谈李斯特《塔兰泰拉舞曲》的创作背景及演奏特点.doc

word格式谈李斯特塔兰泰拉舞曲的创作背景及演奏特点谈李斯特塔兰泰拉舞曲的创作背景及演奏特点在19世纪的欧洲音乐史中，李斯特占有重要地位。论文联盟.cOm他在许多种类的音乐创作方面都有重要的贡献，钢琴始终是他艺术成就的中心。其中，旅行岁月包含了李斯特许多优秀的钢琴作品。这是李斯特自1835年起在各国旅行时写下的26首钢琴音乐诗篇，汇成3集，总标题为旅行岁月。1861年又出版了威尼斯与那波里，作为第二集的补集。这些是音乐家特有的日记，描述了李斯特对各国各地的风情、景色的印象、观感以及旅居时的心情。钢琴演奏者则经常依据个人喜好，从中自由选择曲目演奏。例如，旅行岁月第二集的补集塔兰泰拉舞曲就是常被选作单独演奏的曲目之一。 一、塔兰泰拉舞曲创作背景和内容介绍 塔兰泰拉舞曲是旅行岁月中第二集补集威尼斯与那波里中的一首乐曲，整套旅行岁月共3集。第一集瑞士游记（9首）从大自然吸取灵感；第二集意大利游记（7首）虽也有描写地方风光的篇页，但大多取材于文艺复兴时期艺术大师们的作品。第二集补集威尼斯与拿波里（3首）描写的都是风光；第三集（7首）是晚期作品，则是自由选择题材，反映出李斯特对和声语汇及其他作曲技法的创新。 与瑞士游记相比，意大利游记比较重视音乐本身，侧重表现了对艺术和历史的回顾与追思。其中大部分乐曲有更紧凑的结构，音乐构思更为广阔。 第二集补集威尼斯与拿波里再度把对象朝向自然界，但都是根据其他作曲家的主题而作，是幻想曲风格的轻快作品。共3曲划船女郎小曲和塔兰泰拉舞曲。其中塔兰泰拉舞曲是常被选作单独演奏的曲目之一。塔兰泰拉舞曲是意大利那波里地方的民间舞。围绕这种舞蹈有一个传说，说那里有一种毒蜘蛛，一旦人被它咬了，就只能不停地疯狂跳舞，直到筋疲力尽为止。所以塔兰泰拉是一种快速、激烈的舞曲，不少作曲家都写过塔兰泰拉，节拍为快速的3/8、6/8拍，如李斯特的塔兰泰拉舞曲用的是6/8和2/4拍。乐曲的两个主要主题都有特殊的魅力，第一主题是激烈、紧凑而活跃的，第二主题是歌唱性的。这些旋律经钢琴演绎出来，在原作的基础上被赋予了更为鲜明的人物形象和意境，描绘了民间狂欢的画面。 二、演奏阐释 此曲不仅体现了几种较典型的演奏技法，同时也突显出音乐演奏中的对比因素。在演奏技巧上主要表现为两大类：第一，两手交替弹奏。这种奏法在此乐曲中体现得尤为突出，散布于全曲的各个角落。在段与段之间的连接处也常以这种交替弹奏的方式出现。纵观整首作品，可分为同向与反向的交替弹奏和两手交叉的交替弹奏。其中前者的交替弹奏需从关键音的突出、音乐的走势以及音响层次的变化等方面来引导演奏；后者的交替弹奏较前者来说稍显复杂。塔兰泰拉舞曲中出现了两次这一类型的弹奏，不同之处在于两者节奏、音型和重音点不同。第二，轮指。轮指弹奏可视为这首乐曲的特点之一，几乎从乐曲的开篇到结束，都一直穿插着轮指的演奏，从中可划分为同度轮指和穿插八度跳跃的轮指两种类型。同度轮指大量地运用于此曲第一主题部分的主旋律中，右手带有轮指的旋律表现出轻巧、活泼的色彩，速度要求是极板。这就需要轮指的触键方式是贴键的指尖弹奏。指尖的敏感度要提高，3个手指轮流弹同一音时，触键与离键的时间要迅速，否则易出现手指粘连或是缺音现象。穿插八度跳跃的轮指技法较之前的同度轮指稍难一些，它是在每次轮指间插入八度音的来回跳跃，同时在整段轮指的弹奏中穿插着全曲第二主题部分的主旋律。其触键方法与同度轮指的方法相同，手指尖勾住，快速弹跳于键面，但要尽可能贴键弹奏。其中，八度音的来回跳跃对手指触键、离键速度要求更迅速。此外，旋律线条在这里占主导地位，每小节拍点上的音都是需稍加强调的旋律音。只有做到以上的要点，这段音乐的层次感才会产生。 对比因素可视为塔兰泰拉舞曲在演奏中的另一大特征。纵观全曲可归纳为四种对比类型：1.片断之间的对比。音区对比：第一主题部分的主旋律是由两个对比的片断组成的，它们唯一的区别只是相差一个八度音区，两者均在p的力度范围内。弹奏时值得注意的是，乐段在短时间渐强后立刻转为p，带有顿音记号的八度音，运用指尖瞬间短促而坚定的发力，紧接着立刻收回力度，贴键并浅浅地弹跳出下一个p的八度音。这一渐强突弱的处理也给此处的对比增添了几分幽默的情绪色彩。力度对比：带有引子主旋律的和声进行是在两个八度做对比，并一层层递进，左手由单音发展到和声，三个片段力度层次可划分为Pmfff。2.片断内部的对比。力度对比。这种对比在乐曲中有很典型的体现。常常是浑厚有力的柱式和弦与柔和的琶音织体间的对比，这要求用两种完全不同的弹法来达到这种效果。ff的和弦首先要求手指立稳，手型撑住，力量从大臂送至指尖，每弹完一个和弦手臂随即放松，为下一个和弦做准备。虽然谱面上只标明一个ff记号，但旋律内部还是存在一个渐强的趋势。踏板造成的对比。踏板的运用变化多端，不同的踏板踩法产生不同的效果。弹奏中，踏板踩放的拍点变化会造成不同旋律音的突出以及节奏韵律的形成。3.奏法对比。第二主题部分有许多装饰性、华彩性的小音符，它们与旋律相互交织。特别是在弹小音符时，触键不能像旋律音一样深厚，展现的音色犹如主旋律的回音，论文联盟.cOm又恰似一种对话的模式。4.速度对比。这种对比也是众多类型的对比之一，主要体现于速度的频繁变化，经常在短时间内作循环渐慢处理，或是在乐句之间以速度的变化作衔接处理。 全曲在首尾的演奏处理上也很值得推敲。首先，引子部分的变化非常丰富，紧凑的三连音进行、音响层次的不断变化、踏板深浅的灵活运用、触键方式的多样化都是影响演奏效果的重