第十课 油墨(四).doc

第十课 油墨（四）一、专色油墨的定义：专色油墨，是指一种预先混合好的特定彩色油墨，如荧光黄色、珍珠蓝色、金属金银色油墨等，它不是靠CMYK四色混合出来的，套色意味着准确的颜色。二、基本色油墨的定义：1、基本色油墨按混合方式不同分为三类：原色墨、标准间色墨和标准复色墨。 2、原色墨：是指不能由其他颜色混合出来的三原色油墨、如黄、品红、青色墨。油墨的三原色从理论上讲，按不同比例和方式混合，可以调配出各种不同的颜色，但在实际中，无论怎样拼配也不能配出纯墨色。因此，在彩色印刷中，大都采用黄、品红、青、黑四色油墨来叠印墨。 3、另外，不同国家和厂家生产的四色油墨的标准也不一样，如我国的胶印亮光快干四色油墨的颜色指定为中黄、洋红、天蓝和黑。 4、标准间色墨：指任何两种原色等量混合形成的色墨。 5、标准复色墨：指任何两种间色等量混合或三个原色以不同比例混合形成的彩色墨 。三、专色油墨的调配方法 ：1、比例法 油墨颜色调配，首先要认真观察、分析墨样或印样。墨样，可以是道林纸上刮片样，也可以用IGT印刷适性仪打印出印样，一般四段辊墨量为0.1m、二段辊墨量为0.15ml。首先要观察、分析该印样可能由哪几色的油墨组成，可用带刻度的铜吸墨管，按比例粗调。看粗调的油墨印样（刮片）与标准样是不接近，并记录下墨配比和墨量。若接近，则把比例数换算成百分比，然后用分析天平细调；若不接近，应更改名色墨比例，继续调配。 2、减量法 已确定标准样（客户提供的标准色样或不接近标准样的墨样）由哪几个颜色的油墨组成后，找出所含油墨，用硫酸纸名称10g或5g放在玻璃板上，任意调取所用油墨，当墨色接近标准样时，可用少许墨样刮片，观察面色、底色、刮片时所用的油墨要收回。若接近标准样，称取剩余的墨量可换算出该专色油墨的百分比含量。然后用天平细调，若按近标准样，继续调配。 3、PANTONE配色法 PANNTONE Formula Guide2000版的Pantome配色指南包含了1114种Pantome专色，是世界通用的色彩指南，它提供的每一种颜色标准，都有编号和调墨配比，采用扇形装订，选色快捷方便。对Pantome专色油墨，要认真观察、分析印样，与Pantome公司配色指南的色样比较，找出接近的色样，若十分接近则记下色序号并对应比较TCT型油墨配色指南的印样，分析两配色指南的印样，是否一致；若有误差找出误差是由哪一个配比墨引起的。通过分析后可以调整该印样用油墨的比例数。这样可以使调配工作变得相对容易一些。 四、调墨操作注意事项：1、兼顾印后加工特：选择油墨时，要考虑印后加工情况，例如：印品需要上光，则选择一般性油墨即可，若选择耐摩擦性好的油墨，不仅成本高，面明影响上光效果。 2、同类相混：油墨的拼混应尽量掌握同类型拼混原则，如调配间色和复色时，若无胶印亮 光快干油墨，可以用胶印树脂型油墨代替，但应注意拼混比例，若胶印树脂油墨过多，对胶印亮光快干墨的特性会产生影响，达不到提高印件质量的目的。油墨色彩知识告诉我们，油墨拼混的品种越多，色彩越暗。因此，能用原色墨的，决不用间色墨；能用间色墨的决不用复色墨。 3、确定基本墨：印样的颜色需两个以上的油墨拼配的，要判断以哪个颜色作为基本墨，逐渐加入其他墨；如以浅色墨作为基本墨，逐渐加入深色墨。这样调墨量才不至于过多。 4、印样密度一致：按印样调配颜色时，所调墨样在印片时要调整上墨量，使它与印样的密度保持一致。 