中国古典诗歌翻译中意义与意境的关系.pdf

第 9卷 第 1期 2 0 0 9年 1月 浙江树人 大学学报 J OU RNA L OF Z HE J I A NG S HU RE N UNI V ER S I T Y Vo 1 9 No 1 J a n 20 0 9 中国古典诗 歌翻译 中 意义与意境 的关系 朱爱萍 浙江树人 大学 语言学院 浙江 杭州 3 1 0 0 1 5 摘要 在 中国古典诗歌翻译方面 围绕脚韵的使用与否 向来有两种不同的观点 一是主张使 用脚 韵 二是可以不译其脚韵 也不必译其脚韵 认为在现代英诗 中 脚韵 已不是不可缺 少的音韵手段 而且 如果脚韵用得不 当 则会 影响 意义的表达 甚至会影 响意境的 完美 这 两种观点貌 似截然不 同 其 目的 却是一致的 其标准是相同的 即在译 诗 中如何 兼顾 意义的确切和意境 的完美 本文 旨在探讨 中国古典 诗歌翻译 中各种欠妥的意义表达方式对意境 的有 害影响 关键词 翻译 古典诗歌 诗歌翻译 脚韵 意义与 意境 中 图分 类 号 H3 l 5 9 文 献 标 识码 A 文章 编 号 1 6 71 2 7 1 4 2 0 0 9 O l一0 0 6 7一o 4 一 意义译错 无法再现原诗意境 我们在 阅读诗 歌译 作 时 会发 现 有 的译 文 把 原诗 的意义 译错 了 或 部 分译错 了 或 别 出心 裁 乱译 一通 这样 的译 文既不能达 意 也 不会恰 如其 分地 表现意 境 甚而 毫无 意 境 可言 如 果 也 可能 造 成一种意境 的话 那 只不过 是偏离 原诗 的意境 决不 是原诗 的意境 例 杜 甫 闻官军 收河南河北 中的两句诗 却 看妻子愁何 在 漫卷诗 书喜欲 狂 B y n n e r的译 文 W h e r e i s my wi f e W h e r e a r e my s o n s Ye t c r a z i l y s u r e o f fin d i n g t h e m I p a c k m y b o o k s a n d p o e m s 古 诗 英 译 比 录 原诗 中的 愁何 在 在 译文 中变成 了 妻 儿何 在 完全偏 离 了原意 只因这 一 误解 洋 溢 于 原 诗 中的那种 欢欣鼓 舞 无 心伏 案 的 心情 与 意 境 在 译 文 中荡然 无存 而李帷 建的译 文 I t u r n t o my wi f e a n d c h i l d r e n a l l s o r r o w g o n e I n a n e c s t a s y o f d e l i g h t I r o l l u p my b o o k s 李惟建译 杜甫诗选 j 李帷建 的译 文准 确 地译 出原诗 的意 义 从 而 也再 现 了原 诗的意 境 例 古 诗十 九首 其二 的最后 四句 昔 为娼 家女 今 为荡子妇 荡子行 不 归 空床难 独 守 G i l e s的译 文 A s i n g i n g g i r l i n e a r l y l i f e An d n o w a c a r e l e s s r o u e s wi f e Ah i f h e d o e s n o t mi n d h i s o wn H e 1 1 f i n d s o m e d a y t h a t b i r d h a s fl o w n 古 诗 英译 P o u n d的译 文 An d s h e Wa S a c o u r t e s a n i n t h e o l d d a y An d s h e h a s ma r r i e d a s o t A n d l e a v e s h e r t o o mu c h a l o n e 古 诗 英 译 这 两种 译 文 错 译 不 少 比如 荡 子 的 翻 译 两 种 译 文 都 不 准 确 G i l e s译 成 r o u e 老 色 收 稿 日期 2 0 0 8 0 4 0 1 作者简 介 朱爱萍 1 9 6 3一 女 江苏常熟人 副教授 主要从事翻译教学与研究 浙 江 树 人 大 学学 报 2 0 0 9卑 鬼 而 P o u n d的 译 文 更 偏 离 原 意 成 了 s o t 醉 汉 而 荡 子 行 不 归 空 床 难 独守 也译 得 很 走 样 G i l e s的译文 以想象 代替实 意 而 