学习通俗唱法误区分析.doc

学习通俗唱法误区分析 有人认为通俗歌曲的演唱就是通俗唱法，按照常理逻辑分析，这样解答是可以的，可通俗歌曲范围实在是太广了，并且是一个及其复杂的问题，例如：百老汇音乐剧猫、悲惨世界等等都属于通俗歌曲，就连三大男高也演唱过通俗歌曲，那么通俗歌曲到底是什么呢？我认为上口，好听，有丰富的旋律性，容易传唱的歌曲，都是通俗歌曲。当今歌坛无论中外歌曲丰富多彩，很难分清通俗与非通俗歌曲，我认为区分它们只能从演唱方法上去分析，在歌唱中每个人都有共同的愿望:能够超越自己，越唱越好，模仿、崇拜已经是个时尚，进一步丢掉了自己的特点，不沙哑的效仿沙哑的，不亮的去挤亮，录音棚里可做“拼图游戏”，唱片公司为了赚到钱去迎和市场需要，许多所谓歌星已经谈不上唱法。从而使学唱者仿佛摸不到头脑，越下工夫越没戏，越唱越差，最后断送艺术之路，为了使更多的学唱者避免走入误区，我将我所知的作以下分析：（一）意识的误区： 美声和通俗最本质的区别是“共鸣”扩音与话筒扩音，区别造成了良种唱法的美学对立。要唱通俗一定要学美声，这个看法在当今社会中普遍存在的，主要原因是没有一套系统的教学体系，内地人要学流行唱法就得学美声，学生去求学老师告诉他们美声是基础，上来就吸气、保持。对学生灌输了这一观点，生搬硬套，当学生不知自己唱的是美声还是通俗时，老师还会告诉他都得先学美声，（其实这是绝对不可取的）通俗唱法与传统美声是有本质的区别的，但可以借鉴其美声的最基础方法解决通俗唱法的声乐基础问题，而不能够进行风格演唱歌曲的知道与分析，美声只能解决声乐前期的问题，西洋美声讲究“靠前”和“集中”这就是流行演唱要学习的，也是两种唱法的共同点，但为什么美声唱法的人一唱通俗就不是“通俗味儿”呢？我认为除了共鸣的区别，更重要的就是直接.自然.亲切,像意大利歌者bocili既能唱美声，有能唱流行，他的方法我认为是很科学的（高音关闭很明显）所以说不能破坏通俗唱法，直接,自然，亲切，所以好多人不学还能唱，一学就不会唱了的原因就在这儿了，在这里我想说“男生学传统美声改通俗会好改些，女生就很费劲了。”举个例子：京剧中“花旦与老旦”“老生与黑头”唱法上的区别一样，但是在唱高音是截然不同的状态，内部感觉是不同的，所以不要可以去生搬唱法，因人而异，最后我想说：“不要刻意的夸张咬字时口腔竖起，扁平的状态，过于强调反而失去了原始的真”。所以通俗唱法应该像说话一样“直接，自然，亲切”。（二）制作的误区 有的歌星录出的声音和本人现场的演唱有着天壤之别，主要的原因在于制作师后期的制作，电声发达的今天，录音技术已经达到很高的程度，这是很好的一件事。但也起到了负面的影响，唱片公司有的选歌手无需唱功，只要形象好.漂亮就可以了，泯灭了作为歌唱者歌唱的本质，（也就是音色，技巧。）造成了假唱，还音，对口型，甚至为了迎合大众口味，去特意追求漏气的气声（模仿靠在声带的声音），时间一长，演唱者失去了最初的演唱机能，听者也会去效仿那种用“拼图”制作出来的音乐“商品”，形成了恶性循环“习惯成于自然”当自然而然效仿就成为了习惯，也就失去原有的音质了，切记要塌实的学习，不要急于求成，唱功是很重要的，制作出来的音乐“商品”有好也有坏（三）模仿的误区 模仿是通俗演唱的最初级阶段，模仿是歌唱者必须的过程，但不要过盲目的模仿，初学者都容易模仿心目中的偶像，每个人的嗓音类型各不同，比如：很清亮的嗓音偏得去学沙哑的嗓音。