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时尚书架系列设计 摘 要 人在与产品的情感交流中，要想增强他们对产品的拥有欲望，一定要 在实用的同时注意外形的创新，而家具作为居家过日子的实用产品同时也 应体现增添生活情趣的功能，因而人性化在家具设计中是十分必要和重要 的因素。 本文着重分析了人性化、 个性化在书架设计中的表现手法和方式， 在结构、材质、色彩等要素中的体现，并阐述了一定的使用原则和程序方 法。就书架现有市场进行了详细调研，书架作为蕴涵设计师审美理念的载 体，当自身价值真正得到体现时，将使我们的生活更加多姿多彩。人性化、 个性化设计作为一种符合逻辑的强大的设计语言和创意途径，会在未来书 架设计领域中得到更广泛的应用。 关键词：家具 书架 时尚 艺术 多功能 Maya in the use of film and television animation Abstract: Three-dimensional computer graphics animation and art is aproduct of the combination, His unique style of art forms and romantic to the peoples material and spiritual life has brought immense joy, imagination and sustenance, and thus increasing the communitys preference for and it provides a full display of this the individual imagination and artistic talent of the new world.Whether the production of film and television special effects or digital video is by the use of computer software professionals, but todays mainstream software - Maya, it is in this area almost a monopolistic position. Maya - 3D software as the latest video production tools is a means to promote the production of animation and art in the language have had a revolutionary change, which eventually led to animated images of the innovative artistic charm. Finally based on my personal short animation in Maya practice, to introduce MAYA realize how the use of film and television animation. Key words: Three-dimensional animation animation editing superiority Model Television Animation 1.1 设计背景及方向 1.1.1 设计背景 在当代全球文化的格式中，作为东方文化形态的中国现代家具设计， 在西方强势文化的肆虐下和以西方艺术为评判标准的状态下， 东西方文化 已很难构筑一个平等对话的平台， 这使得当代中国家具设计一直处于被动 的局面中。一些家具设计师试图脱离自己已有的文化体系，有意无意的将 自己融入西方的文化体系，以迎合西方人的审美标准，似乎唯有如此才能 与国际接轨，才能赶上国际潮流。然而，在现代家具文化的领域中，“国 际”的这一概念，并非只有欧美家具的文化能代表国际性，它应包含以中 国家具为代表的东方文化，才能撑起现代家具文化的国际平台。当下的家 具设计师应寻求新的文化生长点，只有跳出照搬西方模式的樊篱，跳出抱 残守缺、食古而不化的泥潭，从当代文化问题入手，摆脱家具设计文化上 的自卑、 认识上的迷惑， 重新寻找适合我们这个时代的文化精神家具设计， 这样，我们设计出的家具才具有当代文化的意义。 