各朝代主要画家.doc

三国-两晋-南北朝画家 曹不兴-落墨为蝇，第一个出现的画家 卫协-精思巧密 顾恺之字长康，他是东晋著名画家，多才艺，工诗赋，尤精于绘画，擅长于佛道、人物、肖像、禽兽、山水，尤善传神。曾在建康瓦棺寺作维摩诘壁画，为世所称。代表作品女史箴图卷、列女仁智图卷、洛神赋图卷等。 陆探微-南朝，秀骨清像 曹仲达-曹衣出水，曹家样 萧绎（505554年），南朝，山水松石格破墨山水隋唐画家 展子虔（约531604年前后），隋朝山水画家，渤海（今山东阳信）人，他的人物、山水、界画和车马无不精湛，尤长人物山水。代表作品游春图卷是现存卷轴山水画中最古老的一幅。 阎立本（？673年）唐代初年，人物画家，雍州万年（今陕西临潼）人。他的绘画题材非常广泛，除当时流行的宗教画外，人物、车马、山水、台阁等无所不能。但他最擅长、成就也最突出的还是肖像画和政治性题材的历史画。代表作品步辇图历代帝王图等。 李思训 青绿山水画家，北宗，青绿山水画派鼻祖。 李昭道初唐时期，青绿山水画家，画风精巧细密。代表作品明皇幸蜀图体现了他的典型风格，时代特征明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。 张萱唐代陕西长安人，最擅长画妇女和婴儿，他的人物画创作多半是描写宫廷妇女的闲散娱乐生活，人物形象不仅“形似”，而且传神，能确切刻画人物的心理状况。代表作品虢国夫人游春图、捣练图等。 周昉唐代长安人，擅长贵族人物肖像及宗教壁画，亦以仕女画为突出，以当时的关中贵妇为形象依据，具有以“丰厚为体”、“衣裳简劲，彩色柔丽”的特点，体现了中晚唐时期官僚贵族的审美情趣。代表作品挥扇仕女图、簪花仕女图等。 韩滉唐代长安人，他画了不少反映农村生活的作品，倾注了他对生活的热爱之情和对农民疾苦的同情之心，此外，他特别喜欢画牛。代表作品五牛图等。 韩干唐代陕西蓝田人，一生中的绘画活动，大多数以马为表现题材，他画马，不拘成法，注重观察和写生。代表作品夜照白图、牧马图等。 韦偃唐代的画马名家，代表作品牧放图等。 孙位会稽（今浙江绍兴）人，晚唐宫廷画家，善画人物、鬼神、杂画。性情疏放不羁，不拘礼法，平生常与僧道来往，颇有魏晋名士风度。代表作品七贤图等。 高逸图五代画家 荆浩五代时期沁阳（河南济源）人，他既注重吸收传统技法的优点，也倾心师造化，既着重笔法的丰富变化，也不忽视水墨的灵活运用，在水墨山水画皴、擦、点、染的笔墨技巧上具有开创性的贡献，为后来的山水画艺术形式奠定了稳固的基础。代表作品匡庐图等。 笔法记图真论，六要四品二病论。 关仝五代时期长安人，是荆浩的弟子，有“出蓝”之誉，自成一体，人称“关家山水”，他的画势与荆浩相仿，构图以巍峨、雄奇、深远见长。代表作品关山行旅图、山谿待渡图等。 黄筌五代时期成都人，17岁为前蜀画院待诏，他的花鸟画题材多取材于宫廷的珍禽瑞鸟、名花奇石，表现技法上“妙在赋色，用笔极精细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生。”代表作品写生珍禽图等。 徐熙- 石榴图 周文矩（约937997年），建康人，南唐画院侍诏，善画人物、仕女，他的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节，而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而较为深刻地揭示出社会的本质。代表作品重屏会棋图、宫中图、文苑图、琉璃堂人物图等。 顾闳中（约910980年之间），五代，是南唐中主、后主时的画院侍诏，为当时享有盛誉的人物画家，他的作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节，而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而较为深刻地揭示出社会的本质。代表作品韩熙载夜宴图等。 董源五代时期钟陵人，是南唐伟大的山水画家，题材取自江南丘陵江湖景色，水墨和着色并用，画面苍润、清淡、幽雅，表现出风雨晦明、四时朝暮的变化。代表作品潇湘图、夏山图、夏景山口待渡图、龙袖骄民图等。 - 两宋画家 巨然五代时期，董源画风的最好继承者，他先师董源，后因留居汴京，北方的自然环境和山水画派又给予了他新的感受和影响，使他在董源画风的基础上，有所创新。代表作品層巖丛树图、秋山问道图等。 李成（916967年），北宋山水画家，初学五代荆浩、关仝，后自成风格，他观察体验自然山川，几与之融化，并转化为表现自己内心世界的山水画。代表作品读碑窠石图、茂林远岫图等。 范宽北宋山水画家，生性宽厚、豁达大度，故有范“宽”之称。