浅萨克斯管的基本功和练琴心得.pdf

浅萨克斯管的基本功和练琴心得浅萨克斯管的基本功和练琴心得 内容提要 内容提要 本文首先介绍了有关萨克斯的产生 设计的结构特点 发声原理及该乐器在种类 上的划分 内容的中心部分主要论述了在吹奏时运用的技巧 着重提到了演奏时 的口型 气息的运用方法和自己在实践中的所遇到的问题和体会 在最后总结了 一些在四年学习中的练琴感想和看法 本文首先介绍了有关萨克斯的产生 设计的结构特点 发声原理及该乐器在种类 上的划分 内容的中心部分主要论述了在吹奏时运用的技巧 着重提到了演奏时 的口型 气息的运用方法和自己在实践中的所遇到的问题和体会 在最后总结了 一些在四年学习中的练琴感想和看法 This papea firstly indroduces something about the invention construction principium of articulation differentiate of saxophone The main idea of this paper is to discuss the skills embouch ure breath when one is playing saxophone Then I diplay same problems experience in my playing saxophone At last Icanclude some opinions of my four years study 内容关键词内容关键词 口型口型 呼吸方法呼吸方法 换气换气 练琴条件练琴条件 练琴诀窍练琴诀窍 萨克斯管 Saxofono 的出现距今已有一百五十多年的历史 当时是有比利 时人阿道夫 萨克斯发明并制造的 当时由于欧洲很有影响的音乐家柏辽兹请求 他非常要好的朋友萨克斯发明一种木管乐器 这种乐器可以在交响乐队中同低 音乐器一起使用 而且具有极大的灵活性和音量 就这样第一只萨克管于 1842 年诞生了 萨克斯管在乐器分类上 被归于铜管乐器下的木管音色中 因为它 是属于黑管和双簧管两种乐器之间所生成的产物 它的吹嘴源自于黑管 而管 身形状和按键的配置 则是模仿自双簧管 萨克斯管是有吹嘴 笛头 连接管 和金属制的 S 型管身组合而成的乐器 它的发声原理主要来自演奏者用舌头将 1 气体吹到哨片上 被振动的哨片所产生的气流波动到黄铜制成的管身 共鸣出 声波而发出声音 萨克斯管是一种色彩性很强的乐器 它的声音独特 带有神秘的色彩 音色 十分迷人 只一种最具有人声特点的乐器 它通常有三个音区 分为低音区 中音区 高音区 低音区声音低沉 平静 浑厚 演奏出来能让人感觉到有中 哭泣的色彩 中音区音色比较柔和 甜美 富抒情性和歌唱性 该音区最能体 现萨克斯管那迷人魅力 而高音区具有清脆 明亮 很具有激情色彩 能把音 乐升华到更高的高度 由于具有的这些特点 在各种不同风格的音乐中都能听 见萨克斯那优美 而富有激情的声音 尤其在轻音乐 爵士乐 摇滚乐 军乐 中 更能体现它独有的魅力 在萨克斯管大家族中共有十几种不同用途的成员 但最常见的只有五种它们 是 bB 调的高音萨克斯 Soprano sax bE 调的中音萨克斯 Alto Sax bB 调 的次中音萨克斯 Tenor Sax bE 调小低音萨克斯 Baritone Sax 和 bB 调低 音萨克斯 Bass Sax 它们的演奏技巧和音色特点基本相同 在学习萨克斯演 奏的过程中 音色的好坏直接影响到音乐的表现 优美的音色取决于几个方面 优良的乐器 以及正确的口型和气息的运用 后者是学习练习的重点 首先口 型 Embouchuer 这一术语意指颚 唇和牙齿的位置与状态 在做口型时 首 先将上牙稳固地放在笛头的上端 离笛头的顶端大约半英寸的位置上固定住笛 头 以免吹奏时笛头在口中来回晃动 下唇要轻微想内翻卷 盖在下牙上 大 约有一半的下唇肌内翻在下牙上 由于每个人的条件不一样 究竟下唇肌要内 翻多少呢 也取决于各自的下唇丰满程度来调整 和反复体验 如果内翻的肌 肉过多 演奏出的音色就会非常的沉闷和呆板 反之肌肉翻的过少 音色就会 2 难以控制 在吹奏过程中嘴唇要环绕裹住笛头 均匀用力 用力要避免过大或 过小 保证笛头能稳固的控制在嘴上就行 要长期做到这一点也是不容易的 在练习时 下巴向下拉 两颊靠紧牙床 上下唇集中 这对于初学者练习嘴劲 是很有帮助的 初学者在刚开始练习时会出现音抖 以及嘴型保持不久 嘴角 漏气等等问题很多都是缺乏嘴劲所照成的 在纠正口型时 在演奏高音到低音 或低音到高音时 口型不能时紧时松 要保持音色一致 就上述提到的口型这 一点我深有感触 自己在刚进校开始学琴时 由于自己在以前的学习过程中没 有能找对方法 