笃学尚行 止于至善——记中国美术馆副馆长杨炳延先生.doc

笃学尚行 止于至善记中国美术馆副馆长杨炳延先生陕西书法网 点击：1330日期：2008-09-09 陈裕亮 于真 文图 2008年09月01日13:31 来源：人民网-书画收藏频道成百上千个活字印刷方块在和美的击缶声中进行有序的上下运动，不同字体的“和”字在灯光的照射下，神奇般地出现在舞台中央，场馆里响起一阵阵热烈的掌声这是北京奥运会开幕式上的一幕，一场旨在表现中国传统文化的精彩表演正在鸟巢举行，一个“和”字把中国“和为贵”的传统理念展现得淋漓尽致。“为人之道尤为重要，我把它概括为：忠为首、德为上、和为贵、诚为本。”日前，敝人拜访了中国美术馆副馆长、一级美术师、中国书协理事、鉴定评估委员会副主任杨炳延先生，在此次访谈中，杨炳延始终强调为人之道的重要性，因为在他看来，人品如书品，唯有高尚的人品，方有格调高雅的书品。幼承庭训 酷爱书道在上世纪五、六十年代河北的一个村庄里，尽管村民们依然过着“日出而作，日落而息”的农耕生活，但在茶余饭后，这里处处洋溢着传统文化的气息：有聚在一起唱京剧的、有围坐在一起听说书先生说书的；节日里锣鼓喧天，扭秧歌、踩高跷，好不热闹；春节期间更有一群略通墨宝的庄稼人围在人家门口，品评贴在门上的对联在一间中药铺的柜台上，一个十四五岁光景的小伙子，正拿着毛笔誊写药方，这个小伙子便是杨炳延。原来，杨父是当地颇有名望的老中医，他用毛笔开具药方，写得一手好字，很受村民们赞扬。杨父希望儿子炳延继承父业，作中医的人，除了要精通医术，还要写得一手好字方可。于是，杨父开始教炳延写字，包括握笔、基本笔画的写法、临帖等等，并且让他誊写药方。晃眼间，两年过去了，杨炳延已经初通医术，并写得一手好字，他决心要当一个好医生。正所谓：“福兮祸所伏，祸兮福所倚”，这个世界是充满辩证的。杨炳延的曾祖父是清朝太医大学士，杨家自然是当地的望族，无奈杨炳延的祖父身染重病，在杨父十一岁那年，老爷子在病魔和贫困的双重刺激中撒手人寰，原本富足的家庭变得一贫如洗，留下来的是一副烂摊子，祖母后来改嫁。贫穷使杨父更加坚强，后来跟随他的二伯父刻苦学医，继承祖业，开始了中医生涯。解放后，恰恰这种贫农的身份使杨炳延有机会去当兵，从此改变了他的命运。上世纪六十年代，部队来村里招兵，十六岁的杨炳延抱着当军医的梦想光荣参军。谁曾想到，他在部队卫生队只工作了七天，团里就把他调到特务连警卫排，给团长当了警卫员，军医梦破灭了。一年后，他被提为副班长。因为字写得好，在团里已小有名气，后被调去机关当文书，刻蜡版、写会标，都成了杨炳延的工作内容。1968年，20岁的杨炳延直接从团里到北京部队机关干部部当干事，主要负责人事档案的管理，用毛笔誊写成为他的主要工作。应该说，书法改变了杨炳延的命运，本来他应该是名军医，就因为写得一手好字，他成了管干部的军官，从此他与书法紧紧联系在一起。笃学尚行名震书坛每当夜幕降临时，总能看到一个身影在匍匐读书，灯光下，他认真地读着、写着，不论严寒酷暑，坚持不懈，通过自学拿到了高中毕业证书，后又考上人民大学读书三年，这个勤奋的青年自然是杨炳延。他自幼成绩优越，在小学跳过两级，十四岁时就已初中毕业，但因为家境贫寒，杨父不得不让杨炳延停学，跟自己学医以养家糊口，为这件事，倔强的杨炳延甚至与父亲闹过几次情绪。杨炳延回忆起家境窘困的这段往事时动情地说：“我小时候家里经济状况不是很好，所以基本上没长个，到了部队之后因为营养跟得上，身高长了好几公分。”但是，杨炳延始终勤勉自学，按他的话说：干什们就学什么。以至于，他已经是省军区政治部副主任（正师、大校）时，还利用闲暇时间读了四年的法学课程，拿到本科毕业证。1996年，年近五十岁的杨炳延告别了军队，就任文化部人事司司长，他认为，在国家机关工作，应该进一步了解国体、政体和国家机关的行政运作机制，于是他利用春节等假期闭门学习备考，最终以第13名的优良成绩在100多名考生中脱颖而出，被录取为中央党校政治学研究生。这就是杨炳延，一个在不断学习、不断超越自我的人，这也许是他在事业和在书法上取得成功的根本因素吧。