37、_人像摄影用光中的双灯及三灯的变化组合.ppt

第三十七课人像摄影用光中双灯及三灯的变化组合主讲 邢亚辉 教学目的 学习掌握人像摄影中二灯 三灯组合 布光的基本原理与技巧 双灯拍摄人像是传统人像摄影中常见的布光方案之一 在人像摄影中两灯的位置不同 色温不同 强度不同 光质不同所拍出的人像差别较大 我们一般从以下五种常规灯光的搭配运用来研究双灯人像的拍摄 一 主辅光双灯布光二 双灯平光布光三 主光 轮廓光双灯布光四 主光 背景光双灯布光五 主光 修饰光双灯布光 一 主辅光双灯布光 1 主辅光灯位的变化形成系列布光方案拍摄对象不同时主辅灯的光位不同 如 当被摄者较胖时主灯的光位应侧一些 主光也要相对高一些 当被摄者较瘦的时候主灯的光位要靠近相机以顺光位投向被摄者 主光也要尽量以平光位照射被摄者 由于被摄者的胖 瘦等不同就会产生不同的布光方案 较胖时主灯的光位 较瘦的时主灯的光位 2 主辅灯光质的变化组合布光方案 表现不同的气质 个性特征时主光辅光的搭配方法就不一样 如我们拍摄对象是男性和老人时 主光一般运用较硬的光质 当我们的拍摄对象是女性和小孩时 主光的光质就用柔性光较好 为了充分地表现被摄者的个性特征就会产生一系列不同光质变化的主辅光布光方案 较硬的光质 较柔的光质 3 主辅灯光比的变化形成系列布光方案 表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样 在双灯人像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常重要的因素 如高调人像主辅光之间的光比较小 如果是灰调 低调等硬调人像的主辅光的光比一般较大 灰调 低调 高调 4 主辅光色温的变化形成系列布光方案 营造不同的艺术空间时主辅光的色温 光位 光比 光质都不相同 如果我们要表现人物在晚霞中的艺术空间时 主光的色温就要低一些 主辅光的光比也就要大一些 主光的光位就低一些 只有这样才能营造出晚霞中的艺术气氛 在营造不同的艺术空间气氛时 主光与辅光的变化就可以形成一系列不同的色温变化搭配布光方案 二 双灯平光布光 在现代商业人像摄影中双灯平光人像是运用较多的一种布光方案 双灯平光人像一般又根据被摄者的具体情况分成两种光位 1 左右双灯平光在照相机的左右各放一盏同等功率 柔性光质的灯光 在人像摄影中多用于拍摄明快 高调人像 但拍出的人像容易显胖 画面立体感较弱 2 上下夹光上下夹光是当代商业影楼摄影师运用较多的一种布光方法 就是在照相机的上 下方各布一盏同等功率的柔性灯光 这样拍出的照片影调也较明快 立体感相对比左右双灯布光强 并能消除被摄者的眼袋和笑沟 三 主光轮廓光双灯布光 主光 轮廓光双灯布光方案 就是用两盏灯中的其中一盏做正面主光 表现被摄者的面部形神 而用另一盏灯加上聚光筒 叶片等作轮廓光表现被摄者的轮廓形态 这种布光方案在实际运用过程中又一般分为三种情况 这种布光方案的主光一般都是柔性光 由于是顺光 被摄者的面部影调明快 第二盏灯是轮廓光一般光质较硬 人像摄影中主要用于勾画被摄者的轮廓形态 这时的背景最好是选用深暗一点的色彩 1 主灯顺光 轮廓光人像 这种布光方案的主光从大于 小于或等于 之间的角度投向被摄者 这时被摄者面部有一定的立体感 面部影调趋于明快 由于主光位置的变化对被摄者的面部有一定的塑形效果 又有轮廓光的配合使画面的立体感 空间感都有较好的表现 2 主灯前侧光侧光 轮廓光人像 这种布光方案的主光处于侧逆的光位 画面中被摄者的轮廓是我们表现的重点 主光的光质一般偏硬 而这时的第二盏灯在画面中光质较软 亮度较弱 主要的作用是表现暗部形体 这种布光方案一般用于拍摄低调人像 3 主灯轮廓光 辅光顺光人像 主光加背景光双灯布光是人像摄影中的常规布光方案之一 由于主光位和背景光位的多变性可演绎出多种不同的布光方案 其主要有以下几种典型 我们在这里加以研究 四 主光背景光双灯布光 1 主光是顺光加背景灯的布光方案 当主光是顺光位时 由于背景灯的光位不同产生不同的画面影调分布和变化 其中又分为 1 主光顺光位加背景灯打左右侧背景的左右渐变布光方案 2 主光顺光位加背景灯打中间渐变的布光方案 3 主光顺光位背景灯打上下渐变的布光方案 由于我们要表现的重点不同 背景光的效果不同 这时就会产生变化无穷的布光方案 我们的背景光应该放在哪里 是由我们的创作意图和形体表现的需要来灵活决定的 