音乐欣赏论文.doc

那一年，他还在别处我对许巍音乐的鉴赏我很喜欢许巍的歌，尤其对时光漫步之前的音乐特别有感觉，这里写下一些我听这些歌曲的体会，也算是作音乐评论。高中的时候第一次听见许巍的声音，有一种温暖的感觉。这种温暖的感觉是因为精神的共鸣，因为精神上的孤独得到缓解而产生的温暖。许巍在那么痛苦纠结的状况下写下的歌，传达出孤独绝望的情绪，很多人都喜欢许巍在歌曲里传达出的这股情绪，这说明人都有一些共性，有位哲人说过：每个人活着都有一个共同的目的摆脱孤独。谁又没有点小小的忧伤呢，以伤疗伤，让很多人喜欢上许巍。我也是如此。那时候听他的歌算得上是精神抚慰，现在长大些了，他的歌给我的是陪伴。现在已经找不到那时候听两天的感觉了，那时候歌里面一字一句都撼动我灵魂，那种绝望啊！特别是“我只有两天”响起的时候，更是调动起巨大的情感冲动：“我只有两天，一天用来出生 一天用来死亡 ，我只有两天，一天用来希望，一天用来绝望； 我只有两天，一天用来想你，一天用来想我；我只有两天，一天用来路过，另一天还是路过。”我那个时候都不敢多听，怀疑这么强烈的感觉会不会因为多听而冲淡。我的预感成为事实了，但不是因为听得太多遍，而是成长把它们留在了那一年。在别处里的歌，我高中时最喜欢的是两天（在别处出版前出版）、和青鸟I和我的秋天。很多时候听我的秋天有一种想哭的感觉：“没有人会留意，这个城市的秋天；窗外阳光灿烂，我却没有温暖；伴着我的歌声，是你心碎的幻想；你用你的眼泪，抚摸我的寂寞；总在每个深夜，听到你在哭泣；你幻想的美丽，我从没有给你；那些无助的夜，我茫无目的地走；那些无助的夜，你牵着我的手；幸福如此遥远，我无法看见；这秋天的夜晚，让我感到茫然。”而现在最喜欢的变成了在别处、我思念的城市、树和水妖。这种变化，明显表明我对生命里的一些变化不适应，对失去的一些东西的怀念。看看在别处里的词：“我的身体在这里，可心它躲在哪里；每天幻想的自己，总在另一个地方。”而我思念的城市的歌词是这样的：“我思念的城市已是黄昏，为何我总对你一往情深；曾经给我快乐，也给我创伤；曾经给我希望，也给我绝望；我在遥远的城市，陌生的人群；感觉着你遥远的忧伤；我的幻想；风路过的时候，没能吹走，这个城市太厚的灰尘；多少次的雨水，从来没有，冲掉你那沉重的忧伤；你的忧伤，像我的绝望，那样漫长”抛开记忆，“客观”地欣赏许巍的歌。我感到许巍由于他的声音，不适合唱两天这种“绷得太紧”的歌，个中好手是柯特科本这样的嗓子。青鸟I亦是如此。写这些歌的时候他说他要突破自己，现在认为自己最擅长写抒情旋律优美的歌曲。事实如此，但是我就是对在别处和那一年有感觉。或许几年之后，我也能体会时光漫步、每一刻都是崭新的和爱如少年的温暖，但是如完美世界（收录于时光漫步）的歌词：“青春的岁月，我们身不由己；只因这胸中，燃烧的梦想。青春的岁月，放浪的生涯；就任这时光，奔腾如流水。 体会这狂野，体会孤独；体会这欢乐，爱恨离别；体会这狂野，体会孤独；这是我的完美生活，也是你的完美生活”，我因为青春期，我身不由己。他的那些优美歌曲我也喜欢听，有祥和的意境和动听旋律，非常美丽，他的嗓音也相得益彰，但是不能像在别处和那一年那样打动我。那一年是一张完美的专辑。比在别处更耐听，里面没有两天这样疯狂极端的歌曲反而更能成为经典。旋律比起在别处有进步，更加的动听。而且是一张“丰富”的专辑，如果没有温暖和情人这两首与其他格格不入的歌，整张专辑就要逊色些了。在别处太过于“统一”，几乎每首歌都有绝望、忧伤和孤独这些主题，歌词里反复出现这些词：茫然、孤独、寂寞、绝望、忧伤、等待、幻想我的秋天有一句“窗外阳关灿烂，我却没有温暖”，水妖里也有句“这冬天充满阳光，可我依然迷茫”。那一年听上去是在别处到时光漫步的过渡。我买的专辑里有一个再版序，里面有一段话能表现大多数人的看法：“现在看来，那一年里的作品已经预示了许巍音乐后来的很多变化，温暖与感念开始在动听的旋律中洋溢，嗓音的轰鸣开始退居为背景，你甚至可以从中找出宁静与祥和的征兆，在那些特有的唯美旋律中走过大理、划过丽江，在入世与出世间辗转，重温某些逝去时光的美好。当然，最后，你还是可以在电击般的聆听感应之后体验到一种叫做力量的东西。”我要说，那一年骨子里是和在别处一样的，而且更加成熟，其中一点就是抛弃摇滚。许巍的歌不需要轰鸣的吉他来宣泄情感，那一年这样的编曲和唱法，对许巍的歌来说再完美不过了。许巍的音乐历程证明了他抛弃摇滚是正确的。出第一张专辑在别处的时候，中国的摇滚乐如日中天，唐朝乐队、魔岩三杰、郑钧和崔健等等，都红得不得了。刚刚形成的流行乐坛人人都在鼓吹中国人好喜欢摇滚乐。