谈在歌曲演唱中如何做到字正腔圆.doc

谈在歌曲演唱中如何做到字正腔圆2010年第2期辽宁师专(社会科学版)(总68期)JOURNALOFAONINGTECHERSCOlLEGE(SOCIALSCIENCESEDrnON)NO.22O1O(nc,ajNo,68谈在歌曲演唱中如何做到字正腔圆何东权(辽阳职业技术学院,辽宁辽阳111000)摘要:成功演唱歌曲就是要在歌浊演唱中敛到宇正腔圆,要觏到字正膨嘲必须了解和掌握歌唱咬字,吐字,归韵嚣知识和要领,把握好咬字,吐字,归韵在歌唱中的时阀分配,正确处理好字鲁声妁关系关键词:字正腔圆;咬字;吐字;归韵中图分类号:J6I6.2文献标识码:A文章编号:1008-3898(2010)02oo33O2歌曲是由歌唱语言(歌词)和音乐(主要指旋律)完美结合的艺术.歌曲的表达是通过人声歌唱来实现的.歌唱的任务是真切,生动,优美地表达歌曲的内容.要完成这一任务,首先必须让听众听清歌词的每一个字,同时欣赏到美妙的歌声.让听众听清歌词,就是要在歌曲演唱中做到字正腔圆.这也是所有声乐演员,声乐教师,声乐学生共同追求的目标.那么,怎样才能在歌曲演唱中做到字正腔圆呢?主要应该注意以下几个方面:一,了解咬字的要领我国的语言学家根据传统的分析方法,把汉语语音分成声母,韵母,音节以及变调,轻声,儿化等.一个字起头的音叫声母,其余部分叫韵母.语音音素根据发音特征分为元音,辅音两类.普通话语音中可做声母的辅音有21个歌唱时语言含混不清,唇舌没有力度,都和没有掌握21个声母的正确发音有直接关系.歌唱中的咬字就是指这部分声母的发音,也指字头发音.要做到咬字准确就必须充分了解声母的发音部位和发音方法.按发音部位的不同,可将声母分为三大类,细分为七个部位.(一)唇音:以下唇为主动器官,细分两个发音部位:1,双唇音:上下唇闭合构成阻碍:b,P,n.2,唇齿音:下唇和上齿靠拢构成阻碍:f.(二)舌尖音:以舌尖为主动器官,细分为三个发音部位.1,舌尖前音:舌尖向上门齿背接触或接近构成阻碍:z,c,s.2,舌尖中音:舌尖和上齿龈接触构成阻碍:d,t.n,l.3,舌尖后音舌尖向硬腭的最前端接触或接近构成阻碍:zh,ch,sh,rO(三)舌面音:以舌面为主动器自,细分为两个发音部位.】,舌面前音:舌面前部向硬前部接触或接近构成阻碍q,x.2,舌面后音(也叫舌根音):舌根向硬腭和软腭的交界处接触或接近构成阻碍k,h.普通话辅音声母按发音方法可以分成如下五种:(一)塞音:成阻的发音部位完全形成闭塞.持阻时气流积蓄在阻碍的部位之后,除阻时受阻部位突然排除阻塞,使积蓄的气流进出,爆发成声.塞音也q爆发音或破裂音:b,p,d,t,g,k.f二)鼻音:成阻时发音部位完全闭塞,封闭口腔通道;持阻时软腭上抬,打开鼻腔通道,声带振动,气流到达口,鼻腔,气流在口腔受阻成声;除阻时口腔阻碍解除;鼻音是后鼻管,口腔双重共鸣获得的.不同音质的鼻音是由于发音时舌头在口腔的不同部位阻塞,造成不同的口腔共鸿状态形成的:m,no(三)擦音:成阻时发音部位之间接近,形成适度的问隙;待阻时气流从窄缝中间摩擦成声,除阻时发音结束:f,h,X,sh,S,ro(四)边音:舌尖和上齿龈稍后的硬腭前端接触,使口腔中问的通道阻塞;除阻时声带振动,气流从舌头两边与上腭两侧,两颊内侧形成的夹缝中间通过,流动成声;除阻时发音结柬:l.(赢)塞擦音:是以”塞音”开始,以”擦音”结束的.