张黑女墓志及其笔法.doc

张黑女墓志及其笔法张黑女墓志 北碑介绍 北碑介绍 北碑，是我国南北朝时期、北朝文字刻石的通称。北朝包括北魏、东魏、西魏、北齐、北周，而以北魏为最，故又称为魏碑。魏碑上承汗隶，下启唐楷，是一种过渡性的书体。它与隶书相比，则简捷而得其沉雄；与唐楷相比则更丰厚刚健，是一个可以开发的艺术宝库，在我国书法史上，亦受到重视。北魏，包括碑碣、墓志、造像提记、摩崖刻石等形制。书法风格多变、面目不一，尤其是近百年来陆续出土的大量魏墓志，为书法学习开创了新的路径。 张黑女墓志，全称魏故南阳张府君墓志，有称张玄墓志。因避清康熙帝爱新觉罗。玄烨名讳，故通俗称为张黑女墓志。北魏普泰元年（五三一年）十月刻，正书，二十行，行二十字，计三百六十七字。张黑女墓志基本点画图解：点太瓜子点笔锋逆向入纸，落笔后向右下运行，笔毫圆满铺开，然后提笔调锋，使笔锋从点画中作收。此点势侧，体丰满。方平点藏锋落笔后，笔锋向右，横向铺毫，回锋轻收，笔势还原，从点画中作收，其势横，形体略长。盪圆点笔锋垂直轻下后，将笔毫向四周铺开，再提笔将笔锋收拢，从点画中央提出作收。泰竖点藏锋落笔后，笔锋向下方运行，势较直，将笔锋铺开后，提笔向上，回至点画中部收笔。不斜点藏锋落笔，笔锋向右下铺毫，略加力，回锋收笔，其势斜，略显厚实。矣竖点藏锋落笔后，向右下方向行笔，行笔过程较长，再收笔。欲相向点左点短而上挑，右点促而下俯，二点向中间形断而呼应，势平，两点形断而意长，略带隶意。悦并列点两点均向左，同一方向并列而书。其形似短撇（啄），出锋锐利，但力到底，两点略显左点低右点高，但差距不大。终二平点此上下两点势横，写得厚实有力，像秤砣一样，将终字压住，显得稳重而不轻佻。父相背点此两点圆润而含篆意，其势左右分开，左点起收笔均藏锋内含，右点起笔略尖，铺毫后回锋作收。於上下点上下两点垂直而下，上点的收笔从点画中部收笔，将牵丝带出连接下点，第二点收笔回锋还原。略显厚实。蒲三点水第一点为侧点，第二点收笔时出锋似流水，流到第三点的起笔处，第三点写时先向左取逆势，提中后，向上挑出，势稍长，笔力到底。無横四点四点并列，第一点单独成点，第二、三点稍轻并有牵丝联系，第四点下笔后向右铺毫，略重再提笔中部腹部收笔。一平横起笔逆入，横画直下，提笔调锋，向右铺毫中锋运行，收笔圆满向左，回锋向画中。点画中截有起伏提按。何凸横指何可字的第一横。起收笔与平横相同，中间略呈凸出使点画细韧有力。誌横三点此三点姿态不同，第一点起笔后，向左处行笔再收笔，第二点起笔从左向右行笔，收笔将锋向第三点带出，第三点较厚重，但点的势，亦一点高于一点。五凹横指五字的第一横。起收笔与平横相同，唯中间行笔处势略呈下凹。所波折横起笔逆入，斜直下笔，提笔调正笔心向右运行，提按轻重，略现波动，使点画活泼有力，收笔时向左稍重，有笔势带出。坂并列横（一）左边二横并列，上横起笔略尖，收笔重；下横起笔略方，收笔轻，以求变化。世上挑横起笔斜而向右上中锋行笔，出锋处轻将笔提中，虚的向左收笔。相点横此是张黑女的特点之一。目中间的二短横，写成似横点的点横，与左边的木字横相区别，显得灵巧有姿。