山水画的第一次高潮.ppt

山水的第一次高潮 从荆 关 董 巨到李 刘 马 夏 荆浩生平 荆浩约 850 五代后梁最具影响的山水画家 字浩然 沁水人 擅画山水 常携笔摹写山中古松 所作云中山顶 能画出四面峰峦的雄伟气势 自称兼得吴道子用笔之长 创造水晕墨章的表现技法 亦工佛像 曾在汴京双林院作有壁画 是中国山水画发展过程中具有重要影响的画家之一 所著有 笔法记 存世 匡庐图 荆浩的艺术特色 一 有笔有墨 水晕墨章 荆浩在 笔法记 中说 吴道子画山水有笔而无墨 项容有墨而无笔 吾当采二子之所长 成一家之体 他强调用笔的变化运动感 用墨的韵味天趣 用笔与水墨相结合 更有助于表现大自然变化万千的气象 在绘画审美观上是一种拓展 在技法上也显然有助于消除那种刻板的笔迹 墨淡野云轻 就是水墨微妙的艺术效果 荆浩的艺术特色 二 大山大水 开图千里 由于太行山气势磅礴 使荆浩的审美眼光发生重要变化 认识到 山水之象 气势相生 由于他放眼于广阔空间的雄伟气势 终于创立了 开图千里 的新格局 形成了 山水之象 气势相生 的整体观念 在创作中往往是危峰突兀 重岩叠嶂 林泉掩映 气势浩大 后人评价 米芾把荆画特点归纳为 善为云中山顶 四面峻厚 又说 山顶好作密林 水际作突兀大石 由此可以想见气韵雄壮的格局 清人顾复在 平生壮观 中记述荆作云壑图 峰岚重复 势若破碎 而一山浑成 无断绝之形 他还指出荆浩所作多为 寻丈之笔 以致 后之大图不能出范围焉 关仝 907 960间 长安人 五代后梁画家 一作关同 关穜 生卒年不详 画山水早年师法荆浩 刻意学习 几至废寝忘食 他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟气势 北宋米芾说他 工关河之势 峰峦少秀气 关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局 而显露出自己独具的风貌 被称之为关家山水 山溪待渡图 此图带有鲜明的北方特色 巍峰耸立 瀑布高悬 坂垅 冈阜 峦岭 自近及远盘礴而上 楼阁掩映 远山迷朦 气势堂堂 景意幽深 图中强调的是山和溪 山作正面主峰突危 两峰环抱之 山势直立 占构图中轴线 相当稳定 全图用勾染和皴法的技巧来表现 笔力坚挺 用墨厚重 染晕次甚多 具有北方中原地区高山巨壑宏传劲拔的共同特色 喜作秋山寒林 关仝喜作秋山寒林 形象洗练而完整 给人以身临其境之感 所作秋山 林木 村居 野渡具有雄伟苍凉的气氛 使观者如在 灞桥风雪中 三峡闻猿时 此图上方正中主峰突起 瀑布在崖间飞泻而下 在山下汇成涓涓溪流 山脚有大石 林木间露出村屋房舍 溪水边有人策驴唤渡 宋人谓关仝山水 坐突危峰 下瞰穷谷 卓尔峭拔者 仝能一笔而成 其竦擢之状 突如涌出 董源 约962年 中国五代南唐画家 一作董元 字叔达 江西钟陵人 自称 江南人 生卒年不详 主要活动在南唐中主 934 960 时期 事南唐主李璟时任北苑副使 故又称 董北苑 南唐亡后入宋 被看作是南派山水画的开山大师 画史上把董源 范宽 李成 称为北宋初年的三大家 多写江南真山 