据调查，由于房价的不断飙升，很多人对购买大房子只能望而止步， 特别是大都市的房子，更是寸土如金，往往在这个时候很多白领阶层的人 在购房时由于经济的限制，购买的都是小户型房子，然而他们却不乏要追 求时尚。根绝这一特征做出本次课题。 1.1.2 设计方向 .1.2 设计方 本次课题的最终设计方向便是设计一系列美观时尚的书架运用 文字符号为元素设计的很独特的时尚书架。针对现代人的生活特性、行为 习惯、心理情况、思维方式等等，在原有设计基本功能和性能的基础上， 对书架进行优化，使观众参观起来非常方便、舒适。设计中满足对人的实 际需求和精神追求。 根据现代部分白领人群生活习性和购房大小做一些列 更为人性化设计，将形与意结合，摆脱单一风格，从以往高大书柜外形发 展为小型书架，多功能，且有效节约了空间，并适合当代人审美。人群定 位为白领消费者、小户型家庭。 1.2 设计思路经过充分调研，得到真实的资料与数据，并对基础数据进行统计分析 研究，从人们对商业空间书架的需求、使用环境考虑设计。针对目前市场 的书架设计的不足，进行改良跟进。设计出适合现代市场需求产品，以及 符合个性化、人性化的书架。 从市场中获取设计的空缺点、创意点，从而构思出英文、汉字的外形 与书架结合。定位现代白领人群、小户型家庭，以创新的理念设计出令人 感觉更为专业、个性和融合性更强的时尚书架。打造心思细腻、喜爱简洁 空间的艺术之家。 设计具体思路 1.2.1 设计具体思路 第一设计提纲：进行商业空间环境设计的调研，归纳基本框架构思； 第二设计说明：对设计对象的现状，特点进行阐述； 第三设计草图：书架的设计草图手绘方案图； 第四效果图：电脑制作过程； 第五制作模型：书架设计的产品实体化。 1.2.2 研究方法步骤 第一书架产品市场调查与现状了解； 第二搜集相关资料： 完成对市场上的同类产品的特点和优点的调查和 分析； 第三资料分析： 了解产品的文化内涵， 分析产品所在环境， 调查文献； 第四总结资料：找出自己需要的发展方向，对其深入了解与分析，总结出创新的突破口； 第五汇总论文与开始设计： 实际操作进行自己主题的设计研究， 包括 整理资料、绘制草图、定稿、制作等； 第六制作书架设计模型，版式设计并制作展板，展现设计； 第七通过文献研究、社会调查、系统分析、统计分析等方法。 1.3 设计意图书架是一种生活方式和行为模式，是一种文化形态、文化载体和文化 现象。在这里需要特别指出的是，家具具有文化的时代特征：从社会的手 工生产、精雕细琢到工业社会的批量生产，突出机械、技术美，再到信息 社会逐渐转向注重文化传承和文化语义，以人为本，注重生态要素。不少 书架的设计也在尝试脱离柜体的常规结构，并让书架从摆放书籍的传统上 升为陈设+储藏+隔断的多种用途。有的样式利用倾斜而不规则的曲线隔 板，有的样式利用一个个有趣单元进行不规则搭接总之，书架本身正 在从排排放的呆板中解脱出来，而变成完美的陈设作品。然而根据实际调 查，我国本土自主设计制作的书架少之又少, 国内的产品缺乏创意，几乎 是按照国外的设计生搬硬套。在国际市场上还处于来料加工状态，因此产 品没有形成独特的卖点，设计才会有市场。 本次设计将力争突破现状，以人为本用技术构建内涵、用艺术塑 造外观、将设计的魅力融入我国书架的发展中去。 通过设计来控制制作成本以及生产效率。良好的设计不仅能获得美的 享受还能通过控制生产来获取更大的收益，从而起到“一箭双雕”之功 效。 谁都渴望一个充满个性和特色的家，本次课题将通过大量的调研、观 察从外形上创造空间焦点、深度和趣味点时注意展现和运用这个时代的文 化风格。 把握住时尚关键点所在， 设计出符合现代消费者所需求时尚家具。 1.4 同类产品参照分析通过对现有的书架产品的现状分析与本次课题设计的核心思想比对： 首先造型分析：现有的书架产品虽然造型多样化，但其文化内涵，主 题观念缺乏，风格过于单一。 本课题设计之时尚书架：简单、一目了然、主题明确，风格独特，有 艺术内涵，且美观时尚，具有吸引力，富有人性化。 其次功能、工艺分析：功能过于单一，没有在有效的空间内发挥出更 好的实用功能。部分书架过于复杂，导致批量生产得不到质量保证且效率 提不高。 本课题设计之时尚书架：多功能，实用，且制作简单。 最后产品市场效益分析：国内现有的书架产品因为其设计缺乏独创 性，缺乏文化主题含义，所以，其品牌在国际化的大市场上缺乏影响力。 本次课题设计之时尚书架： 在保留现有优势的基础上专门针对以上缺 点进行改良，并在设计中具体体现。因此，将比现有产品更上一层楼。 第 2 章 调研分析个性化、 2.1 个性化、人性化书架的市场调研现代设计是科学和艺术、技术与人性的结合，科学技术给设计以坚实 的结构和良好的功能，而艺术和人性使设计富于美感，充满情趣和活力， 成为人与设计和谐亲近的纽带。