他画山水初学荆浩、关仝，受李成影响更大，浮想大自然之奇胜，致力于情景合一的构思酝酿，终于创造出了具有独特形式风格的山水画。代表作品溪山行旅图、雪景寒林图、雪山萧寺图等。 黄居寀著名画家黄筌之子，曾在后蜀任翰林待诏，后随蜀主降宋，在北宋翰林院为翰林待诏，他承传家风，使富丽工巧的黄氏花鸟画风在宋初盛极一时。代表作品山鹧棘雀图。 崔白宋代濠梁（今安徽凤阳）人，擅画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，线条劲利如铁丝，设色淡雅，在继承徐熙、黄筌两体的基础上别创出一种清雅疏秀的风格，此外，他还精于道释人物鬼神。代表作品寒雀图、双喜图等。 苏轼（10361101年），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人，历任端明殿翰林侍读学士、礼部尚书等职。他是北宋著名的诗人、文学家和书法家，又是文人画派的创始人。善作墨戏，于书后诗前、茶余酒酣之时放笔为之。追求画面笔墨间的变化和趣味，不求形似，但求申导胸中情意。作枯木竹石，为后世文人画之法式。代表作品枯木怪石图。 米芾（10511107年），宋徽宗时召为书画学博士，为人狂怪，时人称其为“米颠”。他以水墨挥洒点染表现烟雨掩映的江南山水，特别创造了一种浓淡枯湿横点、积点成山的山水画技法，后世称之为“米点山水”，其画风开创了文人画山水的新局面。代表作品珊瑚笔架图等。 米友仁（10861165年），字元晖，晚年自称懒拙老人，米芾长子，能书善画，世称“小米”。代表作品潇湘奇观图。 郭熙（约1000约1090年），宋代山水画家，早年山水工致秀美，后师法李成。晚年继承李成的画风而又有自己的独创，把北方山水画派推向新的水平，成为北宋山水画的杰出代表。代表作品窠石平远图、早春图、幽谷图、山邨图、溪山访友图等。 李公麟（10491106年），字伯时，舒城（今安徽）人，熙宁三年（1070年）中进士，历任检法御史、朝奉郎等职。元符三年（1100年）因病辞官，隐居故乡龙眠山庄，自号龙眠居士。擅书画，尤工人物，又以画马著名。精于白描，风格独特。代表作品五马图、莲社图等。 赵佶（10821135年），即宋徽宗。在位时扩充翰林图画院，提高画家的社会地位，建立比较严格的考核制度，并经常亲自进行指导。他善书法，书风坚劲秀挺，被称为“瘦金书”。擅长绘画，尤工花鸟。代表作品柳鸦图、竹禽图、芙蓉锦鸡图、腊梅双禽图、枇杷山鸟图、听琴图、雪江归棹图、祥龙石图、瑞鹤图等。 王希孟画史失载，从仅有的文字资料中得知他原为宋徽宗时画院学生，后入宫廷文书库，宋徽宗曾亲自授其画艺，18岁时仅用不到半年的时间创作了横1188厘米，高51.3厘米的青绿山水画煌煌巨制千里江山图卷，此图献给宋徽宗后不久，他就去世，时年仅20岁。 张择端字正道，东武（山东诸城）人，曾任宫廷翰林待诏，他性喜绘画，工于界画，尤嗜于舟车、市桥。代表作品清明上河图。 赵霖画史无传，生卒、籍贯不详。代表作品昭陵六骏图。 杨世昌画史无传，生卒、籍贯不详。代表作品崆峒问道图。 李唐（约10661150年左右），南宋时期河阳（今河南孟县）人，在画院任待诏，他不仅山水画自创一格，而且擅画人物故事等题材，由于他的成就和影响，他实际上成了南宋画院的领袖和宗师。代表作品万壑松风图、长夏江寺图、采薇图等。 揚无咎（10971169年），字補之，号逃禅老人、清夷长者，江西南昌人。善画水墨梅竹、松石、水仙，笔法清淡野逸；能作白描人物，师法李公麟；亦能书法，兼工诗词。代表作品四梅图、雪梅图等。 刘松年南宋时期钱塘（今浙江杭州）人，宋光宗绍熙年间（11901194年）画院待诏，他兼工山水、人物，山水又兼具水墨和青绿，还精于界画。他的山水皴法明显受到李唐影响，变其雄强为典雅，画风严谨不苟。代表作品秋山行旅图、罗汉图、四景山水图等。 李嵩钱塘人，他工画人物、道释，尤长于界画，曾任光、宁、理三朝画院待诏，从其传世作品看，他还兼作花卉，更以描绘农村风俗题材的绘画，赢得人们的喜爱。代表作品夜月看潮图、花篮图、货郎图等。钉头鼠尾描 苏汉城-擅长婴戏图 马远（1140年前后1225年之后），南宋时期河中（今山西永济）人，南宋光宗、宁宗、理宗时为画院待诏，他的山水画，大胆取舍，构图简洁，往往以山川之一隅作为表现的对象，留出大幅面的空白以突出主景。代表作品水图、踏歌图、孔子像、白蔷薇图等。 梁楷南宋宁宗嘉泰年间为画院待诏。他善画人物、山水、道释、鬼神及花鸟，性情狂放不羁，喜爱饮酒，人称“梁疯子”。他的画风多粗简，擅长减笔画。代表作品秋柳双鸦图、疏柳寒鸦图、雪棧行骑图、八高僧故事图等。 