本人鼓组编配的心德.doc

本人鼓组编配的心德。（自己的语言，不知道大家是否看得明白）预备军鼓地鼓都有使节奏更加连贯紧凑的功能，预备地鼓有连接小节的功能。预备鼓（包括预备地鼓和预备军鼓）有8份，16份，32份，16*16，64份弱音军鼓，连串弱音军鼓，音组等形式。 重拍地鼓有一个16拍，并列16（含两个）拍的形式。这两种形式通常同时出现在同一小节，这两个因素之间产生对比。 鼓组是以四小节为一个乐句。最后一小节为节奏变化小节（它起着承上启下的功能），当中补充军鼓（通常紧跟着重拍鼓的后面，并以8份的形式出现）产生结束感，启下的感觉通常是由32份预备地鼓产生的。 填补弱军鼓通常放在重拍鼓后，并以散节奏的形式出现，起加强节奏流动性的作用。7 Q% c+ n1 * j4 Z/ D! & I 紧打弱军鼓（总时值通常为4份，前紧后松）有推动感，后面一般接重拍军鼓。紧打军鼓一般与紧打通鼓（一般是前松后紧，接紧打弱军鼓时，一般是全紧）连用构成乐句的结尾。/ Z4 z( _* 8 k! j2 r f4 t! ?: X8 D 有预备地鼓的军鼓是不稳定的（打破固定节奏型的一种节奏给人一种新鲜感），它要求后面紧接一个地鼓将它稳定下来。 地鼓群（重拍鼓的前后都有预备地军鼓）可以将重拍鼓省去，使节奏产生不稳定性（16份预备鼓更加明显），给人新鲜感。5 q! j7 y) & r 预备并用一般在乐分句后面使用 叙说部分的鼓组中，可用hihi代替鼓边，或把第二个重音节拍的地鼓去掉，保留第二个重音军鼓（可带预备地鼓）这样的打法情绪比较缓和。为了弥补鼓的空荡音响可加入特色小打，不过通常放在第二重音军鼓前后。 t2 y) b% X( ?1 j1 t) t. k 补充重音军鼓放在地鼓后面，在一小节内连续补充使地鼓和军鼓交替出现形成较有动力的节奏型（注意与hihi配合使用）。3 x6 O. B |* I2 # v# M: o1 L 定音鼓连打时通常来一个切分。 当一个乐段完成立即进入过门部分，在段尾羽过门之间需要有一个推动，这由鼓组完成。这里大概需要两小节的推动节奏（几种节奏连用），推动节奏有：军鼓定音鼓轮打，地鼓军鼓连打，地军定鼓轮打。. R4 P; S7 S6 v+ i 由情绪高昂的乐句进入情绪平缓情绪的乐句时，通常加第二军鼓的位置上加定音鼓，起到预备的作用。定音鼓也有补充和预备的作用，这时他们经常都以并列两个军鼓急打和并列16的形式出现，代替地军鼓的位置。! n& n3 q7 ! M4 r 预备16*16比预备8更适合情绪紧张的情景。定音鼓连打的前面常常加入预备16*16。 旋律声部所需要强调的字眼都可以加入重拍地鼓或重拍军鼓。但这些节奏仍然不会影响常规进行的节奏（除有很多需要强调的字连串出现 的情况之外），换句话说就重拍的地方依然有重音，不过他们通常加上了预备。 定音鼓连打可以代替地军鼓的一个片断。（正因为不同高音的定音有军鼓的特性，低音定音鼓有地鼓的特性）不过定音鼓连打时一定要打出自己的节奏型，不然就失去了它存在的意义（产生对比因素）。: S: m5 q d5 6 G, s 一些以全分音符为单位的曲子的第二地鼓可以省去（空位可填上一些没有地鼓性质的小打），再加入预备补充鼓，就会形成就有自己特色的节奏。 定音鼓轮奏的结尾加一个32分军鼓给人一种失重的感觉，他要求下小节的地鼓将它稳定下来，这样自然就引出下一乐句。 补充军鼓的军鼓多个的形式出现（可以达到5个16分，也可以中间插入32分，当然可以用定音鼓代替部分军鼓），甚至破坏重拍规则。也可以一小节内军鼓全以补充军鼓的形式出现。) P9 b9 I1 O) O; R- n4 H 小打能够把整个音乐丰满起来，所以不能忽视。它通常以固定的节奏型出现。注意有时小打与军鼓结合会产生很好的效果。 鼓要有正错交替才能给人以新鲜的感觉。 小节的重拍地方不是一成不变都是地鼓，这有规律的节奏型下可以地军结合（但肯定地鼓被掩盖掉），这样必定造成摇摆的感觉。（要慎用）6 J4 q; H6 a, C% v9 c! v5 32分弱军鼓+16地鼓接重拍地鼓，形成加速预备节奏型。在速度很快的曲子使用. 鼓中的手鼓部分有音高区别，他们的打法可以参考地军鼓部分。但总体上说他们是弱拍进弱拍收，这样能与地军部分互相回应，他们的节奏相对来说没有地军复杂，他们的节奏显得比较规整。因为小打在陪衬部分不显眼（但前奏要突出他们的时候要精心的安排）。9 l: P2 , q2 Q: j% o2 L9 z 第二个重音地鼓还有特有的补充鼓组：补充16军地。当16军地出现，自己可以被预备地鼓代替。是否去掉重音地鼓要看旋律。 现在的音乐常用到双军鼓。 