古代文学复习.doc

古代文学第二学期复习资料一、填空 1.秦代文学组成部分：一、诸子散文吕氏春秋二、政论散文名家李斯三、刻石铭文 2.吕氏春秋 吕不韦 招集门客和百家九流之说编纂而成。 成书：公元前239年。杂家著作，标志着先秦诸子文化的结束和秦朝大一统文化的到来。 谏逐客书 李斯 刻石文共有七篇，大多出自李斯之手，四字一句。其中除琅邪台刻石为两句一韵外，其余峄山刻石等篇皆三句一韵 七篇的名字：峄山刻石 泰山刻石 之罘刻石 东观刻石 碣石刻石 琅邪台刻石 会稽刻石。 3.汉代文学 汉代散文代表：陆贾新语 贾谊新书4.汉赋 骚体赋 汉大赋 抒情小赋 代表作：京都 羽猎 七发（七发的意义;标志着汉大赋正式形成。） 京都大赋消亡：西晋以后。5.史记 司马迁的报任安书。司马迁在报任安书中说他修史的宗旨是“究天人之际，通古今之变，成一家之言。”6.建安的重要作家 曹氏父子：曹操，字孟德。曹丕，字子恒。曹植，字子建。 建安七子: 孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。7.两晋的重要作家： 西晋的代表: 潘岳、潘尼、陆机、陆云、左思、张载、张协，张亢、欧阳建、刘琨、挚虞、 东晋的代表:王羲之、陶渊明、孙绰8.对齐梁文学批评著作文心雕龙诗品评论：“体大思精”“深得文理”9.北朝的重要作家：温子昇、邢邵、魏收 南朝的重要作家：庾信 北朝重要作品：颜氏家训 作者：颜之推 水经注 作者：郦道元 洛阳伽蓝记 作者：杨衒（炫）之10.文选和玉台新咏 ： 文选，又称昭明文选，是中国现存的最早一部诗文总集，由南朝梁武帝的长子萧统组织文人共同编选。萧统死后谥“昭明”，所以他主编的这部文选称作昭明文选。共60卷 玉台新咏是继诗经、楚辞之后中国古代的第三部诗歌总集。收录作品上至西汉、下迄南朝梁代的诗歌总集。历来认为是南朝徐陵在梁中叶时所编。收诗769篇计有五言诗8卷歌行1卷五言四句诗 1卷共为10卷。二、选择题1、A建安作家作品：曹操：蒿里行、观沧海、薤露、短歌行、苦寒行、碣石篇、龟虽寿曹植：白马篇 野田黄雀行 洛神赋 名都篇 公宴篇 与杨德祖书 赠白马王彪 曹丕：燕歌行 典论 芙蓉池作诗 黎阳作诗 与吴质书阮瑀：驾出北郭门行 王粲：七哀诗 登楼赋 陈琳：饮马长城窟行刘桢：赠从弟 徐赣：答刘桢诗 室思诗孔融：六言诗 临终诗应瑒：别诗 B西晋作家作品傅玄：苦相篇、秦女休行张华：情诗五首陆机：赴洛道中作诗二首、文赋、五等论、辨亡论、演连珠五十首潘岳：悼亡诗三首、阳城刘氏妹哀辞左思：咏史八首刘琨：扶风歌、答卢谌（音尘）、重赠卢谌C南朝作家作品：谢灵运：诗：登池上楼、日出东南隅行 赋十余篇：山居赋、岭表赋、江妃赋鲍照： 诗：拟行路难十八首、梅花落、拟古八首。 赋：芜城赋。 文：登大雷岸与妹书谢朓：晚登三山还望京邑庾信： 诗：拟咏怀 赋：哀江南赋D齐梁作家作品P1112、 年号的先后顺序建安，正史，太康，永嘉，元嘉，永明。3、正史和西晋时期被杀的文人有谁？4、东晋主要诗人：陆基的作品：陆机被誉为“太康之英”。流传下来的诗，共104首，大多为乐府诗和拟古诗。 君子行、长安有狭邪行、赴洛道中作。陶渊明：现存文章有辞赋3篇、韵文5篇、散文4篇，共计12篇。 五柳先生传、桃花源记、与子俨等疏南朝乐府：乐府诗集是宋人编写的 南朝的乐府民歌被收入：乐府诗集把神弦歌列入“吴声歌曲”，共十一曲。西洲曲，在乐府诗集中被收入“杂曲歌辞三、名词解释。搜神记：东晋时期“志怪”小说代表作，作者干宝，今本二十卷。积极意义在于通过几率鬼神怪异的题材，反映广大劳动群众的善良愿望。“搜神记”具有完整的结构、离奇的故事、浪漫的想象，注意人物性格的刻画，注意细节描写以及对话生动，对后世小说戏剧创作影响很大。