片面强调一面忽视另一面，将使设计走向 极端，与设计初衷背道而驰。书架在造型上有很大的突破，而忽略了其他 功能上的考虑， 而在功能上得到满足的同时忽略了人性化、 多样化的关注， 现代主义设计之所以受到人们的批评和责怪， 就在于它在强调理性主义和 功能性的同时，忽略了对人性化、多样化的关注，而走入了高度理性化、 冷漠化、单一化和功能化的歧路；而产生于二十世纪七十年代的后现代主 义之所以并未赢得大多数消费者的认同并在九十年代以后逐渐式微， 很大 程度上在于它在追求个性化、人性化、多样性和装饰性的同时，又走入了 忽略、 无视功能和结构的死胡同很多后现代主义的产品设计压根就无 法使用，成了真正意义上的“概念设计”。意大利设计大师索特萨斯于八 十年代设计的书架，使用了塑料贴面材料，颜色鲜艳跳跃，而造型夸张奇 特，几乎不具备书架的使用功能，却更像一个抽象的雕塑作品。现有书架 （如图 2-1）从颜色和造型上都有很多变化，打破了以往书架单一风格的 局面，不过在其他因素上考虑欠缺，如圆形管道书架，所占空间较大，没有充分利用到空间。 书架的设计案例及分析休闲惬意书架设计者：Stanislav Katz，将书架设计的如此惬意，人 可以躺在书架中间，很休闲的看书，取放书都很方便，中间可以趟的地方 还特意做了个流线型，符合人机，人在看书之余，还要趟的舒服。从色彩 搭配上看，黑色陪红色，很显活力。 蜂巢书架，设计者：Sean Yoos，看它内部结构酷似蜂窝，值得一 提的是这个书架的材料是一种可扩张聚丙乙烯，一般是用来制造汽车的护 栏和摩托车头盔，非常轻和结实，并且是 100%可回收的。 2.3 2.3 材料与工艺分析（如图 2-3）木材占百分之四十二；人造板占百分之六；金属占百分 之五；塑料占百分之二；皮革占百分之十；织物占百分之十二；玻璃占百 分之十六；其他占百分之七。用“木材”制作家具是人们心目中永恒的想 法， 关键是怎样把木材的品质发挥得淋漓尽致。 另外， “玻璃”、 “织物” 和“皮革”等材料能体现家具产品的质感和亲和力，也受到了人们的欢 迎。 图 2-3 家具材料有二类：一为自然材料（如木、竹、藤等） ，二为人工材料 （如塑料、玻璃、金属等） 。材料的不同，使得家具在加工技术上，带给 人视觉和触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理 令其表面质感更为张扬：使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之 貌，柔软的材料有肌肤之感，这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软 硬感、明暗感、冷暖感，因此我们可以说，家具材料的恰当运用，不仅能 强化家具的艺术效果，而且也是体现家具品质的重要标志。 2.4 2.4 家具市场现状调查及分析当今的家具市场之兴旺，完全可以用“红红火火”四个字来形容。品 种之多样，造型之多变，色彩之绚丽，一扫过去那种“万户一款”、“千 家一式”的局面。与之相适应的是城市周边的“家具城”、“家具大世 界”的兴起， 犹如星罗棋布， 仅北京就已超过 1500 家， 上海超过 2000 家。 全国家具年产量已达 6 亿多件，产值 600 亿元。无疑，我国已经成为家具 生产大国，同时也是家具消费大国。如此巨大的家具市场，能够展示民族 特色、 文化品位的艺术设计又处于怎样一个水平呢？记者采访了中央工艺 美术学院教授李风崧、罗元逸，北京建工学院副教授李书才，北方工业大 学讲师王岩明。令人意外的是：偌大的家具市场竟然“无设计”，大家具 公司抄国外的， 小公司抄大公司的。 “欧式风格”、 “意大利沙发”、 “最 新北欧款式”等字样在家具展销厅随处可见； 其次， 具设计没有统一管理， 设计水平比较低。目前也没有专门培养家具设计人才的学校。各家具厂靠 自己培养设计人员， 整个设计队伍人员素质比较低， 绝大多数出身于木工， 不如老一辈设计人员文化积淀多，见识广。他们对结构工艺比较熟悉，但 对造型掌握差，色彩、比例也往往让人感到不舒服。有些人以为加点小修 饰，弄个弯腿就是路易式，东拼西凑，结果是不伦不类，根本算不上西洋 的古典的，又不是中式的。现在资料也多，给模仿提供了便利，但目前我 们很地道的古典西洋家具还是做不像，抄也是低水平的抄；最后，设计水 平的提高离不开国情，取决于家具厂经营者的素质、设计人员的素质以及 消费者的素质。