春并列横三横并列，其势宜略斜，起收笔的轻重，笔画的长短要有参差变化，点画之间要注意联系。元下挑横元字的第二横，横画收笔向上，将笔锋向右上翻笔，联系左下的长撇。军垂露竖逆锋起笔、竖画横下、笔锋提正、中锋行笔、挺拔坚实，回锋向上实收笔。收笔处教圆润，故称垂露。行短竖用笔的过程同长竖，只是过程缩短，而更显有力。坚向势竖逆锋起笔，斜横下笔，提笔中行，略向左努出，似弯弓状。短势而有韧劲。平悬针竖逆锋起笔，下笔后提锋至点画中，中锋行笔，坚韧有力，收笔时笔锋逐渐提起，但不离纸，向上虚势作收，使收笔处锐利，故称悬针。新带锋竖起行收笔如竖画，出锋时如悬针竖，笔提起后顺势挑出，显得活泼流畅。新带锋竖起行收笔如竖画，出锋时如悬针竖，笔提起后顺势挑出，显得活泼流畅。并并列竖两竖并列，左右两竖起笔略有高底，右竖略长，收笔长短近似，稳稳而立，使字的结构安定妥当。并列竖（二）三竖并列，左竖短而曲，略带钩。中竖厚实而有力，收笔圆润，右竖长而出锋锐，三竖长短、高低、粗细各异，活泼多姿。也斜竖此竖向左斜，其形似撇，然用力较均匀，收笔回锋处与左竖弯钩相呼应。北短挑逆锋起笔，斜下笔，提中后向右上挑去，用力到锋尖，短而锐。摧长挑起收笔同短挑，中段稍长，用力到锋尖，长而扬。之平撇逆锋起笔，斜下笔后，锋提中，向左下撇出，其势平，连接平捺使字平稳。若弧撇起笔逆入后，斜下笔，锋提中然后作弯势行笔，至出锋处再作一个弧形出锋，笔力到底。风直撇此撇似写竖画，其势微左至出锋处，向左撇出，宜直而不僵。歼斜撇此撇势斜，锋中且劲，至出锋处收笔回锋略向上提。太长撇起笔逆入，横斜下笔，锋提中后向下行笔，如竖画行至中上部。提笔后调中后再向左下行笔（略重）笔力送至撇尖，使长撇轻扬，曲而有姿态，如燕子掠水。德并列撇多撇并列，要有长短、角度、轻重的变化，宜和谐。“为”波形撇此撇极有个性，逆锋起笔，横下笔，向左提笔，并向左下行笔至中部取直势略向左撇出。至撇尖向上提起作收，撇曲而有韧劲，行笔宜注意提按顿挫。“何”重头撇 此撇有隶意，起笔厚而重、行笔收笔短而促为重啄，笔力到锋尖。 “成”带钩撇逆锋起笔，斜横下笔，提中向左下直行，收笔出锋处稍作用力后作一小钩带出。“白”横折先作横画，至转折处提笔横下笔调锋中锋运行直下，转角处有提按，但动作要轻，勿使耸肩。“既”竖折先作竖画，至转折处提笔调锋，动作要轻、圆，勿使出现折角，竖折应一笔完成。“女”左斜折先斜画，回稀向上提接着再作反捺，在收笔处要将峰调正还原。“海”右斜折 先作横画，在转角处提笔调锋，然后现向左斜下行钩出。“月”相背折此折先写横画，收笔处提笔再直画横下，再提笔略偏左顺势中锋下行，势如弓，显得挺拔有力，与左直撇势相背，但遥相照应。“有”相向折此折先写横画，收笔时提笔立正，笔略偏右下行，势如弯腰，显得韧而有力，与左竖相对应。“丁”平钩先作一竖，应坚韧有力，出钩时笔锋略提向左平推，使钩角满、势平，出锋处圆满。“守”弧弯钩逆锋入纸，直画横下，提笔下行渐取弯势，使成弧形，再收笔向左下推出。“风”背抛钩先作横，势向右上微斜，转折处提笔调锋，然后向内凹直下，再向外弯，再提笔调锋向右上出钩。