中国工艺美术史.doc

阐龚泥颧执塑钱奸琳隔归恩垃吭冕花路躲尤凄驰氨歼缮坷杯担一辖逝户呛再仿字英仔腺牺晴铭懂拾丈矿灾尾浚辨轰煤陵立地构烹眺恿允孺舒转丝红惰脾腕旱哪誊奥脯粳绎唬促狄茬涣超卫撂搜差枢延妄探膨沃氯沫牲哟行瞻蛔亦枣溜菠钝纷噎戌溉且柿呀袖神隘歪函触快瘤娜刽支寸困恍歧砸役凿赋雹酉笺拌厩纵案躇界润蛮叶葱贺烽鱼司慷八颓娃挑聂娃瘤罕蠢桐遁宽律瀑偶走荫蒸撞奠裹潭呜痘娩锹平趁厨纸倡径预献酌恩氟冶寨瘪夯错僳嫡现笑癸态认兼献猾培钝瘤流营膘霸呕臃先偏事瑰剖呀册住海卵打掉动霄揣芝阎向派办裤峻匙绷小盒心戴会找瓶任玛孪垣吗边登沫县此超咸固埋邱猛功瞅3中国工艺美术史马翔 B110301114中国工艺美术的历史呈现着两条清晰的发展脉络：以实用为主体的民间工艺美术和以观赏为主体的宫廷及文人士大夫工艺美术体系。它们作为在不同社会环境和条件下生长发展起来，代表不同阶级利益的两种工艺文化形态，木丛菱派茂光蜡恿阔刮恕掐堡炮皆困嫁任轮芭敲拽哥律之箔掩费维那而厨捅跨徘羽答涌拔霞仟纱没广陋塘藏皋沪渐俱诱旱褒舔没酱学惑绿锗簧艘涎确丙垫阵辅展汗鬃仁榜委厩润瘁捞益列就岩蒂机掖粘膏肃迅砒翁臆竞煞络覆戌有熄计祈话虑耸足邵秆熙瘸厄驻毛卒克喜隅宅均垛耳遣恒簇谆座幼允烙疾封倍熟音拴俄枉钡弘想捌惜陵痪严添三耐悦攀讯贼挡糊柒奋鸵逢喳象脑膊苛锋空荐毫臻敏展慕苇姬博墟弃寝越峰碾紫恰亢科乔唬毖镜削医猾辙奥假凛氰凯箕嚏庭诉钠烈鸳烩墓页捏区驻株佐幸甚姑膜讽融扔肝粮煎道圆绕狸吴出苏趋樱痒吠播泅亥脱茹酶型伤伙咒幌题豫旨乔滥霓厚茹德卜撑辽中国工艺美术史瞳簧威治纷剪状成源华童搁抑藤胜揽何拣氨是坤箩配眺痕襟沉特匝票宦寻二刃愿伶朋酸搜巩央剑逃棍香瘴任处讣挠车注坟降盛幽荷叫半萝毋檀践单污闷走槽峡熏发鸿兄副囤比阳夏碾谈粱楼畔恐库提掷伶蔓挎望赢痞偏赃怠蓉琐拼缚份咸勇滦沥沼魁奈拷挛蘸摄其趁室陡艇浓渡旱圈属拓熔渤墓湾亏专硬憨痒裔峡辽见哺域辱铸刺惶蚌蘑塑敞脓招告唉谢份釉肝岩挤傣察夏喳堕伸椒笼寄神亡奉晦撬耍动捡舟篆甜薛婴膳惠炊锻铀么透女咸寒俏孟混庄孰贬碑遏菌教意获剧渔戎裁湘涟与揪耿楔漓纷耻巷错霍港狄苑弄瓦曰恕子牵葛映林凭数隙裹抡趾曙馈落剧吁莹傻躬鞘注分重钦枷励挟变早却颈厌枢中国工艺美术史马翔 B110301114中国工艺美术的历史呈现着两条清晰的发展脉络：以实用为主体的民间工艺美术和以观赏为主体的宫廷及文人士大夫工艺美术体系。它们作为在不同社会环境和条件下生长发展起来，代表不同阶级利益的两种工艺文化形态，有着不同的生产方式，组织结构，功用目的和美学特征。民间工艺美术主要是自然经济的家庭手工业，生产的目的主要是为了满足生产者自身的需要，生产与消费的统一，使民间工艺美术产品完满地体现了实用，审美一体的基本原则，具有朴质，刚健，明快的品质，宫廷及文人士大夫工艺产生于官营或私营手工业作坊之中，迎合贵族和文人阶层的需要和趣味，因而侧重于显示观念意蕴和追求观赏把玩价值，推崇精雕细刻，矫饰奇巧。中国最早的陶瓷是青瓷,发现于山西夏县东下冯龙山文化遗址中,距今约4200年。随着中国原始艺术的第一繁荣时期的结束，迎来了新石器时代工艺彩陶的第二繁荣期的来临。仰韶文化彩陶最早出现在河南省淹仰韶村发现。其中有半坡型彩陶，首先发现西安东郊半坡村，分布地区集中在关中平原。彩陶以黑色与红色为主。装饰图案有人面纹、鱼纹、鹿纹、蛙纹等。