目前这种状况会逐步改善的，如同德国二战以后，国家都 被打平了，家具市场也十分混乱，老百姓的需求是只要有就行，等到大家 都有了， 就想买好的了， 要求就高了， 就会优胜劣汰， 逼着厂家投资设计， 逼着设计走上规范化。这种过程的长短和经济发展水平相联系，消费层次 高，设计才会有市场。 专家们尽管对我国家具设计现状忧心如焚，但都认为，目前的状况是 一种无法避免的过渡阶段，而且毕竟结束了单一品种的历史，使家具丰富 多彩起来。他们也迫切希望这种过渡期短一些，现在应该是中国家具设计 艺术高手大展风采的时候了。 2.5 2.5 调研总结通过一系列调查可得知，我国书架设计还处于一种被动状态，缺乏独 创性，书架美是实用性与审美性的统一。书架美属于生活美，首先要满足 直接功能，适应生存环境的需求。离开了具体的功能用途就失去了书架最 基本的价值，没有任何用途的书架不可能是美的家具。因此书架设计美是 使用价值与审美价值的统一，是实用性与审美性的统一。 书架的造型又要根据美的造型规律，由不同的形态、色彩、肌理和特 色装饰予以实现，因此书架既包含艺术的要素，又具有技术、技能、技艺 的要素，家具美是艺术性与时尚性的统一。 特别是上世纪六十年代以来，书架个性化的需求和多样化的时尚设 计，又使得书架与时尚密切关联。因此书架是传统性与时尚性的统一。要 使我们的生活更加多姿多彩人性化、 个性化设计作为一种符合逻辑的强大 的设计语言和创意途径，会在未来书架设计领域中得到更广泛的应用。第 3 章 方案绘制与设计提案 3.1 设计定位本次课题所开展的设计以融合中、西方文化的理念为设计元素。 定位追求时尚的白领人群、小户型住户。以书架形与意的结合且多功能 为主进行设计更为人性化的书架， 再从所调查的其他地区的同类产品信 息中吸取精华，优势互补。材料工艺方面最好要求材料档次适中，工艺 上乘。在此基础上，通过合理化的设计来达到控制成本的目的，使消费 者能够有购买的经济能力，在造型上要能适合生活环境，同时有更多标 新立异的地方，凸显自己的个性化，而且设计有品味，有内涵，思想主 题明确。 3.2 设计系列草图及选定草图针对该次课题，我准备了两个系列的方案，分别是以英文单词 “BOOK”、汉字“书”为元素设计的一款节约空间型，且多功能使用的 书架，针对小户型家庭设计的一款小型书架，且很实用。 3.2.1 书架设计系列草图 系列草图一（如图 3-1） ： “book”翻译中文即为“书”的意思，所以以“book”为设计元素很 符合书架的实际意义。经过细节的变形来完成不同的组合方式，达到节约 空间的目的。也可挂于墙壁，发挥出更为艺术的效果，张扬出个性书架的 特色。 图 3-1 系列草图二（如图 3-2） ： 通过汉字“书”为设计元素，将书架与座椅结合，多功能使用，在不 丢失书架本身功能的同时与座椅结合设计， 方便了人在看书之余可以就地 坐阅。给人视觉感受也很独特，利用中国汉字变形而设计的书架，很具有 艺术性，体现了独特的风格。 3.2.2 优选草图 优选草图一（如图 3-3） ：设计理念： 本系列设计是将形与意的结合，设计的小型多功能书架，可组合。在 人口越来越密集的今天，中国是个人口大国，当然这几年房价上涨也是大 家有目共睹的，所以在今天很多选择小户型的白领阶层人群，他们考虑在 有限的空间内过的舒适的同时，也要追求时尚，那么这款书架将是他们选 择的范畴内，时尚，简单，美丽大方。 理念来源： 现在房价猛涨，大房子望而止步，小户型成为很多奋斗中白领阶层的 首选，而以往的书架往往高而大，非常突出书架的实用性，所以我在想， 可否针对这一特征做出一系列符合用户需求的书架。 3.3 方案效果图及三视图 3.3.1 方案效果图 图 3-4 3.3.2 方案三视图 图 3-5 第 4 章 延展性课题分析 4.1 不规则家具搭配的空间规则方法小议家具不仅是一种简单的功能物质产品， 而且是一种广为普及的大众艺 术，它即要满足某些特定的用途，又要满足供人们观赏，使人在接触和使 用过程中产生某种审美快感和引发丰富联想的精神需求。所以说，家具既 是物质产品，又是艺术创作，这便是人们常说的家具二重特点。家具是某 一国家或地域在某一历史时期社会生产力发展水平的标志， 是某种生活方 式的缩影， 是某种文化形态的显现， 因而家具凝聚了丰富而深刻的社会性。 与传统家具相比，不规则家具往往强调家具的设计感，或者功能多样 化，或者较注重审美的程度，有时并不是特别贴近空间的造型与尺度。因 此，在考虑选择不规则家具时，可以有以下几种搭配方法。 方法一：充当居室主角 较大体积的不规则家具，因其在视觉上能给人以强烈的冲击力，如果 把它放在居室空间的中心位置，则能够体现主人的居住个性。