最佳光圈的选择.doc

最佳光圈的选择（自己整理一个分享诸位）最佳光圈的选择写这个话题其实前辈们总结的特别多，昨天坛子里有人问，我没回答，但是我发现很多人包括我也是一知半解，那么通过我看来得资料还有自身体会，写点这个方面的，抛开理论，抛开数据，争取直接写的明白些！以下有的转载，出处不写了，但是感谢细心总结的朋友。1、大光圈全开的问题：快门速度，光圈的关系：快门速度等于水龙头放水时间，光圈等于水龙头开关的大小。这个都懂，而这次我要说的是假设这次不是水，而是油漆。水管里都是油漆，打开水龙头用一个桶子接油漆的过程就像CCD/COMS感光的过程，水龙头开太大，显然很容易溅得到处都是。开小一些肯定就不会了。上面这个例子是说明大光圈画质不佳的原因。所以按照传统结论在最大光圈收小2-3档后会有较好的成像。2、大光圈对于景深 大光圈显然景深在同条件下（拍摄距离与焦距）会变浅，背景虚化就很漂亮，但是注意，需要衬托的背景表现时，千万别一位虚化到底，光圈的大小使用要看主题表达，红花也要绿叶不是。3、小光圈对于画质 大光圈很好理解，关键是小光圈的使用太多的人不注意了。小品、人文、都可以用大光圈，小光圈在风景中是最重要的（姑且这么说）。那么到底开到多大，是不是越小越好？显然不是，小光圈有衍射现象会影响画质，大家基本都知道。可见以下三点：3.1在数字相机中不可盲目使用小光圈，一旦光圈小于临界值，分辨率将明显恶化。3.2虽然生产工艺可以造出极高像素的芯片，但是受光线衍射与镜头光学像差的限制，数字相机的芯片像素不可能无限提高。3.3随着像素的增加导致像元间隔的减少，大孔径时的镜头像差与小孔径下的衍射将成为影响像质的主要矛盾，导致镜头实际分辨率不能随像素量的增加同步增长：使得购买高像素的投入得不到相应的回报。反之高像素使像元面积锐减反而会延长处理时间、增加噪点、减少动态范围，导致像质恶化。因此像素达到一定程度之后，如果影像不准备高倍放大（例如不超过24英寸），现在超过1000万像素的数字单反对于业余爱好者与多数职业摄影师已经够用了。今后我们应更关心相机高感光度的降噪、芯片的动态范围，液晶屏的显示质量（屏幕的色彩还原精度与动态范围）、调焦精度、速度与可靠性等更深层次的技术指标了。OK，然后就是光圈的缩小到一定程度之后，光线衍射带来的负面影响就不断加大。大光圈下当然也有衍射。但是因为光圈口径大，光的波长和光圈的直径比起来完全不是问题。所以不受到影响。但是现在光圈的物理直径小了。会很明显 。好了说直接的：对于135相机（这是原话我认为数码一样）大部分光圈在16以下时，会明显出现画质下降，成像偏软现象。为了理解这句话，我查了不少资料。转载一下常见相机的最小极限光圈，也就是说，光圈小过这个值，成像素质会剧烈下降，并且为了保险起见。最好用大于这个的值（比如500D的极限是F16,所以安全起见一般最多用到F11）。特别是喜欢拍风景的孩子要注意了佳能的500DF16450DF16400DF1940D F1950D F167DF14（这个要特别注意。拿7D的小盆友不要傻呼呼的再遵循晴天16法则啦，结果是很凄惨的）5DF225D2F19尼康的D80 F19D90 F16D700 F22D3 F22D3X F16别的俺不写了篇幅问题，我们是D5000，我十分努力的没有查到，但是肯定是16也是个极限。那么是不是光圈不能再小呢？4、小光圈与景深这里就要讲我前几天与别人讨论的超焦距问题了！这个有点复杂，我也按搜索的来吧！超焦距是指摄影术语，当镜头对焦在无穷远时，从超焦距到无穷远这段距离内的物体，在相片上都清晰，而近于超焦距的物体都模糊不清。换句话说当镜头对焦在无穷远时，景深是从超焦距到无穷远。（这个问题如果详细了解，感兴趣的自己来查吧！）超焦距=镜头焦距+(镜头焦距的平方除以c、F之积)。F为光圈系数，就不多说了。这个c为弥散圈直径。晕了吧，好了这个也不想解释了。而且超焦距还有其他表述，但是我要给大家的概念是：当我们拍风景时到底光圈是多少，也就是通过这个超焦距我们知道光圈明显控制了景深。以下是超焦距速算(焦距) 16mm 20mm 24mm 28mm 35mm 50mmK简值81116223264公式可以如下：超焦距=K/光圈比如28mm镜头光圈f/4时的超焦距为22/4=5.5m,光圈f/16时的超焦距为22/16=1.4m,光圈f/22时的超焦距为22/22=1m.50mm以上焦距实用中超焦距往往在十几米以上，就跟着感觉走吧。这回明白光圈设定与景深的关系了吧，当然这里主要是在风光片里全景深时，我们用的东西，其余小光圈你自己看着办吧公式网上也有不过没啥意义！好了，前面的话如果不愿意看，这样总结如下。大光圈收2-3档效果最好；小光圈尽量不超过16。根据超焦距记住常用焦段的光圈设置