夏圭南宋时期钱塘（今浙江杭州）人，宋宁宗、理宗时为画院待诏，早年专工人物，后以山水著称，师承范宽、李唐，喜用秃笔焦墨点染，皴法豪劲而富野趣，他的山水画构图惯于集中景物于一侧，空间旷大，意境渺远，人遂戏称“夏半边”。代表作品雪堂客话图、梧竹溪堂图、松溪泛月图、山水十二景图等。 沈周（公元14271509年），字启南，号石田。又号白石翁，长洲（今江苏吴县）人。不应科举，博览群书。书学黄庭坚，诗学白居易、苏轼、陆游。山水初承家法，兼师杜琼、赵同鲁，后取法董源、巨然、李成。中年以黄公望为宗，晚年醉心于吴镇，于广收博取中自拓新意。四十岁前多画小幅，后拓为大幅，笔墨坚实豪放，形成沉着厚实的风貌。，画以意境趣味为重。亦着作细笔，于谨密中仍具浑沦之势，人称“细沈”。取景多江南山川和园林景物。兼工花卉鸟兽，重写生，擅用重墨浅色，别有风韵；也画人物，为吴门派的宗师。与唐寅、文征明、仇英合称“明四家”。着有客座新闻、石田集等。作品有仿戴进谢太传游东山图轴，庐山高图轴，云际停舟图轴，仿董巨山水图轴，枯树八哥图轴，辛夷墨菜图卷，报德英花图卷之二，岸波图卷，盆菊幽赏图卷，山溪客话图轴，两江名胜图册，东庄图册。 唐寅（公元14701523年），字伯虎，一字子畏，号六如居士，江苏苏州人。弘治十一年（1498年）解元，会试时因科场舞弊案牵连而被革黜。后游名山大川，致力于绘画，以卖画为生。才情杰出,文章诗句书画样样精到，自刻有“江南风流第一才子”印。少时与张灵相善，学画于周臣，后结交沈周、文征明、祝允明、徐祯卿等切磋文艺。山水师法李唐、刘松年兼及宋元诸大家，融会运用，或细润秀雅，或苍劲活泼。兼工人物，尤擅表现婀娜娉婷的仕女，灵活干净。为明代“院体派”及“吴派”的健将。着有六如居士全集。作品有湖山一览图轴，渡头帘影图轴，临韩熙载夜宴图卷，孟蜀宫妓图轴，梅花图轴，灌木丛筱图轴，步溪图轴，虚阁晚凉图轴。 文征明（公元14701559年），字征明，以字行，更字征仲，号衡山居士，江苏苏州人。少时学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周，又与祝允明、唐寅、徐祯卿相切磋，人称“吴中四才子”。五十四岁以岁贡生荐试吏部，任翰林院待诏，三年辞归。工行草书，有智永笔意；大字仿黄庭坚，尤精小楷，亦能隶书。擅话闪烁会，师法宋、元，多写江南湖山庭园和文人生活，构图平稳，笔墨苍润秀雅。早年所作多细谨，中年较粗放，晚年粗细兼备。亦善花卉、兰竹、人物。名重当代，学生甚多，形成“吴门派”。为“明四家”之一。亦能诗，宗白居易、苏轼，有甫田集。作品有湘君湘夫人图轴，万壑争流图轴，霜柯竹石图轴，临溪幽赏图轴，秋花图轴，江南春图卷，石湖图卷，浒溪草堂图卷，石湖清胜图卷。 仇英（约公元14821559年），字十父，号十洲，江苏太仓人，居苏州。出身工匠，后从周臣学画，为文征明所称誉，从而知名于时，以卖画为生。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用不同的笔法表现不同的对象，或圆转流利，或劲利有力，都很精工妍丽，有“周肪复起，亦未能过”之评。山水多学赵伯驹、刘松年，青绿之作，细润而风骨劲峭；亦善花鸟。晚年客于收藏家项元汴处，摹仿历代名画，落笔乱真。后人把他与沈周、文征明、唐寅并称“明四家”。作品有松溪论画图轴，柳下眠琴图轴，桃村草堂图轴，桃源仙境图轴，双勾兰花图（册页），修竹仕女图轴，临萧照瑞应图卷，人物故事图册。 徐渭（公元15211593年），文学家。初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士，或暑田水月，浙江绍兴人。二十岁为生员，屡应乡试不中。中年作过浙、闽总督胡宗宪的幕僚，于抗倭军事多所筹划。胡入狱后，他惧怕牵连，一度发狂。后编写会嵇县志，曾对地方的政治、经济，提出一些改革主张。善诗文，评者谓其得李贺之奇，苏轼之辩，不落窠臼。所作的戏曲论着、杂剧，颇有超越前人见解和打破陈规之处，有些作品表露出对当时政治现实的不满。工书法，行草纵逸飞动。擅长绘画，特长花鸟，用笔放纵，水墨淋漓，有所创造，与陈道复并称“青藤、白阳”。对后来大写意花卉画很有影响。有戏曲论着南词叙录、杂剧四声猿，诗文徐文长全集、徐文长佚稿、徐文长佚草等。作品有墨葡萄图轴，菊竹图卷，山水花卉人物图册，杂花图卷。 董其昌（公元15551636年）字玄宰，号思白、思翁、香光居士，上海松江人。官礼部尚书，谥文敏。书法从颜真卿入手，后改学虞世南，又觉唐书不如魏、晋，转学钟繇、王羲之，并参以李邕、徐浩、杨凝式等人的笔意，自谓于率易中得秀色，其分行布白，疏宕秀逸，亦具特色，对明末清初的书坛影响很大。擅长山水画，学董源、巨然、黄公望、倪瓒，不重写实，丘壑变化极少，而讲究笔致墨韵，画格清润明秀为其特色。