P o u n d的 译 文则把具 体 的 生 动 形 象 作 了一 般 化 的概 括 性 处 理 这 怎 能 体 现 原 诗 中 少 妇 独 守 空 房 的 寂 寞 愁 怀 又怎能 表现原 诗 的意境 笔 者 改译 A s i ng e r wa s s h e i n h e r e a r l y d a y No w we d d e d t o a ma n wh o wa n d e r s a wa y Awa y f r o m h o me h i s s t e p s a r e wa n t o n l y l e d Le a v i ng h e r a l o n e wi t h a t o o l o ne l y b e d 二 仅译 出字面意义 未译 出其含 义 也不能表现原诗 的意境 中国古典 诗歌极 为洗 炼 寥寥 数 笔 包 含着 大 量 信息 仅从 字 面 上看 有 时 未必 能 正 确 理 解 诗 意 仅根 据字 面 意 义 翻译 其 结果 很 可 能 是 表 面 文章 与 原诗 的真 意不符 在这种 情 况下 要取 得 原 诗 的意境 恐 怕 只是一厢 情愿 例 李清 照 声 声慢 前 一部 分 寻 寻 觅觅 冷 冷清 清 凄 凄惨惨 戚戚 乍暖还 寒 时候 最难将 息 这首 千古 名 词 其 意 境 之 美 是 不 言 而 喻 的 而 其极美 意境 则包 含在极 其凝炼 的诗 句之 中 如 果 对 这 种 凝 炼 的 语 句 不 能 由表 及 里 领 会 其 意 蕴 要把 其美 妙意境 传达 出来 几 乎是 不可 能 的 一 种译文 见 1 9 8 1年第 l 期 翻译通信 许 渊 冲的文章 翻译 的标准 所引 S e e k s e e k s e a r c h s e a r c h Co l d c o l d b a r e b a r e Gr i e f g r i e f c r ue l c r u e l g r i e f No w wa r m t h e n l i k e t h e a u t u mn c o l d a g a i n Ho w h a r d t o c a l m t h e h e a r t 从 字 面上看 译文是 相 当准确 的 不 但主 语省 略 叠词也一丝不苟地一一译 出 但诵读之下觉得 与原 诗仍 有 出入 特 别是 原诗 的意 境 在译 文 中难 以完美地 体现 出来 译 文 中连读 三行 均 由单 音节 词组 成 每 词 均为 重读 这在 英诗 中并 不 多见 显 得沉 重之 音 有余 凄 切 之 情不 足 原 诗 的 缠 绵悱 恻意 境 因此受损 许 渊 冲 的译 文 I l o o k f o r wha t I mi s s I k n o w n o t wh a t i t i s I e e l S O s a d S O d r e a r S o l o n e l y wi t ho u t c h e e r HO W h a r d i s i t T o k e e p me fi t i n t h i s l i n g e r i n g c o l d 翻译 通 信 1 9 8 1 年 第 5期 许渊 冲 的译 文 抓 住 了原 诗 的深 层 含 义 运 用 主语 的重 复 S O的重 复 和音 韵 的 重 复 把 这 些 诗 句 连成一 气 生 动地 烘托 出诗 人 的满 怀愁 绪 从 而 取 得意境 之美 三 翻译 中使用不必要的解释 会产 生 不 良效果 轻者影响意境 重者歪 曲意境 有些译 文 似乎 表 现 一 种 心 理 唯恐 原 意 不能 表达 清楚 便 增 加 了原 诗 中所 没有 的词语 加 以解 释 予 以澄 清 使 原诗 中蕴 藏着 的含 义明 明 白白地 写在 字 面上 结 果 原 诗 的凝 炼 风 格 渺然 不 见 那 种若 隐若 现的妙 境在 译文 中荡 然无 存 翻译 中增 加词 语常 常难 于避 免 但 增 加 的词 语应 该 是 必 要 的 不可 缺 少 的 有 利 于 表 达 原意 但 无 损 于原 诗 的风格和 意境 不然 增 加 的词语 附加 的解 释只 会 多 此一 举 画 蛇 添 足 有 损 于 原 诗 含 蓄 凝 炼 之 美 如果解 释 不 当 则 会 辞 不 达 意 歪 曲原 诗 的 意境 例 韦 应物 滁 州西涧 中一句 野渡 无人 舟 自横 B