在空间的搭 配上也应注意淡化周围家具或陈列品对人的吸引力， 否则就不能突出不规 则家具的主体地位了。 除此之外， 空间的装饰风格， 包括空间线条、 色彩、 饰品风格都要与作为主体的不规则家具的形式趋于一致 方法二：重复排列 如果是餐桌椅这样较小体积的不规则家具， 单摆一件肯定体现不出椅 子的特别之处。 只有当几件大小、 材质、 样式相同的不规则家具并排一起， 才能达到非同一般的效果。现在有的家具为满足不同人的喜爱需要，在同 一形式的家具中能够依次对材质、色彩作出相应的变化，这样便可为居室 增加些趣味了。 方法三：一枝独秀 有的不规则家具往往较侧重视觉审美的享受， 在实用性上与传统家 具相比并不具备更明显的优势，有时可能还不如传统家具舒服。但正因为设计师极富创意的设计意念，仅一张用网格铁丝作底，上面是软垫的 椅子，就能在家居中显出与众不同的超然感受。因此，不妨把一些造型 独特的不规则家具当作艺术品来欣赏，无需顾及周围家具的风格，只要 把它放在陈设的位置上便可。 结 论 至此，将近四个月的毕业设计马上就要结束了。通过对“时尚书架” 这一课题的完成，让我对书架有了一个比较全面的了解，我国书架设计还 处于被动状态，自主设计的产品屈指可数，家具既要体现家的共同需求， 也要反映人的不同个性。家具提高等级的方法层出不穷，相信在不久的将 来，可组合改变的家具会更受欢迎。 刺激生活节奏的日趋快速，也会不 断冲击我们的生活。所以把个性化、人性化设计作为家具设计的立足点。 家具作为一种物质文化产品， 它反映了不同历史时期的科技和工艺水 平。现代家具更是体现了当代生产力的发展水平。现代家具新材料的研发和应用，现代家具制作工艺和设备的创新，是现代家具形成的重要原因， 也是现代家具的重要文化内涵。没有实木的软化和弯曲木技术。就不会有 索耐特和曲木椅问世；没有多层单板胶合技术，也就不会有阿尔瓦、阿尔托的胶合弯曲家具面世；没有钢管和弯管技术，也就不会有布鲁耶的现代 钢管椅出现。与实践结合，开发制作具出有一定市场价值意义，有经济价值的产品。 毕业设计是检验我大学四年来的所学。这要求我将所学的知识进行融 会贯通，熟练应用。并需要我能将理论联系实际，综合运用各种能力以解 决实际问题。 经过这几个月的时间，我看到了、听到了、了解到了很多以前很陌生 的东西，激起了我渴求新知的欲望。毕业设计是辛苦的但又是快乐的，吃得苦中苦，方为人上人。 致谢 大学生活即将结束。在这一学习期间收获颇多，不仅仅是知识本身， 更重要的是获取知识和研究的方法。 本论文设计在张玉萍老师的悉心指导 和严格要求下业已完成，从课题选择到具体的写作过程，无不凝聚着老师 的心血和汗水，在我的毕业论文写作期间，为我提供了种种专业知识上的指导和一些富于创造性的建议，没有这样的帮助和关怀，我不会这么顺利 的完成毕业论文。在此向张老师表示深深的感谢和崇高的敬意。 在临近毕业之际， 我还要借此机会向在这四年中给予了我帮助和指导 的所有老师表示由衷的谢意，感谢他们四年来的辛勤栽培。不积跬步何以 至千里，各位任课老师认真负责，在他们的悉心帮助和支持下，我能够很好的掌握和运用专业知识，并在设计中得以体现，顺利完成毕业论文。在这里真的很感谢各位专业老师们的悉心栽培。 同时，感谢我的同学们，在我四年生活中给予我的支持和帮助。有你们的陪伴，让我懂得了什么叫有朋友，就有快乐。谢谢你们给我带来的欢乐和帮助，在以后的人生路上，你们永远都在我心里，无处不在。 最后，感谢我最亲爱的父母和亲人，是你们培养我长大成人，无论是 在经济上还是在精神上，你们永远是我最温暖的避风港，是你们给了我最 大的支持与关怀、最无私的奉献，我真诚的感谢你们。 参考文献 1 王蕾等.2006 年米兰家具展之卫星沙龙展随感J.装饰.2007.（02）. 2 胡景初、王郡.家具的概念与意义J.家具与室内装饰.2005， （01）. 3 范迪安.意大利设计 50 年M.北京:中国美术馆.2005. 4 邓背阶，陶涛，孙德彬.家具设计与开发M.北京：化学工业出版社.2006. 5（美）盖尔格里特汉娜.设计元素M.设计初步丛书.2003. 6 胡飞，杨瑞.设计符号与产品语意M.北京：中国建筑工业出版社.2003. 7 中外著名品牌家具系列丛书M.黑龙江科学技术出版社.2003. 8 中国家具文化丛书M.石家庄：河北美术出版社.2002. 9 Kristina Goodrich.设计的秘密.产品设计 2M.北京：中国青年出版社.2007. 10方海.现在家具设计中的中国主义M.北京:中国建筑工业出版社.2008. 