唐代器物,“”唱主角.doc

唐代器物中，唐三彩唱“主角”唐三彩陶器是我国古代陶瓷史上的一枝奇葩，是在汉代低温铅釉陶的基础上进一步发展的成果。唐三彩始于初唐，盛于中唐，衰于两宋，迄今已有1300余年历史，其技艺失传的断代史亦有近千年。20世纪初期修建陇海铁路时，唐三彩在洛阳邙山地段被大量发现，受到王国维、罗振玉等国学大师的极力推崇，从而使这一沉睡千年的华夏古老艺术获得新生。考古专家发现，洛阳唐三彩多集中在隋唐东都城的周边郊区，即城北邙山、城南关林和龙门、城西谷水一带，在偃师、孟津、伊川等地的唐墓中也多有出土。 考古发现，在唐代，凡是和日常生活有关的器物，基本都能找到唐三彩的身影。在20世纪70年代以前，由于考古发掘出土的唐三彩实物较少，加之当时认识有限，人们普遍认为唐三彩只是唐代用于陪葬的器物。但是，随着考古发掘出的实物数量增多和对唐三彩窑址的大规模发掘，唐三彩的实用性越来越明显：几乎所有能够叫出名字的其他陶瓷类器物种类，都能找到唐三彩制品。研究人员发现，这些器物出土的地点多是当时的房屋，灶台、等遗址中，如瓶、鸭子摆件、罐、碗、盘、灯等器皿大多在，居住区内发现。 作为陪葬的唐三彩器物则表现了唐代百姓的富裕生活以及当时兴盛的厚葬之风。洛阳唐三彩烧制技艺代表唐代器件主角地位，三彩陪葬品的类别有限，大多是马、骆驼、文武官俑、侍女俑、镇墓兽等。工匠会根据对方的身份和社会地位等，“分门别类”地进行精细加工，比如为了表现贵族妇女体态丰满、俊丽动人的特点，有意加大脸部的体积来展示圆润；仕女俑则大多塑造成少女形象，面目清秀，神情谦恭。仅女俑的发髻就有倭坠髻、双丫髻、鹦鹉髻、螺旋髻等数十种，用以显示不同的社会地位。同为唐三彩，豫陕有差异 在国家故宫博物院研究学术资料库里，收集了众多学者对唐三彩的各类研究资料。资料显示，唐三彩最早发现于洛阳，之后在全国不少地方都有唐三彩出土。仅就数量、种类而言，以唐代的洛阳和长安久负盛名，这两地出土的唐三彩釉色均以黄、绿、白为主，不过由于产地不同，二者之间的差异也比较大。 西安唐三彩通常出土于高等级的墓葬，数量众多、种类丰富，如骆驼乐舞俑、三彩住宅模型、三彩山峦水池等，洛阳尚未出土过；从釉色和装饰上看，西安唐三彩清淡素雅，花纹较少，洛阳唐三彩则艳丽繁缛。 在人俑的塑造方面，盛唐以后的洛阳三彩物品摆脱了魏、隋时期清瘦俊秀的创作风格，但是女俑依旧保持着俊丽飘逸的特点，男俑胖瘦得体，武士俑大多精壮有力。相比之下，西安唐三彩的女俑多以丰满艳丽为主，男俑特别是武士俑的设计以身形彪壮、短颈粗腰为特征。另外，在胎质和花形上，两地的唐三彩也有所不同。西安唐三彩的胎体为红泥胎，洛阳唐三彩的胎体为白胎；洛阳唐三彩的器皿上多见呈对称型的几何形点彩花纹和垂带状花纹，这在西安唐三彩中却比较少见。 目前，全国博物馆馆藏及私人收藏家手里唐三彩的总量达到5000件以上，多数为国家一级、二级藏品，其中包括：1964年6月瀍河回族区出土的三彩女坐俑、1965年8月关林配件厂出土的三彩天王俑、1981年4月龙门东山出土的三彩彩绘乐舞俑群等。在这些馆藏文物中，洛阳东山出土的“黑釉贴花马”，兰釉贴花马当属难得一见的唐三彩珍品。而黄釉点兰三系葫芦瓶在器型上更为少见，实用古朴，施釉均匀，色彩艳丽，又在三彩中点以蓝彩，更增添了器物的华贵韵致，是三彩器物的上乘之作。唐三彩在唐朝时期所用的釉料全部从波斯进口，其中黑色和蓝色釉料价格最高，因此在真品交易中，这两种颜色的器物全是极品。唐三彩兰黑釉和点兰釉特征： 唐三彩，兰、黑、釉不同之处在于兰釉开片处开纤细片