天津泥人张彩塑色彩规律研究.docx

天津泥人张彩塑色彩规律研究孙媛媛，张小开（天津城市建设学院，天津 300384）摘要：运用现代计算机软件，对天津泥人张较典型的 83 件泥人作品的色彩进行分析和归纳统计，总结了天津泥人张 彩塑在色相、纯度、明度 3 个属性上的配色特点，概括出天津泥人张用色的基本规律，进而结合泥人张彩塑实例对色 彩规律进行论证。并提出运用现代计算机技术分析传统工艺，以此推进传统工艺的创新实践的方法，值得在其它传 统工艺创新中推广。关键词：天津泥人张彩塑；民间文化；色彩搭配；色彩规律中图分类号：J063文献标识码：A文章编号：1001-3563（2010）12-0112-03Study on the Color Characteristics of Tianjin Clay Figure ZhangSUN Yuan-yuan，ZHANG Xiao-kai（Tianjin Institute of Urban Construction，Tianjin 300384，China）Abstract：Based on computer technology, it summarized the color designs characteristics and regularity of Tianjin Clay Figure Zhang based on 83 typical clay figure works，discussing color combination characteristics of Tianjin Clay Figure Zhang in hue，purity and shading value. Furthermore，it had cases study which verified these color designs regularities，emphasizing that using modern scientific method to analyze tradition art crafts and guiding creative discovery and the practice is a good method worth to spread.Key words：Tianjin Clay Figure Zhang；folk culture；color collocation；regularity彩塑是一种文化底蕴深厚且群众喜闻乐见的民间艺术形式，在其发展历程中形成了以地域为纽带的 多种流派1，天津泥人张彩塑是其中占有重要地位的 一支，经历百余年的发展，泥人张彩塑形成了自己独 特的艺术风格。泥塑中素有“三分塑七分彩”之说2， 即施彩使泥塑具有更加绚丽的艺术效果。泥人张彩 塑在色彩的运用上强调采用固有色，讲究简雅明快， 将粉色和重色结合，互相衬托，使作品产生端庄厚重 的艺术效果3。并运用多种色相对比，强调色彩真实 还原性，运用鲜丽、和谐的色彩使作品产生“一如真 人，强似真人”的鲜活特色。83 件主体色相较为明确的泥人作品进行色相属性分析，主体色为红色的泥人在 83 件泥人作品中有 24 个， 占 29%；蓝色 19 个，占 23%；棕黄色 14 个，占 16%；绿色10 个，占 12%；黑色 9 个，占 11%；灰色 4 个，占 5%；白 色 3 个，占 4%。从而总结出天津泥人张彩塑在色彩搭 配上除肤色、头发、眼睛等运用固有色外，常用主体色 依次为红、蓝、棕黄、绿、黑、灰、白。泥人张常用色彩 及比例见图1。2 泥人张彩塑的色彩纯度通过对泥人张彩塑工作室泥人的主体色进行纯度分析，选取其中 4 种色相明确的颜色：红、蓝、棕黄、 绿进行概括，运用计算机软件的颜色拾取工具将泥人 张主要色彩对比四色印刷色谱确定数值，按照使用频1 泥人张彩塑的色相属性通过对泥人张彩塑工作室所收藏的 41 位作者的收稿日期：2010-03-02基金项目：天津市社会科学（艺术）规划项目基金支持（B08059）作者简介：孙媛媛（1980-），女，安徽宿州人，硕士，天津城市建设学院讲师，主要研究方向为设计艺术学。113孙媛媛等 天津泥人张彩塑色彩规律研究色彩组合；中调是色彩主体居于中间灰色层次，从明度上概括或为浅灰或为深灰，颜色较为中庸的色彩组 合；低调是主体色较深，从明度上概括为深灰或接近 黑色的各种色彩，低调色是较为厚重的色彩组合。