11 Richard Williams. The Animators Survival Kit AnimatedJ. Faber 2006.1 12 Preston Blair.cartoon animation.Quayside Pub GroupM. Focal Press.2007.8 13 Nancy Beiman.Prepare to Board! Creating Story and Characters for Animated Features and ShortsJ.Focal Press.2007.8. 中文摘要产品语意学是将研 究语言符号的 构想应用到工业产品设计上的一门学 科，它与语用学、语构学相互作用 ， 在工业设计领域构成了设计的和谐关 系。 “ 设计 以人为本”是现代设计 中 大众最为关注 的问 ，也是当今时代 题 探讨产品设计的本源问题。本文从产品设计基础理论思维中 具体阐述了产 品造型语意的内涵及其在工业设计中的 运用，提出产品语意学是工业设计 诸多艺术设计思潮中的一股现代设计思潮，正逐步形成完善的理论体系； 本文从实践分析中细致 、 深入地诊释 了人们对符号语意的理解 、正确认识 产品造型语意、产品语意学在工业设计中的 运用及解决之道，以期对现代 产品设计有所帮助 。 本文认为：产品造型语意作为一种产品设计的 语言表 达形式，是具有语言功能的符号系统，设计语意是通过造型语言的编码方 式赋予产 品形态 ，人们去 自 然的理解 、 解码的过程 。正确运用产品语意学 来进行产 品设计 ，使其适应人的心理感觉和操作习惯 ， 从而提升产品人性 化的品质 ，实现产品的不断创新 。 最终使工业产品的设计易于大众理解 、 更具国际竞争力。 关键词 ： 品语 意 学 ，造型 语意 ，符 号，造 型 产 坤 ， ， 妙 ， ， ， ， 几 即 ， 允 ， ， ， 妙 ， ： ， ， 中文文摘 符号学是近年来中国 设计教育界关注的一门新学科， 其下属分支之一产品语意学是 将 研究语言符号的构想应用到工业产品设计上的一门学科。 用形态语言符号对产品 形态 创造进行研究是目 前设计界进行产品形态设计所尝试用的一种新的 研究视角、 新的观 念、 新的方法 通过造型的语意分析， 从形态语言结构特征中发展形态语言内 生成 涵， 新的形态。 造型因素作为传达各种信息的符号， 构成了现代设计中的产品语言 每一种 产品都以 它特有的符号组合向人们传递着各种信息， 使产品的流通成为一种文化的传播 方式。 造型语言不仅可以使产品发挥它的认知功能，而且可以发挥它的审美功能，给人 以亲切温馨的感受和对生活意义的领悟。 造型语言的运用和符号的表现能力是实现产品 与人之间对话和情感交流的途径， 是沟通产品与消费者的桥梁。 在讨论产品造型语意的 研究， 首先需要对符号学有一个基本了解。因为产品语意学的前提是以符号的认知观来 认识万物的。 符号学。 人们通过运用符号来交流信息、 表达对产品的操作方式。 研究这些符号的 学说叫符号学。 符号学是交流的一种理论方法， 它的目 的是建立广泛可应用的交流规则。 产品 把符号学运用在产品设计中 语意学。 而形成整套的语意体系即 产品 语意学。 产 品语意学的主要研究对象是视觉图形、图像与型态。 通过设计语言和符号的作用， 把艺 术设计造型语言的观念传达给用户并为之所理解和接受，它具有 “ 传情达意”的作用。 具体判断一个产品是否优秀可从以下四方面考虑。 第一，产品应当简明易懂。 设计师把造型语意用在产品设计中，使用户一看就明白 其功能和操作方式， 产品自 身通过造型、 结构、 尺度、 材料、 色彩、 肌理、 位置等这无 声的语言来表达自己的含义，讲述自己的操作目 的和准确操作方法。 第二， 产品语意应当适应用户思维的操作过程。 如何识别它的操纵顺序并保证每一 步操作能够正确进行， 怎么判断操作是否到位， 这些与用户操作过程有关的内 设计 容， 师都应当采用视觉直接能够理解的产品语意方式，来对产品进行设计、开发与创新。 第三， 产品语意设计应当使用户能够无师自 人们通过观察、 通。 尝试后就能够正确 掌握它的操作方法， 学会使用。 这是判断一个产品设计是否成功的最简单的 方法。 好的 设计允许用户自己进行任意操作而不会损坏产品， 不会造成产品的误动作， 更不会伤害用户 自己。 第四， 产品必须提供操作反馈显示。 有操作产品就应当有反应， 这是人的本能动机。 另 一种是行动目 起的动机， 的引 它与操作使用过程有关。 操作时， 用户需要机器反馈信 号，以评价操作结果。 另外，在产品设计中还应当注意语意的 表达，这些都要从用户角度进行认识。 