由于塞擦音的”塞”与”擦”是同部位的,”塞音”的除阻阶段和”擦音”的成阻阶段融为一体,两者结合得很紧密:j,q,zb,eh,z,Co二,了解吐宇,妇韵的要领歌唱中的吐字是指汉字语音中的元音音节的歌唱,l乜就是汉字拼音中的韵母,声乐中也称字腹的演唱.歌唱声音响亮的关键就在丁韵母的发音.歌唱中的归韵是指字尾音的演唱,也就是一字的收尾音.歌唱吐字,归韵的要领在于了解和掌握韵母发声的”四呼”和”十三辙”.()四呼:是我国民族传统演唱艺术家们对韵母发声时r腔活动夜变化过程的科学研究和总结.1,开r呼:是打开牙关,用力在喉部,舌头平放,嘴唇舒展发声.韵母中单元音ao,e或以其开头的音节均属于开口呼,即:a,o,e,ai,ei,aO,OU,an,en,ang,eng,ong.开口呼发声的关键是:打开牙关,张开口腔,下巴自然放松.不论舌面处于口腔什么位置,舌根都不能下压.2,齐齿呼:舌面抬高,用力在齿的意思.韵母i收稿日期:2010一Oi一2O作者简介:何东权(1967一),男,辽宁辽阳人,辽阳职业技术学院,讲师,主要从事声乐演唱及教学研究.?33?或以i开头的音节均属于齐齿呼,即.i,i8,ie,iao,iou,ian,in,isng,ing,long.歌唱巾发i元首时要注意唇形不能太展,太扁,比发e元音时略展开一点即可,上唇向上提起,露出门齿,上下齿之间应保持一指宽的距离.舌身整个上举,横向拉开,舌身后半部两侧贴住后面两边的各三颗槽牙,舌尖绝不能抵任下齿背,整个舌面与上颚形成一定的间隙.舌尖横拉,整个舌面保持相对的松弛.3,合口呼:口唇扰圆,敛唇缩舌丽成声.其用力在满口.凡是韵母u开头的音节,都属于合口呼,即:u,Im,rio,ual,uei,118/1,uen,uang,ueng,uongo发声嫡舌时,舌头保持相对松弛,绝对不能因缩舌而造成紧张,否则将使声音位置降低,卡在喉咙或口腔里.另外在发合口呼时,不能只顾口形的圆合,用力在唇,造成声音位置的不统一.4,撮口砰:双唇撮小,用力在唇,撮唇而成声.单韵母U或flU开头的复合韵母均属于撮口呼,即:U,tie,ULrg,till.撮日呼容易与合口呼相混.其区别在于:合口呼舌身后缩,舌尖与下齿龈保持一点距离,而撮口呼舌身不后缩,舌尖轻抵下齿背,舌面前部隆起与硬腭前端相对.(二)十三辙:就是分析和归纳汉语普通话音节中韵母所属的韵律,是收音归韵的方法和规律.戏曲,曲艺讲究合辙,诗歌讲究押韵,实际上就是按照一定的语言结构,把韵母加以分类.我国民族传统戏曲,曲艺中将汉字归纳为十三个类别,故称十三辙.l,中东辙:韵母eng,mg,ueng,ong,long.2,江洋辙,韵母ang,iang,u姐g.3,畜前辙,韵母an,ian,uan,riBJi.4,人辰辙,韵母en,in,un,un.5,发花辙,韵母a,ia,U8o6,梭波辙,韵母e-,O,UO.7,衣齐辙,韵母i,U,yu,el”.8,也斜辙,韵母e,ie,ue.9,怀来辙,韵母ai,uai.10,灰堆辙,韵母ei,ui.1l,遥条辙,韵母aO,iao.12,油求辙,韵母OU,iu.13,姑苏辙,韵母u.十三辙发音要领是,中东:腰要长,尾要短,头要用力,腹要圆,穿鼻归韵后鼻管;江阳:金属之声属于江阳,铿锵有力在鼻腔,牙腮腭鼻发放收,四声收转归在.昂”;言前:言前日要宽,字腹要唱圆,嘴角莫横咧,切莫咬牙关;人辰:人辰归鼻鼻不吐,舌抵上颚音收”恩”;怀来灰堆:怀来灰堆音归衣,口形变化要注意,先开后合有过渡,舌身后部与牙齐;遥条:遥条音清高,啊乌要收好;油求:油求音去喉,用喉莫伤喉,气带声到鼻,切莫留在喉;发花:开口呼是发花,发放收全在牙;梭波:梭波口奠合,辨清哥波郭;衣齐:衣齐舌缩短,声圆莫要扁;乜斜:乜斜露齿口半开,归韵入鼻莫口外;姑苏:姑苏辙口要合,长短音要气托.