5、注意记录与计算：尤其是按比例法调整专色油墨时，要随时记录添加的墨量、剩余的墨量等，这样有利于计算最终配比。 6、调整墨性：在调配专色油墨时，除配色外，有时需加入一定量的助剂，改变墨性以满足客户需求。 7、注意印刷方式和特点：调配油墨颜色时，应考虑印刷方式和特点，明确所配油墨是用于何种印刷方式，如是凸版还是平版印刷，是印刷实地还是印刷网线等。因为不同的印刷方法形成墨层厚度是不同的，颜色也是有差别的。例如：a、对于以印刷网线为主的油墨，在拼色时可以侧重于底色一致；b、如果是以实地为主，拼色时可以侧重于面色一致；c、如果是两者都有时，那底色和面色就要兼顾了。 8、纸张一致：调配专色油墨所用纸张要与印刷用纸保持一致，避免由于纸张不同而造成的颜色误差。 9、印样时间一致：以客户提供墨样作为标样调配专色时，标样与试样需同时进行印片比较，这样才能准确判断它们之间的颜色差异。 10、称量准确：调配颜色找出初步配比后，一定要用天平细调，这样才能保证小调样（5g）、放大样（1002000g）、生产样的颜色一致。并注意混合均匀。 11专色油墨一般对颜色的准确性要求较高，它的合格与否，不是以调配人员的认可为基准，而是以放大样在印刷厂印成印品后，客户的满意度为基准。 五、调配专色油墨的基本原则 ：（1）尽量采用同型号的油墨和同型号的辅助材料。此外，能用两种原色油墨调配成的颜色就不要用三种原色油墨。同理，若需要某种间色调配的，亦须用间色原墨，以免降低油墨的亮度，影响色彩和鲜艳度。调配深色墨时，应根据用墨的重量，将主色油墨放入调墨盘内，然后逐步加辅助色以及必要的辅助材料。 （2）凡以冲淡剂为主、原色或深色墨为辅，所调配的油墨统称为浅色油墨。浅色墨的调配在方法上和调深色墨略有不同，是在浅色油墨中逐渐加入深色油墨。切不能先取深墨后再加浅色墨，因为浅色油墨着色力差，如果在深色油墨中加入浅色油墨的方法去调配不易调准色相，往往会使油墨越调越多。 （3）调配专色油墨前要调配小试样。这是说根据原稿色相初步判断所要采用的油墨颜色，然后按比例从各色油墨中用天平称取少许油墨，准确称量，放在调墨台上调配均匀后，用刮刀刮取小色样与原样进行检查，并做好相关记录，妥善保存。 （4）调配复色专色油墨时，运用补色理论纠正色偏。例如：A、当某种复色墨中紫味偏重时，可加黄墨来纠正；B、若红味偏重，则可加入青墨(如孔雀蓝或天蓝墨)来纠正；C、如黑墨偏黄黑度不够时，可加微量的射光蓝作为提色料，因为射光蓝是带红光的蓝墨，有利于提高黑墨的黑度。 （5）掌握常用油墨的色相特征。在实际操作过程中，一定要掌握好常用油墨的色相特征。例如，在调配淡湖绿色油墨时，宜采用天蓝或孔雀蓝，切忌用深蓝去调配，因为深蓝墨带红味，加入后必然使颜色灰暗而不鲜艳，同样道理，也不能用偏红的深黄墨，而采用偏青的淡黄墨效果较好，又如，调配桔红色油墨时尽量要用金红油墨，因为金红油墨的色相是红色泛黄光，可增加油墨的鲜艳程度。另外，有些油墨的选用要根据画面效果来定，例如，印刷人物肖像和风景画选择的油墨应有所区别。 （6）注意不同油墨的比重。油墨的比重一般来说是不同的，比重相近的油墨容易混合，而比重相差太大的油墨则会引起印刷敝病，例如，用比重大的铅铬黄墨与孔雀蓝墨调配的绿墨，放久了，比重小的色墨会上浮，比重大者会下沉，于是出现了浮色敝病。如果改用有机颜料制成的黄墨来调配，则敝病就没有了。