第一， 产品语意表达应当符合人的感官对形状含义的判断。 使人们看到一个产品时， 能从它的形状来考虑其功能或动作含义。 第二， 产品语意表达应当提供方向 含义， 物体之间的 相互位置， 上下前后层面的 布 局的含义。 第三， 产品语意表达应当提供状态的 含义。 设计必须提供各种反馈显示， 部的 使内 各种状态能够被用户感知。 产品语意学乃是研究人造物的形态在使用情景中的象征特性，并将此应用于设计 中。 它突破了 传统设计理论将人的因素都归 入人类工程学的简单作法， 扩宽了 人类工程 学的范畴， 突破了传统人类工程学仅对人物理及生理机能的考虑， 将设计因素深入至人 的心理、 精神因素。 本人认为，“ 语义” “ 和 语意” 虽然一字之差， 但在意义的理解上是有差别的。 意” “ 即“ 意思、 意味”，人或事物流露的情感；而 “ 义”即字义、文义。 “ ， 语义， 一词更多 的是词与词作比较、对比时的解释。辞海中对 “ 语义”的解释：语义也叫词义，指词语 的意义。而语意更多的代表事物的意思、意境。 所以，把语意运用在工业产品设计中， “ 产品语意”一词比 “ 产品语义”更为贴切和准确。 我们说， 产品符号学的产生是设计思想史的一次重大变革， 它针对功能主义设计思 想外形跟随功能的 缺陷， 提出了 “ 以人为本” 的设计思想， 、 它强调文化的作用， 强调人 的思维方式、 习惯行为方式对产品设计的重要作用， 这一设计思想对工业设计的影响是 意义深远的。 我们还必须清醒地看到， 产品符号学是从人对语言的理解角度看待产品设 计， 而好的产品造型设计可通过视觉符号来明确地说明产品的特征而避免因文字和语言 障碍所造成的干扰， 最终达到赋予产品以新的生命， 表达产品的功能， 说明产品的特征， 使产品易懂的目 因 符号语意的 的 此， 通用化是现代产品设计的一个重要趋势 未来社 会的产品发展趋势必将是高科技和高情感并重， 产品更加需要的是人性化和情感化的诉 求， 高情感产品的出现同时也蕴含了设计师对消费者生理、 心理需求上升到精神需求的 全方位的 关注 尤其是我们正处在一个多元化的时代， 强调个性的时代， 如何有效的组 织产品 设计的 符号系统使之能较好地解决设计问 使产品 题， 更好的为人服务， 对于产品 设计师来说是一个重大的 课题 由 于产品 语意之理论是架构在符号理论上的， 它借引了 符号理论在其他领域， 例如 建 筑、文学等的 论述经验，其发展有时代进步性， 表现在： 批判了 早期现代主义机能路线及形式之模式化、 单一化； 修正了 形式追随 功能的 教条式原则。 高度重视了主体精神， 高度重视了 文化价值及传达的意义， 从而使产品 走向 造型 更富 人性的 一面， 迎合了 后工业社会人多 层次之需求， 亦顺应了商业化社会 在功能主义设计法则日 见弊端的时期， 带来了 新的设计方式， 使产品造型的 丰富 性、生动性成为可能。 扩展了 设计的 概念。设计成为解决功能、 创造市场、 改变行为、 影响社会、 体现 文化脉络的 一多元化现象， 因而亦扩阔了设计者的思考范畴。与此同时也受到符号理论 自 身的局限 使得产品 性， 语意内 涵充满诸多不确定性。 产品 作为科技与艺术的结晶， 我们不可否认， 理性逻辑的符号理论可以 诊释及应用 于其各项因素， 但就产品形态而言， 仅仅是用释义性理论是难以 全部解决形态之形式问 题的。因为一件产品赋有象征意义的形态是可以 传达意义与情感， 然而一产品形态的形 式美感所呈现的艺术性， 所带给欣赏者的意蕴也往往是符号理论难以 诊释的， 所谓“ 正 意 无穷而言有尽”。 语意学以 产品 符号理论探讨产品造型问 并强调产品形态传达意义 题， 之重要性。 但不可否认， 人类各种不同的文化活动， 并非释义性理论可以全部概括的。我 们日 常用的 语言是完全的符号系统。 因为这一种符号系统能从一种最直接的传达意义至 最为深奥而复杂的意义层次也包容在里面。 一首诗， 如果用语法分析、日 常词汇去理解， 那么诗意全无：绘画， 如果走向符号化、代码化， 成为真正交流的 “ 语言”， 那么也就丧 失了 “ 诗性的力量”。 在这里艺术形式表达美感呈现境界， 而这境界是言词符号难以传 达的 同时 我们还应认识到产品之符号意义仅是产品形态问 。 ， 题的一部分， 作为一有 产品 机整体， 任何部分的问 题不可占 据绝对优先地位， 更不可以 偏概全。 产品 所以 语意理论不 可避免带有符号理论的局限性。 