歌词中的语言技巧.doc

歌词中的语言技巧 院系：文法学院 班级：汉语言文学（108511）姓名：李山山 学号：105080540017歌词中的语言技巧【摘要】目前,流行歌曲的词创作很多。很多词作不但以它的复古化和创新拓宽了流行歌曲表现的内容,而且也为某些阳春白雪的现代新诗如何走向大众提供了一个思路。有些词作的复古化主要体现在创作题材、意象选用、意境营造、音韵追求四个方面,其创新则主要体现在题材、艺术形式和语言等方面。【关键词】歌词 语言技巧 现代汉语 韵律 锤炼【正文】歌词的语言层面,通过对字词的锤炼、用韵、使用多种修辞格、打破常规语言习惯、大量化用诗句等语言表达技巧使歌词形象、生动、凝练而且具有音乐的美感。一、韵律和谐歌词从某种意义上讲，就是被唱出来的通俗的诗。所以，歌词同时也应该具备诗歌“三美原则”的要求，即音乐美，建筑美，图画美。而音乐美是首当其冲的。要做到音乐美，首先就要求歌词音韵流畅押韵。这点有些歌词做得很到位，都是很押韵的，而且以柔和级和细微级的韵脚居多。体现了婉约悠扬的意境，和缠绵悱恻的情感。例如：温岚演唱的蓝色雨一段：“蓝色雨已经远离/我还在原地/来不及吸引注意/蓝色雨已经远离/我还在想你跟自己/在演对手戏”，押的是第七“齐”韵“yi”；.S.H.E.演唱的候鸟一段：“你的爱飞很远像候鸟看不见/在湿地的水面那伤心乱成一片/你的爱飞很远像候鸟季节变迁/我含泪面向着北边/你的爱飞很远像候鸟看不见/我站在河岸边被树丛隔离想念/你的爱飞很远像候鸟季节变迁/你往北向南说再见”，押的是第十四“寒”韵“an(yan)”；古巨基演唱的夜空的精灵一段；“雨下在森林泪就像碎冰/所有的往事被敲醒/夜空的精灵张开了眼睛/满天闪烁着伤心/拒绝再相信”，押的是第十七“庚”韵“en(ying)”。歌词押韵，音节匀称整齐，有节奏感，使人感到韵律的回环美，给人以艺术的享受。如：青花瓷中，先以“淡、妆、然、半、藏、放”为韵脚，押“an 或 ang”韵，后以“你、里、比、意、底、密、地”等为韵脚，押“i”韵。菊花台中，以“伤、往、霜、望、窗、乱、香、样、”等为韵脚，押“ang”韵。上海一九四三中，以“上、安、缸、满、窗、墙、漫”等为韵脚，押“ang 或 an”韵。青花瓷中用了两个韵，使歌词音律富有变化，菊花台和上海一九四三中，用了通韵的手法，即“an 和 ang”主要元音相同，可以通用，使发音变化自然。其他歌词中也都押韵，其中“an 或 ang”韵最为常见。这样就保证了歌曲的朗朗上口、易记易唱的特点，拓宽了歌曲的流传范围，增加了歌曲的流传可能性。二、各种修辞修辞格是人们在组织、调整、修饰语言，以提高语言表达效果的过程中长期形成的具有特定结构、特定方法、特定功能、为社会所公认，符合一定类聚系统要求的言语模式，也称语格、辞格、辞式等。歌词中特别善于运用各种修辞格。下面我们对其歌词中的修辞格进行分析。1、比喻比喻就是打比方，是用本质不同又有相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格，也叫譬喻。歌词中大量运用比喻修辞格，使深奥的道理浅显化，使抽象的事物具体化，使概括的东西形象化，以便于人们理解和接受。如：发如雪中，把“白发”比喻成“雪”，就如同李白诗“不知明镜里，何处得秋霜”中把“白发”比喻成“秋霜”一样，取其相似点“白色”，黑发变成了白发，形象地表明等待的时间很长。还有大家比较熟悉的青花瓷中，更是大量运用了比喻，“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”，把“初妆的你”比喻成“瓶身描绘的牡丹”，取其相似点“美丽”；你嫣然的一笑如含苞待放”，把“你嫣然的一笑”比喻成“含苞待放的花朵”，美丽”仍然是它们的相似点；如传世的青花瓷在独自美丽，你眼带笑意”等等都是比喻的典型，通过这些比喻，歌词中女主角如花般美丽的形象跃然纸上，既生动形象，又典雅秀丽。再如爱在西元前中在“思念像底格里思河般的蔓延”里看到的比喻。思念是抽象的，不可见的，但到这里却变成了能够“蔓延”的，形象具体可感。此外还有“那温暖的阳光像刚摘的新鲜草莓”、琥珀色黄昏像糖”等等，也都是运用了比喻的修辞格。2 、比拟比拟分为拟人和拟物两种类型。这种修辞手法在东风破中体现最为明显。如：一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走后，酒暖回忆思念瘦”，一盏离愁，孤单伫立在窗口”，夜半清醒的烛火，不忍苛责我 ，这三句中，把“漂泊”、浪迹天涯”、“思念”、离愁”、孤单”等抽象的概念当作有形的具体事物来写，离愁”、漂泊”如酒一般可装入壶、盏之中，化无形为有形，使人切实感受到漂泊、孤寂、离愁和思念之情。