通 过对泥人张彩塑工作室选取的 83 件泥人作品进行明 度分析，高调色彩的作品有 6 件，占 7%；中调色彩的作 品 有 55 件 ，占 66% ；低 调 色 彩 的 作 品 有 22 件 ，占27%。可见天津泥人张彩塑从明度上而言，高调色的 较少，中间色调及深色调的居多，色彩搭配基调较为 厚重、深沉、朴素。泥人张明度基调比例见图3。图1 泥人张常用色彩及比例Fig.1 Scale analysis of Clay Figure Zhangs color次计算出百分比。泥人张彩塑常用色彩纯度分析见图 2，其中图 2a 是红色系纯度分析，图 2b 是蓝色系纯 度分析，图 2c 是棕黄色系纯度分析，图 2d 是绿色系纯图3 泥人张明度基调比例Fig3 Scale analysis of Clay Figure Zhangs gray system4 泥人张彩塑色彩规律4.1 色相、纯度、明度配色特点通过对泥人张彩塑工作室选取的 83 件泥人作品 进行色相、纯度、明度分析，其配色特点概括如下：1）泥人张彩塑以红、蓝、棕黄、绿、黑、灰、白为常 用色。这与中国古代传统“五色”是相对应的，“五色” 理论把“青、赤、黄、白、黑”定为五大正色，其它色皆称 为间色。由于泥塑本身就是中华传统工艺的代表，因 此所用色彩也深受中国传统色彩文化的影响。泥塑 由古传承至今，其自身具有吉祥、喜庆、神佑的寓意， 因此在泥人张彩塑作品中，较多用红色作为主色调， 表现人们对于传统色彩的喜爱和心理需求。2）泥人张彩塑所用色彩的纯度较低。即在纯度 方面，饱和度较高的纯色运用较少或面积较小，在纯 色中都或多或少地加入了灰色和黑色，使色彩纯度降 低，色彩呈现中庸、朴素的特征。城市的地域特征不 可替代地为城市涂抹着第一层底色,粗犷豪放的北方 文化和细腻柔婉的江南文化之所以迥然不同,离不开 地域文化的孕育5。民间彩塑从属于非物质文化，是图 2 泥人张彩塑常用色彩纯度分析Fig.2 Color purity system of Clay Figure Zhang度分析。色彩是彩塑的第一要素，具有体现风格特色的作 用4。通过图 2 的色彩纯度分析看出，泥人张彩塑在用 色上，较少采用纯度高的色彩作为主色，较多运用色相 偏灰的红、蓝、黄、绿作为主色，这与无锡惠山泥塑的色 彩鲜亮，运用饱和度较高的色彩有所区别，这反映了在 不同地域文化的影响下，人们对于色彩的选择及喜好， 也形成了南北方泥塑各自不同的风格和个性。泥人张 彩塑所用色彩纯度较低，色彩“简尔雅”，搭配组合的色 彩具有厚重、凝练、简朴、典雅的风格特征。3 泥人张彩塑的色彩明度明度是色彩的骨骼，它可以概括为 3 个主要明度阶：高、中、低调。高调是主体色较浅，颜色较明亮的114包装工程 PACKAGING ENGINEERING Vol. 31 No.12 2010. 06民间工艺的传承和历史文化的积淀，地域特征影响着传统工艺的发展、衍变。泥人张彩塑作品深受北方民 俗文化和佛教彩塑文化的影响，因此，常选用较为厚 重、朴素的色彩，具有简洁、典雅、厚重的北方特色的 着色风格。3）泥人张彩塑所用色彩在明度上多采用中基调 和低基调的色彩搭配。泥人张创始人张明山在泥塑 中就常常将粉色和重色结合，以重色衬托粉色，以粉 色提亮重色，加强明度对比，突出人物形象。如在泥 塑孙夫人试剑中，人物衣服以蓝灰色为主色配绛红 色飘带，白色点蓝碎花裙摆提亮了泥塑整体色调，使 人物形象鲜明、性格突出。泥人张彩塑经过 180 多年 的发展，不断创新，在保留原有色彩基调的基础上运 用刮、皴、点等现代手法制作一定肌理效果，使作品更 具表现性。4.2 色彩搭配在对比中求和谐4.2.1 善于运用对比色泥人张彩塑在色彩运用上采用偏灰的颜色作为 主色，在衣纹及装饰上采用对比色，有明度对比、纯度 对比，甚至运用互补色，对比强烈，具有较强的视觉效 果。补色搭配在历史名著里早有记载，红楼梦中“ 红绿配”的描述有：第五十八回芳官所着海棠红绵袄 配绿绸夹裤，第七十回晴雯穿葱绿小袄配红绸小衣儿 等，说明传统的红绿搭配是有一定的历史渊源6。泥 人张彩塑作品麻姑献寿中，麻姑红色衣衫，绿色裙 摆，补色对比效果较强，为达到和谐，衣服上点缀白色 碎花，整个作品色彩既对比又和谐，取得了较好的视 觉效果。4.2.2 根据人物性格强化色彩对比泥人张彩塑在人物着色时，根据人物身份及性格 特征进行色彩搭配，不同人物身份，采用的色彩对比 强度也各不相同。