浅议唐三彩的美学价值.doc

浅议唐三彩的美学价值系 别 : 艺术设计 班 级 ：染织0931 成 员 ：李文雅200921503112程辰200921503131指导老师 ：彭和 摘要耀眼辉煌的唐三彩盛于唐高宗至玄宗时期，它是唐代艺术中的一件不朽的瑰宝。它生动逼真的造型，斑斓绚丽的色彩给后世陶瓷艺术的发展以很大的启发和影响，尤其它的艺术价值，更富有特色.关键词 三彩 文化 陶器 艺术 价值 目录前 言（4）一：什么是唐三彩（5） （一）：时间（5）（二）：地点（5）（三）：用途（5）二：唐三彩的艺术特点（6）（一）：造型工艺 （6）（二）：色彩（7）（三）：种类（7）三: 唐三彩之审美（8）（一）：视觉（8）（二）：文化（9）（三）：经济（9）总 结 （11）参考文献 （12）前言彩陶：亦称陶瓷绘画，它是我国悠久的“国粹”陶瓷艺术之中的艺术，早在距今六千年左右的半坡文化时期，彩陶上便出现了最早的彩绘。而瓷上作品相对纸本更具张力，彩陶艺术中融合了艺术家的各种创作思想、风格、语言，创作出风格各异而又多姿多彩的艺术珍品，是我国不可多得的文化瑰宝。唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、白、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。唐三彩的诞生已有1300多年的历史了，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力，造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息。 近年来，随着旅游业的进一步发展，国际、国内市场的开放，喜爱收藏唐三彩的人越来越多，而大多人对唐三彩的美得了解却并不多，本文将介绍下唐三彩的独特魅力。浅议唐三彩的美学价值一：什么是唐三彩唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为唐三彩。唐三彩不是瓷，然而他在中国陶瓷史上的重要性不亚于任何一种瓷器，且对中国瓷器史产生了重要影响。（一）时间唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳。唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色彩艳丽和富有生活气息而著称。（二）地点唐三彩的产地西安、洛阳、扬州是路上丝绸古道的链接点。在古丝绸之路上，唐代的交通工具主要是骆驼。所以唐三彩中有很多骆驼，它们艰难跋涉，与人相依为命，高大的形象和坚毅负重的神情，似乎还带着丝绸古道的万里风尘。（三）用途 唐代贞观之治以后，国力强盛、百业俱兴，同时也导致了一些高官生活的腐化，于是厚葬之风日盛。唐三彩当时也是作为一种冥器，用于随葬，曾经被列入官府的规定之列，一品、二品、三品、四品，就是说可以允许他随葬多少件，但是实际上明文有明文的规定，作为这些达官显贵们，并不满足于明文的规定，反而他们往往比官府规定要增加很多的倍数，去做这种厚葬。二：唐三彩的艺术特点唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化，色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调，花纹流畅，是一种具有中国独特风格的传统工艺品。唐三彩的在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。但因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。（一）：造型工艺 唐三彩的造型与一般的工艺品的造型不同，与其他时代出土的马也不同。首先它的造型比较肥硕，这个马的品种，据说是从当时西域那边进贡过来的，所以和我们现在看到的马的形状有点不大相同，马的臀部比较肥，颈部比较宽。唐马的造型特点，它是以静为主，但是静中带动，你们看到这是一匹静立的马。但是它通过马的眼部的刻画，马的眼部是刻成三角形的，眼睛是圆睁的，然后马的耳朵是贴着的，它好像在静听或者听到有什么动静一样，它通过这样的细部刻画来显示出来唐马的内在精神和内在的韵律。唐三彩的制作工艺十分复杂。首先要将开采来的矿土经过挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干后，用模具作成胎入窑烧制。唐三彩的烧制采用的是二次烧成法。从原料上来看，它的胎体是用白色的粘土制成，在窑内经过10001100摄氏度的素烧，将焙烧过的素胎经过冷却，再施以配制好的各种釉料入窑釉烧，其烧成温度为850950摄氏度。在釉色上，利用各种氧化金属为呈色剂，经煅烧后呈现出各种色彩。 