y n n e r的译 文 T h e f e r r y b o a t mo v e s a s t h o ug h s o me o n e we r e p o l i n g 古诗 英译 比 录 译文 对 舟 自横 作 了附 加性 解 释 似 乎 不加 上 这一解 释 原 诗 的意 义就 不易理 解 或者显 得不 够 合理 舟 怎么会 自横 呢 经过 这 一解 释性 的加工 舟 自横 的 意 义 确 是 有 了依 托 然 而 附 加 性解 释 a s t h o u g h s o me o n e w e r e p o l i n g 似 乎有 人撑船 却 明 显 地 冲淡 了 野 渡 无 人 的 萧 瑟 景 象 从而淡化 了诗的意境 去其不必要 的解释性 笔墨 则 译 文的意 境 与原诗 的 意境便 会合拍 笔者改 译 B y t h e f e r r y o f t h e wo l d a n b o a t mo v e s a l o ne 例 张 泌 寄人 别梦依 依到 谢 家 小廊 回合 曲 阑斜 多情 只有春 庭 月 犹为 离人 照落花 第 1期 朱爱萍 中国古典诗歌翻译 中意义与意境的关 系 G i l e s的译文 Af t e r p a r t i n g d r e a ms p o s s e s s e d me An d 1 wa nd e r e d y o u k n o w wh e r e An d y o u s a n g t h e s we e t o l d a i r Th e n 1 wo k e wi t h n o o n e n e a r me S a v e t h e mo o n s t i l l s h i n i n g o n An d l i g h t i ng u p d e a d pe t a l s Wh i c h l i k e y o u h a v e p a s s e d a n d g o n e 古 诗 英译 比录 原诗洗炼 含蓄 意境极 美 但译者没有从这种 洗炼含蓄极 美意境 中着笔 而是把原诗梦 境所未 明 指而 自以为梦境必然会包含 的内容一一 解释 和盘 托 出 似乎不这样 做 梦境 中的具体 情景 就无 法表 现清楚 殊不知 多此一举 的解释性 翻译 不仅 会歪 曲原诗的意义 更无 助 于体现 原诗 中那 种对 故 园 故人的 只能意会 难 以言传的一往深情 翁显 良的 A M e s s a g e La s t n i g h t i n my d r e a ms I f o u n d my wa y b a c k t o t h e o l d h o u s e Th r o u g h t h e g a l l e r i e s 1 wa n d e r e d wi n d i ng a r o u n d t he c o u rty a r d t i me a n d a g a i n p a u s i n g a t t h e b a l u s t r a d e S p r i n g h a s b e e n t h e g r o u n d wa s s t r e wn wi t h flo we r s f a d e d r s a k e n Bu t t h e mo o n s t i l l c a me b a t h i n g t h e m i n a s o f t s i l v e r y l i g h t S he s e e me d t o r e me mb e r c o mp a s s i o n a t e o n e Th e o n l y o n e 古诗 英译 译 文虽采用 散文形 式 但 因未增 加不适 当的 解 释 而是 遵循 原 诗 的思路 运 用优 美 的文 笔 依 旧取得诗 意盎 然 的效 果 如用 诗 的形 式 表达 译 文会更加 凝炼 笔者 自译 I c a me a g a i n t o t h e o l d ma n s i o n i n my d r e a m T o t h e wi n d i n g v e r a n d a a n d t h e b a l u s t r a d e l e a n i n g o v e r Ab o v e t h e c o u r t o