诗歌自评对照表.doc

诗歌自评对照表-对温柔刀独家采访的报道近日风闻，网上一个名曰温柔刀的鼠辈（OR井底蛙），在诗江湖信口雌黄撂趵子，沸沸扬扬，这个自诩为“诗坛碎诗机”的，昨晚有幸被我逮了个正着，于是摁住，采访如下。为节约大家时间，省了一问一答，一来一往，整理成文章的形式。另为本人安全计，隐去报道者姓名。对诗歌的误会误解，是当前诗歌界最大的泥淖，和最狠毒的蝎子。很多人还盲目地沉浸在情感的漩涡中不能自拔，以为找到最真挚的情感就是最好的诗歌（荒唐！），有的人一见到自己的心情，被别人用分行的形式说出来，就哇哇哇，以为不得了，就是好诗（滑稽！），有的人一见到一两个妙句，就以是为好诗（荒唐加滑稽！）。温柔刀哑口无言，百口难辩，只好出此下下策。突出集中表现在两类人身上，一是没入诗歌大门的门外汉（是为看热闹者），二是年纪较长的传统诗人（古董？）。由于受到不知情，和太痴情两种认识的束缚和局限，又不愿意接近和了解现代诗的发展，所以不是一意孤行，闭门造车；就是抱残守缺，盛气凌人，结果把自己脑袋弄大了（如海子者），（担心伤到偶像的粉丝们，温柔刀会在以后对海子有专评，其诗写成就不可磨灭，其心理极端对社会的负面影响，也不容忽视）。空有一腔对诗歌的热情，缺少技术支撑，那就约略等于少女一厢情愿的怀春，君子好高骛远地好逑，结果只能是一只巴掌拍不响，情付流水，爱归零。有人说：“温柔刀说好，就好，他一个人说了，顶一百一千人；说一句，顶一万十万句，凭什么？不是活见鬼！”问得好。温柔刀喜欢这样敢于质疑，从自己的喉咙管发出声音的人。那么温柔刀凭什么对一首作品指手画脚，做出评价。我请温柔刀列了个表格，大家对照自己作品，自己打分。温柔刀认为，一首诗至少可以从如下十个方面做出评判，（非面面俱到，也非平均用力，只是综合评估的一个参照）。2013.6.18附：诗歌自评对照表1语言贡献率。诗歌作为文学艺术的最高形式，首先体现在诗歌是语言的艺术，不承认此者，可以离开，去挣黄金了，以免影响你宝贵时间，（快点，晚点了，别人就挣了去）。表现在语言顺畅，语气自然，语音平和，语韵和谐，语调婉转，语句出新，语文奇特，语法参差，语境统一。首当其冲的是诗歌语言要求，情感的波澜冲垮逻辑的樊篱，合情地打乱语法的合理关系。2诗情可感度。诗歌是情感的载体，也是容器。感情是诗歌产生的根源和流向，是创作动力源和触发机关。空洞不是诗，口号不是诗（否则就去刷标语，写缎子）。诗歌必须营造一个特定环境（语境与意境形成的场景），让读者去感受，濡染，而不是诗人填鸭式的灌输（那是哲学）。诗意的传达方式有三种。一是揭示，让读者感知；一是包裹，让读者参与；还有一种是自然呈现，让读者体验。总之，诗现场是诗磁场和诗力场的反应堆，发散，碰撞，裂变为核释放和核能量。3诗性浓纯度。如果马致远从坟墓中爬出来，把枯藤老树昏鸦翻新为，劲枝新柳黄鹂，他死定了！不少“诗人”，还在盲目地堆砌，效仿（好比干尸），把刀刀的大牙笑掉了（所以才不敢露脸）。诗歌选取的意象（或者物象）之间必须发生关系，必须发生正常关系，必须自然协调为一个画面，就是意与境统一。有意无境是潭死水，有境无意是杯白开水，有句无篇是个发育不全的早产儿。诗性发酵靠语言文字，语言携带的情感密码，自内部发散出来，否则就象胶布，硬贴上去，结果不沾锅，两张皮，给人造成“隔”的感觉，好比隔着靴子搔庠，隔着玻璃亲嘴。