先秦至当代书家、风格及代表作列举一览表.doc

先秦至当代书家、风格及代表作列举一览表朝代代表书家书体代表作品风格殷商时期（商代武丁时期）钟王颜柳甲骨文祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞风格豪放，字形大小错落，生动有致，各尽其态，富有变化而又自然潇洒。西周早期康王时大臣名盂者西周早期金文大盂鼎铭文其书法体势严谨，字形，布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝重的艺术效果。西周晚期未知成熟的西周金文毛公鼎铭文奇逸飞动，气象浑穆笔意圆劲茂隽 ，结体方长西周后期未知西周时期的金文散氏盘铭文字形构架并非是固定不变、呆板生硬的。笔钝笔交叉使用，但圆而不弱，钝而不滞；体势上，字型结构避让有趣而不失于轻佻，多变但又不忸怩造作，珠玑罗列，锦绣横陈，在极粗质中见出极精到东周周宣王时太史籀大篆（籀文）石鼓文字行方正、大方。横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。然而更趋于方正丰厚，用笔起止均为藏锋，圆融浑劲，结体促长伸短，匀称适中。秦统一后李斯秦篆（小篆）泰山刻石云梦睡虎秦简小篆的笔划较细 ，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉东汉未知隶书乙瑛碑用笔方圆兼备，结字匀适调和，章法规矩合度。东汉衡方隶书衡方碑字体方拙朴实，以拙取胜，间架稳实厚重，如虎卧阕下，笔画端正粗壮，笔笔如磐石，折角棱条分明，有严峻之态。东汉未知隶书张迁碑书体以方笔为主，结构严整、端正朴茂。东汉未知草隶石门颂字画瘦硬，结构疏朗，飘逸有致，笔隶中带篆、带草、带行，被书家称为“隶中之草”。魏晋时期钟繇小楷宣示表荐季直表钟繇的书法古朴、典雅，字体大小相间，整体布局严谨、缜密，历代评论成就极高。东晋王羲之楷书草书行书楷书黄庭经、乐毅论草书十七帖行书兰亭集序摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。东晋王献之行书草书楷书楷书洛神赋草书鸭头丸帖行书中秋帖洛神赋中的字用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展。字中的撇捺等笔画往往伸展得很长，但并不轻浮软弱，笔力运送到笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。东晋王洵行书伯远帖它的笔画写得较瘦劲，结体较开张，特别是笔画少的字显得格外舒朗，飘逸。南朝隋唐智永行楷真草千字文智永行楷每字中也有一二重笔，因而字态更生动，更劲雅，唐宋以后的书法大家也大多喜欢师承永禅师的楷字。初唐欧阳询楷书行书楷书有九成宫醴泉铭、皇甫诞碑、化度寺碑、楷书兰亭记行书有行书千字文。楷书笔力险劲，结构独异，源于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴.初唐虞世南楷书孔子庙堂碑汝南公主墓志书法用笔俊朗圆润，字形稍呈狭长而尤显秀丽。横平竖直，笔势舒展，一片平和润雅之象。初唐褚遂良楷书倪宽赞雁塔圣教序阴符经褚遂良下笔遒劲，甚得王逸少体初唐薛稷唐楷信行禅师碑清吴荷屋云用笔纤瘦，结字疏通，又自别为一家唐代陆柬之隶书行书文赋帖法风骨内含，神采外映，字字珠玉，笔笔圆劲。通观全帖，结体稍呈内敛，章法严谨，笔法妍润淳雅唐代李邕行楷岳麓寺碑云麾将军碑他的书法初学右军，又参以北碑及唐初诸家楷书及行书笔意，变法图新，形成了他自己鲜明的风格特征。唐代张旭草书肚痛帖郎官厅壁记古诗四贴终年帖十五日帖他的狂草书作品中，精到的笔法对书法形式和点线运动节律的控制力表现出了高度的艺术境界中唐颜真卿楷书东方朔画像赞多宝塔感应碑颜勤礼碑祭侄文稿中兴颂麻姑仙坛记颜家庙碑争座位稿自书告身神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙他开创了一派新书风，被称为“颜体书风”颜真卿的书法被评为“纳古法于新意中，生新法于古意之外”中唐柳公权楷书金刚经神策军碑玄秘塔碑精于点画、谨于间架、法度森严，以骨力劲健见长宋朝苏轼行书楷书黄州寒食诗帖罗池庙碑赤壁赋洞庭春色赋自成一家 ，自创新意；洞庭春色赋结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞宋朝黄庭坚行书草书花气熏人帖黄州寒食诗卷跋李白忆旧游诗卷大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生很大影响。