f s p r i ng t he mo o n a l o n e s t i l l g l e a me d F o r t h e d e p a rte d o n e u p o n t h e f a d e d f a l l e n fl 0 We r s 四 过直 过硬 过显 的译文 常会影响意境之美 诗歌是 一种特 殊 文体 特 别是 中国古典 诗歌 寥寥数字 所包含的意义极其深广 常常是字内有 音 言外 有义 言有尽 而意无穷 其美往 往在于含 蓄 婉转之中 如果把这种含蓄婉转之笔译得过直 过 硬 过显 则不能有效地传达字内之音 言传之意 与 原诗的风格将会大相径庭 含蓄婉转 之美亦将尽 失 所译出的只是明白如话的信息 却无诗意可言 例 杜甫名 句 无 边 落木 萧 萧 下 不尽 长 江滚 滚 来 中的 长江 F l e t c h e r 的译文 t h e Y a n g t z e 古诗英译 比录 B y n n e r 的译文 t h e l o n g r i v e r 古 诗英译 比录 卞之 琳 的译 文 t h e R i v e r 中国翻译 1 9 8 1年第 2期 把三 种 译 文 作 一 比较 可 以看 出 优 劣 之 分 F l e t c h e r 的译 文 把 长 江 作 特 指 意 义 最 实 最 显 也最无 言外之 意 B y n n e r 的 译 文最 忠 实于原 文的字面意义 但 因为译得过直 其含义未能展 现 意境有 失平 淡 而卞 之琳 的译 文并 未 在 字面 上与 原文亦 步亦趋 而是 以大写标 明江之浩 渺 也 可兼 有特指 意义 从 而译 出原 诗 的含义 揭 示 了长 江气 象万 千的境界 例 李白 送友人 中两句诗 浮云 游子意 落 日故人 情 G i l e s的译 文 Yo u r h e a rt wa s f u 1 1 o f wa nd e r i n g t h o u g h t F o r me my s u n h a s s e t i n d e e d 古诗英译 比 录 F l e t c h e r 的译 文 Th o s e fo a t i n g c l o u d s a r e l i k e t h e wa n d e r e r s he a r t 这两种译文全部加 上了原诗 中没有确 指的 牵 强 附会的人称代 词与物主代 词 点明 了不必要 的人 物关 系 译文的风格 与原诗的风格显然不符 原诗 凝炼 含蓄 译文 过于明显 原 诗中那种令人 回味无 穷 的朦胧 意境 在译 文中杳然不见 为 了达 意 译文 中适 当的增词 虽然是 必要的 但需恰 如其份 因为 过显 的译 文是 无法再 现原诗 的朦胧之美的 笔者 的译文 W i t h t h e flo a t i n g c l o u d s wa n d e r s a wa y t h e t r a v e l l e r S h e a rt An o l d f r i e n d S e mo t i o n mi n g l e s wi t h t h e s u n s e t g l o w 涛 占 L 如 甜 n 如 S n 叫 g n n S 录 比 泽 英 7 0 浙江树人大学学报 2 0 0 9生 五 景物翻译若未传达景 中的情感 因素 将影响意境效果 中国古典诗歌 往往 景 中含情 情寓 于景 景与 情相 通 情 与景交 融 这 是 中国古典 诗歌 的魅 力所 在 翻译 时 如果 仅译其 景物 的表 面意义 未 能译 出景 中的情感意 义 即未 能传 达 寓 于 景 物之 内 的 感 情成份 则译文 很可 能淡 而无昧 诗 意索然 例 李 煜 浪 淘沙 头 两句 帘外雨 潺潺 春 意阑珊 R o b e r t k a t e w a l l 与 N o r w a n L S m i t h的译 文 Ou t s i d e t h e c u r t a i n s t h e r a i n g o e s s p l a s h s p l a s h S p r i n g S m o o d l a n g u i s h e s 古 诗 英 译 比 录 原诗 中这两 句所描 写的景 象是 暮春 时节绵 绵 不 断的细 雨 诗 人 借 绵绵 春 雨 流露 了身 居 异 国 寄人 篱 下 的 无 可 奈 何 的 惆 怅 心 