浅谈三维动画中角色动作的表达 --毕业论文.doc

【标题】浅谈三维动画中角色动作的表达 【作者】梅潇月 【关键词】角色动作动作的表达情感的表达性格的表达 【指导老师】On 3-D animation in the role of the Action 【专业】美术学 【正文】引言一部动画片，编剧所构思的主题情节，导演的总体艺术创作意图，都必须通过动画的再创作体现在观众面前。在动画片创作中，动画赋予角色以生命和性格，使他们栩栩如生地展现在银幕、荧屏之上，动画负责动作的连贯性和视觉的流畅性，角色的动作表达关系到动画片的艺术、技术质量，对动画片的成败起着至关重要的作用。近年来随着计算机软硬件技术的发展而产生的一新兴技术，发展到现在的三维动画。三维动画技术模拟真实物体的方式使其成为一个有用的工具。3D动画角色动作表达的精确性、真实性、无限的可操作性和运用范围的广泛性，目前应用于医学、教育、军事、娱乐等诸多领域。还在影视广告制作方面，这些新技术能够给人耳目一新的感觉，因此受到了众多客户的欢迎。在三维角色动画的制作的多样性，在动作的表达方式中可以分为人为手K动作和动作捕捉系统，人为手K动作是现今适用最广泛的一种方式，动作捕捉系统由于成本较高主要用于影视中。无论手K动作和动作捕捉，都要使角色动作表达具有流畅性和生动性。角色动作的流畅性只要遵循动画原理即可实现；而生动性的实现要相对复杂，是通过对动画角色的内在因素的表现来实现的，角色的内在因素即角色的情感和角色的性格。一、三维动画中角色动作对角色情感的表达。情感在动画片中占很重要的作用，是整个动画中的灵魂，在整部动画片中由动作来传情达意的。动作表达首要目的是使大多数观者能够心领神会，使其具有普遍意义的共性特征。同时，还必须从中寻找个性化的特殊动作符号，这种在共性中显出个性。一方面是其与角色本身拉开距离，另一方面是因这种强化了的符号更贴切地反映出角色的心理活动。这种表现方式拓宽了动画动作语言的表现途径。动作的符号化并非模式化，每一部成功而有特色的动画片都在创造一种独特的动作语言符号，而观者对一个动画形象的价值判断并不单纯在造型的审美方面，还包容了故事所赋予角色的“心”，同时也包括动作表达在内的多种构成要素来综合体现角色的情感魅力。动画片中大多数是拟人化的，虽然它们形象各异，但是所表达的情感都是人类的情感。因此，要以人体的基本结构、运动状态和规律为动作设计的基点。把人类的动作和表情特征渗入到动画角色中。观者会非常清楚地意识到这只是表达特定的情感、情绪、理念，是将生活中常见的某种表情放大成为一个特别的视觉符号。这种符号给人以新奇的视觉与心理感受，或愉悦有趣，或刺激兴奋等，与以往的视觉经验不同。这种别样的感觉正是动画的独特魅力，更是动画动作设计所要追求的目的。而情感是角色内心世界的表达外在的表现，情感可以分为喜、怒、哀、乐。而绝大部分的想法、情感又是通过角色的脸来表现。1. 角色喜在动画中的表达。喜在动画的表达中，脸上的表达出微笑，而一个人做出笑的表情时，主要是靠脸部上唇的肌肉和脸颊的笑肌共同完成的。嘴巴咧开微笑时，就会迫使两颊上的皱纹线漾开，脸颊中接受嘴部施力的部位就会显示出很强的肌肉反应。在动画中为了强调角色表情，要加以动作的配合，使角色的情感与表情动作融为一体，动作一般不是很大，但所使用的动作“词汇”应带有普遍性，观众通过其动作，体验到角色所要表达的意思，不至产生误解。面部动画控制绝大部分的想法和情感都是通过角色的脸来表现的。三维电脑动画如今提供了比以往要多得多的面部动画控制，包括眼、脸和眼球的微调节。在工程早期就开始对面部动画的控制对于角色风格和项目的设计流程没有坏处的。建立起面部口型动画的分类的目录，以便能够重复使用，这点就如同建立行走循环一样重要。喜在脸部的表达一边都是微笑，而微笑有很多种的笑，有幸福的笑、忧郁的笑、紧张的笑、还有尴尬的笑，事实上，有多少种情绪就有多少种微笑。杰克.格里森在最早的黑白电视剧度蜜月的人中的表演，它可以说是有关表情呈现的最佳范例。角色的微笑表现得非常的自信。大男孩似的天真，抑或是报复性的开心。运用到压扁和拉长原理，同样，也可以运用这一原理来表现角色的面部表情，微笑会使脸成压缩状。