在这种大环境下许巍推出这张摇滚味十足的在别处，和当时的其他摇滚明星相比较，许巍不是唱生活中的挣扎和反抗，而是表达心中的苦闷。有人曾经评论：论流行的潜质，许巍不及郑钧；论音乐的感觉，许巍不及窦唯；论文本的深度，许巍不及张楚；论品性的张扬，许巍不及何勇，但他却与我们的青春有关。窦唯说音乐没有好坏，只有真伪。许巍的歌就是以真见长，以真实的情感打动人。我最初听到许巍的音乐时惊叹这完全就是我的心声啊！ “你形象一般，你不像郑钧那么偶像，我是老板，做唱片这么多年，要把你捧红太难。另外，你的音乐太另类了。”当年红星音乐生产社的老板陈健添对许巍说。但是1997年4月：首张个人专辑在别处正式发表，立刻引起了轰动，专辑在无任何的宣传情况下，销售量达50万张，在当时盗版猖獗的时候，这个数字已经是当年内地唱片销售的奇迹了。最后，一许巍自己的一些话结束本文，这些话更能说明问题。“在别处完成的时候是1997年，当时身边所有人都说这张专辑出来肯定没问题，结果出来之后也就那么回事儿。跟我之前想象的出完专辑完全是两个世界，其实还那样。”“到了那一年快录音的时候，我得了抑郁症，那个时候看心理医生，乱七八糟一大堆事儿，吃着安眠药、百忧解录的专辑。”“1999年录那一年的时候，精神上是没有寄托的，基本上到了承受不了的程度，只要我一弹琴，那些丰富的情感全部会调动出来。一旦有情绪波动，抑郁症就会更强烈。还有就是自己对做音乐已经失去信心了如果我还一味要做这件事的话，接下来要面对的可能更无法承受了，那会儿我的精神已经快崩溃了，我不想干这个了。”“整个红星都走完了，只剩下我一个人。”“我在北京每天弹琴八小时，回到西安后，我不愿意再过那种生活，琴都不愿意碰，从2000年到2001年有一年没弹琴。”“我当时更注重有养活自己的能力，至少我不会没有尊严地活着。”“在西安的一年多时间里我一直在自省，是不是我的生活态度不对？”“大理完全是另外一个世界，原来老百姓可以这样过日子，开小店的夫妇也活得很自在，没有什么大的追求，能过着安居乐业的生活，他们就很知足。我就想，为什么从小到大我没有这种心态，我老觉得我要成个什么东西，要成为一个有理想有抱负的人，要成就什么什么”“我是随时都可以撤出这行的人。”“写时光漫步那时候我还是有抑郁症，只是我不愿意跟别人讲。”“时光漫步之后很多人在网上骂我，说我投降了，放弃了摇滚，其实那些标签都不重要，他们认为我是为了钱，生活好了所以歌也写得美了，其实我状态根本没好。你能不能超越自己，向一个健康的放下奔，跳出这种状态。通过做好一点儿的音乐，我让自己好一点儿。社会上焦虑的人太多了，我想我做音乐总得给大家带来快乐吧，别老是宣泄，宣泄不解决问题。”“到2004年突然有一天我起来之后，忘了昨晚做梦没有，睡得很好。”“04年之后慢慢就好一些，但是一到创作期，只要我进入兴奋状态，所有的神经、情感调动起来的时候，那种感觉就像是洗礼，太痛苦了。我的生活马上又进入一种特别压抑的状态，以往创作时期的情感都会出来。有时候我害怕这件事，但又必须面对它。”“一写歌我就开始抑郁。只要不写歌，我的生活就很正常。”“其实所有得抑郁症的都有个共同点，就是之前你对自己的期望太高，期望越高和你的现实差距越大的时候就越严重。如果和你心理预期的落差不大的话，就不会那么严重，当然还有很多其他因素，但这是最重要的原因。”“以前看你编的欧美流行音乐指南，我就来北京当歌手了，结果的了抑郁症；后来看你的文化私生活，抑郁症好了一半；后来再看不许联想，抑郁症全好了。”“我是不是太高看自己了？太把自己当回事儿了？那时候我开始看现实了，都在过日子，为什么我非要出类拔萃？非要做一个出色的人，非要怎么怎么着”“我现在基本属于老百姓过日子的状态。”“你做的事情就跟所有人一样：这是一个工作。如果以这个心态来讲，我现在是找到一份好工作了。”“而我很反叛，从来不跟我爸聊天，30岁以后才开始有交流，我爸说你应该看看儒家的文化，如果你连这点做人的道理都不懂，光是追求艺术，文化的东西你了解吗？我一想也是，觉得挺惭愧的，我就从论语开始看。我一看就进去了。”“人随遇而安，碰到任何事情都不会大喜大悲，放松、自然地随遇而安，不要太焦虑，不要太强求，什么事都不要强求。从这我感觉到这么多年我对很多事情都太执着，太强求了，反而是有问题的。”“我在街上碰到很多人，没有人打扰我，很奇怪，你不愿意被这些东西影响的时候，反而大家就觉得你是老百姓。还有一个就是我自己有时都忘记自己的身份，就是老百姓，要工作的时候突然发现，噢，我是一个歌手。”“很多时候我参加颁奖活动，还是不适应，没有什么理由，我坐那儿就是特拘束，心想着赶快结束了回家吧，过我的踏实日子。”“我喜欢列侬，喜欢麦卡特尼