宅里无处不在的 规矩 束缚 81 前景可以强化画面的空间感和纵深感 增加视觉深度 82 前景的选择和处理陪衬 烘托主体为前提 不可分割 破坏画面而影响主体的表现 83 前景的视觉表现应当弱于主体 避免主次不分以至于喧宾夺主 84 前景讲究形式美 用以美化画面 烘托主体 表达主题 通常情况下的前景应安排在画面附近 有装饰性美感 85 在固定镜头中 前景的运动和变化可活跃画面气氛 强化节奏感和韵律感 86 4 后景后景是指和前景相对性 在主体之后 背景之前的人物或景物 电视画面中后景可以是陪体 也可以是环境的组成部分 87 后景的作用 形成与主体特定的联系 增加画面表现内容 烘托主体形象 帮助主体解释主题 并推动事件的发展 利用后景可以再现环境的地方 时代特征 表现环境的气氛和意境 丰富画面的结构 产生强烈的生活真实感 增加画面空间深度和透视感 使画面呈现出多层次立体的造型效果 88 选择和处理后景时应注意的问题 在拍摄过程中 应力求后景的简洁明快 尽可能使后景既具有一定的表现力 又不至于破坏主体的表现和主要内容的传达 后景在视觉上的重要性要弱于主体 通常与主体形成虚实 大小 远近 藏露和影调 色彩等关系对比 在纪实节目的拍摄中 摄像师应适当地安排后景 使画面表现出一定的空间层次 89 90 91 5 背景背景是画面构图中可以看见的各层景物中的最后一层 是画面中距离摄像机最远的景物 是环境的重要组成部分 92 背景的作用 背景主要发挥环境表现的功能 通过表现人物和事件所处的环境 丰富画面内容 揭示画面内涵 反映出地理特征和时间特点 起到对主体烘托的作用 增加画面的景物层次 拓展画面的纵深空间 形成一定的透视关系 通过色彩 影调等视觉元素均衡视觉画面构图 美化画面 产生类似图案形式的美感 93 在安排背景时应当注意的问题 构图时应注意主体与背景的明暗 深浅 动静以及虚实关系 在拍摄中 通常选用浅色或者深色的较为单一的背景 目的是与主体形成对比 突出主体 强化主体的视觉表现 在全片或一场戏中背景应具有明显的倾向性和统一性 能够体现出场景发生的真实环境 避免出现在镜头的切换中出现背景的剧烈的变化 背景应尽量简洁 其视觉表现不能超过后景 更不能超过主体 影响主体的画面表现 94 背景通过色彩 影调等视觉元素均衡构图 美化画面 形成图案式的美感 95 背景位于主体之后 远离摄像机的景物 是环境的重要组成部分 96 背景用以介绍人物事件所处的时空环境特点 表现气氛 情绪或情调 97 背景增加画面的景物层次 透视关系 98 考虑安排背景时应注意主体与背景的明暗