中国内地通俗歌曲的发展历程(二).doc

中国内地通俗歌曲的发展历程(二)再生模仿时期(二十世纪八十年代)由于中国通俗歌曲起步不好，所以解放以后很长时间人们把通俗歌曲看作是靡靡之音、资产阶级的文化垃圾，通俗歌曲的发展基本中断了。直到改革开放以后，以抒情歌曲为内在先导，以邓丽君的歌曲为外力推动，通俗歌曲才悄悄回到中国音乐生活中来。1976年10 月，“四人帮”被粉碎，1978年底，党的十一届三中全会确定了建设四个现代化的目标和任务。中国进入一个新的历史时期。改革开放成为基本国策并逐步住各个领域推行。“文革”的伤痕与改革开放的兴奋、喜悦之情的交织，构成了当时的基本社会心态。反映到歌曲创作领域，即是抒情歌曲的盛行。20 世纪70年代未、80年代初短短两三年内，我国歌坛的“抒情歌曲”迅速取代“队列性群众歌曲”，成为当代歌曲的主要体裁；独唱也取代了齐唱，成了人们最喜欢的演唱形式；歌曲的音乐语言也渐渐向人们的心灵贴近。1980年中央人民广播电台文艺部和歌曲杂志编辑部评选的“群众喜爱的十五首歌曲”，反映了群众在歌曲审美追求上的巨大变迁。这一时期的“流行歌曲”主要有：祝酒歌(韩伟词、施光南曲)、妹妹找哥泪花流(凯传词、王酩曲)、我们的生活充满阳光(集体词、吕远、唐珂曲)、人阳岛上(秀田、邢籁、王立平词、王立平曲)、清晨我们踏上小道(含先杰词、谷建芬曲)、洁白的羽毛寄深情(凯传词、施光南曲)、红杉树(史俊、茅晓峰词、沈传薪曲)、脚印(刁铁军词、谷建芬曲)、太湖美(任红举词、龙飞曲)、美丽的心灵(陈雪帆词、金风浩曲)、再见吧妈妈(陈科正词、张乃诚曲)等等。这十五首“抒情歌曲”代表了80年代初期群众歌曲的成就。它们继承了开创于 30年代的抒情群众歌曲，特别是5060年代抒情民歌的群众歌曲传统，抒发了大众的真实情感，讲究旋律的优美流畅，是“义革”期问“高强硬响”音乐观念的逆反。这里面尤以张丕基在三峡传说电视风光片中写作的乡恋最为引人注目，这是一首吸收了探戈舞曲节奏的歌曲，由李谷一用“气声”演唱，在当时引起强烈反响和激烈争议，成为中国内地通俗歌曲的开山之作。嗣后，由苏小明演唱、马金星作词、刘诗召作曲的军港之夜也崭露头角。后来还产生了假如你要认识我(汤昭智词、施光南曲)、金梭和银梭(李幼荣词、金凤浩曲)、妈妈留给我一首歌(徐银华词、徐景新曲)、牧羊曲(王立平词曲)等优秀作品。这类作品奠定的“艺术化的通俗歌曲”风格，成为新时期内地通俗歌曲创作的主要流派，并于20世纪80年代前期居统治地位。此时的抒情歌曲并不是真正意义上的通俗音乐，而是处于“文革”之前的群众抒情歌曲与 80年代中期的通俗歌曲之间的一种过渡体裁。但是像请到天涯海角来(郑南词、徐东蔚曲)、我多想唱(徐楠、尚纪元词，谷建芬曲)、妈妈的吻(付玲词、谷建芬曲)等作品则接近了现代通俗歌曲的风格。1980年9月23日，北京晚报主办的新星音乐会，“歌星”遂成专称。以李谷一、郑绪岚、沈小岑、成方圆、朱明瑛、苏小明、程琳、谢莉斯、王洁实等为代表他们的演唱形成了抒情歌曲、通俗民歌或艺术性通俗歌曲唱法的新风格。这一时期港台歌曲的大量输入，成为最重要的音乐文化现象，成为中国内地通俗歌曲再生的重要推动力和模仿参照系。