在影片中鼠来宝里面3个可爱的花栗鼠，动画一开始就看见它们高兴的在储存冬天的食物，它们相互合作，从地上把食物用传递的方式把食物送到树洞里，它们高兴的一边唱着歌，身体一边的舞动着，面带微笑，它们是精灵的花栗鼠，它们会唱歌，这个动画片中，不只是动画角色的表演，把人物和真实环境与动画角色的结合，让动画片更生动、更丰富多彩。这3个可爱的花栗鼠就是因为会唱歌而他未来的主人才收留了它们，它们进了房间时，看见厨房有那么多的食物更是兴奋不已，他们活蹦乱跳的，把那些食物弄得乱七八糟的。它们是天生的歌唱家，她们唱歌的时候一边舞动着身体，摆出优美的舞姿，有时还踏脚打着节奏，更拟人化，在动画片中这样表达更生动，让动画更赋有活力，常规表情动作在动画中为了强调角色表情，要加以动作的配合，使表情与动作融为一体。在常规表情的表现中，动作一般不很大，但所使用的动作“词汇”应带有普遍性，观众通过其动作，体验到角色所要表达的意思，不至产生误解。特殊表情动作动画角色在表现一些极端化的表情时，用较夸张的动作加以强化，传达特殊的情感“信息”，如大喜、“得意忘形”，其“失色”与“忘形”都是指改变了常态的动作。调动画角色的所有形象元素，发挥出肢体语言的作用，服务于表情这一主旨，会使人过目不忘。动作语言的符号化表现。在猫和老鼠中最常见这些夸张的特殊表情。当然影片中有的角色有自己的招牌动作，它与角色性格动作是针对角色特有的个性而设计的动作。比如，米老鼠它常常有挥手向后脑芍的地方，肚子往前挺、仰头、微笑。这个就是在表达他喜的一方面特殊动作表达。2. 角色怒在动画中的表达。发怒时，唇下的肌肉和鼻肌、鼻子两侧的肌肉开始蹦紧，而脸颊两侧的肌肉相对放松。所以在表达愤怒表情的时候，嘴角向下，眉头向下紧收，脸颊下沉，把嘴巴拉到脸的一侧，就能挤迫出一种特别的表情。在表现一个人生气时，他的脸是采用一侧挤皱，另一侧拉长的手法来处理的。缠结是塑造表情的一个主要方法，它通常被用来表现生气和愤怒的表情。也适合传达与其他情绪，比如一些较为温和慈祥的表情。在人的面部特别是在动物的面部，缠结皱纹总是从嘴角周围的皱纹开始，而后在鼻梁周围形成总状。一些动画片中都用到一些夸张的特殊表情，角色的特殊表情动作是角色在经历感情转折或变化时表现出的神态与表情，强调表情的感染力，角色在表现一些极端化的表情时，通常伴随着夸张的动作，这样可以强化表情的感染力。在影片中猫和老鼠的表情表达很多都采用夸张的手法，它们有它们特殊表情的表达，在发怒的时候猫的脸部和身体通过挤压、拉长来表现。这个也就是角色的特殊表情的表达，而在影片中倒霉熊中，角色熊的怒表现得淋漓尽致，比如说在影片中倒霉熊正走着的时候突然被脚下的石头给绊了，在影片中，熊就会马上十分的愤怒，再像那石头多踢几脚，这样的表达也更加的接近生活话，与现实结合更加的逼真，表达角色的情感淋漓尽致。3.角色哀在动画中的表达。哀在动画中的表达也是很重要的，哀伤时，嘴下的肌肉向下绷紧，而眉头的肌肉收缩，由额肌把它往上拉，这样痛苦的角色表现出来。挤皱和拉长是压扁和拉长原理中较为复杂而又具有的一种表现手法。在动画电影中，这是非常重要的技法。用该技法表现的表情在动画电影中屡屡可见。在影片中鼠来宝中，当3个花栗鼠知道了大卫不来看它们的表演的时候，他们都很难过，双手抱着、低头、眼神向下或着斜视向下，身体弯曲。喜多做了恶梦的时候，想和伊恩一起睡觉，但是他拒绝了，还把喜多大骂了一顿，把喜多用力扔了出去，喜多被甩得远远的，在地上滑了很长一段，一边滑一边转了几圈，后来停下来了，喜多回头看了看伊恩，瞪了个白眼，翘着嘴、低着头并且两肩下垂，脚步是有气无力的垂头丧气的走了。这些都是角色哀的表达。这个只是动物哀的表达的一种，动画的角色是多样的，许多是人以外的动物或其他生物，甚至将一些道具设计为具有生命的状态，但在动画中它们所表达的都是人类的情感。大多数动画形象是拟人化的角色如美国动画片美女与野兽中的茶壶、杯子、闹钟、蜡烛台、扫帚等都成为动画的角色，这些形象由于各自的结构不同，因而动作规律也随之不同。但在动画中它们所表达的都是人类的情感，大多数动画形象是拟人化的角色。所以，它们的表情、动作都应模仿人类的某些特征进行动作的表达，或把人的某些动作渗人这些非人的角色之中。在料理鼠王，这个以故事为本的传统动画制作公司又来了另一次疯狂的飞跃，让一只老鼠来了一场充满骚动的情绪、空前、活生生的经典肢体喜剧表演。布拉德?伯德把，料理鼠王创造出类似于巴斯特?基顿或马克斯?塞纳特(Max Sennett)风格的肢体喜剧，到处都是浮华的跳跃、追赶和蹦射-同时又包含着顽固、死硬派的灵魂。