世说新语：世说新语是南朝宋临川王刘义庆组织门下文人学士杂采众书编纂而成的一部逸闻集。上起西汉，下迄宋初。主要记录魏晋名士的逸闻轶事和玄虚清谈，风格高简隽（音倦）永，是早期志人小说的代表作品。文笔小说：魏晋南北朝时期的小说可以统称之为笔记体小说，简称“文笔小说”。采用文言，篇幅短小，记叙社会上流传的奇异故事，人物的逸闻轶事或其只言片语。在故事情节的叙述、人物性格的描写等方面都已初具规模。作品的数量也已相当可观。但就作者的主观意图而言，还只是当成真实的事情来写，而缺少艺术的虚构。它们还不是中国小说的成熟形态。中国文言小说成熟的形态是唐传奇永明体：“永明体”一名最早见于南齐书陆厥传，指南朝齐武帝永明年间形成的一种诗体，又称新体诗。这种诗注重四声、八病声律之说，对近体诗的形成有很大的影响。代表作家有沈约、谢朓、王融等。 山水诗：描写山水风景的诗。虽然诗中不一定纯写山水，亦可有其他辅助内容，但是呈现耳目所及的山水状貌声色之美，则必须为诗人创作的主要目的。谢灵运所创之山水诗承袭太康诗人的手法，把自然界之美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象，为中国诗歌增加了一种题材，并且为南朝开启了新的诗歌风貌。继陶渊明的田园诗之后，山水诗标志着人与自然进一步的沟通与和谐，与一种新的自然审美观念和审美趣味的产生。玄言诗：玄言诗是东晋的诗歌流派。代表作家有孙绰、许询等。内容上，玄理入诗，以诗为老庄哲学的说教和注解，严重脱离社会生活。风格上，“理过其辞，淡乎寡味”，“建安风力尽矣”（钟嵘诗品）。主要特征为以诗写玄理，诗风清虚恬淡。建安七子：曹丕典论论文称建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢七位文学家为“七子”。他们均以诗文显赫当世，是曹魏文学集团核心成员，与三曹同为建安时代的重要作家。其中王粲、刘桢的成就最突出。 太康作家：指太康时期（西晋立国后大约四十年的时间）的几位重要作家，傅玄、张载、张华、张协、陆机、陆云、潘岳、潘尼、左思等。四、简答题(内容较多，提炼观点即可)1、抒情小赋与大赋的区别：1）时期不同汉大赋盛行于汉赋的兴盛阶段（汉武帝初年至东汉中叶的200多年间），标志着新体赋的正式形成。抒情小赋出现于汉赋的衰微时期（东汉中叶至汉末的100多年）。2） 文章结构、内容不同大赋（西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、扬雄，东汉时的班固、张衡）又叫散体大赋，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的长篇巨制；小赋（赵壹、蔡邕、祢衡）扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋。大赋内容上以“体物为主，大多采用铺张扬厉的手法、富丽的辞藻描写事物, 所描写的主要是京都、宫苑、山川等壮丽事物, 以及统治者的政治军事活动和他们的声色犬马、田猎驰逐生活；东汉抒情小赋标志着汉赋由“体物”向“写志”的转变，内容向抨击社会政治，表现不满倾向。蔡邕的述行赋使之成为汉赋第二大家。他的赋作内容深刻，用词得当，鞭笞了社会的丑恶，对人民的疾苦表示出同情和关怀。3） 风格不同大赋写得富丽堂皇，很有气势，在一定程度上反映了统一的汉帝国的声威和上升时期封建统治阶级既穷奢极欲又发扬蹈厉的风貌。但大赋为达到形式上的华美恢宏，往往夸张浮饰又大量堆砌词藻，喜用冷字僻词以炫博争奇，兼之后期的大赋多摹拟而少创新，行文板滞，这些都影响了作品的艺术感染力。小赋篇幅较短，或抒情述志，或借物寓言，内容比较广泛，风格比较清新，主要流行于东汉。