以至于感觉在练习嘴劲时达不到很好的效果 后来经过老师的 耐心指导下 才发现自己的嘴角后拉过多和下巴肌肉鼓起 听了老师对萨克斯 管嘴型的讲评后 自己便下去严格纠正 没天坚持照着镜子吹笛头 练习嘴劲 调整嘴型 就这样过了好一段时间我感觉到了自己有了前所未有的进步 音色 有了很大的转变 再一点要提到的是气息运用 这一点无论是歌唱家 演员 演说家 还是管 乐演奏家 凡需要运用到气息的人 都必须学会正确的呼吸方法和换气方法 如果不能有效地控制呼吸器官 就不可能会有优美的音色和正确的音准 所谓 呼吸就是气息的支撑 也是萨克斯的动力 扫然有人会认为呼吸很简单 其实 不然 在演奏时的呼吸方式是有别于日常的呼吸方式的 经过各个学科的专家 共同的探索与研究发现 人类的呼吸方式共分为三种 经过各个学科的专家共 同的探索与研究发现 人类的呼吸方式共分为三种 1 胸式呼吸法 在吸气时主要表现在胸部凸起腹部凹下 其优点在吸气 速度较快 吸气方法易于掌握 但这种方法吸气较浅 吸气时较为紧张且不好控 制 易产生憋气现象 横膈膜末参加呼吸 胸廓扩展不够 容易疲劳 3 加拿大萨克斯之王 世界萨克斯管协会主席 波尔 博柔笛 Paul Brodie 曾经说过 能否吹奏出优美的音色取决于演奏者所掌握胸腹式吸气方法的水 平 由此可见掌握正确的换气方法的重要性和必要性 在演奏中能正确运用吸 气方法进行换气 气息就能弥补演奏中的某些不足 相反则会影响演奏当中的 技术发挥 再一点要提到的就是换气 所谓的唤气就是指在音乐进行的过程当中吸气 无论是在吹奏长音 练习曲 还是乐曲都存在换气问题 我认为有三点必须注 意 1 准确 换气要快而准确 在乐句结束时 留有很短的时间进行快速换 气 任何情况下都不能占用下一句第一个音符的时值 2 合适 换气时 要看乐句的长短和力度变化的需要来吸气 没有必 要任何时都吸同样多的气 更不可将气吸至极限 那样呼吸肌肉就会紧张 3 合理 换气时能常选择在乐句结束时 如果乐句较长 可选择在和 位复换 音程大跳 音型改变处等换气 总之一定不要破坏乐句的完整性 管乐的演奏要达到很高的水准 换气技巧是很难突破的 必须靠正确的 4 方法艰苦的练习基本功 扎扎实实做好每一步 常言说得好 千里之行始于足 下 欲速则不达 其意就在于此吧 在我吹奏过的曲目中 就野蜂飞舞这首曲 子来说吧 这首曲子的节奏变化不大 但速度和技巧性非常的强 不仅要求非 常高的手指灵活度 而且换气的技巧也很讲究 曲子里多用连续的十六分音符 的节奏 来模仿野蜂飞舞时发出来的那种声音 曲子从第一小节到第二十八小 节够成第一个乐段 在演奏中为了保证音乐的完整性和连续性 只能从第 1 小 节一直演奏到第二十五小节换气 这一个气口的换气非常急 不能大口的吸气 只能略微的抽一口 不能一下吸满 在后一个小节再把气吸充分继续下面的演 奏 在这个曲子中我体会很深 经过四年的专业学习和训练 从实践中发现了很多练习方法和技巧 练习 是我们学习当中很重要的一个环节 在练习时要注意练琴的场合 时间 地点 和自己心态的调整 首先地点要选择在一个光线和通风条件较好的房间里 坐 椅和谱架摆放要合适 这些的细节问题如果在练琴之前都要做好 如果常时间 的练琴就不会感觉那么累 而场合一定要在一个很安静 并且不容易被打搅的 地方 这样一来就很容易投入到音乐当中去了 再一点就是练琴时间的把握了 我觉得每天的练琴时间要固定下来并且把时间分配好 以便能突出重点 萨克 斯管练习最好是声音和技巧练习占三分之一 练习曲占三分之一 独奏和视奏 练习占三分之一 声音和技巧练习包括长音 音阶 音程 颤音 等等的基本 功练习 集中精力 全神贯注地练习一个小时要比马马虎虎乱吹三个小时强得 多 最后一点是练琴时的状态 处于一个轻松愉快而富有激情的状态是最好的 不可有紧张情绪和厌烦情绪 但在有时我们练琴时是会出现这中情况的 我在 练琴时就有过厌烦抵触情绪 跟本就无法投入到音乐中 思想总是乱的集中不 5 起来 后来通过一次偶然的机会听了中央音乐学院的教授的亲临讲学后 受益 非浅 就我个人来讲也找到了很好的解决方法 我总结了下 其实我方法很简 单 我在遇到这种情况时 通常我强迫自己想一些燃起练琴的动力 先练些比较 好听的曲子 这样更能激发自己的乐感让自己尽快进如状态 会想到如果能早 点把这首好听的曲子演奏好 那该是一件多让人兴奋的事啊 此时动力也就出 现了 我想音乐是一种很能让人轻松 能让人能让人内心得到满足和充实的东 西 只要对音乐有正确的理解和看待 我想做起来会很容易 提高了练琴情趣如何提高我们的练琴质量呢 我想有几点诀窍 慢练 分段 练 分难点练 还要经常复习 在练习当中要做到不急噪 静得下心 在拿到 一首新曲子时 开始要慢练 以便更快熟悉 这是第一步 在曲