画论上讲究“士气”，把古代山水画家比喻佛教宗派，划分为“南北宗”，并推崇“南宗”为文人画正脉，形成崇“南”贬“北”的偏见，此说蔓延晚明以后的画坛。但他也说过“读万卷书，行万里路”，对后来的论画有积极的影响。着有容台集、容台别集、画禅室随笔、画旨、画眼等。作品有林和靖诗意图轴，秋兴八景图册，书画合壁金笺册，山水小景八幅册，松溪幽胜图轴。 张宏（公元15801668年后），字君度，号鹤涧，江苏苏州人。善画山水，重写生，师沈周，笔意古拙，墨法滋润。兼工人物，用笔疏朗。作品有西山爽气图卷，青绿山水图轴。 陈洪绶（公元15981652年），字章侯，号老莲，甲申（1644年）后自称老迟，又称悔迟、弗迟、雪门僧、九品莲台主者，浙江诸暨人。书法遒逸，善画山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。所画人物，躯干伟岸，衣纹清圆、细劲，兼有李公麟、着孟俯之妙，设色学吴道子法。其力量气局超拔磊落，在仇、唐之上，间作花鸟、草虫，无不精妙。作品有蕉林酌酒图轴，观音像图轴，调梅图轴，三处士图卷，雅集图卷，梅石图轴，杂画图册，父子合册。 清代画家 武丹（16621721），清代画家。字衷白。善画山水，工笔、写意均擅长，笔墨清丽健劲，一丝不苟。作品有高山湮云图轴等。 陈卓（1634？），清代画家。字中立，号晚纯老人。擅画山水，尤长于青绿山水，兼工花鸟、人物。山水工细。千岩万壑具有宋人之精密。花鸟精致，设色艳丽。作品有水邨图轴、玉堂富贵图轴等。 蓝深（生卒年未详），清代画家。字谢青。蓝梦之子。工书画，善画花鸟，山水得其祖传，妙于错综变化，悉合古法。作品有垂钓图轴等。 蓝孟（生卒年未详），清代画家。字次公、亦与。蓝瑛之子。善画山水，师法宋、元诸家。笔法疏秀，能传家法。作品有梅花书屋图轴等。 章声（生卒年未详），清代画家。字子鹤。善画山水，笔法严谨，结构雄伟。画风学五代荆浩和关仝。作品有青绿山水图轴等。陈宇（1634？），清代画家。初名儒祯，字无名、名儒，号小莲、酒道人，小名鹿头。陈洪绶之子。画承家学，亦善书。善画人物、花卉。作品有桃花蛱蝶图轴等。 高简（16341707），清代画家。字澹游，号旅云，自号一云山人、娱晖老人。善画山水，摹法元人，尤精小品。画风秀洁妍丽，颇具风趣。平生小品最多，爱作梅花书屋图。亦工诗。作品有仿唐解元秋林书屋图轴等。 牛石慧（生卒年未详），清代画家。号行庵。善画水墨花鸟。画风受八大山人影响，笔墨粗犷简练。当署名“牛石慧”三字草书时，可分作“生不拜君”四字。作品有富贵烟霞图轴等。 文点（16331704），清代画家。字与也，号南云山僬。工诗文，善书画。画山水法明代文徵明，用笔细秀，多点染。兼画人物，尤擅松竹，笔墨文雅。作品有秋林过雨图轴、山水图（册页）等。 方亨咸（生卒年未详），清代画家。字吉偶，号邵村。顺治四年进士，官至御史。工诗文、书画，尤精小楷。山水仿元代黄公望，博大沉雄，力追古雅。所绘花鸟，意态如生。作品有五苗图轴等。 徐枋（16231649），清代画家。字昭法，号俟斋，又号秦余山人。崇祯十五年举人。工诗文、善行草，善画山水、芝兰。作品有山水图轴、仿宋元山水册等。 罗牧（1623？），清代画家。字饭牛。号云庵，又号牧行者。工诗、书、画。画山水林壑森秀，水墨淋漓，风格深沉粗犷。作品有山水图轴、山居秋色图轴等。 吕潜（16211706），清代画家。字孔昭，号半隐，又号晚石山农。崇祯十六年进士。入清后不仕，以诗画自娱。画花草用笔放纵而具法度，神气清朗。山水用笔圆润，风格近似龚贤。作品有层峦丛林图轴等。 高俨（16161687），清代画家。字望公。工诗、书、画，被称为三绝。尤善山水，不依傍古人门户，笔墨苍劲浑厚，晚年益精。作品有秋林观瀑图轴等。 诸升（16171685），清代画家。女。字今是，又字今生，号是庵，又号称龛山逸史。善画山水、花鸟、芦雁，师法陈淳，亦能诗。作品有墨竹图轴等。 归庄（16131673），清代画家。字玄恭，号恒轩。入清后，更名祚明。善画竹，亦工诗、行草书。作品有竹石图轴等。 法若真（16131696），清代画家。字汉儒，号黄石，又叫黄山。顺治三年进士。工诗文，精书法，善画山水，风格潇洒拔俗，笔意浮动，自成一格。作品有山水图轴、雪宝读书图轴等。 黄向坚（16091673），清代画家。字端木，善画山水，略得黄公望笔意，多画云南风景，笔法苍秀，构境奇险，气势雄浑。作品有点苍山色图轴等。 王概（16541710），清代画家。亦名丐，字东郊，又字安节。善画山水、人物、花鸟。山水师龚贤，笔法苍健。所绘人物，笔墨精妙。世传芥子园画谱山水是其手笔。作品有玉山观画图轴等。 吴宏（生卒年未详），清代画家。字远度，号竹史。工画山水、竹石，兼工诗书。