其自 局限 身的 性如下： 于产品语意之理论是架构在符号理论上的， 它借引了 由 所以 符号理论在其他领 域， 筑、 如建 文学等的 述经验，同 论 时也受 到符号理论自 局限 使得产品 身的 性， 语意内涵充满诸多不确定性。 由于产品形态语言不存在一套如语法一样的文法系统 其理论多借引语言、建筑 的符号论述经验， 但各文化活动之符号意义存在差异， 这就造成其理论的模糊性。 产品作为特殊的文化现象， 是多重因素合成的有机整体。 任何一部分内容都并非 符号理论可以 全部解决的， 即便是产品 形态也并非释义性理性可以 涵盖的 产品语意学 ， 对产品形态而言仅仅是辅助性的。 产品的对象 使用者受诸多因素影响， 充满复杂性， 受众面越广， 对意义的淦 释越多样， 因而产品语意学之方法运用只能针对某一界定群体 群体范围 越小， 越易捕 获意义， 越易实现沟通。 以上研究分析仅局限于静止时空环境， 即产品语意学产生之特有时代， 真正意义上 达到对这一门理论的深刻认识， 笔者认为还需要将它放入更为广阔的时空环境加以认识， 将 之汇入设计理论发展的 长河中 才能更全面正确地了 ， 解它、 认识它。 序言 产品语意学的产生是设计思想史的一次重大变革， 它在功能主义设计思 想基础上， 强调人的思维方式、 习惯行为方式对产品设计的重要作用， 这一设计思想对工业设计的 影响是意义深远的。 我们还必须清醒地看到， 产品语意学是从人对语言的 理解角 度看待 产品设计， 而好的产品造型设计可通过视觉符号来明 确地说明产品的特征而避免因文字 和语言障碍所造成的干扰， 最终达到赋予产品以新的生命， 表达产品的功能， 说明产品 的 特征， 使产品易懂为目 因此， 的。 符号语意的通用化必将是产品设计的一个重要趋势。 当 今社会人类跨入信息时代， 随科学在微、 宏观领域的扩展， 特别是智能科学研究的深入， 使人们从简单的定性分析， 转向复杂的有机综合。产品的发展趋势必将是高科技和高情 感并重， 产品更加需要的是人性化和情感化的诉求。 如何有效的组织产品设计的符号系 统使之能较好地解决设计问题， 使产品更好的为人服务， 对于产品设计师来说是一重大课题。 每一种产品都以 特有的符号组合向 它 人们传递着各种信息， 使产品的流通成为一种文化的传播方式。造型因素作为传达各种信息的符号，构成了现代设计中的产品语言。 通过造型的语意分析， 从形态语言结构特征中发展形态语言内涵，生成新的形态。 造型 的语言不仅可以 使产品发挥它的认知功能， 让人们了解这个产品是什么， 有什么用， 怎 么使用以 及意味着什么， 而且可以发挥它的审美功能， 给人以亲切温馨的感受和对生活 意义的领悟。 造型语意的运用和符号的表现能力是实现产品与人之间对话和情感交流的 途径， 是沟通产品与消费者的桥梁。 在探讨产品 造型语意的研究， 主旨是研究造型形态 与意义的关系。 长期以来国内对产品设计表达的研究停留在形式与意义层面， 把设计的 表达与认知割裂开来， 忽视了不同生活形态、 生活经验、知识背景、 个人喜好的 个体对 未知 物件的 认知差异； 学者研究造型语意是站在符号学的高度即： 语意学、 语用学、 语 构学三者之间的相互关系这一层面来阐述的 语意学是研究形态与意义之间的关系： 语用学是研究形态的可行性及环境效应与人 的 关系； 语构学是研究形态的功能结构与形态的构成关系； 三者构成了一个和谐的循环 体。 笔者试拟借鉴在符号学的理论基础上， 从产品造型语意学的支路上探讨语意和造型 的 关系并分析语意的 性。 局限 同时， 大量生动翔实的 以 例证， 更直接的 把造型符号与产 品 意义作一对一的诊释。 对符号意义的理解摆脱仅靠经验、直觉、感觉的束缚， 要把智 力、 知识、 经验从身体的 有机部分分离抽象出 来，以 形成科学的理论、 抽象的思维， 方 能 摆脱具 体形式的限 形成创造性的精神成果。 制， 运用抽象思维的 方法， 认识事物的本 质， 属性并运用联想去创造性的掌握符号形成规律的过程才是工业设计的要领。当然， 产品 造型语意的研究是设计的一种思路和方法，但仅只是一种而己。 研究符号与语意， 并不排除其他方法。 关键的是， 运用产品语意理论进行设计时， 要时刻提醒自己 跳出 符 号之外。 为此笔者抛砖引玉， 希望有更多的同 仁投入到产品语意的相关研究中来， 为我国的工业设计添砖加瓦。 产品语意学作为随后现代主义出现的一种设计理论， 相同的背景因素决定了它们相 通的核心精神。具体表现为： 产品语意学强调形态的隐喻，在设计中 大量运用符号语意， 力图使技术成为一种象 征手段。以 产品的实际功能为基础对产品进行解构、组合、调整， 创造出 丰富、复杂的 产品 形态。以形态作为产品与使用者