在动画情感的表达中而角色的表情表达也是相连的，不仅是身体上的动画表达还联系到角色表情的表达。而绝大部分的想法、情感又是通过角色的表情来表现。二、三维动画中角色动作对角色性格的表达。动画中角色性格的表达占重要的地位，一部优秀的的动画会很好的展示角色的性格魅力，演绎出曲折动人的故事情节。特殊的性格魅力是一个动画角色的灵魂，动画角色人气的高低与其性格魅力有着密切的联系。角色的性格魅力无论是在商业的动画片还是纯艺术的动画片领域都在动画中占重要的地位，角色的性格就像生活中活生生的人一样，动画角色也是形态各异，不过总的分为内向和外向。也有的是怪癖的、聪明的、机灵的、天真活泼的、浪漫风趣的等等。性格化是每一个动画角色的生命，性格化动作的表达是角色内在性格外化的关键，这种外化必须比较明显地让观众感觉到。除了设计角色运动时的动作，一些起幅与落幅动作、习惯动作、定格式的“亮相”都能反映角色性格。这为角色设计几组不同视角的习惯性动作，并在不同的场合治当并反复运用，对表现角色的性格会起到注释与符号的作用，如日本动画片一休的主要角色一体师傅，每当他思考时都用双手的食指在头顶上转动的动作就是富有性格化的动作。影片中料理鼠王雷米这个角色，就是因为他的飘忽不定，他永远都在寻找新的历险、新的刺激。虽然拥有老鼠的外表，思想却是背道而驰的-他要的远比生活赋予给他的多。角色的性格从动画制作一开始就具有促进角色和观众之间的情感交流的作用。必须仔细的推敲角色，赋予他们有趣的性格，他们的行动或动作必须有清楚的欲望或者需要来驱使。皮可斯与迪斯尼打造的超人先生拥有独特的造型和发人深思的个性魅力，这也就是超人总动员获得第77届奥斯卡金像奖最佳动画片的重要砝码之一。纵观动画史上的经典动画片，米老鼠迄今为止最为闪亮的动画明星，已经77岁的米老鼠从20世纪30年代开始风靡世界，经久不衰，深受全世界人民的喜爱。沃尔特.嫡斯尼被称为米老鼠之父，他创造了这只神奇的老鼠，宾赋予了它完美的性格。沃尔特.嫡斯尼看来，米老鼠这个小家伙的全部使命就是逗人开心，使人发笑，在动画片中，身穿红色衬衣、红色短裤和黄色鞋子的米老鼠是天生的领袖、温柔的情人、忠诚的朋友、天生的运动健将，它足智多谋、勇于探险、机智幽默，从修建树枝到驾驶飞机无所不能。这个穿鞋带帽、喜欢吹口哨的动画明星之所以受到人们的喜爱，因为它勇敢、坚强、积极的生活态度和充满幻想的天真浪漫性格。复杂性和连贯性都是角色的两个表现元素，而在三维电脑动画中，这两个元素都很容易实现。把角色移动的方式、她或他在不同情况下如何反应、他或她同其他角色的关系等等都写下来，这样有助于确定角色的主要个性。使用关键动作来精心设置的角色个性可以使角色焕然一新。人与人之间的交流，可以通过语言和动作两种途径，语言是一种声音符号，而动作是一种表意符号，并能超越语言功能，跨越国家与民族的界限进行交流。动画艺术主要是以动作来传情达意的。动作设计首要目的是使大多数观者能够心领神会，使其具有普遍意义的共性特征。同时，还必须从中寻找个性化的特殊动作符号，这种在共性中显出个性的动作设计是动作语言符号化表现的难点，也是关键点。需要设计者用心观察、揣摩、大胆取舍，才能将生活中常态动作提炼并创造出既能准确达意，又令人耳目一新的动作符号。现在有很多动画艺术家在写实风格的动画片中别出心裁地使用“Q版”形象与动作来表现角色的心理状态，可以说是动作语言符号化的一个创新。它非常巧妙地解决了角色心理暗示具象化处理的难题，观者又十分容易解读。“Q版”的形象是角色本身的变体符号，其造型、动作更加夸张，一方面是其与角色本身拉开距离，另一方面是因这种强化了的符号更贴切地反映出角色的心理活动。这种表现方式拓宽了动画动作语言的表现途径。动作的符号化并非模式化，每一部成功而有特色的动画片都在创造一种独特的动作语言符号，而观者对一个动画形象的价值判断并不单纯在造型的审美方面，还包容了故事所赋予角色的“心”，同时也包括动作设计在内的多种构成要素来综合体现角色的性格魅力。总结通过以上论述，我们可以清晰的认识到，角色的生动与否不仅仅取决于技术因素，还要体现出角色的内在因素。这并不是说技术因素不重要，生动的角色一定要有足够的技术来进行表现。然后在动画制作过程中融入入角色的内在因素，这样创作出的角色动画才会具有流畅性和生动性。中国动漫界的未来呈一片良好趋势。随着时代的进步、动