其画纵横放逸，水墨淋漓，能博采众家之长而自辟蹊径。为金陵八家之一。作品有枯溪草堂图轴、江城秋访图轴、燕子矶、莫愁湖两景图卷等。 叶欣（生卒年未详），清代画家。字荣木，工画山水，学赵令穰，笔法方硬，自成一格。为金陵八家之一。作品有山水图册、山水册等。 邹喆（生卒年未详），清代画家。字方鲁，善长画山水、花卉，师承家学，工稳而有古气，为金陵八家之一。作品有雪景山水图轴、秋山图轴等。 谢荪（生卒年未详），清代画家。字缃酉，又字天令，常住南京。善长画山水、花卉，与龚贤、樊圻齐名，为“金陵八家”之一。作品有青绿山水图轴等。 高岑（生卒年未详），清代画家。字蔚生，善画山水及水墨花卉，写意入神。亦工诗。为“金陵八家”之一。作品有山居图轴、万山苍翠图轴等。 樊圻(1616?)，清代画家。字会公，更字洽公。善画山水、花卉、人物、无不精妙。山水画，穆然恬静，神韵俱佳；仕女画有悠闲静逸之致，为“金陵八家”之一。作品有堂上祝寿图轴、秋山听瀑图轴等。 龚贤（16181689），清代画家。又名岂贤，字半千，号半亩，又号柴丈人。工诗文，善画山水。笔法从董源、巨然中变出，或用墨浓厚繁密，或渴笔疏简，自成一格。后世称其为金陵八家之首。作品有松林书屋图轴、简笔山水图轴、湖滨草阁图轴、木叶丹黄图轴等。 姚宋（1648？），清代画家。字羽京。字雨金，号野梅。工画，长于山水、人物、花鸟、虫鱼、兰竹。作品有溪山茅亭图轴等。 梅清（16231697），清代画家。初名士义，字渊公，号瞿山，又号梅痴，雪芦等。善诗文，工画山水，尤善画松，多画黄山风景。作品有竹石萱花图（扇面）、天都峰图轴、高山流水图轴等。 戴本孝（16211693），清代画家。字务旃，号前休子。工诗，善画山水，尤以画黄山风景为多。喜用枯笔，格调枯淡松秀，墨色苍浑，丘壑林木疏简。亦善画松海。作品有烟波杳霭图轴、华山毛女洞图轴等。 查士标（16551698），清代画家。字二瞻，号梅壑散人。工诗、书、画。善画山水，师法元代倪瓒，用笔不多，惜墨如金。书法学董其昌。作品有水竹茆斋图轴、执杖探幽图轴、山水图轴等。 程正揆（16041670），清代画家。初名葵，字端伯，号鞠陵，又号青谿道人。明崇祯四年进士，入清后官至工部侍郎。工书画，善画山水。多用秃笔，枯劲简老，设色浓湛，随意结构，任其自然。作品有山水册等。 原济（16411724），字石涛，清代画家。俗姓朱，名若极，明藩靖江王朱守谦后裔。法名原济，小字阿长，号大滌子，清湘老人，清湘遗人，石乾，石子乾，瞎尊者，零丁老人，苦瓜和尚等。擅长花卉、蔬果、兰竹，兼工人物，尤善山水。其画构图新奇，笔墨雄健恣纵，淋漓酣畅，于气势豪放中寓有静穆气氛，奇险中露秀润，技法丰富多变，独具风范，对后世影响深刻。作品有山窗研读图轴、狂壑晴岚图轴、墨荷图轴、淮扬洁秋图轴、诗画册、爱莲图轴、西园雅集图轴等。朱耷（16261705），清代画家。明宗室，朱元璋第十六子朱权的后裔。明亡后出家为僧，法名传綮。别号有雪个、个山、人屋等，书画署名为八大山人。兼工诗、书、画。山水学黄公望、倪瓒、董其昌，花鸟承徐渭、陈淳，而自创一家。其画构图简练，笔意纵横，泼墨淋漓，不拘成法，表现出独特的艺术风格，对后世画坛影响深远。作品有牡丹松石图轴、双鸟图轴、柯石双禽图轴、仿董北苑山水图轴、花鸟图册、荷石水禽图轴等。 髡残（16121673），清代画家。僧人。俗姓刘。字石溪，一字介丘，号白秃，又号残道者，电住道人，石道人。善画山水，笔墨苍茫，峰峦浑厚，开合有序，风格雄奇磊落，与石涛号称二石，与程正揆交善，时称二溪。作品有苍翠凌天图轴、浅绛山水图轴、松岩楼阁图轴、寒林待客图轴等。 弘仁（16101664），清代画家。僧人。俗姓江，名韬，字六奇。号渐江，又号梅花古衲。工诗画，山水学元代倪瓒，境界宽阔，笔墨凝重，寓伟峻沉厚于清简淡远之中，尤以画黄山风景著称。作品有松壑清泉图轴、疏泉洗研图卷、枯木竹石图轴、竹石风泉图轴、山水册、秋柳孤棹图轴等。 郑旼（16321683），清代画家。字慕倩，号遗苏。善画山水，笔墨苍劲，得元代吴镇意趣。作品有九龙潭图轴等。 程遂（16071692），清代画家。字穆倩，号青溪，又号垢道人。工诗文，精篆刻，山水师法宋代巨然，用笔枯瘦，自成一派。作品有群峰图轴、山水册等。 萧云从（15961673），清代画家。字尺木，号无闷道人，晚称钟山老人。善画山水，笔意清疏韶秀，晚年放笔，自成一格。作品有百尺明霞图轴、石磴摊书图轴等。 傅山（16051684），清代画家。字青主，号公之佗，入清后，又名真山，号朱衣道人。工诗文篆刻、书法、善画山水，竹石。作品有灵芝兰石图轴等。 金俊明（16021675），清代画家。初名衮，字九章，更字孝章，自称不寐道人。工诗及古文词，善书画，尤工墨梅。作品有梅花册等。 万寿祺（16031652），清代画家。