《山楂树之恋》影评.docx

山楂树之恋影评山楂树之恋犹如那红红的山楂，火热、好看而又酸楚。他带给我们的是一首初恋之歌，企图唤醒那曾经散落在民间的，简单、真实，如诗一般的爱情故事。和姜文拍摄的阳光灿烂的日子一样，山楂树之恋也是50年代时期青年的恋歌，所不同的是前者表现的是那个年代青春的狂野和爱情的骚动，山楂树之恋的爱情更为朴实、真挚，更像是一场柏拉图式的精神恋爱。一、 影片的“爱情”主题分析成长于50年代的第三代导演张艺谋除了有那个时代的烙印外，同样心中也有着自己的情感故事，而他试图通过这样的讲述来唤醒人们心中所谓的“纯爱”，影片中没有“床上戏”，没有火爆的场面，这在张艺谋电影中表现男女爱情也并非首次，可以说山楂树之恋是我的父亲母亲另外一个版本，所不同的是山楂树之恋结局是悲凉的。山楂树之恋的主题表现人的初恋情结，讲述的是那个年代人心的单纯，对待男女之事的保守但却也不失浪漫。也许曾经在少男的心中都出现过一个身穿白衣的清纯少女的形象，而山楂树之恋老三心中的少女形象是穿着一身红衣的少女，在山楂树的辉映下，白色变成了红色。 影片努力表现高级知识分子家庭的孩子老三和右派家庭出身的孩子静秋相恋的故事，他们的恋爱没有现代爱情故事中热烈的床上戏，甚至没有亲吻、拥抱。但是主人公老三用他那个年代的方式诠释了一个好男人的形象，这个爱情故事的诞生仍然有他深刻的时代背景。 影片努力让人回想起那个知识青年上山下乡的红色时代，那是一个带有理想主义时代。知识青年满怀着革命的热情，将自己的青春投入到了农村建设当中，他们的到来给枯燥的农村生活带来了一丝亮色。二、 影片的结构分析从影片结构上，山楂树之恋结构很普通，按照一般的叙事结构，整个影片到结尾都没有出现高潮。或许是张艺谋导演特意这么处理的吧。影片结尾，静秋只是说：“我是静秋，我是静秋.”纵观影片，静秋一直没有叫孙建新，连“老三”也没有叫过。在村长家里吃饭的时候叫过一声“三哥”。山楂树作为影片的主线，一直串联着整个故事，如刚进村，村长准备他们说这英雄树的来历时，他们领队老师抢先把山楂树的历史说出来。有一种瞧不起农民的感觉，生怕村长把同学误导。老三在追求静秋的过程中，送了不少东西给静秋，如第一次见面就送的是一颗大白兔，第二次见面是送灯泡，第三次是钢笔，第四次是买运动衣的钱，到后来的核桃，油条，红布胶，鞋山楂，游泳衣，脸盆只有脸盆跟山楂树有关，其它的东西都是用来获取女孩的芳心。可见，张艺谋导演也认为追女孩子要有一定的物质基础，否则.另外还有转送来的100块。三、 人物形象山楂树之恋启用的都是新人，女主角静秋有着清纯的笑容和腼腆的羞涩，她是一个多面手，具有十分踏实的生存能力。我们把静秋才艺能力作排列：会拉手风琴、懂音乐、写作好、会书法美术（编黑板报）、织毛衣、纳鞋、游泳、乒乓球（后学的）、挑沙担、抛砖等等。她是个美与能力的集大成者。这么个优秀的少女，被一顶地主女儿的帽子压得透不过气来。而面对整个艰难环境，作为人物形象最感动人的正是她尽最大限度的独立，独立追求自身的价值与美好的生活。挑沙、抛砖，认真教书，不吭一声，不屈不挠。静秋是在挑起家庭重担过程中完善自己的，完善自己的人物形象的，是在知识的朦胧启发之中，是在性意识成熟过程中完成自己的爱情历程的。而她对老三的爱，也是在辛苦生活中的一种巨大的精神寄托。如果把老三对静秋的爱，也是老三在社会探索（将门虎子）、政治迷茫、人生徘徊前的一种精神寄托，就具有了更深的内涵。他们的爱情也因此而走向崇高。男主角老三有着比较清新的外表，瘦长的脸蛋和一口洁白的牙齿。从物质层面上，司令的儿子老三是不用发愁的。而精神层面上，他思考得更广，更深入，也会更痛苦的。老三选择野外探矿，是实践自己的人生吧。按照他的选择，应当是一种社会担当而不仅是成立一个小家庭为目标。如果作者在此把思路进一步展开，那么，老三的形象就更加丰满。而在一个独立精神框架基本构成之后，来一个病逝，就更有悲剧色彩，其悲剧色彩也便有更广的时代意义。四、 画面诗意的画面，纯美的爱恋。看了山楂树之恋，说实话，有一点点失望。本来以为张艺谋导演的这部电影是回归文艺片之作，势必能超越我的父亲母亲，可惜整部电影看下来，就如同一条没有曲折的小溪，静静地流着，没有-波-涛汹涌，却莫名地干涸了。画面一如既往的美丽，可是故事仍旧有些问题，从某些方面来说，这部电影的情节设置甚至不如三枪吸引人。不过影片中的一些画面也能让大家为之一笑，比如静秋弟弟妹妹们自觉出屋，让人不禁觉得这两个小家伙实在是太懂事了。静秋好朋友的介入似乎是一种衬托，静秋的单纯或者刻意赢造的一种纯洁，说不上来。感觉张艺谋没有将静秋和老三的感情铺垫好，单调地没有力度。比起小说来，电影里少了好多情节，这些情节恰恰是静秋和老三的感情一步一步发展的见证。不过也许初恋就是这样，没有太多的激情澎湃，只是淡淡的怅然。电影整体并不是让我很感动，但是有几个镜头非常感人催泪。比如河边的离别，最后一面天花板上的照片，还有老三为静秋缠脚的画面，这些无疑会让女性观众掉泪。五、 声音导演在影片中没有加入太多的背景音乐，只是在孙建新和静秋离别时导演为突出两人依依不舍之情，加入了淡雅的钢琴曲，还有就是当孙建新在静秋妈妈面前为静秋包扎脚时，背景音效就是妈妈手工制作信封时的砸砸声，这两处的音效可以说是点睛之笔，导演完全用音效把相恋人的内心世界表现了出来。“我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到二十五岁了，但是我会等你一辈子”“ 在这世上有那么一个人，他宁可死，也不会对你出尔反尔的”“ 你活着，我就不会死；但是如果你死了，我就真正地死了。”“静秋：认识你，真好。”这些朴实无华的对白能给人带来最深的悸动，最感人肺腑的不是什么海誓山盟，而是贴近生活以及真心，正如我们最想听的不是“我爱你”而是“在一起”。六、 蒙太奇导演在镜头的拍摄上也有独特之处，片中运用了大量的特写镜头和蒙太奇手法，导演这样做是有深刻含义的。如孙建新为静秋包脚时，导演就在静秋和静秋妈妈之间用外部蒙太奇和特写手法，然后把人物全部拉至一个全景中，导演这样做就是为了迎合情节，通过对妈妈与静秋之间镜头的相互转换，以便让这段在母亲面前包脚的场景达到一个新的高度，最后结尾时静秋来到孙建新病床前呼喊着他，导演用特写镜头拍摄孙建新临终时的那滴泪，用那滴特写的眼