“干什么就学什么。”这句话在我的脑海里回荡着，挥之不去。杨炳延与欧阳氏颇为有缘，在采访期间，我笑着说：“您的书法生涯离不开两个欧阳，一个是欧阳询，您学他的字体欧体，另一个是欧阳中石，您拜在他门下学书法。”杨炳延点头默许了我的说法，并向我讲述了他与欧阳中石先生结缘的趣事。欧阳中石先生不仅在哲学、逻辑学领域有所建树，也是一位书法教育家，同时他对京剧也很有研究，是奚派的名角。上世纪70年代，欧阳中石先生到北京部队机关办了一个书法培训班，每周日的下午或晚上去讲一堂课，连讲了三年。有此机缘，加之杨炳延与欧阳中石先生在书法、京剧方面的共同爱好，最终拜欧阳中石先生为老师。在书法创作上，杨炳延意识到要在书法造诣上更上一层楼，必须再次经过系统学习，于是他从1987年开始，花了3年时间读完中国书画函授大学书法专业课。他说，那时每周日一节课，从八大处骑自行车去月坛学习，去听课时一路下坡，骑自行车特别容易；听完课回家时饥肠辘辘加之上坡，感觉特别累，但一直坚持下来了。那时候，他学的教材是欧阳中石老师和林岫先生编写的。卜希阳是他的班主任，无论讲授理论课、临帖或填诗，都要求非常严格，使其受益匪浅。杨炳延的书法取法“欧体”，但他提倡“师古不复旧，创新不弃宗”的求学理念，经过三十年的努力，终于形成“劲美峭拔，刚柔并济”的书风。正如先师欧阳询“博贯经史，聪悟绝伦”那般，杨炳延亦是学而不倦、博览经史，尤其是在就任首都图书馆领导期间，更是阅览无数古籍善本和历代名帖。杨炳延用学问养出了书道，用技法和勤奋形成了自己的风格，在书坛声名鹊起，并当选中国书协理事、鉴定评估委员会副主任，还被评为一级美术师，但他为人谦虚，说自己所学还远远不够。劲美峭拔止于至善欧阳询作为“初唐四家”之一，初学王右军，复攻北碑，结合其刚硬正直的性格，形成笔力险劲的“欧体”。“欧体”作为初唐最具代表性的书体之一，汲取魏晋以来北方书风的严谨雄峻和阳刚之气，舍弃其失之寒俭之处，又吸收六朝以来南方书风的潇洒超逸和阴柔之韵，舍弃其流于柔靡的弊病，因此“欧体”作为晋唐之际具有重要影响的书体，烙有浓郁的时代特征。杨炳延虽取法“欧体”，但他秉承“师古不复旧，创新不弃宗”的理念，故观其书法，具有强烈的碑帖融合特征，即雄强中带有流畅超逸、笔墨浓淡处理得当、书面清新中流露出大气。杨炳延深知，欲学古人之字，必先充分了解其人其事，方能做到真正领悟其书法精髓，所谓“字如其人”便是这个道理。对于欧阳询，杨炳延堪称研究入微透彻，他对欧阳询博贯经史的才华和刚硬正直的性格颇为推崇，一直在努力提高和完善自己，因为他从欧阳询那里洞悉唯有满腹经纶，方能下笔如有神；同时，他亦从欧阳询那里学到正直的品格，在欧阳中石先生的指导下总结出“忠为首、德为上、和为贵、诚为本”的为人之道。翻开炳延君所书西江月?梅花，一股清新的书卷气息迎面扑来，恍若幽兰飘香，令人心旷神怡。细而观之，其笔墨凝重、干练，且字体峭拔，仿佛朵朵遒劲的梅花迎风飘摇，炳延君似乎是用这些遒劲的梅花向众人诉说着其为人之道；而且其书法结体严谨、笔画流畅，毫无拖泥带水之感，这与炳延君的为人是一致的，他总是给人以爽快、厚道之感，绝无半点做作；再观其书作沁园春?雪，风格迥然不同。如果把西江月?梅花比作一位气质优雅、秀外慧中的江南女子，那沁园春?雪则是一个风格泼辣、爱憎分明的北国女子。且看其用笔中锋侧锋交相运用，多用浓墨表现其心中的北国风光，尤其“数风流人物，还看今朝”，用行草字体来表现，通过“欧体”中碑的雄伟写法，抒发出炳延君与伟大词人毛泽东对今朝英雄匮乏的几多感叹。应该说，炳延君对儒释道的传统文化的理解是到位的。炳延君在文化部工作的这些年当中，与书画圈的精英分子有诸多交流，他曾多次问道于启功、刘炳森先生，与沈鹏先生探讨交流书道，与欧阳中石先生更是结成良师益友，并于去年到首都师大作访问学者，进一步得到欧阳中石先生的教导。与大书家的每一次切磋，都会有新的体会和感悟，对传统文化有更深层次的理解。因此，他把书法从“静心、传情和言志”的养生之道，提升到为书坛增砖添瓦做贡献的层面，这正是他从一个书法家到书法名家提升的开始。炳延君说，自然美才是最美。这