字年少，又字介若，入清后更名为寿，字内景，世称万道人，自署沙门慧寿。工诗文、篆刻，善画山水、仕女。作品有山水图（册页）等。 张风（公元？1662），清代画家。字大风，号升州道士，自称上元老人。精通画理，工刻印，能诗词，擅长山水、人物、花卉，亦工肖像。早年风格恬静闲适，神韵悠然。晚年笔墨瘦挺豪放。作品有愿从赤松子游等。 邹之麟（生卒年未详），清代画家。字臣虎，号衣白，自号逸老。明万历三十八年进士，弘光时官至都宪。博学工书画。山水师法元代黄公望、王蒙。笔法遒劲，勾勒点拂，纵横恣肆。作品有山水图轴等。 普荷（15931683），清代画家。僧人。又名通荷，号担当。俗姓唐，名泰，字大来。工诗，能书，善画山水。取法倪瓒，风格荒率放纵。作品有渔乐图轴等。 刘度（生卒年未详），清代画家。字叔宪，一作叔献。为蓝瑛弟子。善画山水，好摹宋元名迹，深得画理。所画楼台、人物细入毛发，丘壑泉石，布置细密。后师法唐代李思训、李昭道，多作青绿山水，亦作没骨山水。活动于明末清初。作品有山水册、桂树图（扇面）、白云红树图轴等。 王铎（15921652），清代画家。字觉斯，号十樵，又号痴仙道人。明天启二年进士。入清宫至礼部尚书。工诗、古文、行草书。山水宗法五代荆浩、关仝，亦善画竹梅兰石，自成一体。作品有山水图轴、兰竹菊图卷、花卉图卷和书画卷等。 钱维成（17201772），清代画家。字宗盘，号幼庵、稼轩、茶山。乾隆十年状元，官至刑部侍郎，供奉内廷，为画苑领袖。善画山水、花卉。作品有松亭秋霭图轴等。 孙祜（生卒年不详），清代画家。祜也作祐。乾隆时供奉内廷 。工人物，山水师王原祁。作品有雪景故事等。 丁观鹏（生卒年不详），清代画家。雍正时供奉内廷。善画道释、人物、山水。画风工整细致。作品有宝相观音图轴、无量寿佛图轴等。 余穉（生卒年不详），清代画家。字南洲，余省之弟，供奉内廷。工花鸟，别出新意。作品有鸠雀争春图轴等。 金廷标（生卒年不详），清代画家。字士揆。乾隆中供奉内廷。善画山水、人物、佛像，尤工白描。画风工细。作品有莲塘纳凉图轴、瞎子说唱图轴等。 李世倬（公元？1770），清代画家。字天章、汉章，号榖斋，官至副都御史，曾任太常。善画山水、人物、花鸟、蔬果，各臻其妙。其写意花鸟、蔬果画以指代笔而成。晚年喜用指墨作人物、花鸟小品。作品有亭林山色图轴、牡丹图轴等。 余省（16921773），清代画家。字大宗，号堇浦。雍正二年举人，乾隆五年举鸿博，授编修，官御史。工书，善写梅竹、山水小品。间作水墨花卉，颇为古朴。作品有桐蝉图、花鸟图轴等。 董邦达（16991769），清代画家。字孚存，号东山。雍正十一年进士，乾隆二年授编修，官至礼部尚书。善书画，篆隶得古法。山水取法元人，善用枯笔，颇多逸致。作品有慈山图轴、烟磴寒林图轴等。 陈枚（生卒年不详），清代画家。字载东，号殿抡，晚号枝窝头陀。康熙、雍正时供奉内廷，官至内务府员外郎。工山水、人物，师法宋元人，具有传统功力，且能参用西法，所作山水、人物色色具备，用笔精妙。作品有月漫清游图册等。 郎世宁（16881766），清代宫廷画家及建筑师。意大利天主教耶稣会修士。擅长画人物肖像、鸟兽、山水及历史画。以欧洲技法为主，注重物象的解剖结构、光影效果及立体感，同时借鉴中国传统技法，采用正面光照，多以色彩渲染，无明确线条。人物画多为皇帝后妃及文武大臣肖像。作品有弘历哨鹿图轴、弘历平安春信图轴、英骥子图轴等。邹一桂（16861774），清代画家。字原褒，号小山、让卿、二知老人。雍正五年进士，官至礼部侍郎。画承家学，并融合恽寿平画法，善长画山水、花卉。设色明丽净秀。作品有白海棠图轴等。 张宗苍（16861756），清代画家。字默存、墨岑，号篁村。乾隆时内廷供奉，官至户部主事。善画山水，用笔沉着。山石多用干笔皴擦，林木亦用淡墨干擦，神气葱蔚可观。作品有山水图轴等。 蒋廷锡（16691732），清代画家。字扬孙、酉君，号西谷、南沙、青桐居士。康熙四十二年进士，官至大学士。工花卉、草虫，以逸笔写生，风神生动。其没骨花鸟画，以继承恽寿平的风格而负盛名。作品有牡丹图轴、芙蓉鹭鸶图轴等。 朱伦翰（16801760），清代画家。字涵斋，号亦轩、一三。康熙五十一年武进士，官至正黄旗副都统。高其佩甥，其指画技法得于其舅。亦工诗。作品有指画采芝图轴等。 高其佩（16721734），清代画家。字韦之，号且园、南村。官刑部侍郎。年轻时学习传统绘画，其山水、人物受吴伟的影响。中年以后，开始用指头作画，所画花木、鸟兽、鱼、龙和人物，皆简括生动，意趣盎然。作品有指画册、梧桐喜鹊图轴等。 袁耀（生卒年不详），清代画家。字昭道，袁江之侄。工山水、楼阁、界画。画风工整、华丽，与袁江相似，其精品盛于袁江。偶作花鸟，亦甚佳。