室内设计原理论文-触碰 空间.docx

触碰空间关于空间，自学建筑以来，最常见的被引用的一句话就是“埏埴以为器，当其无，有器之用；凿户牖以为室，当其无，有室之用；故有之以为利，无之以为用。”第一次看到这句话是根本不明白的，随着见的次数多了，老师讲得多了，突然某刻时刻，觉得这句话真是经典。空间本是种无形的东西，却又能给人带来强烈的存在感或区域感。从上面那句名言中即可得知，当空间形成，它所代表的功能自然而然的就出现了。或者说，功能和空间是无法分割，紧密并存的。这种功能没有明确而严格的定义，像是一种规则，将空间看做为容器，对于它功能的体现，概括起来有三个方面的规定性；即量的规定性、行的规定性、质的规定性。具体来说，大小的差别是功能对于空间量的规定性的反映；形状的差别是功能对于空间形的规定性的反映；至于门窗设置等条件的优劣是功能对于空间质的规定性反映；也就是功能对于空间的规定性。除此之外，空间是实体的围合，同时也是虚体的。空间边界越弱，它作为创造空间的依据越不明确，而且面将会更突出更清晰这样的围合成了虚空间，也成就了景观空间的定义。当盒子的一个面被打开，人们对空间的感知就开始变得不再压抑；随着盒子的面逐个被打开，人们对于空间的感知就逐渐变弱；盒子只剩下一个作为“地面”的面后，人们对于空间的感知并没有消失，人还是强烈地感觉空间的存在。在空间的感知中，应该要有的意识：除了实体还有虚体。虚体常常被忽视，但这些虚体相连后就成了人们活动的空间：城市空间、广场空间等公共空间。一个空间的形成，天生带着它的使命；我们处于它的内部，自然而然的了解它的责任，感受它给我们带来的归属感。无论是规规矩矩的房间，柱子围合的的空间，还是一种颜色到另一种颜色的区域性，都让我们实实在在的感受到我从什么样的环境进入到了不同的另一种环境，在这样一个环境里，我可以做什么。我想，空间是这个世界上最有包容性，又最具体到细微的。大到整个世界，小至一颗沙粒，无一不是空间的缩放和投影。具体的大大小小的建筑是空间，建筑内部的环境是空间，摆设的家具限定了空间，甚至我双手相握也形成了空间；在某一方面，空间多变而富有情趣。而它又能与人们的精神相连，也就是说，它赋予人们感受，人们赋予它情感。小空间温馨或拥挤，大空间威严或凄清，它就像一张张脸庞，有生动的表情，诉说它的心情。空间的形态与人们的感受直接相关，例如窄而高的空间会使人产生向上的感觉，高直教堂就是利用它来形成宗教的神秘感，而中国历史博物馆的门廊则利用它来获得崇高、雄伟的艺术感染力。而细而长的空间会使人产生向前的感觉，利用这种空间则可以造成一种无限深远的气氛，例如颐和园的长廊就是这样，首都体育馆的休息厅也是因此有种深远之感。再如低而宽的空间，会使人产生侧向广延的感觉，利用这种空间可以形成开阔、博大的气氛。但如果处理不当也可能产生压抑的感觉。例如北京天文馆天象厅所采用的半球形空间，不仅是功能的要求，而且具有一种向心、内聚的感觉，把人的注意力集中于模拟的天穹。这种就是巧妙利用了空间特性，利用空间的形体汇聚人们的注意力。还有北京展览馆中央展览大厅，也是如此，采用拱形的剖面空间把观众的注意力吸引到主要展线上。而通过天花、地面与墙面的处理等等，可以对空间形成一定的诱导与暗示。压低次要部分空间的天花来突出主要空间部分等，都是常用的处理手法；乳北京饭店新楼大宴会厅就是如此。而地面的纹理与材质的不同，会使人形成不同的空间感受，而局部降低或升高也常用来强调或突出某一部分空间，是空间富有变化和情趣。空间又分为外部与内部空间。两种空间可以不相联系或相互联系，或外部空间能够与内部空间融为一体，内部空间也能与外部空间融为一体，或两者能相互流动形成一个空间。建筑与环境就是这样的关系。建筑可以作为完全独立的与外部环境分割不相交流的存在；也可以作为与环境融为一体密切相关的存在。而现在绿色建筑生态建筑的畅行，越来越追求建筑与环境的交流，即内部空间与外部空间的交流。例如美国C.F托马斯住宅，坐落于狭长的湖岸末端，四面环山，峰峦起伏，并有数个山峰屹立于湖岸两侧，风景十分优美；其建筑平面呈“丁”字形，背山面水，不仅可以从各主要房间透过窗口来观赏远山近景，还以悬挑的形式使建筑物的一端伸向湖内，从而通过建筑把湖山连为一体。这就是利用建筑空间将外部空间相连，使得内部空间与外部空间相处和谐，交流充分。我们触手可及的空气，就是填充空间的内在物质；而对于建筑