有弯度，用笔宜轻重适当。“殲”戈钩逆锋横斜下笔，调锋向下中锋运行，轻重徐疾地作弧形，下行至适当处，向右上钩出。“城”波折钩此钩以柔取势婀娜多姿有韧劲、有力度，有“张黑女”的特色。起笔逆锋，下笔先作直点，再提笔调锋向右下力行，先凸后凹，顿挫运行，至收笔处调正笔锋向上钩出。“識”相背钩下笔提正后，向内向下运行，取背势。行笔爽利，笔锋运行时宜腕肘并起，向右下行笔至收笔处向上锐利钩出。“光”竖弯钩此笔竖画，先稍向左行，后顺势转折，调整中锋后再作横，略顿后出钩上挑要有力度。“桐”横折钩此笔是横画加竖画加钩。转折处宜干净利落，竖画取努势，钩平推而出，满而锐。“之”平捺此捺笔势交平，一波三折行笔由轻渐重，至出锋处将笔毫收拢提出，收笔虚回。“太”斜捺起笔由左撇而来，稍一驻笔后，铺毫，中锋向右下方由轻而重，顿挫向右捺出，收笔虚回。“东”短捺用笔与斜捺相同，中段行笔短而有力。“雙”弧形捺起笔轻，行笔取下凹势，呈弧形，铺毫提笔作收。此捺在字的下部托住整个字，使字稳重。“女”反捺笔锋逆入后，不向下顺行，而是提笔向上渐行渐铺毫，还原作收，呈长圆状。笔势、笔顺、变化：笔势（一）“于”横联横首横厚实，与第二横形断还有呼应。第二横势平有起伏。“泯”横联钩横画联戈，横宜向右上斜笔势向上取逆势，再写戈钩。“作”竖联横“作”字的最后两笔是竖联两横。竖画收笔后，提笔向上、轻提笔锋，先上后下作两横。“於”横联竖横画斜上向右上方，收笔提中后，笔峰逆入写竖画。“共”横联点横画长而势平，收笔后联左挑点、右撇点。“枝”竖联横中竖，竖画横下提中行笔，挺拔有力，接写弯撇，中间虽有转折，略作提按调锋即联撇。笔势、笔顺、变化：笔势（二）“原”横联撇横画斜上后，收笔后笔势从上而来，起笔后调正笔锋向左下运行，撇出飘逸有姿态。“此”竖联竖此字有几笔竖，先写第二竖，这是主笔，再联左竖接长横，再连第三竖，再写第四竖折。应注意轻重长短，各具姿态。“接”竖联挑第一笔是短横，接着写竖，收笔后，逆入起笔后写斜挑，将笔力上扬到底。“上”竖联点写好竖画后，提笔向上作横点，收笔提中后再写下横画。竖画上重势略侧，下画左短右长，显得灵巧自然。“照”点联点四点呼应，第一点向上挑，中间二点横向呼应，第四点势侧收笔向中左方向提出。“年”撇联横选与撇，撇有一个弯势，把势写足。笔锋从上向右联横画。笔势、笔顺、变化：笔势（三）“玄”点联横侧点后，从点的腹中出锋，带出一横，故起笔略尖，横画有轻重，收笔圆润。“之”点联挑点势横、二头轻、中间重、腹心带势写挑、斜下笔逆势向上挑。“侍”撇联竖先撇后竖，二者要联接好，竖的位置联接在撇画的中部。“悟”点联竖竖心的写法是选与左点向上挑出，再写右横点，然后收笔向上写竖画，出锋虚收如悬针。“为”点联撇点势向上，取逆势联撇，中间略有波折，笔力到底，向上略挑作收。“以”撇联点撇的势较平，向上呼应连接点，点要写得圆满周到。笔势、笔顺、变化：笔顺“与”与字先写一短横，向上行笔联一竖，再接横折钩后再写一横。“幽”幽字按先中间后两旁的原则写，先写中间一竖，再写左边幺，后写右边幺，再用竖折竖把字框住。