走上乐趣设计这条道.doc

走上乐趣设计这条道-KW杂志对池伟的采访1:当初是什么契机让您创办“致翔创新”？我毕业后在一所大学当了一年老师后就创办了这家公司，契机就是大学老师的工作很无聊，整天重复一些书本上没意思的话，心想这是一个活蹦乱跳的人类的生活吗？不耽误了吗？我就辞职下海，要是很有聊可能也不会有这家公司了。有的契机是你看到了机会。有的契机是你不想生活在此处，想要生活在别处。2001年我离开了大学教师的岗位返回北京，返回了真正的大社会，和三位老同学创建了今天的致翔创新设计公司。记得开始那时，我们挤在一个夜校的300元一个月的两间小平房里，我趴在地上量，每间只有7平米，连个沙发都放不下。其实当时只有一个需要产品设计的客户，我们也做过平面、搞过装修、教过美术班学生，做过雕塑，为了两千块钱，我们把花卉市场的整面大墙涂满了鲜花，只要能生存下来我们公司什么都做。我们参加北京第一届科技博览会，很多工艺美院的前辈和老师路过我们的产品设计摊位，对我们说“干这个还能开公司？”是啊，北京的企业都不知道工业设计这会事，当时做这行的公司在北京也屈指可数，只听说北京市工业促进中心有个设计机构，还是政府性质的，我想，正因为没人做才证明有机会，我们破釜沉舟，经过讨论决定主攻工业设计领域。我们租了一个旧仓库，经过加盖二楼阁层变成150平米，那时也没什么LOFT概念，主要是图便宜。顾了了两个刚毕业的学生，在吱吱哑哑做响的楼板上开始工作。2:谈谈“致翔创新”未来的方向？10年的工业设计实践和对西方的先进经验学习也算交出了一份答卷。政府提出中国制造向中国创造的转变，随着中国工业设计行业的成熟，越来越多的企业把设计与工程结合，建立自己的设计管理体系，并开发出具有一定品质的产品，过量的产品摆在消费者面前，选择过剩的时代早就来临。本来特例独行的我们已经走在了越来越拥挤的道路上，那未来那，什么是产品设计？设计公司的方向是什么，中国的设计价值在哪？如何找到真我？这些最简单的问题才能揭示设计的未来。用自己的眼光去看世界，而不是其它学科的各种经验，也不是领导的审美和大众的低级趣味。接触到中国客户之后发现他们眼里世界上只有两种好设计，一个是严谨型男类的IBM，一个是纯洁仙女类型的APPLE，因为这两个卖的最好。因此我很理解为什么设计师很多都改行了，因为客户或领导导致他们丧失了自我的设计，自己也感到索然无味。谁又去管什么才是我们自己的好设计那？中国作为制造工厂的地位不会改变，中国没有自己的品牌，中国的工业设计局面也不会有什么变化，山寨现象获得成功是对中国多年来工业设计发展的一个嘲笑。中国的设计原来和制造业一样只是仿造和改良，没有独立的精神和价值观。我相信知识产权的问题不解决，不尊重个体的价值，创意产业没什么发展。当然创意产业可能是蓬勃发展了，但创意在哪啊？个人的创造性价值在哪？不以审美为导向的设计不是好设计，没有设计师个人色彩的设计不是好设计，个人的理想非常珍贵，设计师应该把内心的东西反映出来。设计就是设计，设计出来的东西不好看，不好用，让人没有触摸和占有的欲望，那你还是去做管理吧，做分析吧，因为分析来源于过去，好产品不是分析研究得来的，好设计是因为人是有梦想的，失去梦想的人还能做设计吗？学生总是问我，到设计公司里学什么经验才是最重要的？我想，工作经验是一个多么可怜的事情啊，那只是社会无法提供就业机会不付责任的托词，为你的梦想奋斗，坚持个人的理想这才是最珍贵的，这是每个人身上天生都有的特质，但社会体制对这些又做了什么那？所有不成熟的想法都要被磨灭吗？产业化排除了人的创造性，设计师象工人一样工作，失去生活的人还能用设计改变生活吗？设计要是没价值也和工厂一样，雇好多设计师象工人一样每天出10个创意，一年坐那不上厕所，可以产生3650个创意，然后每个创意10元，一个人一年就产生了3万多的价值。