三,把握咬字,吐字,归韵在歌唱中的时间分配大多数汉字的发音可以分为字头,字腹,字尾三部分.咬字指的是字头,吐字指的是字腹,归韵指的是字尾.字头准确咬字才能清晰.字腹准确吐字才能丰满,字尾准确归韵才能纯正.汉字在朗读和歌唱中,字头,字腹,字尾的时间分配是不一样的.字头讲究清晰短促.要唱得轻巧灵活,所以在歌唱中字头发音不可拖延,要准确,干净,利索.字腹是歌唱中最响亮的部分,所以要唱的舒展到位,在字音中所占的时值最长.字尾是字音的结束部分,要求归韵准确,字音才能不偏,歌唱中字尾要准确,短促,绝不能拖延,一旦拖延字音就会改变,所以字尾在歌唱发音中的时值也和字头一样.另外,不同的唱法,不同的演唱风格在字头,字腹,字尾的时间分配上也是不一样的.民族唱法,通俗唱法比较强调咬字和归韵,字头,字尾分配的时间比美声唱法要多一些,而在戏?34?曲,曲艺的演唱中,字头,字尾分配的时间比民族唱法,通俗唱法还要多一些.不过,不论哪种唱法,哪种风格的演唱,字头,字尾分配的时间短,字腹分配的时问长的总规则是不变的.四,正确处理字与声的关系字与声的关系也就是字正与腔圆的关系.很多声乐教师和声乐理论家认为字正自然腔圆,认为字正是腔圆的基础,前提和保障.这种理论十分强调歌唱发音的咬字与归韵,认为只要发音咬字,归韵正确,吐字行腔会自然地圆润,持这种观点的多数是我国传统唱法一民族唱法和戏曲,曲艺唱法的歌唱家,理论家,教师和学生.特别是在戏曲,曲艺演唱理论中,把腔圆理解为行腔,转腔(也就是旋律线),强调的是字音在不同的音高上演唱时,音高准确,字音不变.这种观点在汉字口语练习中是无可厚非的,但运用在歌曲演唱中可能就行不通了.如果认为字正自然腔圆,那么声韵学家,播音员也就自然是歌唱家了.另一种观点是只注意腔圆(吐字)而轻视字正(咬字,归韵).持这种观点的多数是美声唱法的演员,声乐教师和学生.用这种观点指导歌唱的结果就是:歌唱时听众只听到了不同元音的连接,而无法听清演唱的字,词.这两种观点各有优缺点,前者字音纯正,而声音干瘪了,后者声音丰满了,而字音又不清了.如果将两种观点综合起来就是一种比较正确完美的理论了.在歌曲演唱中做到既字正又腔圆,就要正确处理好字与声的关系.处理好字与声的关系就是要处理好”字点”(歌唱语言中声母发音着力的位置)向”声位”(歌唱语言中韵母发音和共鸣的位置)的转换.首先要咬准,咬清楚字头(声母)在准确的部位上成阻,持阻后,除阻要短促,有力,富有弹性,注意气息不宜过多,过猛,口腔动作不宜过大,尽量减少不参与成阻,持阻,除阻肌肉的紧张和运动.其次在声母向韵母转换时要迅速,果断,要做到腔体充分打开,使韵母在打开的腔体中得到共鸣.值得注意的是,无论声母成阻,持阻,除阻在唇,牙,齿,舌,喉什么部位,口腔和舌位有什么变化,“声位”都应保持相应不变,就是歌唱声音的共鸣点不变,这样才能做到声音位置的统一,歌唱声音丰满优美.再次是归韵收声.字不归韵要走形,归韵早了也不行.归韵的韵母应在该字音符时值的最后一刹那准确,灵活地归进到声位中,就是进到共鸣点上,切不可吐于口外,造成白,散,空的现象.要避免因归韵过早,归韵不准或归韵过重而造成字音走形.以上所说的四个方面内容会在一定程度上帮助歌唱者接近歌曲演唱字正腔圆的目标.还有很多理论知识需要声乐工作者和学习者去了解和掌握,如”五音”,”四呼”,”共鸣腔体”,”共鸣位置”等.