当今歌坛沙哑的嗓音成为了时尚，有些人特意去效仿，人家天生有才必有用，歌曲的技巧处理没学到，却学到了沙沙的哑音，所以说缺点易学，优点难学，模仿只是一种学习的手段，不要一成不变，照单全收，所以这是一个很大的误区，设想一下一个人翻唱刘欢的歌很像，你会去买吗？当然你要买原人原唱了，歌星唱法也不都是很科学的，像好多个性为了迎合年轻人，咬字故意不请，却当作流行的趋势，这不可悲吗？我们设想一下，有朝一日，为了“求奇、求怪、求丑、求刺激”，五音不全，横躺竖卧也被模仿，美国阿姆脏话连篇。故意去追求刺激，如果有一天故意鬼哭狼嚎作为潮流，又有什么不可能呢？偶像二字不是进棚包装出来的，也不是用夸张的语言刺激出来的，歌唱者一进入误区就会越走越远，毁掉自己艺术前途和生命，模仿只是初级阶段，最重要的是要从模仿开始，最后超越模仿，进入到自己的音乐理解。（四）气息的误区 气息是发声的动力，这一点是不可否认的，通俗唱法也是从气息发声气息的过程，但不能只学吸气，呼气，气能转化成声能的过程，尤为重要，不能盲目保持住两肋，鼓肚子，气息就会保持了，就有支点了，这样只能叫“憋气”，气息是流动的，保持住气息的根本是要气息流动起来，试问气息僵化了，还怎么唱歌呢？每个人吸气肺内不会没气，不要意识去吸气，要把吸气成为一种下意识的习惯动作，有些人总觉得气息不够用，从而大力吸气造成了低头耸肩“虾米”式吸气，这种吸气气息根本没有完全深入肺部，而歌唱中的气息要会控制的，有节制的，就像“挤牙膏”一样，你的力量要靠挤压牙膏根部，而不是颈部，所以小腹要给力，这样才能控制住气息，需要多少给多少。“憋气”不要当作保持，气息过于多，身体各部就会僵住，气息不流动谈何歌唱，保持气息要保持气息流动。发声是气息与声带的阻抗，排泄式的憋气.气息下压，又怎么能去阻抗，憋气最不可取，有些歌曲不需要过多的吸气，甚至不吸气，所以要有一个度，这与日常的训练及大量作品的演唱是密切联系的。（五）听觉的误区 有的歌唱者演唱时，自我觉得良好，别人听了却没感觉，西洋传统唱法指出：“一定要把唱者的感觉和听觉区别开来，”这样矛盾特别反应在高音区的歌曲，通俗唱法也一样，人是靠耳朵去感知外界声响的，靠听觉去感觉音乐，有的人觉得自己声音很响，声音包嘴里，自己嘴里的空气对自己耳膜产生振动，自己当然感觉很响了，但经过嘴巴已经使到体外，听众就听到很弱的声音了。最好把自己的声音录下来，然后对照自己的听觉，使其少走弯路。有许多欧美巨星的声音发出来很实，高音很结实，以为他们的高音听起来就是真声唱出的一样，所以去模仿，拼了命的去唱高音。在这里我想说，这又是听觉的错误，感觉好象他们也是用真声唱的，其实当声带机能达到很强的时候，混声关闭时发出的声音给你一种错觉，学生有的可以去模仿，用硬喊的方式去达到，条件好的硬喊上去几遍就累了，条件差的一喊就哑。所以说视觉有视差，听觉有听差，在学习中一定要对照自己的声音改正不正确的听觉。（六）肢体语言误区 肢体语言在歌唱中尤为重要，它能够增加歌曲的感染力，加强歌者与观众的沟通，它是一门艺术，但肢体语言一定要符合歌曲的节奏、韵律、与内涵，要把肢体动作与歌