十九世纪的印象主义.ppt

十九世纪的印象主义 什么是印象主义 印象主义美术概念 印象派画作常见的特色是笔触未经修饰而显见 构图宽广无边 尤其着重于光影的改变 对时间的印象 并以生活中的平凡事物做为描绘对象 印象主义的特点 印象派强调人对外界物体的光和影的感觉和印象 在创作技法上反对因循守旧 主张艺术的革新 印象派脱离了以往艺术形式对历史和宗教的依赖 艺术家们大胆地抛弃了传统的创作观念和公式 艺术家将焦点转移到纯粹的视觉感受形式上 作品的内容和主题变得不再重要 和表现主义表现内心情感 忽视描绘对象的外在形象不同 印象主义的代表人物 克劳德 莫奈爱杜尔 马奈艾德嘉 窦加奥古斯特 雷诺阿毕米耶 毕沙罗玛丽 卡萨特 爱杜尔 马奈 1832年生于法国巴黎 出身在一个大资产阶级的家庭里 这种家庭的传统发迹之途就是出任公职 爱德华 马奈是19世纪印象主义的奠基人之一 但是他从未参加过印象派的展览 但他深具革新精神的艺术创作态度 却深深影响了莫奈 塞尚 凡高等新兴画家 进而将绘画带入现代主义的道路上 受到日本浮世绘及西班牙画风的影响 马奈大胆采用鲜明色彩 舍弃传统绘画的中间色调 将绘画从追求三元次立体空间的传统束缚中解放出来 朝二元次的平面创作迈出革命性的一大步 1860年代后期 马奈的艺术反映了一种新的美学观点 有史以来第一次把画家从传统上占统治地位的以题材为中心的创作方法中解放出来 他主张把重点严格地放在绘画艺术的组成部分 颜色和形体 西班牙吉他演奏者 29岁的马奈在沙龙展出 西班牙吉他演奏者 在巴黎画坛上崭露头角 他的画具有古典造型基础 又有明亮鲜艳 光与色的整体表现 仍保持着形象的真实感 31岁时 1963年在落选沙龙展出 草地上的午餐 在巴黎引起轩然大波 并遭到拿破仑三世和舆论的攻击 而左拉却肯定他的艺术 马奈总是以古典的高贵气质和华丽美艳的印象派色彩一直交融在自己的画中 它直接表现尘世环境 把全裸的女子和衣冠楚楚的绅士画在一起 画法上对传统绘画进行大胆的革新 摆脱了传统绘画中精细的笔触和大量的棕褐色调 代之以鲜艳明亮 对比强烈 近乎平涂的概括的色块 画面造成了一种向深处扩展的线的节奏 可是 马奈为了避免完全立体感 放弃了这种节奏 他只是利用大片的平涂颜色来突出画中的一个个对象 相当成功的设色效果是靠了纯蓝色 灰色或深黄色调子之间的对比而取得的 风景的表现手法轻柔而概括 很引人注目 静物的色彩也很夺人 人物都画得很生动 左边男子的头画得很结实 裸女的身体没有施加阴影 塑造得却很好 但人物同风景并不协调 风景既不像是背景 也不像是人物周围的环境 画中有几处色彩画得很精彩 但就整体来说 这幅画是不成功的 吹短笛的男孩 吹短笛的男孩 又称吹笛少年 1866年 画中描绘的是近卫军乐队里的一位少年吹笛手的肖像 画家在探索形与色的统一时 注意到人物个性特征的刻画 在色彩上追求一种稳定的 几乎没有变化的亮面 然后突然转入暗部 将人物置于浅灰色 近乎平涂的明亮背景中进行描绘 用比较概括的色块将形体显示出来 在这幅画中没有阴影 没有视平线 没有轮廓线 以最小限度的主体层次来作画 否定了三度空间的深远感 清楚地显现在色调细微变化的灰底色上 画底没有给出一个确切的空间 仅仅给人一种空气在他的周围流动的印象 杜米埃说过马奈的画平得像扑克牌一样 自然主义作家左拉曾在这幅 吹短笛的男孩 面前赞叹道 我相信不可能用比他更简单的手段获得比这更强烈的效果的了 虽然现在看来 这幅画给人带来的震撼并未见得有多强烈 然而在马奈那个时代 这幅画的好处恰恰在于叛逆 不合当时的礼教 第一没什么内容 第二没有什么深意 就是个小男孩 什么都不代表 什么都不说明 而且马奈画的时候非常快 完全变革了以前的画法 奥林匹亚 奥林匹亚 完成于1863年 成为他的 维纳斯 的最佳之作 奥林匹亚 中 画家用一种可以在平面上展现整个身体的角度来表现裸体 既不求充分表现立体感 也不求半立体感 而是采取了一种独特的压缩式立体感 结果身体却比乍一看来所显得更有体积感 这种裸体观念很符合画面其余明亮部分 枕头 褥单 花色围巾和女黑奴衣服的结构方式 在这些东西的表现上 显示了在裸体形象上所缺少的一种明暗交替或者跳动 它使整体具有了一种特别的轻巧感和光彩 而它们的形式依然有如衬托在画面深色背景上的一块明亮的浮雕 从这幅画上看到了风格的统一 看到了所有描绘对象都服从于统一的设色效果 裸女被归结为画家所感受至深的色彩结构 它尽管是以压缩式浮雕形式出现的 但已变为立体了 由此而产生了一种无法用言语形容的诗意 因为这种诗意完全来自出现在观者眼前的艺术形象本身的完整性 感染力和生命力 马奈就是这样 在他描绘他所见到的事物时 不是为了达到美或真实 而是为了使形与色达到他所想象的统一 为达到这个目的 他毅然放弃了在上流社会中极受欢迎的脂粉气的描绘方法 为此他把他的维克托里娜 奥林匹亚画中的裸体女子 画成了宠物与玩偶的一种混合体 美 真实 生命 所有这一切在他那里都被艺术吞没了 他在 奥林匹亚 中表现了他的观察方法的自由 这样一来 他自己就不知不觉地 或者几乎不知不觉地把手法变成了理想 为他自己的创作想象开创了道路 在 奥林匹亚 这幅画中 提出了后来为整个当代艺术所接受 被整个当代艺术奉为基础和旗帜的自由观察方法的原则 女神游乐场的酒吧间 1882 女神游乐场的酒吧间 无疑是马奈所曾画过的一幅最富于幻想性的作品 在这幅画上 他运用了他所拿手的光的表现效果 来创造站在柜台后面的女郎四周的幻象气氛 女郎面朝观者而立 但丝毫也不显得静止 装饰物 酒瓶 花瓶中的花 赋予了女郎的面貌以纯粹梦幻似的神采 这种效果借女郎身后的一面大镜子被无限扩展开来 画家运用自己擅长的光影变化 描绘了当时巴黎流行的宴会生活 招待女郎面朝观众而立 装饰物 酒瓶 花瓶中的花 赋予女郎的面貌以梦幻般的神采 而热闹非凡的宴会场景则是通过女郎身后的一面大镜子来表现的 酒馆女招待 实物的短暂的美只有通过画家的