2、建安重要作家的创作特点：三曹和王粲曹操：曹操诗歌的分类： 反映汉末战乱的现实和人民遭受的苦难，如蒿里。对长期的战乱给社会和百姓造成的灾难、痛苦，深表关怀和同情。其中也体现了曹操作为杰出的政治家欲整治国家、统一疆土的胸怀和抱负。这些诗歌，由于反映现实深刻真实，因而被后人称为“汉末实录” （锺惺古诗归卷七）。 描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志。前者如度关山，后者如短歌行。 诗歌基本情调：古直悲凉。曹丕：曹丕诗歌的分类：宴游诗。如芙蓉池作诗。这些诗多写游赏之乐，模山范水比较细致，文词富丽，常用对偶，在我国山水诗的发展史上有一定地位。 抒情言志之作。如黎阳作诗三首，写曹军南征之事，既描写行军的艰苦，更突出了“救民涂炭”和志在“靖乱”的决心。 写征人思妇的相思离别及思乡之情，体现了曹丕诗的水平。代表作为燕歌行。 曹丕诗歌风格：清绮。曹丕诗歌的新变：个人情感的表达。 曹操是乱世英雄，所抒之情大都与历史命运感和平定天下的抱负有关，曹丕却努力于个人情感的表达。他对人生凄凉情感的体验，超出同时代其他诗人。文人化艺术变现手法的使用。 曹丕善于选用清词丽句，配以谐和的音韵，表达他纤细的情思。艺术形式的创造。 曹丕三言、四言、五言、六言、七言、杂言诸体具备。曹植1.前期诗歌 主要歌唱他的理想和抱负，洋溢着乐观、浪漫的情调，对前途充满信心。如白马篇。2.后期诗歌 主要表达由理想与现实的矛盾所激起的悲愤。 内容可分为四类： 对自己和朋友遭受迫害的愤懑。如野田黄雀行赠白马王彪。 用思妇、弃妇托寓身世，表白心迹。如浮萍篇七哀诗。 述志诗。曹植用世之心，在黄初以后屡屡诉诸诗赋。如杂诗。 游仙诗。曹植在现实世界处处碰壁，幻想在神仙世界得到解脱。如远游篇游仙诗。 曹植诗歌艺术风格：骨气奇高，辞采华茂。 文采气骨兼备，是当时诗坛最杰出的代表。王粲： 总观王粲前后两期，文风颇见异同；以成就言，则各有侧重。然而其最著名作品如七哀诗、登楼赋，皆前期所作；后期篇数虽多，而能与此二篇并论者实不可得。究其原因，当是前期王粲，虽然颠沛流离，无以为家，然其地位相对游离，人格亦较独立，社会及个人的忧患意识浓厚，这是产生优秀作品的基础，所谓“忧患出诗人”。后期生活安定，地位亦高，对曹氏的依附关系或主从关系十分明确，忧患意识既已淡薄，独立人格也渐削弱，一如“堂隅之笼鸟”，时时高歌啼啭，妩媚以悦人主，间或发出一二悲鸣而已。 风格特征：悲而不壮。 锺嵘评王粲曰：“其源出于李陵。发愀（音巧。愀然，神色严肃或不愉快）怆之词，文秀而质羸（音雷。瘦）。在曹、刘间别构一体，方陈思不足，比魏文有馀。”（诗品卷上）此所谓“质赢”，盖即曹丕所云：“仲宣独自善于辞赋，惜其体弱，不起其文。”（与吴质书）至于“发愀怆之词”，则显然只能包括前期诗赋，即七哀、登楼赋诸作。 3、 东晋山水诗的发展：1）陶渊明的田园诗-孙绰、许询的玄言诗-谢灵运山水诗4、大赋的特点：汉大赋也称散体大赋、新体赋，这是汉赋的主体，其特点一般代表汉赋的特点。文心雕龙诠赋“铺采摛（音痴，舒展、散布）文，体物写志”。 内容上以体物为主，大多采用铺张扬厉的手法、富丽的辞藻描写事物, 所描写的主要是京都、宫苑、山川等壮丽事物, 以及统治者的政治军事活动和他们的声色犬马、田猎驰逐生活； 讽谏一般只是在篇末提一下，而大量的笔墨却用于铺陈渲染，有人把大赋这一特点称为“劝百讽一” 。 形式上, 一是篇幅较长, 规模宏大, 一般都在千言以上；二是多采用主客问答的方式结构成篇,韵文与散文混用, 散文成分较多。 五言诗的特点：28页五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的