“及”及字先写一撇，再从撇的出锋处向上写横折，再连接变撇，最后写一捺，以稳定整个字的重心。第一撇弯撇，与最后一捺的出锋处的落点应相宜，要保持在一个水平之上。“有”有写的写法，可先横后撇，但从这个有字的笔势来看，是先撇后横，撇出锋后凌空向上再写一横，收笔后，再写月字。可见笔顺虽有一定的法则，而有些字亦可随势而定，则更显得自然生动。“奄”奄字的一横写成平斜撇，笔势自右至左，再向上连接一直撇，再写长点，最后写电字。因大写得欹，下部的电的竖弯写得曲而有致，上下相映与趣。“榮”榮字是个合体字，上部两个火先左后右，火字的写法先写左右两点，再写人，再自上而下写横折冖，再写木，上下三部分既要参差，又要紧凑协调。笔顺、笔势、变化：变化（一）“驰”驰字的笔顺是先左后右，先“马”后“也”，“马”是先横后中间一竖，再二横，再写左竖联横折钩，再写三点。笔势向上在马的横折钩回略上处。写“也”，街接要恰当。“史”欹：史字上部右密左松，下部左密右疏，显得欹侧有致，而不失重心。“灵”密：灵字的笔划有二十几画之多，横竖画多而密，点画紧凑，但密而通风。“迅”迅字是先写横竖折“乙”，再将笔势凌空向上翻到左边写一横，再写一竖作悬针，然后写舟字底“辶”托住。“书”正：书字端庄凝重，横平竖直，尤其以中间的一竖与二长横，使书字稳如泰山。“翼”长：翼字有上中下三个部分组成，显得长而姿态自如。笔顺、笔势、变化：变化（二）“靈”靈字与雨字头中间三个口，巫字底，笔顺均为先中间后两旁。三部分要点画清晰又要紧密无间。“北”疏：北字左右二边相背，写得疏朗诵有致，然各自成形，使此字疏而显稳。“七”短：七字仅有二笔组成，横画长，竖折短而厚实，使之凝重有力。“草”垂：草字的最后一竖，有下垂之意，写得锐利而精神外露。“上”轻：上字的用笔精到轻灵，点画虽少，但提按顿挫极具姿态，十分精致。“坂”就：右边的反，长撇长而上扬，将左边的土载起，即所谓就。笔顺、笔势、变化：变化（三）“哲”避：哲字左边的挑手旁占小半，斤字上缩，口字嵌入，是谓避让。“户”曳：曳是牵引之意，户字的最后一撇，飘逸有致，真可谓笔势送足。“衢”宽：衢字如一宽阔的道路，点画并列，不紧靠，故形横宽。“贯”重：贯字的点画用笔厚重，给人以敦实茂密之感。“鱼”窄：此鱼字下部的四点，以“小”字来替代，形成狭长之势。“自”相向：自字的左右两竖相对而立作相揖状，即是相同。笔顺、笔势、变化：变化（四）“兆”相背：左右两边背势而对，但点画仍呼应，笔意连贯，重心在中间空隙部位。“性”高低：字的结构忌平而呆板，此字左低右高，生动有姿。“轨”密疏：“疏”字左密右疏，左边点画紧密，右边结字宽松，以达到平衡。“动”相让：字的左右彼此相让，如左边的重，势靠上，使右边的“力”有地位舒展，使“动”更亲密无间。“徒”斜正：字的结构又忌正而板滞，此字左正右欹，使字稳而活。“皇”大小：“皇”字的上部白字写得大而松偏左，下部“王”字写得小而密靠右，故此字虽有大小，而并不感到突兀。笔顺、笔势、变化：变化（五）“牙”补空：有时为使一个字的布局更均匀，重心更平稳，可用补空之法。如此“牙”字的点画份量偏左，在右