4立体结构图。诗歌虽短小精悍，却是一个独立的建筑体。当有入口和出处，房顶与门窗，有实体支撑。否则，不是漏风透气；就是低矮窒息，缺少情感容纳空间和情思迂回走廊。没有净深和景深，层次和色变，就没有诗意的广度、深度，继而不会有诗意的厚度、力度。诗歌建筑风格有两种形式：一种是建构式，正面维护情感大厦；一种是解构式，镂空雕刻以成雕塑。5社会能见度。诗歌当应运而生，合为时而著。看不到内容或钻入小我爬不出来，不如一句“娘稀屁”来得爽快过瘾。诗歌的意义就是照见与洞察，反映与启发，揭示与抒怀，警醒与关注。为此，一首好的诗歌当有时代背景，心理环境，诗写场景，一起构成“案发现场”，传达出自然环境，社会环境，人文环境，从而体现诗歌的干预性，渗透性，辐射性与必要性。6诗质独特性。从手纸到卫生纸，餐巾纸，面纸，高级香纸，是品质决定了用途，诗歌也如此。成吨的诗歌终是浪费了亿万张白纸，最后都成了纸浆。诗歌的质地怎么衡量？诗如美人，当有肉感（丰盈），观感（协调），手感（圆润），骨感（峻峭）和口感（舒适），是立体的、全方位的。平面女一览无余，平淡无味；美女矜持内蘊，摇曳多姿。诗歌既然以情感为材料，语言为衣钵，自然首先体现在这两个方面。7文本曲线美。情感粗细，构成线条，一般的诗都有两条线：一是故事情节发生，发展；一是情感吸附自然推进，直至高潮高清，两条线交汇相融最为重要。诗歌不能像火车，一起步就使出浑身解数，狼烟直冒（丧失了后劲）。也不能像火车，一条线匀速运动，没有节奏韵律和情感弧度。更不能像火车，将情感一下就全部搭载，中途还上上下下。还要提到一条线，是很少能够从作品中体会到的，这就是第三条线索：大众情感，社会关爱。目前温柔刀除了从雷平阳，马兆印，谷冰等少数人作品中看到外，感觉像稀有动物，温柔刀以后会专著专评。8诗风引领性。风格也是一种品格，是诗歌的品质和风韵的合成体。温柔刀之所以没有把伊沙，施施然，欧阳江河等一干人赶尽杀绝，就是TA们在某些领域有着自己的建树，开掘了一种诗写道路，拓展了更多诗写空间，引领了一种诗写风尚。诗风引领性还表现在诗歌的内核（主旨与功能），褒扬与针砭，是诗歌两种不同的视角、立场和关照方式。颂歌也好，葬曲也罢，得讲究艺术，是诗性的。这是目前诗坛最臭名昭著的陷阱，坑害了数以亿计诗歌爱好者，诲淫诲盗，逼良家女子为娼。此风兴盛除了社会因素外，与绝大多数不懂诗歌理论的编辑，有着直接的、不可推脱的干系。9诗写首创性。千人一面，万人一窟，是当前诗天空的现状和天敌。在多如牛毛的诗江湖，一首好诗如何脱颖而出，已谈八点。首创性体现在方方面面，今儿把嘴角撇撇：语言的首创性（请读山城子理论），语意的首创性（多读娜夜），语文的首创性（多读然希，清歌），题材的首创性（请正眼看伊沙），技艺的首创性（请读三十六计），表达的首创性（请问夭夭，半卷红尘），诗性的首创性（请读马科），结构的首创性（请周游世界），节奏的首创性（请读姚月），语辞的首创性（关注谷冰，那片云有雨），构想的首创性（看看雷平阳），意象的首创性（刀刀保留哈）-这么给你说吧，要想有所建树，先看再写，向董忡舒（）学哟。10张力与冲突。不是所有的诗歌都体现张力，诗歌的张力如电影电视的剧情矛盾，体现在词语，语义，结构等方面，通过对抗，暴露情绪，抵达诗意。冲突体现在秩序，情绪，色块，