宋朝米芾行书楷书隶书篆书蜀素帖紫金砚帖论书帖多景楼诗册珊瑚帖研山铭帖向太后挽词寒光帖三帖卷米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；宋朝蔡襄行书小楷蔡襄尺牍郊燔帖蒙惠帖陶生帖蔡襄书法以其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体元代康里夔夔行草唐元缜行宫诗字体秀逸奔放，深得章草和狂草的笔法。元代赵孟俯楷书行书仇锷墓碑铭汲黯传福神观记胆巴碑兰亭帖十三跋雪晴云散帖洛神赋他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世元代鲜于枢草书唐诗草书卷临神仙起居帖笔法纵肆，欹态横发明代唐伯虎行书落花诗帖圆转遒丽丰润优雅，劲骨于内美形于外，缜密流便明代董其昌草书楷书白居易琵琶行草书宋词卷他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。明代文征明草书行书草书七绝奉天殿早朝诗大行书七绝诗轴笔法苍劲有力，结体张弛有致，整幅作品上下呼应，左右映带，血脉相通，气贯神溢。明代祝允明楷书草书唐宋四家文草书杜甫诗卷祝通畅、明快的笔法，又能抒发情性，畅抒胸臆，恣意挥洒，既有传统精髓，不狂怪姿肆，又有自己的风神气质，讲求风韵。明代王宠小楷行草滕王阁序送友生游茅山诗以拙取巧，婉丽遒逸，疏秀有致。明代张瑞图行草后赤壁赋把横直笔画密集在一起，纵横牵掣，大折大翻，给人以极少使用圆转用笔的印象。明代宋克行书楷书唐宋诗稿急就章楷书有钟、王法度，但是过于流丽圆熟，笔墨精妙，风度翩翩。清代傅山小楷右军大醉诗轴其流畅的用笔中仿佛有着某种生拙的气息，然而其用笔又在法度之中。清代石涛行楷石涛题画行书取法苏东坡而更为瘦劲，笔墨淋漓，意境高古。他主张“笔墨当随时代”清代郑板桥行书行书扇面行书论书轴他的书法非常别致，能熔正、草、隶、篆于一炉，可以说是我国书法史上的一怪。清代金农隶书金农尺牍金农漆书漆书，横粗竖细，方整浓黑；隶书字多圆滑古朴清代邓石如篆书隶书四体帖他的篆书纵横捭阖，字体微方，接近秦汉瓦当和汉碑额。隶书是从汉碑中出来，结体紧密，貌丰骨劲，大气磅礴。 清代伊秉绶隶书隶书横披隶书联笔划圆润，粗细相近，没有明显的波挑清代陈鸿寿隶书行书隶书联隶书清劲潇洒，结体自由。穿插挪让，相映成趣，在当时是一种创新的风格。清代何绍基行书行楷基行书中堂行楷八言联异于常人的回腕法写出了个性极强的字。清代吴熙载篆书篆书联篆书圣教序四屏条他的篆书汲取了邓石如端庄、浑厚的风格，又加以自己的理解，使之更加飘逸、舒展，柔中带刚，法度严谨。清代赵之谦篆书行书篆书扇面行书屏条可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。清代刘墉行书行书中堂初看圆润软滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。清代王文治行书行书对联他的书法，秀润淡雅，法度严谨，给人以清新明快的感觉。清代王铎行书草书拟山园帖琅华馆帖草书诗卷洛州香山作行草诗轴他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快近现代齐白石篆隶他的书法，篆隶、行草都独具一格。篆隶来源于“天玺纪功碑”，笔法纯用篆书笔法，笔画横平直竖，显得真力饱满、厚重而又古朴，有种奇肆近现代李叔同篆书隶书字体偏于狭长，用笔较轻、较慢，章法空间十分疏朗。呈现一派肃穆、高古的佛家气象。近现代启功行书楷书讲究结体近现代毛泽东狂草长征六盘山浑然一体，豪迈、苍凉、委婉、激越近现代叶恭绰楷书行书草书遐庵诗稿、遐庵清秘录、遐庵词、遐庵谈艺录、遐庵汇稿、矩园馀墨擅大字榜书，雄健豪放，绰约多姿，融会碑帖，自成一家近现代郭沫若行草郭沫若书法集笔力爽劲洒脱，运转变通，韵味无穷；其楷书作品虽然留存不多，却尤见功力，气贯笔端，形神兼备近现代林散之草书隶书笔从曲处还求直，意入圆时更觉方近现代赵朴初行楷行草“湖北工学院”五字金石铺地、字距、行距、布局疏朗别致，字字独立，上下呼应，意连笔不连，气贯通篇近现代谢无量谢无量自写诗卷、谢无量书法“字结体”随性而起，听人