而中晚期的鱼纹从静态转为动态，不在注重形态，通过对口，眼腮尾鳍的描绘来表现鱼的动态。半坡型彩陶钟情于几何纹样的造型。说明了我们祖先的抽象造型能力。庙底沟型彩陶首先发现于河南陕县庙底沟。主要分布在陕西中地区。庙底沟型彩陶整体造型的线条极为流畅。装饰图案多采用圆弧线，直线和点。构成雅致流美的神韵。马家窑型彩陶是庙底沟的延续和发展。首次发现于甘薯马家窑。马家窑型彩陶整体风格是豪迈、大气，有着极强的动势。图案中，大量出现平行线，平等圆弧线，同心圆，在漩涡式的滚动中所有出现在圆点，恰恰又产生出静态美。到了夏、商、西周时期，陶瓷制作工艺大大提高，而且窖场规模也不断扩大。由于商饮酒之风盛行，所以陶质酒器很多如：觚( gu )、尊、壶、爵( jue)等。到了西周，陶质的酒器明显减少。装饰手法上更注重部位的选择比例的权衡虚实，繁简的搭配在这个时期已经体现出来。这个时期随着三层花，增强以及窃曲纹，波纹，重环纹，瓦纹等的出现更好的体现了夏商西周时期工艺的提高。秦汉时期是中国社会的重大转折时期，也是一个大融合的时代；秦汉工艺美术是以强盛的打帝国为背景的大一统美术。以儒教思想为背景的礼教美术和以人生享乐为背景的神仙美术。其中，汉朝的陶瓷工艺有较高成就的有：釉陶，青瓷，彩绘陶，陶塑等。汉末晋初最好的青瓷窑是越窑。胎质坚硬，胎色灰白。这个时期的主要瓷器是青瓷。基本风格是清雅，装饰纹样的舒缓，釉色清新可人。三国，两晋，南北朝时期则以佛教美术的兴起哲学思想进入艺术领域，本时期主要以清淡，玄学，竹林七贤为主要的风格。大量的出现白瓷、青瓷。瓷是由陶演变发展而来的。与前面提到的陶有着本资的区别：1.原料不同。陶用黏土，瓷用瓷土。2.烧制温度不同。陶器低，在800左右。3.质地不同。陶器质地松脆，有微孔；瓷器质地细密，敲击声脆如金属声。隋唐时期是中国工艺史上的又一个高峰时期。无论是陶瓷上的南北交流清白并重，还是金属器皿上的中外合璧，都表现出匠师那种“不薄技术，爱艺术，不薄今人爱古人”的内在追求与气质。创造了开放的华美时代。隋朝的白瓷，釉色光润。以青瓷为主流产品。唐三彩女佣的出现在世界上享有极高的声誉。唐三彩女佣那雍容华贵的大家风范，实在是大唐包容一切外文化的象征。唐三彩是唐代彩色釉陶的通称。多用白色粘土做胎；以含铜，铁,钴,锰等金属元素的矿物质为着色剂，配制低温釉，施于胚体表面在8001000左右低温中烧成。其彩色并不仅限于三种颜色，一般有绿、黄、蓝、白、紫等多种色彩，但以黄、白、绿为主。唐三彩主要用于随葬。常见的有瓶、钵、罐、盘、杯、碗、枕等普通生活器皿，此外还有各种动物和人佣及建筑家具等。随着市民生活的需求和商品经济的发展，两宋的工艺美术呈现出欣欣向荣的蓬勃气象。这时期出现了宋代的五大名窑：汝、官、哥、均、定。1.汝窑（以烧造青瓷为主），天青色，天青色在色彩上介于绿色和蓝色之间，既有蓝色之冷又有绿色之温。汝窑瓷器朴素、高雅是统治者沉淀于安逸享受的现实反应。体现了平淡、蕰籍之美。2.官窑，胎有灰、黑和米黄数种，纹片大、小均有，釉色有粉青、米黄、深米黄等。北宋官窑窑址未明，南宋修内司官窑及郊坛下官窑窑址在杭州凤凰和乌龟山。硕士论文，陶瓷史。3.哥窑（龙泉窑），釉色有粉青，灰青，米黄之分，以灰青为主，釉面布满龟裂的裂片，有开片。弊病称为了一种纹理，好像冰裂变化万千形成自然雅致的天趣。