另外由于白墨比重大，除了有遮盖要求和配色需要时少量加一些外，尽量不要用白墨冲淡(若复膜的活件另当别论)，以防止叠色不良，掉色等质量问题发生。 （7）合理选择冲淡剂掌握好冲淡程度。当色相及用墨量确定之后，必须合理的选择冲淡剂，例如印刷胶版纸与铜版纸所用冲淡剂不同。另外，冲淡程度是重要的技术环节，若冲淡比率小，印品表面易发花，墨层干瘪不实，色彩不鲜艳；若油墨冲淡过于厉害，则只有加大墨层厚度才能达到印刷所需色相，这样容易使版面低调区域出现糊版，以致分不清深浅层次。同时，还会出现透印现象。还有，对于不耐光，不耐氧化容易变色的原墨尽量避免用于调配浅色油墨，以免造成色彩不稳定。（8）调配专色油墨刮样用纸要与印刷用纸保持一致，避免由于纸张不同而造成的颜色差异。（9）调配专色油墨时注意与印样密度一致。一般地，当刚调好的新墨与客户提供的印样颜色接近时，待新墨干燥后则会发生颜色变化，所以刚调好的新墨在颜色方面不能浅于印样。（10）兼顾印后加工特点。选择油墨时，要考虑印后加工情况，若印品需要上光，则选择一般性油墨即可，若选择耐摩擦性好的油墨，不仅成本高，而且影响上光效果。六、油墨调配：1、调配油墨的器材与参照物 ：（1）调墨工作台：坚硬光滑表面的桌子(或石板)即可当作工作台。 （2）调墨刀：两把调墨刀(最好是一宽一窄)可以调匀。 （3）台秤、刮刀、刮样纸张、装墨盘盒。 （4）配方记录每次应该记下各组分及多种添加物的比例 （5）色表(谱) 2、室内四周应保持整洁，墙壁不能有面积较大的其它鲜明的色彩。因为环境色对正确辨色产生很大的影响。这种现象称为色错觉，同是一种灰色的色块，在绿色的环境里偏红，而在红色的环境里却偏青。同一块颜色，周围都是深色，它就显得偏淡。周围都是淡色，它就显得偏深。因此调配油墨时，无论是观看原稿的色样，还是调墨后的墨样，都必须避免环境色的影响。 七、调配专色油墨的方法：1、深色油墨的调配：仅用三原色或间色原墨，不加任何冲淡剂来进行油墨调配，统称为深色油墨的调配。深色油墨的调配有以下几个步骤： （1）根据色料减色法成色规律，将原稿色样与色谱对照，分析确定色样中三原色含量的比例关系，排出主色、辅助色顺序。 （2）选用同型号的三原色油墨备用，精细产品可选用亮光快干油墨，一般产品可选用树脂型油墨。 （3）确定调配数量后，然后按调配比例，依次从大到小的顺序加放油墨。先秤取含量最多的主要原色，再秤取含量较少的辅助色，然后分几次将辅助色油墨加入主色油墨中，并调合均匀。 （4）利用三原色以不同比例混合调配的茶色、假金、赤紫，古铜，橄榄绿等一系列深淡不等的色相，在调配过程中必须注意色相准确，另外，要掌握好燥油的加放量以及根据不同的色相采用不同的燥油。 三原色油墨颜色变化规律表 原色配比附加色调配色相三原色等量黑色（近似）三原色等量不同比例白墨不同阶调浅灰色调三原色不同比例各种不同色相的复色两原色等量标准间色两原色黑色油墨各种不同色相的间色任何颜色黑色油墨颜色色相相对变为深暗任何颜色白色油墨颜色饱和度相对降低复色油墨调配表 原色混合比例间色色相中黄桃红天蓝2550251:02:01综红25100251:04:01红综2525501:01:02橄榄25251001:01:04暗墨绿3333331:01:01黑色间色油墨调配表原色混合比例间色色相中黄桃红天蓝505001:01:00大红752503:01:00深黄257501:03:00金红500501:00:01绿750253:00:01翠绿800204:00:01苹果绿050500:01:01蓝紫250751:00:03墨绿075250:03:01青莲025750:01:03深蓝紫常用油墨的色相及色偏 名称色相与色偏金红红色偏黄大红鲜红、略带黄味深红暗红、略带紫桃红品红色、稍偏红深黄黄色偏红中黄黄色略带红味淡黄嫩黄色深蓝暗蓝色、灰暗中蓝蓝色略暗孔雀蓝青色、略带绿味天蓝青色、略带蓝射光蓝暗蓝偏紫、反射红光2、浅色油墨的调配 ：凡是以冲淡剂或白油墨为主，深色墨为辅，进行油墨调配统称为浅色油墨调配。