密集的鼓完全可以按照基本节奏型来安排（不用管预备或补充）。 快打军鼓是一种引导节奏型。也可做为歌曲结尾的补充。32*32地鼓+军鼓也是引导节奏型可以把歌曲带入另一种节奏或提示下面有乐器加入或将要进入下一乐句。0 A3 e( o) Q1 X4 U1 5 s% j 八分预备军鼓有强调的作用，一般运用于间奏或前奏。- K0 u8 o7 d/ V% i 错位定音鼓运用于句尾，由16分重拍地鼓（它使定音鼓造成错位）作为预备鼓引出。 进入过门是可用引导节奏型引出一段错位地鼓，错位地鼓有乐段过渡作用。/ H 0 ( O+ n! ! e! | 流行歌中错拍鼓节奏型：第二重音地鼓被省略取而代之是他的预备16分地鼓和补充8分地鼓三地三军节奏型（基本节奏型的一种，与之相对的有最常用的二地二军节奏型）。三地基本节奏中第二重音鼓出可以叠加军鼓（变成4个重音军鼓）。. # 5 a! V6 a 现在流行歌在一小节中取消其中一个重拍，使鼓组出现更长的节奏型，使鼓组的个性增强（军鼓节奏依然以稳定的节奏形式出现，同时也加用了交替音色的手法）。0 i4 R2 r2 m4 1 z$ t6 K 鼓组的加花变奏通常以军鼓节奏的变化为标志。* Q O& e. R8 ( d 节奏填充，取消第二重音地鼓，真正意义上的4/4拍 如4334混合节拍（在这基础上加入预备地军鼓就形成复杂的节奏。 hihi通常在第二军鼓的位置被强调（加入预备hihi）。0 e. T( E U | 有32分节奏的鼓节奏可以不用军鼓。在原先的节奏上加上32分地军能收到加花效果。. o1 0 s: p( 6 N% 2 变打军鼓：紧跟在重音地鼓后面的军鼓，它的出现预示着该小节出现加花变奏。 现在最流行的基本鼓节奏是用用两个地鼓代替第二重音地鼓（分别是第二重音地鼓的16预备和8补充），在这个基本节奏之上变形出各式节奏。 第一重音地鼓加8补充地鼓加强节奏动力。& b; I2 p4 ; e8 s$ Z# b 第一重音地鼓的预备鼓（定音鼓也有此功能）不能随便加，加了就预示后面的鼓节奏型将会发生变化或hihi与吊镲的互换的音色。) / o* _1 h- E! _9 当16重地+16补军简称1616地军的出现就意味着接下来的鼓的打法可以打破强弱规律，节奏自由发挥。 当16军+16地（没有预备鼓）的出现就意味着接下来是鼓的连打（16分音符），结束点通常以定音鼓代替地鼓再接下一小节的第一重音地鼓。. Q1 m2 A8 & , e* z 当1616地军（通常出现在2重军的位置上）有预备预备鼓时（通和地都可以）有推动高潮旋律节奏的作用（但要有特殊的旋律节奏与之配合才能使用。 “161616地军地”是1616地军的变体，但它不能打破正常节奏的进行，它属于正常节奏当中的变奏形式。2 T, D( T1 F1 H5 Z6 j+ Q 收场鼓（歌曲结尾的最后一块鼓节奏）的位置通常是全曲倒数第二个和弦的重拍上，即鼓要在该地方结束。收场鼓通常由1616地军引出。 8分hihi常在加花鼓小节处进。 吊镲只能放在8分强拍的地方，不能放在8分弱拍（如重音军鼓是放在2分弱拍上，而重音地鼓则放在2分强拍上）；当它起强调歌曲节奏时允许放到弱拍上，且通常与军鼓叠加增加强调性。 边吊镲与地鼓重叠（与重音地鼓重叠较多）。中吊镲常放在重音军鼓后面作为节奏补充，有时可跟在第一重音地鼓后面，当它与重音军鼓重叠时，就预示着后面加花。/ l* H. w% a& 6 r9 k; p 弱音鼓的作用都是使重音鼓变得更踏实（无论是预备还是补充），它并不能改变整体节奏，可有可无。 16弱音预备军鼓和16弱音预备地鼓可以相互替换使用。. _7 v6 a. v, G! p/ w9 c 重音军鼓（第二重音军鼓居多）后面可加16弱音补充地鼓，加了能使军鼓变得更加踏实，但也可以不加。1 q& W# ?2 N. / . p1 O, y 1616重音地鼓常运用到较活泼的音乐上（第一重拍与第二重拍同样适用），其中第二重拍的1616重音地鼓有引出加花鼓的作用。 交替鼓是加花鼓的一种特殊形式（16地，16军交替出现），一般在八分弱拍进（第二重拍前）。 地鼓节奏块可以代替加花鼓组（主要有地鼓组成，也可加入军鼓直接替代地鼓），其特征为通常在一拍之内，常把一拍均分为四个16分作为基本节奏型（其他节奏型都是在这个基础之上变化而来）。好像是下一个第一重音地鼓地预备节奏块（地鼓节奏块的前面也可加预备地鼓，或在他前面再加一组地鼓节奏块，不过为了与其形成音色上的对比，这一组地鼓节奏块通常不包含军鼓）。 加花鼓组的共同特征是音高变化弧形或M形（通常大致的连打顺序为“地-军-通-地”“地-军-地-军-