作品有巫峡秋涛图轴、阿房宫图轴和雪蕉双鹤图轴等。 袁江（生卒年不详），清代画家。字文涛。善画山水、楼阁、界画，兼作花鸟。早年学仇英，后师法宋元各家。其界画在继承前人技法的基础上，加强了生活气息的描绘。笔法工整，设色妍丽，风格富丽堂皇，是清代著名的界画家。作品有醉归图轴、天香书屋图轴等。马元驭（16691722），清代画家。字扶羲，号天虞山人。善画花卉写生。画传家法，气韵超然。亦工没骨画，神韵飞动，不泥陈迹。亦工诗。作品有南溪春晓图轴、双鱼图（册页）等。冷枚（生卒年不详），清代画家。字吉臣，号金门外史。康熙后期入宫廷供职。擅长画人物、仕女和山水楼阁。画风工细，色彩浓丽。作品有梧桐双树图轴等。 焦秉贞（生卒年不详），清代画家。字尔正。康熙时供奉内廷。善画人物、山水、花卉和楼阁。笔法工细，设色鲜丽，画风受欧洲绘画的影响。作品有仕女图册等。 王昱（17141748），清代画家。字日初，号东荘。善画山水，师法王原祁和宋元诸家。所画山水，疏而有致，淡而不薄。作品有重林复嶂图轴等。 王云（1652？），清代画家。字汉藻、雯庵，号清痴、竹里。工山水、人物和花卉。所画人物近似仇英，写意山水得沈周遗意。作品有雪溪行舟图轴、休园图卷等。 恽冰（生卒年不详），清代画家。女。字清於，号浩如、兰陵女史。工花果。作品有蒲塘秋艳图轴等。 萧晨（1656？），清代画家。字中素，号灵曦。工诗，善画山水、人物。师法唐、宋人传统画法，细秀雅淡，设色妍丽，衣纹清劲流畅，功力极深。作品有踏雪寻梅图轴等。 杨晋（16441728），清代画家。字子和、子鹤，号西亭、谷林樵客、鹤道人、野鹤。善画山水、牛、马，兼工人物、花鸟。晚年多率笔，苍而不润，但画农村景物则颇工细。作品有山水花鸟图册等。 禹之鼎（16471716），清代画家。字尚（上）吉、尚其，号慎斋。康熙间供奉内廷。善画小像，亦能画山水、花鸟。其写真多白描，秀媚古雅。作品有江乡清晓图轴、幽篁坐啸图卷等。 黄鼎（16501730），清代画家。字尊古，号旷亭、闲圃、独往客，晚号净垢老人。工山水，临摹古画，咄咄逼真，尤以摹王蒙见长。后学王原祁，一变其蹊径。笔墨苍劲，画品超逸。作品有醉儒图轴和渔父图轴等。 姜实节（16471709），清代画家。字学在，号鹤涧。入清后隐居，布衣终身。画山水学倪瓒，峰峦简淡，林木萧疏，意境清旷。亦工诗、书。作品有一壑泉声图轴等。 吕焕成（1630？），清代画家。字吉文。工花卉、人物和山水。好作斧劈皴，风格似明代画家戴进。所作道、佛像，笔法工整，设色古雅。作品有春山听阮图轴、山水册等。 王武（16321690），清代画家。字勤中，晚号雪颠道人。精鉴赏，富收藏，工画花鸟。风格工整秀丽。作品有松竹白头图轴、鸳鸯白鹭图轴等。 方士庶（16921751），清代画家。字循远，号环山、小师道人。山水受学于黄鼎，落笔苍秀。凡其得意佳作，皆钤“偶然拾得”四字小印。亦工诗。作品有椿萱芝桂图轴、北山古屋图轴等。 沈铨（16621760），清代画家。字南苹，号衡斋。工花卉、翎毛，用笔工致流畅，形象生动，设色艳丽。雍正年间赴日本，其画受日本人推崇。作品有松鹤图轴、白鹿图轴等。 颜峄（生卒年不详），清代画家。字青来。擅长画古木寒鸦，飞鸣栖宿。山水、人物学北宋人，笔墨苍劲，能界画，尤擅米家山水，由淡入浓，细细加点，妙能融化无迹。人物以勾勒提空之法画须眉，衣褶类张子羽。日本人极重其画。作品有秋林舒啸图轴、江树对弈图轴等。 吕学（生卒年不详），清代画家。字时敏、时毓，号海岳。善写照，工人物、山水及佛像。作品有郎廷极行乐图卷等。 顾符稹（1635？），清代画家。一作符祯，字瑟如、松巢，号小痴。善画山水、人物。画学唐代李昭道，工细入毫发。贫困时以卖画为生，故临摹古画者颇多。亦能诗，工书法。作品有山水图轴等。 恽寿平（16331690），初名格，字寿平，后以字行，更字正叔，号南田、云溪外史、东园生，晚年又号白云外史、瓯香散人。善画山水、花卉。早年画山水，取法元、五代大家。中年后以画花卉为主，自创一种名为“仿北宋徐崇嗣”的没骨花卉画法，即以潇洒秀逸的用笔直接点蘸敷染而成。这种画法独开生面，风靡一时。其山水画创作亦从未间断，有很高成就，笔墨灵秀，以神韵、情趣取胜。作品有晴川揽胜图轴、设色花卉册、花果图册等。 吴历（16321718），清代画家。字渔山，号桃溪居士、墨井道人。王时敏、王鉴弟子。工诗，所画山水宗法元人，尤长王蒙、吴镇笔法，用笔细润沉着，善用重墨、积墨。晚年作品水墨和干笔枯墨并用，反复皴染，沉郁苍秀，最具特色。作品有枫江群雁图、湖天春色图轴、夕阳秋影图轴等。 王原祁（16421715），清代画家。清初“四王”之一。字茂京，号麓台、石师道人，王时敏之孙。康熙九年进士，供奉内廷，官至户部侍郎。善画山水，宗法黄宗望，笔墨功力深厚。