其实不怎么样的设计就是制造垃圾。但自由，民主的发展必然带来设计者身份的模糊化，更多的个人设计师，或非赢利组织，社团，他们才是推动设计历史发展的领头人。虽然我希望我的公司有1000人10000人的大企业，但我清楚谁才是设计的未来，创意产业的产业化和设计者不是一个东西。文化创意产业范围真不小，旧社会会认字的就是有文化，那现在文化创意产业至少有13亿人。我去日本看，日本人是很敏感的民族，屁大点的地方也到处精耕细作，他们佩服美国的自由民主和科技彪悍，也崇尚西方文化，但他们民族还有自信，对于本民族优秀的东西都很认可和尊重，从产品的价格就可以看出来，只要写是本民族自产之特色产品的全都比同类泊来产品贵好多。中国的现代产品没有几个是在世界有名的经典产品，大部分是又便宜又凑货的产品。要是每十年往地下封存100个好产品的话，我看中国就没有，没有产品不只是代表你的产品不成，主要是证明产品背后的文化不行。30年前日本的设计师从欧洲学成回国，今天，柳宗理、深泽直人已经成为了国际产品设计大师，并建立了日本的产品美学和无印良品这样的品牌，影响了世界的设计和文化，我相信20年后中国也会有这样的一天。当中国的经济崛起的同时，文化的重拾将变的更重要。设计其实是文化的一种体现，哪一个大师不是拥有强大的精神强势的，没有自信的民族或设计师，不会有大师，也不会有自己的理念，只能是走别人的路。因此我们希望通过我们和大家的工作，推动中国设计文化的发展，在多元化的世界20年后也能有属于中国的设计思想体系。3:作为国内著名的工业设计师，谈谈您对工业设计的理解？设计和所有的劳作一样，只是人类的一种劳动。我从来没想过设计师能设计东西就变的好像是造物主，是伟大的职业，这个想法可笑又可怜。设计和创新总连在一起说，好象设计和创新是一个意思，从水煮肉片到水煮鱼绝对是一个创新，但不是设计师设计的。很多设计师说设计没有得到重视和尊重，我不这么认为，农民是衣食父母，盖楼的农民工是房地产业的贡献者，而他们比你得到的更少。现在大学毕业生不是想当官就是要去大型国企当公务员，说明中国社会敬畏的是专权和资源的垄断者，追求的不是真理也不是平等，不是尊重人的劳动。我想当中国人能平等的尊重每一个人的劳动，那设计才会和其他人的劳动一样得到尊重。4:对您来说，衡量一件工业产品设计成功的标准是什么？设计者的核心工作，西方归结为美学和人机工程两大方面，与此对应我把产品设计的智慧归结为爱与美。美是感官的，佛教有六感生死耳目口鼻，美是纯粹的感官愉悦，是酒神的精神。爱是对人和自然的关爱。因为有了对非洲贫穷儿童的爱才有100美金的笔记本开发计划，因为有了对自然的爱才有把旧衣物叠成沙发的旧物再利用设计。因为有了更清洁方便的追求，才有戴森倾家荡产的信仰投入到真空吸尘器的设计。爱是信仰，是对人的关心，是人机工程，是对自然的热爱，是梦想，是未来，是乌托邦，是包豪斯追求的大同世界，是力量。与此对应美是感官的享受，是愉悦和狂喜，是贵族是奢侈，是玩耍，是差异，是无用和感性。设计师在爱与美之间游走，产生产品的智慧。设计市通过一些变化就可以改变那些模式化的东西，并通过产品的商业传播可以和所有的人分享改变带来的乐趣，这是设计师的乐趣，同样也是产品设计的智慧所在。5:您们设计的LG吸尘器样式很时尚、简便、新颖，您是什么时候开始有自己的设计风格的，随着时代的变化您的风格做过什么改变没有？就目前而言我还没有形成个人的风格，和中国整个产品设计发展的阶段一样，现在还处于摸索和学习。意大利的感官美艳，北欧的简洁人性，美国的商业成熟，日本的敏感细腻，中国的山寨设计里都有体现，真正基于当代中国人的生活和思考的设计很少。