2 主灯前侧光位加背景灯的布光方案 这种布光方案也可以分为 1 主光前侧光位背景灯打左右渐变布光方案 2 主光前侧光位背景灯打中间渐变布光方案 3 主光前侧光位背景灯打上下渐变布光方案 由于主光和背景光的强弱 光质 色温的变化又可以变化出无穷的布光方案 3 主光的侧光侧逆光等变化加上背景光的变化布光方案 如主光在侧逆光时 由于背景光的变化又可以变化出以下三种布光方案 1 主光侧逆光背景光采用左边渐变或者右边渐变布光方案 这种布光方案的主光位与背景光位 般不要处在同 侧 2 主光侧逆光背景光采用中间渐变方案 这种布光方案背景光的强弱掌握较重要 3 主光侧逆光背景光采用上下渐变布光方案 五 主光修饰光双灯布光 这种方案由于主光和修饰光的诸多变化 布光方案也变化很多 1 当主光是顺光位第二盏灯修饰不同的位置会产生无数的布光方案 2 当主光处在前侧光的位置第二盏灯修饰不同的位置又可以产生无数的布光方案 反之 修饰光处在一个位置变化主光的位置也可以产生无数的布光方案 用三盏灯拍摄人像是人像摄影中较常见的用光方法 在人像摄影中什么时候用三灯 三灯的光位怎样决定 光质如何处理 色温如何控制以及如何运用三灯拍出理想的人像摄影照片 是专业人像摄影师必须熟悉并掌握的用光方法 六 三灯平光布光 三灯平光布光方案在婚纱影楼运用较广泛 平柔的光线较适合表现明快 美好 理想 和谐的艺术气氛 但相对立体用光 画面立体感差一些 被摄者容易显胖 运用光线对被摄者塑造的可能性弱一些 三灯平光布光方案大体又分两种情况 1 字形布光 所谓 字形布光 就是三盏灯在照相机的左右各一盏 在照相机的下方布一盏 三盏灯形成 字形的光位 字形的布光适合表现脸型较瘦 面部立体感较强的被摄者 而不适合表现脸型较胖的被摄者 底灯的运用有利于消除被摄者的眼袋和笑沟 使被摄者显得年轻 影楼人像摄影中 一般三盏灯是加柔光箱的柔性光 三灯的光心在摄影中指的是面部 三灯的强度是相同的 三盏灯的色温一致 在运用 字形灯光拍摄人像时 由于没有背景灯光 如果要使背景的色彩得以如实表现 可以让被摄者尽量靠近背景 用前面三灯的余光照亮背景 在曝光时适当考虑让面部过曝一点 定光点靠近背景的准确曝光量 字形的布光如果在其中的一盏灯上寻求光质 强度 色温的变化可产生出一系列新的布光方案 七 主光 辅光 轮廓光布光 在这种布光方案中 主光一般都处在前侧光至侧逆光 如 前侧光 侧光 侧逆光 之间作一系列变化 主光的光质一般相对辅光可以硬一些 但较经典的用法应该是根据被摄者的具体情况和画面影调表现的需要来调整其光质的软硬 主光的光位是根据被摄者的表现需要 画面艺术气氛塑造的要求以及画面影调表现等因素来灵活决定 并没有一定之规 主光的强度一般在画面中相对来说是较强的 应该定多少是根据画面的实际曝光量 主辅光之间的光比 感光材料的感光度等因素来决定的 当轮廓部分的颜色偏深时轮廓光的强度相对可以比主光强 主光的色温应根据主题和被摄者表现的需要来决定 八 主光 辅光 背景光布光 主光 辅光 背景光布光法是一种较经典的布光方案 其主要特点是不但充分地表现了被摄者而且通过背景光的变化控制了背景调子 烘托了主体和画面艺术气氛 是人像摄影师需要认真研究的一种布光方案 由于主光和背景光在光位 光质等方面的变化使这类布光方案变化非常丰富 1 主光 顺光 辅光 背景光的布光法 这种布光方案较接近前面三灯平光的布光方法 只是前面的平光是两盏或三盏组成顺光 而在这里主光只有一盏光位可高可低 其它因素都是相同的 在此就不重复了 3 主光 侧逆光 辅光 背景光布光方法 主光处在侧逆光位 辅光表现暗部层次而用一盏背景灯调整背景影调 这种三灯布光方案 拍出的人像画面立体感 空间感都较强 一般情况下主光的光质相对偏硬 被摄者的轮廓是需要重点表现的对象 画面影调偏深重 主光的强度和光质的控制一定要注意被摄者的轮廓部分的肌理质感的表现 辅光一般在靠近相机的顺光位 辅光的强弱要注意未来画面影调 反差 层次表现的需要 辅光的光质是柔性光 九 主光 双背景灯三灯布光 主光是单灯而背景光是两盏灯 一般情况下 背景是平面单色背景和平面双色背景 这时主光的光位变化较多 当要求画面影调明快一些时 主光的光位可以尽量靠近相机 当要求被摄者立体感强一些时主光的光位可成90 左右的前侧光 侧光等光位 当要求画面立体感 空间感都较强时 主光可采取侧逆光位 但此时的背景色调最好深