沈括称董 多写江南真山 不为奇峭之笔 所画山形 多是长江中下游一带的丘陵 大都为坡陀起伏 土山戴石 很少作陡峭崭绝之状 这与较早于他的荆浩所表现的气势雄伟的北方山形正好成为鲜明的对比 他运用披麻皴和点苔法来表现江南一带的自然面貌 神妙地传写出峰峦晦明 洲渚掩映 林麓烟霏的江南景色 他用笔甚草草 近视几不类物象 远观则景物粲然 在技巧上富有创造性 后代评价 在宋代 除了米芾 沈括十分欣赏董巨画派之外 一般论者对董巨的评价并不高 到了元代 取法董巨的风气渐开 汤垕认为 唐画山水至宋始备 如 董 元又在诸公之上 对董源有了新的认识 元末四家和明代的吴门派 更奉董源为典范 明末 南北宗 论者虽然在理论上尊王维为 南宗画祖 但实际上却是在祖述董源 元代黄公望说 作山水者必以董为师法 如吟诗之学杜也 清代王鉴说 画之有董巨 如书之有锺王 舍此则为外道 董源在后世能够产生如此深远的影响 在中国山水画史上是罕见的 巨然 五代南唐 北宋画家 僧人 原姓名不详 生卒年不详 钟陵人 早年在江宁开元寺出家 南唐降宋后 随后主李煜来到开封 居开宝寺 擅山水 师法董源 专画江南山水 所画峰峦 山顶多作矾头 林麓间多卵石 并掩映以疏筠蔓草 置之细径危桥茅屋 得野逸清静之趣 深受文人喜爱 以长披麻皴画山石 笔墨秀润 为董源画风之嫡传 并称董巨 层岩丛树图 此图山峦起于画幅的左下角 取侧入之势 中幅崛起一冈 直逼主峰 有惊涛突起之感 主峰岭峦宽整 立意虚和 与隐显在画中幅右侧的远岫遥相呼应 散落在山间岭上的树渲染出了一派浑茫的气分 与严整的峰冈相映成趣 在开合中寄意深远 林中小径 屈曲萦带 就实崇虚 意趣深远 而勾皱雅滴 笔墨秀润 秋山问道图 李成 李成 公元 967年 字咸熙 营丘人 是唐朝宗室后裔 他家世为士大夫 生于五代时 没有入仕的机会 他对于诗歌有修养 而又擅长山水画 好饮酒 晚年好游历 他和汴梁相国寺东宋家药铺主相处甚好 铺门两壁画满了李成的山水画 他的山水画 师承荆浩 关仝 并加以发展 多画郊野平远旷阔之景 多作平远寒林 画法简练 笔势锋利 好用淡墨 有 惜墨如金 之称 画山石好像卷动的云 后人称这种表现技法为 卷云皴 米芾形容李成的画 淡墨如梦雾中 石如云动 这种 石如云动 的形象成为以后画家用李成笔法作画的重要风格标记 读碑窠石图 意态满绢 表现冬日田野上 一位骑骡的老人正停驻在一座古碑前观看碑文 近处陂陀上生长着木叶尽脱的寒树 荒寒的原野 劲拔的枯树和矗立的石碑 使人产生对逝去历史的追忆和时代变迁的感慨 景物气氛寂寥凝重 在山水画中蕴含着耐人寻味的哲理 画中的寒林枯树变化多姿 用笔尖利 窠石土坡圆浑秀润 符合李成 气象萧疏 烟林清旷 毫端颖脱 墨法精微 的特色 范宽 范宽 字中立 华原 今陕西耀县 人 一说他性情缓和 人称之为 范宽 他的时代较李成略迟 仁宗天圣年间尚在 他的为人宽厚 好酒 不拘世俗 他的山水画艺术是在李成的影响下发展起来的 曾师法荆 关 但最后得助于终南山 太华山的真实的大自然 他曾说 前人之法 未尝不近取诸物 吾与其师于人 未若师诸物也 吾与其师诸物者 未若师诸心 