设计是脱离不开时代和你经历的文化的。中国一说文化就说孔子孟子，我也没见过这两位，在课本里背过现在也都忘光了，我是75年生人，我的文化就是到现在一看董存瑞炸吊堡就流眼泪，少先队员时候想去邋遢大王的世界和有特异功能的老鼠去玩，或者和阿童木一样飞行屁股上开机关枪。党的教诲一直也记心中，也受到过崔健和王朔等民主自由文化的毒害，还有商业社会的刺激，毕业后经常和500强企业打交道，知道商业那一套都是西点军校那一条路子上下来的，工作10年见了各式企业几百家，还有的客户上了315晚会被全国通缉，后来想那个人给设计费特痛快，一起吃过几次饭，明显一个好人啊。虽然经历了杂烩火锅一样的历史时期，但始终认为自由和独立的精神才是最珍贵的，因此我的文化不是先贤古训和大辫子旗袍烟花，也不是可持续设计和人机工学，文化就在我的身边，设计是跟我的生活有关联的东西，正如产品每天在我们的身边，我想属于我的文化就是我们所经历的时代留下的烙印吧。在这个世界上除了大自然以外的已经没有一样东西没有被人设计过了，设计是我们对社会问题和生活的看法，因此如果我们关注生活，人人都是设计师。6: 在设计中，一个好的创意往往会令人叫绝，您觉得这些好的创意最早的源头是哪里呢？我很讨厌媒体总说设计总有那么一个好的创意，好象设计是命题作文，看哪个学生有好点子。设计是文化的沉积，因此设计不是你命题的时候设计师才开始思考，一个真正的设计师他无时无刻不在观察和思考，把自己的想法和设计以各种形式记录下来。委托设计只是一种形式，他把以前的积累和思想用在一个产品的设计上。因此一个好的设计师，和一个艺术家，音乐家一样，是不断积淀才产生的，因此这样的劳动应该得同等的尊重。你说的那种叫设计工人，完成老板的任务按任务领每个月的工资就可以，创意来源于老板或者是其他人其他成功的产品。7:能回顾一下您的作品吗，并谈谈设计这些作品时的想法吗？2003年设计的一款旋转U盘，这个设计没有参加过任何设计大赛，得过国际设计奖项，但他是一款销售上亿支的产品，到7年后的今天仍然月销量百万支以上，还有60多家企业仿冒这款产品的设计，我们的客户打知识产权的官司赔偿费收益都在上千万。这样的一款设计来源于设计师自己的生活，那是128兆的内存是主流，我们都有这样的U盘，但大家都有同样的问题，U盘帽都丢了。出于解决这样的问题，我们提出了象口红一样旋转出的U盘，象自动笔一样弹出的U盘，其中这款旋转U盘运用了金属材质，象一个ZIPO打火机一样，可以在手上把玩。这样的产品成为了企业的明星产品，并行销世界。无论我走到美国还是欧洲和日本，没有人没见过这款产品。好的设计来源于生活，来源你身边最真实的感受。08年我作为自然之友的会员组织商家捐献了几千双环保筷子给到绵竹灾区的学生，看到孩子们脸上的喜悦，我同时发现了环保筷子作为一个产品很粗糙，有很多的设计空间。09年我开始着手进行设计，一款白领愿意购买，方便使用的筷子，真的能有很多人使用的环保筷子成为设计的目标，通过设计我要让更多的中国人选择使用环保筷，放弃一次性筷子。筷子的内藏式插拔结构设计，确保了产品尺寸的小巧，便于携带。时尚的外盒不但卫生健康，方便收纳，更使消费者拿出这样的筷子在午餐中成为谈论的焦点。产品上市后销量非常的好，我们每卖出一个产品还捐献给自然之友一元钱用于低碳环保活动。我希望这样的产品也能销售到上亿，这样的设计会减少对自然资源浪费。8:您在设计产品的过程中怎么去平衡消费者的喜爱和艺术的两者之间的关系？ 我的理念是好设计要带给人乐趣。带给设计师乐趣，客户乐趣，商人乐趣，三者都能获得乐趣是一个好的设计，对于设计师而言首先要自己满意，获得设计的乐趣，你自己都觉得没劲就别拿给别人了。至于产品的成功更多的是从商业角度获得销量和利润出发的，这