唐三彩是低温铅釉，那么它的基础釉就是以铅丹和石英为主，再加一些少量的高岭土和常石，那么分别加上不同的氧化物，比如氧化铁形成了红色，氧化铜形成了绿色，氧化钴形成了蓝色。 釉烧出来以后，有的人物需要再开脸，所谓的开脸就是人物的头部仿古产品是不上釉的，它要经过画眉、点唇、画头发。这么一个过程，然后这一件唐三彩的产品就算完成了。（二）：色彩唐三彩作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色，这在唐代本来就是首创，但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，红、绿、白三色，让它交错、间错地使用，然后在高温下经过高温烧制以后，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺，出窑以后，三彩就变成了很多的色彩，它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。（三）：种类唐三彩的造型种类丰富多彩，一般可以分为动物、生活用具和人物三大类，而其中尤以动物居多，这个可能和当时的时代背景有关，在我国古代马是人们重要的交通工具之一，战场上也是需要马，农民耕田也需要马，交通运输也需要马，所以唐三彩出土的马比较多，其次就是骆驼也比较多，这可能和当时中外贸易有关，骆驼是长途跋涉的交通工具之一，那么人们经商可能就是从东往西，从西往丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。所以说，匠人们把它反映在工艺品上。人物一般以宫廷侍女比较多，这个反映就是当时的宫廷生活有关。 三: 唐三彩之审美（一）：视觉唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张；女俑则高髻广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰满。唐三彩陶塑有很多佳作，尤以人物、马、骆驼的塑造最出色，这些作品造型逼真，姿态优美，形神兼备，具有极高的艺术性。 唐三彩在人物的塑造上概括、简练而传神。对五官的刻划细致入微，重在神态表现。 唐人爱马，屡见于唐代诗歌和绘画。在唐代金银器和织锦纹样、陶俑、三彩俑、石刻艺术中马的形象均很多。唐三彩中的马头小颈长、骠肥体壮，比例恰当、神采奕奕。所塑之马有的奔跑，有的静立，有的饮水，有的负重，有的漫步，有的嘶鸣，有的回首，有的舔足姿态各异，生动自然。 骆驼是中外贸易的主要交通工具，陶工们通过长期观察，用精湛的技艺表现骆驼高大的体态和沉稳的性格，再现了丝绸之路的繁盛景象。 唐三彩的装饰，充分利用铅釉易于流动的特点，以达到流畅自如的效果。那些色彩斑斓的釉汁，象彩霞变化无穷、千姿百态。在装饰手法上，吸收了蜡缬技法，在釉彩间呈现出花纹，清新活泼，别具一格。 盛唐三彩装饰十分考究，除先前较多采用的划花和印花外，更广泛地采用堆贴和捏塑，充分表现出盛唐时期上层社会的安富、尊荣、豪华与放纵。俑中的锦衣贵妇、云鬓女侍（sh）和各式舞伎无不曲眉丰颊、体态雍容，连陶马、骆驼等也匹匹骠壮，处处体现出盛唐气度。(二）：文化 唐代是我国封建朝代的鼎盛时期，所以说唐三彩从另外一个侧面也反映了这种唐王朝的政治、文化、生活，它跟唐代诗歌、绘画、建筑其他文化一样，共同形成了唐王朝文化的旋律，但是它又不同于其他的文化艺术，从现代的陶瓷史上认为，唐三彩在唐代陶瓷史上是一个划时代的里程碑，因为在唐以前，只有单色釉，最多就是两色釉的并用，在我国的汉代，已经有了两色，即黄色和绿色两种釉彩在同一器物上的使用。到了唐代以后，这种多彩的釉色在陶瓷器物上同时得到了运用。从陶瓷史上有人考证，这和唐代当时的审美观点起了很大的变化有关。在唐以前人们崇尚的是素色主义，到唐代以后，它包容了各种文化，包容了外来的好多文化，这个时候从绘画、陶瓷、金银器的制作，形成了一个灿烂文化的特点。（三）：经济唐三彩作为传统的文化产品和工艺美术品，不仅在中国的陶瓷史上和美术史上有一定的地位，而且它在中外的文化交流上也起到了相当得要的作用。 据考古界的挖掘，在丝绸之路、地中海沿岸和西亚的一些国家都曾经挖掘出来过唐代三彩的器物碎片。那么这种文化传流到国外也对他们的陶瓷业也带来了一定的影响，包括在日本和朝鲜。日本奈良时期曾经仿制中国的三彩制作出来过三彩器物，当时被称为奈良三彩，朝鲜的新罗时期也仿造中国的三彩制作过三彩的器物，叫新罗三彩。 洛阳唐三彩造型丰满、圆浑，生动传神，釉色通过熔融流动，自然渗化，呈五光十色，独具民族风格，受到国内外游客的欢迎。 唐三彩的复制和仿制工艺在洛阳己有上百年的历史了，经过历代艺人们的研制，使洛阳唐三彩的工艺技巧和艺术水平达到了一定的高度，唐三彩的制作工艺也得以继承和发展。总结自上世纪初唐三彩被发现以来，便受到中国以及