他在创作之前 对景凝想 致力于情景合一的构思酝酿 当时人称他 为山传神 雨点皴 范宽早年师从荆浩 李成 后来他觉悟到应当重视对自然山川景物的观察 体验 因而长期生活于陕西华山 终南山等处 观览云烟惨淡风月阴霁的微妙变化 对景造意 将崇山峻岭的雄强气势老树密林的荒寒景色 生动地现于笔下 他画山石落笔雄健老硬 以短而有力的笔触 被后人称为雨点皴 画出岩石的形貌质感 画上的大山巍然矗立 浑厚壮观 具有压顶逼人的气势 溪山行旅图 此图是古代全景构图的水墨山水画的一件杰出作品 迎面矗立的雄浑的大山头 强烈的表现出大自然的雄伟气象 山涧 飞瀑如练 直落千仞 山下空濛一片 衬托出小山岗上生满树木 树巅露出了楼阁 山脚下正有驮马从右方进入画面中来 如传来了得得的蹄声和潺潺的溪水的声音 在构图技巧上 山下一片白雾 迷濛莫测 以见山之远 而涌现于霄汉之外突兀的巨峰 山巅的茂林密叶和崖石皱纹历历清晰 又如近迫眉睫 这一既远又近的透视效果造成令人惊愕的景象 北宋山水 北宋山水 北宋初李成 范宽成就最高 李成尤负盛誉 中后期许道宁 翟院深 郭熙等人都不同程度受李成影响 同时还有著名画家燕文贵 以赵令穰为代表的富有诗情的小景山水 米芾父子创造的米点山水 王希孟 赵伯驹等人的青绿山水 徽宗与画院 古代宫廷中掌管绘画的机构 它除为皇家绘制各种图画外 还承担皇家藏画的鉴定和整理及绘画生徒的培养 后来也指中国现代美术的创作和研究机构 宫廷画院始于五代 盛于两宋 后蜀蜀主孟昶创立的翰林图画院是中国历史上最早出现的画院 宋时徽宗富绘画才能 为画院定立了一套完整制度 以自己的鉴赏趣味和创作方法要求画院画家的创作 宣和画院遂成后代画院的典范 对两宋绘画的繁荣起了很大作用 徽宗主管画院出题 徽宗主管画院 亲自出题 批卷 还亲自授课 所出考题情趣盎然 至今仍为人们所称道 现试举几例如下 一 竹锁桥边卖酒家 二 蝴蝶梦中家万里 三 野渡无人舟自横 四 踏花归去马蹄香 五 深山藏古寺 六 嫩绿枝头红一点 竹锁桥边卖酒家 竹锁桥边卖酒家 是画院的著名试题之一 此次考试中 众多考生皆重于酒家 从而以小溪流水 野渡小桥 竹林清风等借以衬托 但这些画面皆不中赵佶之意 唯有一名叫李唐的画家 构思新颖 独辟蹊径 画面上是一泓溪水 小桥横卧 桥边则是一片竹林 唯有那郁郁葱葱的翠竹中 挂着一幅迎风招展的 酒 帘 整个构图从 虚 字入手 使人浮想联翩 赵佶看后大悦 他认为酒家藏在竹林中正是符合 锁 字的意境 并亲自圈点为第一名 偏角山水 南宋时代的山水画家 一部分人仍在表现雄浑壮阔的自然山水 但真正代表了南宋一代山水画创作的是那些讲究意境的创造 以抒情为主要目的的所谓 偏角山水 画家以突出一个局部的方法来加强描写的力度 用笔更加泼辣 水墨的韵味发挥得更加充分 南宋四大家 李唐是公认的开创这种新风的一代宗师 他的 万壑松风图 轴给人以强烈的印象 继承他的技法的刘松年则在描写江南景色方面有着突出的贡献 马远 夏圭更是因为构图多截取一角或片断的不全之景 画面中留下大块的空白 而被人称为 马一角 和 夏半边 这种构图简洁 主体鲜明的山水画有一种全新的