“烛火”、不忍苛责我”，把“烛火”当成人来写，赋予其人的情感，突出此刻人的孤单和愁苦。再如：麦芽糖中的“麦田弯腰低头，在垂钓温柔”，东风破中的“枫叶将故事染色，结局我看透”青花瓷中的“月色被打捞起晕开了结局”，一盏离愁孤单伫立在窗口”菊花台中的“惨白的月弯弯，勾住过往”等，都是运了拟人的修辞格，使语言表达具体化，形象化。3 、排比指用两个以上句法结构相同或相似的句子，来表达相同的意思，字数不一定相同，使句子富有节奏美，并增强表达力度。例如：小小中，小小的感动雨纷纷；小小的别扭惹人疼；小小的人还不会吻”三个句法结构相似的句子排在一起，共同表达童年的天真无邪之意，使“青梅竹马”的概念更加清晰明了，使句子感染力增强。再如：青花瓷中，帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”就是用两个以上结构相似的句法来表达性质相同的意念，显现出句子的节奏感与律动，增强了词意的感染力，强化了“惹”的意象。4 、夸张指故意言过其实，对客观的人、事物做扩大或缩小的描述，以便给人留下深刻的印象。如：龙拳中，我把天地拆封，将长江水掏空我右拳打开了天化身为龙，把山河重新移动填平裂缝”，把人的能力夸张到无限大，可以翻天覆地，移动山河，表现出一种豪迈的气概。再如千年之恋 温热前世的牵挂，而我在调整千年的时差”，因思念而起的牵挂，纠缠千万年，很好的呼应了歌词的名称，用夸张的手法，突出牵挂思念的时间之长。再如青花瓷中：炊烟袅袅升起，隔江千万里”夸张了隔江对望炊烟的距离，对应上一句“天青色等烟雨，而我在等你”所指涉的等待，仿佛是如此无穷无尽，而且隔了千万里，显得遥不可及；另一句“你隐藏在窑烧里千年的秘密”，秘密被保守了千年从未让人知道，象征守密者的细腻与坚毅，能让秘密在窑中历经千年煅烧也不泄漏一字一句。5、对偶结构相同或基本相同，字数相等，意义上密切相连的两个短语或句子，对称的排列，分为正对、反对、串对三种。如：祥龙十八掌 打倒烦恼，攻下忧愁 ，上下两句字数相等，词性相同，属于正对。这样使歌词显得形式工整，读起来悦耳顺口，富于节奏美。再如：双截棍中的“耳濡、目染”与祭魂酒中的“断壁、残垣”，属于句中对，也就是句子中前后两个词自为对偶。使用对偶，形式工整，读起来悦耳顺口。三、词汇特点 (一)词与量词超常搭配 “一盏离愁、孤单伫立在窗口;一壶漂泊、浪迹天涯难入喉。”东风破“月光下一轮美满。”牡丹江 歌词中的“一盏离愁”“一壶漂泊”“一轮美满”很让人寻味,为什么离愁要用“一盏”“漂泊”要用“一壶”,“美满”要用“一轮”来写呢?酒可以说是“一盏”,但是离愁不能用“盏”来说,因为一个是抽象的概念“离愁”,一个是具体的词一盏”,这里的名词与量词的搭配就引人深思。一般说,量词与名词之间的搭配,在汉语言中已经约定俗成,什么名词使用什么量词,都有一定的规定,但是这里常常出现超常的名量搭配,“一盏离愁”、“一壶漂泊”等,在这些数量词做定语的语法结构中,“抽象的情感用具体的东西来测量,这种看似荒谬的用法,恰能若隐若现地表达出人们内心深处的虚虚实实的离愁别恨,孤独寂寞之感。”超常的搭配,给予了大家想象的空间。(二)“很+名词”的超常搭配 按照汉语语法运用习惯,名词是不受副词所修饰的。但在歌词作品中,却时常出现这样的搭配,如“很欧洲的情调”同一种调调、“被雨淋湿的唐装那股叹息很东方”双刀,这样的搭配不仅不让人觉得其中的语句有语法毛病,反而使歌词语言更活灵活现,体现出别具一格的时代气息和新鲜感。(三) 动词和宾语的超常规搭配主要表现在表具体意义的动词与表抽象意义的名词的搭配。“惨白的月弯弯勾住过往”,“飘落了灿烂。” “勾住”这个词一般与具体实物搭配，这里与有抽象意义的词“过往”搭配。“灿烂” 是形容词，意义抽象，这里与“飘落了花朵”的“飘落”搭配。同样，把抽象名词比作具体事物，然后用原来与这些具体事物搭配的动词来与之搭配。四、词语锤炼（一）词语的生动形象。如“天青色等烟雨”中的一个“等”字,生动形象地写出了淡淡的哀怨。诗化了歌词的语言,产生了一种质朴的美感。“炊烟袅袅升起隔江千万里”画面感极强,既描述江南美景,也是青花瓷上的常见景色,更以景衬情,“袅袅”写出了炊烟的动态美,唯美的场景给思绪抹上了淡淡的伤感。 （二）分析字的运用歌词中对文字的形体、声音、意义加以分析，打破固定的语意，产生翻新的效果。如：“愁，莫渡江，秋心拆两半。”歌词后半句“秋心拆两半”指的就是“愁