如泥塑元春省亲，贾元春是贾政 之女，才貌双全，选入凤藻宫，被封为贤德妃，蒙圣恩 省亲。作品以正红色配黄色来表现贾元春的皇妃身 份，并且以粉红色裙摆进行同类色对比，表现她的性 格婉约、贤淑。而在作品钟馗中，钟馗也是以红色 为主色调，搭配正蓝色，取得了强烈的视觉冲击，以突 出钟馗驱魔辟邪的个性特征。4.2.3 有色彩和无色彩的对比泥人张彩塑在塑造时注重有色彩搭配无色彩，使 有色彩在无色彩的衬托下显得分外出色，而通过无色彩的压、提，使泥人张彩塑显得沉稳、典雅，同时，黑、白、灰等色彩还有着区别人物身份的作用。同样是仕 女，在泥塑二乔和红娘的色彩搭配上就有所区 别。二乔是东吴乔阁老的 2 个女儿，作品中大乔用粉 红色搭配浅紫色，小乔用粉红色搭配浅蓝色，头发及 衣领处花纹以小面积黑色压重，黑色衬托出其它色彩 的亮丽、明快，表现了大乔和小乔的端庄、温婉、恬 静。而在作品红娘中，红娘身着正红色衣衫，外套 为黑绿相间云纹坎肩，下身浅蓝色裙摆，黑色头发佩 戴粉红色花，手拿摇扇，作品中以红、蓝对比表现了红 娘的正直、机智、聪明伶俐，黑绿色外衣又表明了红娘 的侍女身份。4.2.4 运用面积对比取得和谐泥人张彩塑在塑造时还注意面积对比，即在运用 补色或冷暖对比时，为避免色彩搭配过于冲突，采用 选取其中一色放大面积，作为主色，而使用其对比色 缩小面积，成为点缀色，取得“万绿丛中一点红”的和 谐效果。早期的泥人张彩塑作品，施彩以“简尔雅”著 称，色彩简洁而整体。但随着近几十年传统工艺的交 流、发展，泥人张彩塑吸取了其它手工艺及绘画的精 华，在用笔和施色上都更加讲究，注意装饰纹样的“简 与繁”对比，面积大的色彩作为主色调，而局部画以冷 暖对比等精美、细致的彩色装饰纹样来增强作品的艺 术效果。5 结语中国传统文化随着时间的推移和社会的发展而不断地沉淀、延伸、衍变，从而形成中国特色的传统艺 术体系，它凝聚了中华民族几千年的智慧和精华，同 时也体现了华夏民族特有的艺术和精神7。国内已经 有不少设计师认识到中国传统文化在设计中的重要 性，大声疾呼“民族的就是世界的”8。所谓“民族的” 是指具有民族精神和民族审美意识的特征9，天津泥 人张彩塑是中国传统手工艺的代表，反映中国传统民 间文化的深邃内涵，其用色特点及规律具有中国传统 美学特征，反映了具有北方地域文化侵润下的独具特 色的传统艺术审美特征，具有较高的文化价值。通过对泥人张彩塑工作室的典型作品进行分析， 一方面总结出泥人张彩塑在用色上的相关数据和基（下转第 125 页）125杨开富 解析阿凡达的数字意境符合中国国情和特色的当代文化立场与经济立场7。5 结语参考文献：从阿凡达看到了内容与形式的完美结合：技术为剧情服务，剧情为技术奠基；看到了人类创造力的 体系建构，想象力的挑战进取；看到了生命在追逐梦 想道路上的滚烫呼吸，一块恰如其分的价值载体。同 时，也看到了差距！技术、理念的差距！传统文化是 文化的将来，即传统文化是对未来文化建构产生影响 的文化观念，他们将成为未来文化的重要组成部分 6。当西方影视制作者热于传播中国文化精华的时 候，中国文化工作者应该倍加反省：观望或是生硬地 拿来“传统”，还是直接去拿来西方的东西！只有在民 族文化与全球文化的碰撞、交流中，才有民族经济、文 化持续发展的可能性，也才能在学习西方现代先进文 化的基础上保持民族经济和文化的独立性，从而形成1鲁道夫阿恩海姆.视觉思维M.北京：光明日报出版社，1986.顾燕，张杰.视知觉规律在包装设计中运用J.包装工程，2008，29（2）：168.贡布里希 E H.秩序感装饰艺术心理学研究M.长沙： 湖南科学技术出版社，2005. 韩秉华.中国传统图形与现代视觉设计M.济南：山东画报 出版社，2005. 老聃.老子M.范永胜，译.合肥：黄山书社，2005. 宋强，弋精刚，叶振合.产品设计继承传统文化的方法J.包 装工程，2008，29（2）：167. 何洁.中国传统图形与现代视觉设计M.济南：山东画报出 版社，2005.234567（上接第114 页）本规律，能够对现代设计的色彩搭配及其它传统工艺 的配色起到一定的借鉴作用；另一方面以现代软件结 合观察分析法，剖析了传统民间工艺在色彩搭配上的 深层次的特点和规律，以此抛砖引玉，希望能够引起 人们对于现代科学方法用于传统工艺分析的新的思 考和实践。34徐华铛. 中国传统泥塑 M. 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