情 这 种 寓 情 于 景 借景述 情 的诗 意 在译 文 中应 力求 表 现 译 文 第二 句 可 以说 做到 了 这一 点 因 为 L a n g u i s h不 但 写 出暮 春 之 景 也 衬 托 出诗 人 郁 郁 寡 欢 的 情绪 但第 一句 的翻译 则有不 足 这 是 因为 s p l a s h一 词 虽 能 达 意 难 以 传 情 为 什 么 这 样 说 呢 难 道 s p l a s h不 正是下雨 的声 音 吗 难 道 s p l a s h的重 复 不 足 以表 现 雨声 不 断 之意 吗 仔 细分 析 一 下 就 不 难发现 s p l a s h s p l a s h与 潺潺 仍 有 不 小 的距 离 潺潺 是绵 绵 春 雨之 音 同 时也 是 诗人 心 中 那种剪不 断 理 还乱的哀愁 的体 现 而 s p l a s h的音 响短 促 难 于表达 终 日难 排 的哀 思 正 因 为这 样 译 文的意境 受 到影 响 如果 将 s p l a s h换 成 比较适 当的音响绵长 的词 译文 的意境效果将 会改观 笔者 的译 文 Ou t s i d e t h e s c r e e n t h e d r i z z l e s d r o n e S p r i n g i s we l l wo r n 综 上所 述 可 以得 出一个 清 楚 的 结 论 在 翻 译 中 国古 典 诗歌 时 意 义 的确 切 与 意境 的完 美 是 两个 不 可能 缺少 的 方 面 而意 义 与 意境 之 间 的关 联 是非 常密 切又是 非 常微妙 的 意 义 的表达对 于 意境 的展 现具 有极 其重要 的影 响 唯有掌握 原诗 的全 部意 义 不仅 字面意 义 更 重要 的是 内在 的含 义 才能 不偏 不 离 地 展现 原 诗 的 意境 唯 有 掌 握 了意义 与意境 之 间 错综 复杂 的 关 系 它们 之 间 的 千丝 万缕 的联 系 经 过 巧妙 的修 辞 手段 与 艺 术处 理 才能 使译 文既 准确地 表达 原诗 的意义 又完美 地展 露原 诗 的意境 注 本论 文 为浙 江树人 大学 2 0 0 7年科研 课 题 B类 的结题 论 文 参 考 文 献 1 吕叔湘 古诗英译 比录 M 上海 上 海外语 教育 出版社 1 9 8 0 2 李惟建 杜甫诗选 M 成都 l l J l 1 人 民l叶 版社H 版 1 9 8 5 3 翁显 良 古诗英译 M 北京 北京 出版社 1 9 8 5 On t h e Re l a t i o n b e t we e n S e n s e a n d Ar t i s t i c Co n c e p t i o n i n Tr a n s l a t i n g Ch i n e s e Cl a s s i c Po e t r y ZHU Ai p i n g L a n g u a g e S c h o o l o fZ h e j i a n g S h u r e n U n i v e r s i t y Ha n g z h o u Z h e j i a n g 3 1 0 0 1 5 C h i n a A bs t r a c t The r e ha v e be e n t wo di f f e r e n t v i e wp o i n t s i n wh e t h e r t o us e e n d r h y me i n t r a n s l a t i n g Chi n e s e c l a s s i c p o e t r y On e h o l ds t o us e e n d r h y me wh i l e t h e o t h e r t hi n ks t ha t i t i s no t n e c e s s a r y t o t r a n s l a t e e n d r h y me i n pu t t i n g Chi n e s e c l a s s i c p o e t r y i n t o En g l i s h be c a u s e e n d r hy me i s n o mo r e a n e s s e nt i a l r hy mi ng me a n s i n mo d e r n En g l i s h p o e t r y a n