首先是邓丽君歌曲产生巨人的冲击波，邓丽君以其成熟完整的风格对于内地通俗歌曲发展产生广泛而深刻的影响，内地第一代女歌手和词曲作者都从邓丽君歌曲盒带中的演唱和配器受到启发，邓丽君的唱法和乐队配器成为内地通俗歌曲歌手和创作者模仿学习的样本。与邓丽君同时进入内地通俗歌曲市场的还有凤飞飞、徐小风、蔡琴、齐豫、罗文、张帝以及稍后的刘文正、奚秀兰等。其二，一批通俗歌谣体的台湾校园歌曲走红内地，如橄榄树、踏浪、乡间的小路、外婆的澎湖湾、蜗牛与黄鹂鸟等。其三，19821983年，伴随香港电视剧而来的霍元甲、万里长城永不倒、孩子，这是你的家、上海滩、万水千山总是情、一剪梅等影视剧插曲唱遍千家万户。其四，1984年，台湾著名校园歌曲作家侯德健来到内地，不仅唱红了龙的传人，而且带来了由苏芮演唱的搭错车插曲，尤以程琳演唱的酒干淌卖无流传甚广。其五，在1984年中央电视台的春节晚会上，香港歌星张明敏演唱的我的中国心反响强烈，广为传唱；奚秀兰的民歌也带给人以新鲜感。这一年，港台传入走红的歌曲多以爱国主义题材为主，与内地同类题材相呼应而汇成一体，完整地表达了当时的社会心态。此后，随着通俗歌曲日益广泛地进入社会生活，赞成者、喜爱者与反对者皆有。鉴于“流行音乐”名称容易引起人们关于30年代音乐的联想，理论界中一些人倾向于采用流行音乐人在1984、1985年间提出“通俗音乐”的称谓，以代替“流行音乐”一词。同时，所指称的对象也扩大到包容传统创作手法而广泛流传的歌曲作品。总的来看。这一时期的争议或讨论的焦点是允许不允许流行音乐存在的问题，衡量的标准也多以道德标准、政治标准为主。这一时期，在音乐创作上，19841985年走红的作品小草、妈妈的吻、重整河山待后生和济公活佛等作品已经具备了很显著的通俗歌曲风格。青年歌手常宽于1985年10月参加了东京第16界世界音乐节，以自己作曲的奔向爱的怀抱获得总指挥奖，开中国内地歌手赴海外参赛之先声。特别引人注目的是作曲家谷建芬的创作，民谣体、朗诵体、柔歌、劲歌等各种风格的作品她都能写，各个时期都能拿出上乘之作，显示出深厚的音乐才华和功底。同时期，另付林、苏越、金凤浩的创作成就也比较醒目。这一时期，内地通俗歌曲在表演上比较拘谨单一，唱法上也以模仿邓丽君和台湾校园歌曲为主；通俗歌曲的乐队形态基本形成，电子琴、电吉他、架子鼓成为标志性乐器，特别是电影潜海姑娘中王立平创作的优美主题曲，使得夏威夷吉他成为当时的热门乐器；同时出现了大范围的歌手跨单位、跨地区的“走穴”现象：通俗歌曲的传播载体由塑料薄膜唱片转向立体声录音盒带和卡式录音机，尤其是录音盒带的出现极大地促进了通俗歌曲的广泛迅速传播。“扒带子”(即将通俗歌曲旋律与配器进行记谱)成为内地音乐人初期创作的重要途径；体育馆式的大型演唱会成为推出歌手和作品的重要场所；全国音像业在1984年初取得了令人吃惊的发展，各地音像公司纷纷成立，不下数百家。以新兴的音像产业为核心，创作、编辑、录音、出版、表演人才纷纷聚集：在北方，以国际声像艺术公司为基地聚集有徐沛东、温中甲、李黎夫、郭峰、苏越、陈哲等作曲家和常宽等歌手，郭峰于1985年已创作了我多想，成为最早成功的通俗歌曲作曲家之一；广东聚集了解承强、毕晓世、李海鹰、张全复、陈小奇以及歌手蔡妙甜、刘