调配时，在适量的冲淡剂中逐渐加入所需色相的深色油墨调配均匀，直到符合色样要求为止。 冲淡剂的种类有：白油、维力油、撤淡剂、亮光浆、白油墨等，在调配浅色油墨时，常用三种不同的调配方法： 第一种：以维力油、白油、撤淡剂等为主的冲淡调配法。这种方法调配的淡色墨，具有一定的透明度，不具遮盖力，但墨色不鲜明，很适合油墨的重叠套印，起弥补主色调不足的作用，一般用于胶印过程中的淡红、淡蓝、淡灰墨等，来补充品红版、蓝版、黑版的色调气氛和层次。 第二种：以白油墨为主的消色调配法。这种方法调配的淡色油墨，色调发粉、墨色较鲜、但具有很强的遮盖力，由于颜料的质地重，印刷时易堆版、堆橡皮布、耐光性差、适用于印实地。带碱性的氧化锌白墨最好不用。 第三种：以白油、维力油等，加白油墨混合的调配法。这种方法中白油墨起到提色的作用，调配的淡色油墨根据白墨的用量不等而具有不同的遮盖力和透明度。 用不同的方法调配的油墨色相一方面取决于掺入油墨的色相，另一方面与冲淡方式有关。例如： a、浅红以维力油、撤淡剂等为主，略加桃红或桔红等。 b、粉红以白油墨为主，略加桃红或桔红。 c、浅蓝以维力油等为主，略加孔雀兰。 d、湖蓝以白油墨为主，略加孔雀兰。 以上四种虽以等量相同深色墨调配的浅红和浅蓝、粉红和湖兰，但其色相则不一样。浅红、浅蓝无光泽、色彩暗淡；粉红、湖蓝则颜色明快、漂亮较鲜艳。 浅色油墨调配参考表 浅色油墨色相主冲淡剂（或白墨）深色油墨粉红白墨桃红或桔红湖蓝白墨孔雀蓝（如需深些，略加天蓝）浅红色维力油、撤淡剂桃红或桔红浅蓝色维力油孔雀蓝淡白青白墨桃红、天蓝湖绿白墨浅蓝、亮光蓝（如需深些、略加中黄）翠绿撤淡剂孔雀蓝、中黄银灰白油、撤淡剂、白墨银浆有时，在实际生产中，客户只提供色名，而且色名还是外国名，色谱上只有色彩的比例，没有色名，常给调墨工作带来一定的困难，这就需要调墨工作者在实践中予以总结，例如： a、圣诞红黄100%，红100% b、珊瑚红黄50%，红70% c、桔梗色品红70%，青70% d、土耳其蓝黄20%，青80% e、若菜色黄80%，青10% f、那不勒斯黄黄70%，品红10% g、杏仁黄黄50%，品红30% h、琥珀色黄80%，品红50% i、皇家紫黄30%，品红100%，青80% n、藏青品红90%，青100%，50% m、橄榄色黄90%，品红30%，黑80% o、芥末色黄100%，品红10%，黑30% p、普鲁士蓝黄40%，品红70%，青100% q、羊毛色黄30%，品红20%，青20% x、瓶绿黄60%，品红50%，青90% 根据色谱各色网点的相应比例调配浅色墨时，可参照下面的公式计算出所需冲淡的大致比例。 实例1：色谱上的浅绿色（黄50%，青30%）假设所需冲淡剂为X，则 浅绿=黄50%+青30%+X X=（100-50）+（100-30）=50+70=120 实际比例为：黄墨：青墨：冲淡剂=5：3：12 即调配该浅绿色油墨时需12份冲淡剂。 