电视栏目解析.doc

电视栏目解析第一章 电视栏目的发展1. 电视栏目多样化的探索阶段从电视节目向电视栏目发展；从社教节目为主向各类专栏发展；从封闭制作向开放协作发展。2. 栏目化的形成阶段栏目规范化：就是要做到电视节目定时间，定内容，定栏目，按时播出。栏目规范化首先从制订规范的栏目时间表开始，实现的关键在于节目编排。栏目类型化：是指电视节目按照不同的能容类别进行系统编排的一种状况，这样做便于电视节目的系统化管理。栏目的个性化：要求栏目在形式和内容上有独创性，在节目模式上有首创性。3. 专业化的发展阶段：频道专业化的栏目设置；制作专业化得节目趋向。4. 制播分离：所谓“制播分离”就是将节目制作的职能从电视播出机构内剥离出去，成立专门的制作公司，电视台主要负责节目的评估，收购和编排播出，它与独立的制作公司是一种买卖关系。第二章 电视栏目的策划1 电视栏目的类型按栏目的表现对象划分为：对象型节目，公共型节目；按栏目表现内容划分：新闻信息类，社会教育类，文艺类，体育运动类，服务类；按栏目表现形式分：电视纪录片式，电视访谈式，电视杂志式。2.电视栏目的定位定位内容：栏目的对象定位，栏目的内容定位，栏目的形式定位定位依据：栏目定位的外部影响因素：栏目的接受者因素，媒体的竞争者因素，媒体的控制者因素；栏目定位的内部影响因素：软件资源：主要指人才资源；硬件资源：包括资金，设备和技术条件；节目（信息）资源。3.电视栏目的创新的意义东方时空栏目的创办，开中国电视新闻改革的先河，改变了中国内地观众早间不看新闻的电视习惯；焦点访谈开创了一条具有中国特色的舆论监督之路；半边天开创了中国电视史上第一个面向全国观众的妇女栏目；实话实说推动和引领了我国谈话类电视节目的兴盛和繁荣，完善了“脱口秀”节目模式；快乐大本营开创了中国电视娱乐节目新时代：凤凰早班车首创了中国“说新闻”的先河；今日说法开创了一种举案例说法的节目形态；南京零距离开创了中国电视民生新闻时代。5. 电视栏目创新的方法电视栏目的创新是电视媒体竞争力的重要保证，必须在发展中抢先机，创品牌，占市场，重原创。6. 从超级女声到美国偶像的模仿总结出在电视节目的模仿上，有三种方式或途径： 引进中的模仿；注重相似中的差异；跟进中的超越。7. 电视栏目常用的创意方法：头脑风暴，核对表法，借用法，改变法，变大法，减小法。第三章 电视纪录片与电视栏目1.记录片得特征：无假定性的真实：记录真实环境，真实时间里发生的真人真事；形声一体化的表现结构：强调记录形声一体化的行为活动；情绪化的叙述方式。2.中国电视纪录片的历史回顾1979年丝绸之路中日联合摄制，揭开了与国外合拍大型纪录片的序幕；1991年央视望长城全方位的遵循了纪实主意的创作方法；1991年辽宁，宁夏电视台联合拍摄沙与海荣获“亚广联”纪录片大奖，这是中国记录片首次在国际上获大奖，编导高国栋，康健宁；四川电视台拍摄的藏北人家荣获四川“金熊猫”国际电视节纪录片大奖，编导王海兵；1993年央视孙曾田编导的最后的山神和陈晓卿编导的远在北京的家双双获得“亚广联”纪录片大奖；央视孙曾田编导的神鹿啊，我们的神鹿荣获第二届帕努国际传记电影节“评委特别奖“，爱沙尼亚国际影视信息记录片最高奖；2001年湖北电视台的英与白获四川“金熊猫“国际电视节最佳长纪录片奖，最佳创意奖，最佳导演奖，最佳音效奖四个奖项，编导张以庆。3.纪录片模式的演变在纪录片发展史上，可以总结出四种主要的创作模式：直接宣导式：这个模式以英国著名纪录片导演约翰.格里尔逊的名字命名，其特点是影片内容重视社会功用，形式上依靠解说词来配合画面。这种模式把纪录片当成了传播与劝服的工具，认为它是一种直接宣导的手段。真实电影：分为两个流派，(1).“直接电影”：是20实际60年代初美国纪录片制作中一次独具风格的电影运用，它主张摄影机和拍摄人员应该像“墙上的苍蝇”一样，不与拍摄者发生任何瓜葛，在不介入的长期观察中捕捉真实。真实电影的风格是避免音乐和画外解说，坚持尽可能真是的记录不加控制的现象。例如纪录片平衡。(2).“真理电影”的先驱是荷兰著名电影大师尤里斯.伊文思。真理电影的重要代表作品是让.鲁什和埃德加.莫兰在1961年合作拍摄的一个夏天的记录，它提出新的纪录片观念：“纪录片制作者不再是躲在摄影机后的局外人，而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那一刻的生活，促使被拍摄者在摄影机前面说出他们不太轻易说出的话，或 不太轻易做出的事。“直接电影”与“真理电影”虽然都是以追求真是为目的的，但二者之间也有区别：主张“直接电影”的纪录片工作者手持摄像机处于紧张状态，等待非常事件的发生，而让.鲁什式的“真理电影”纪录片人则试图促成非常事件的发生；“直接电影”艺术家不希望抛头露面，“真理电影”艺术家起到的是挑动者的作用。“直接电影”作者认为事物的真是随时可以收入摄影机，“真理电影”是以认为的环境能使隐蔽的真是浮现出来这个论点为依据的。访问式：这种模式的纪录片完全由访问和谈话组成，一个访问接一个访问，整部片子是构建的访问上的。访问式奖被摄者对象或解说员，主持人直接面向观众的讲话与采访，会见形式结合了起来。反射式：“反射式”是在拍摄过程中，把拍摄者与被拍摄者之间如何运作和互动的关系呈现出来，也就是被拍摄者像是一面镜子一样吧拍摄者给“照”出来的一种创作模式。这种模式有效的集中了前三种纪录片的优势。4.纪录片的选题有两大类：人文与社会类纪录片题材 这类纪录片的选题应该具备以下几方面的特征：时代性：优秀纪录片的内容总是与时代同步的；新鲜性：首先，从及时性上体现新鲜；其次，从特殊中体现新鲜；复杂性：它所涉及的材料要足以支撑所要表达的主题和相应的时间长度；第一，曲折的人生经历；第二，较深刻的思想内容；第三，较广泛的涉及面；第四，交完整的时间情节；人文性：所谓题材的人文性是指题材的性质应该蕴含人类普遍的生存价值和道德意义，应该引起人类普遍的感情体验和审美感受。如纪录片最后的山神。自然与环境类纪录片题材主要指那些和人们社会生活联系不那么紧密，以自然界和自然物为主要表现对象的题材。5.纪录片的拍摄模式前进式纪录片：电视纪录片的拍摄内容主要是采取一种向未知取材的方式，与生活同步摄影，在动态的选择中向未知所要素材。如达比亚。过程式纪录片：也就是注意表现事物发展的连续性。纪录片变成了有起因，发展，高潮，结尾的叙述过程。观察式纪录片：电视纪录片是发现艺术，即直接取材于现实生活或历史资料，要求创作者从自己的经验世界出发，去发现最典型，最有意义，最有趣，最鲜明的事实，细节，场景。观察式纪录片分为两种：纯粹式观察与参与式观察。纯粹式观察主张主客体截然分开，拍摄真应该像“钉在墙上的苍蝇”一样不介入神火，而摄像机则