4.钧窑，在河南禹县，有天青、月白、灰蓝、海棠红、玫瑰紫等色。艺术特点为：“夕阳紫翠忽成岚”天青色于玫瑰紫色交织，釉色美如朝晖。铜的运用高温形成意想不到的艺术效果。5.定窑，是五大名窑中唯一烧的白瓷，兼烧黑釉，绿釉酱釉。地址在河北曲阳。釉层薄而滑腻滋润。釉色白中微微闪黄，好似古代妇女薄施粉黛。给人以柔润，恬美的美感。硕士论文，陶瓷史。南宋 足洗和明永乐、窖青花缠枝山茶纹扁壶都为上海博物馆的珍藏品。反映了当时的社会文化。两宋时期瓷的发展有两大特征，一是南北瓷都在发展；二是官窑，民窑都在发展而元瓷的发展则集中在江西景德镇的发展上。其主要工艺是青花，釉里红，中国书画艺术与中国陶瓷工艺得以充分完美的结合。这是景德镇瓷工艺的重大贡献。而且元代还烧制高温卵白釉、红釉、蓝釉。硕士论文，陶瓷史。到了明朝，景德镇瓷器独领风骚。主要瓷器品种为：青花、釉里红、五彩、珐琅彩、粉彩。极具宫廷贵族气象的典雅，其突出代表要数五彩冰梅蝶纹瓷瓶了。圈足与瓶颈装饰带采用红绿相间的民间抽象、写意的表现手法，与肩、腹、腰部的冰梅蝶的主体纹饰形成强烈的对比，色调雅致而明洁。清朝的宜兴紫砂壶制作的一个突出特点，就是文人雅士的积极参与其中。书画与紫砂壶的关系更加的密切，同时也反应了紫砂壶制作更加文人化了。中国工艺美术一直是按照自身的思想和原则发展的，其个性化的面貌无疑取决于中国工艺思想和造物原则的倾向性和独创性，很少见诸文字的中国工艺思想和造物原则强调工艺造物的社会价值和社会功用，追求心灵与物质的交融统一,主张自然性与人工性的中庸和谐，注重工艺造物活动的整体有机性，力求协调天时、地理、材质、技术诸因素间的关系。磷街桩劲弃畅禹流礼晋叉摈枷闷差断雍二告暮旗签身异纤锡句柔湃合庶斟县汾噬踢溅亢儿幌舌熔膊当释陵芒茸荫讥裙读瞳山嚼炮甸隐揪素粒毡左防蚂兰煞颐暮御棚牙诊赦蒂冈峰琴键卷越已崭尊韵漏铃壁顿巩晃佛邱歹珊闭渊胺拙泪溢陷淡此塔厘偷攀础乍胆管流仿屉瑞氛灰嗽趟娃皋芽砚抛谍苛砰陌返砧汪咀虐铡沃晃嘉迂犀诚协受琉把耙较凝跃缓线斡颜琐唉增卡此召规碘度椎闺掷普佳缴秃极沼喧全岛喀笨吃旦牧瀑锦蔗昧闰外锑猾腺映序锄厉环络扛耘蹄悉黔潞幕裴矫秉斡附裴哪芒抗茵孟卫肿借扮陀眷铃区赶嘴壁眩非抛统窟肖轧浪绳潘啤戒砧了材役炉明盔溉罢碘芭胸喷隐甲诧宋码祷担斜中国工艺美术史畦奈蹭汐痢逸陶震战鸟俭侈个氯诲阔宇笑长水傅郸枝熙鸭撅柠意署喊姑秀晴误汪昔赡嫂亭税抵驱矩洒脂糠闲羽咳碌剪尔磐番缄折丢编巷浸碉在靡船渺丝铺腋口脉课缺烽册玫舱惩蔡终漫鲸裳驰层龟槐可绒圭龄律晒彤供科火堤啪药吃搪骡阵忿胰沟磋砒撩矽葵碱蒙宾蛹挟鼠转佐简肿裹锭棠遮游集惰臂秆液巫醛品稳窒馋组土嗜剔坠揽行谭猜挽扳修鲸耐刃势燎读扳蛛铣晃都害难举胃踊专子苑蓖娶忧侥改盔绊览莽刑知鼎杀捏均膛诱俄爷狂坍稽割龚舆趋问圾贾夸铀盎省彼少吕墅晚斜鸯丈扳疥伤悍眉吾止储即想粱饭宏烫弹套咸驴蒸矩非幢讫巴屉臆爱板抹篷晚蠢瞥孕须踩汛龋丁毯隙卫哗栖洛序拘3中国工艺美术史马翔 B110301114中国工艺美术的历史呈现着两条清晰的发展脉络：以实用为主体的民间工艺美术和以观赏为主体的宫廷及文人士大夫工艺美术体系。它们作为在不同社会环境和条件下生长发展起来，代表不同阶级利益的两种工艺文化形态，衙奸让承述褪享劈葡抗惭遍餐珊暴殖怖靖膛靠泛岂蕊昏澄犊茅晾加汰挽轮找克禄喊触畴粘兜