实例2：色谱上的浅棕色（黄30%、品红20%、青20%）假设所需冲淡剂为X，则： 浅棕=黄30%+品红20%+青20%+X X=（100-30）+（100-20）+（100-20）=70+80+80=230 实际比例为：黄墨：品红墨：青墨：冲淡剂=3：2：2：23 则调配该浅棕色油墨时需23份冲淡剂。 在浅色油墨调配中，尽量少用白油墨，但绝不是说不用白油墨。虽然不能将白油墨完全当作冲淡剂。但白油墨对深墨确有冲淡的作用。近年来由于新潮设计，使色彩更加丰富，而用白油墨调配的浅色的确漂亮鲜艳、色调明快。另外，白油墨在印刷中易堆墨，转移性差，但并不能因此而排斥白油墨的使用，最重要的是尊重客户的意见。 八、计算印刷中所需的油墨用量 ：主要因素有：印刷面积、墨层厚度、油墨比重、印张数量、承印物特性（吸收性、平滑度、纸张强度）、印刷机械特性（印刷压力和速度、印刷机最少上墨量）、油墨损耗率、预存油墨（各种不可知的影响因素）。1.印刷面积印刷面积与墨层厚度的大小决定了油墨体积及油墨重量，而印刷面积的大小是由印刷原稿的图文决定的，但很难确定某一专色需覆盖的实际图文面积。由于原稿非常复杂，对于图文规则且网点百分比已知的原稿，可以很容易就得出其实际印刷面积；但对于图文不规则且网点面积又连续性变化，或者是网点面积变化更为复杂的印刷原稿 。印刷面积计算方法数字图像处理法。此方法的主要步骤如下：对给定区域的原稿图像进行图文输入数字化采集并存储；对采集的原稿信息进行处理；输出运算结果，即输出加和值，该值就是实际需要印刷的网点面积。 2.墨层厚度墨层厚度对墨量的影响也是决定性的因素之一。由于印刷条件、承印物条件的复杂性和多变性，导致了墨层厚度的不确定性与不均匀性。墨层厚度的取值范围并非是随意的，在特定的印刷环境中，总会有一个最佳墨层厚度，这样一方面能使印张上的墨色饱满，实地密度和反差值达到最大；另一方面能使网点增大值最小，实现层次的最佳还原，并使批量印刷品的质量能够稳定。这里的特定印刷环境指的是印刷机械、承印物、油墨及印刷车间温度和湿度等主要因素已确定。 两种方法测量墨层厚度：1、测重法，即比较一块承印物片材上墨层前后的重量差，再除以墨块面积便得到墨层厚度值。该法简单易行，但影响因素多，精确度不够，只可用于验证性质的测量。2、密度差法，通过比较实地与空白承印物片材的密度差，再结合试验油墨本身的特性，依据密度差与墨层厚度的关系公式：dds（1ekf）（式中，d为测试区域密度，ds为实地密度，k为与纸张特性有关的一个常数，f为测试区域墨层厚度值），即可求出所需的墨层厚度值。在后一种方法中，k值的确定是个难点。 3.油墨比重即油墨的密度，常用g/cm3为单位。此参数可利用油墨定性仪或展墨机计算，也有的油墨供应商可直接提供该参数。这是个比较容易确定的参数。 4.印张数量即需要印刷的印刷品总量，很明显这是一个非常容易确定的参数。 5.承印物特性若承印物只考虑纸张，大致可将其分为涂布纸和非涂布纸两大类。它们是基于自身的油墨吸收性、表面平滑度和结构强度，从而影响印刷品的墨层厚度和网点增大值，并最终间接影响油墨使用量。但这些因素对墨量的具体影响很难精确确定，适合做定性分析并给出有代表性或是实际意义的影响值，该值也可以附加于其他因素上给出。6.印刷机械特性印刷机械特性对墨量的影响主要体现在两个方面：一是印刷压力、印刷速度对墨层厚度及网点增大值的影响；另一方面是印刷机械系统直