作画时先笔后墨，由淡而浓反复晕染，最后以焦墨破醒，干湿并用，疏密相生，但构图变化较少。作品有仿高房山云山图轴、江乡春晓图轴、山水图轴等。 王翚（16321717），清代画家。清初“四王”之一。字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人。王时敏、王鉴弟子。其山水以临古入手，对传统技法有很深功底，且能融会贯通，合众长于一手。不完全为成法所束缚，较注重写生。画风格调明快生动，章法多变，渲染得法，富有写生意趣，但用墨少变化。作品有仿巨然山水图轴、竹屿垂钓图轴、仿李营丘古木奇峰图轴、仿古四季山水图轴等。 王鉴（15981677），清代画家。清初“四王”之一。字元照、圆照，号湘碧、染香庵主。善画山水，继承五代董源、巨然和元四家传统。善用中锋尖笔，墨色浓润，皴法细密，所作青绿山水，烘染得法，富有简淡的情趣。画风较王时敏有变化，但同样以仿古功力著称。作品有仿黄子久山水图轴、山水屏、烟浮远岫图轴等。 王时敏（15921680），清代画家。清初“四王”之一。字逊之，号烟客、西庐老人、归村老农、西田主人。善画山水，以黄宗望为宗，偏重摹古。用笔含蓄，格调苍润松秀，但景物章法上变化较少。其画风在清代影响较大。亦工诗文，善书法。作品有仙山楼阁图轴、南山积翠图轴、落木寒泉图轴等。 上官周（1665？），清代画家。字文佐，号竹荘。能诗，工山水，兼精篆刻。所作山水，烟岚弥漫，墨晕可观。人物画笔法潇洒，于唐寅、仇英之外，别具一格。作品有庐山观莲图、台阁春光图轴等。 华喦（16821756），清代画家。“扬州八怪”之一。字秋岳，号新罗山人、白沙、东园生。工诗、书、画，有“三绝”之称。善画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，风格清新俊逸，尤以写生动物为佳。作品有松鹤图轴、万壑松风图轴、山雀爱梅图轴、宋儒诗意图轴和金谷园图轴等。 高凤翰（16831748），清代画家。字西园，号南村，晚号南阜。善山水，纵逸不拘于法。画花卉亦奇逸天趣。后因病用左手作书画，自号尚左生。亦工草书、篆刻，富藏砚。作品有野趣图轴、雪景竹石图轴、山水图册等。金农（16871764），清代画家。“扬州八怪”之一。字寿门，号冬心、司农、稽留山民、昔耶居士。五十岁后方学画。善画山水、人物、花卉、梅竹。笔墨稚拙，不求形似，别具古朴风格。亦工、书，精鉴赏。作品有玉壶春色图轴、花果册、香林扫塔图轴等。 汪士慎（1686约1759），清代画家。“扬州八怪”之一。字近人，号巢林、溪东外史。善画墨梅、兰、竹，尤以画梅著称。清淡雅秀，别有风韵。五十四岁后，双目相继失明，便练习用手摸索写字作画。亦工诗、篆刻和八分书。作品有猫石桃花图轴、白桃花图轴、墨松图轴和梅花图册等。 黄慎（16871768），清代画家。“扬州八怪”之一。字恭懋，号瘿瓢子。善画人物、花卉、蔬果。笔姿放纵，风格豪放。亦工诗、书。作品有渔翁渔妇图轴、携琴访友图轴和柳塘双鹭图轴等。 高翔（16881753），清代画家。“扬州八怪”之一。字凤冈，号西唐、樨堂。精篆刻，工山水、花卉。画梅笔意松秀，枝干苍润，以疏枝瘦干取胜。山水笔法简淡而秀雅，喜作园林小景。作品有弹指阁图轴、折枝榴花图轴和柿栗图轴等。 李鱓（16861757），清代画家。“扬州八怪”之一。字宗杨，号复堂、懊道人、木头老子。学画于蒋廷锡、高其佩，用笔挥洒自如，泼墨酣畅淋漓，其画题款，随意布置，另有别趣。作品有芍药图轴、芭蕉睡鹅图轴和蕉竹图轴等。 郑燮（16931765），号板桥，清代画家。“扬州八怪”之一。字克柔，曾任山东范县、潍县知县，为赈济灾民一事，触犯权势而被罢官。晚年居扬州，卖画自给。工诗文书画，兼篆刻。善画花卉，尤长兰竹。剪裁构图崇尚简洁，笔情纵逸，苍劲豪迈。书法别致，隶楷参半，自称六分半书。作品有双松图轴、竹石图轴、丛竹图等。 李方膺（16951754）清代画家。“扬州八怪”之一。字虬仲，号晴江，又号秋池。善画松、竹、梅、兰。笔墨放纵，不守成规。作品有鲇鱼图轴、潇湘风竹图轴和盆兰图轴等。 罗聘（17331799），清代画家。“扬州八怪”之一。字遁夫，号两峰、花之寺僧。金农弟子。善画山水、人物、花卉、佛像。喜作鬼趣图，笔情古逸，皆臻妙。亦工篆刻。作品有苏斋图轴、丁敬像轴和梅兰竹石图轴等。 闵贞（1730？），清代画家。字正斋。工山水、写意人物，兼精写真。所作山水，运笔沉雄，颇得巨然神趣。所画人物，笔墨奇纵，衣纹流畅，顿挫有法。亦工篆刻。作品有执扇仕女图轴和刘海戏蟾图轴等。 边寿民（16841752），清代画家。原名维祺，字寿民，后以字行，更字颐公，号渐僧、苇间居士。工书法，善画泼墨芦雁，亦能以枯笔作花卉杂画。笔意苍浑奇逸，