3ds max 视图显示安全框的好处与设置.doc

3DSMAX中玻璃材质制 中国装饰装修网2007-7-19新客网 在材质编辑器中选择一个新的材质示例球，在视图中选择玻璃碗，然后在材质编辑器中点取Assign Material to Selection钮，将这个材质指定给玻璃碗。 在材质设置面板中进行下列参数设置：选择Phong材质 类型. 设置Glossiness（光泽度）值为56。 设置Specular Level（高光级别）值为111。 设置Opacity（不透明度）值为42。 展开Maps面板，点取Reflection右侧的None钮，在Material/Map Browser浏览器中选择Raytrace，按下OK钮。 点取Go to Parent钮，回到上级设置面板。设置Reflection 贴图值为58. 现在我们为玻璃材质指定一个折射材质，直接下来拖动Reflection右侧的按钮到Refraction右侧的按钮上，在弹 出的窗口中选择Copy，按下OK钮。现在我们已经把Reflection贴图的Raytrace贴图复制给了Refraction贴图。 关闭窗口，材质制作完成。3DS MAX实例:制作在雾里不断扭曲的三维文字 中国装饰装修网2007-7-23天新网 我们都知道3DS MAX是一款非常优秀的三维动画制作软件，通过它可以很轻松地实现三维物体的动画效果，笔者今天就和大家一起制作一个在雾里不断扭曲波动的三维文字动画。制作效果：一段不停波动的文字在一缕缕飘忽不定的云雾中翻腾，好似一条龙在腾云驾雾。制作思路：将一段文字与不断波动的波浪形的空间扭曲对象绑定在一起，使之产生文字波动的效果，再给这段文字动画添加上“Volume Fog”（体积雾），就可以轻松实现上面描述的动画效果了。一、文字波动动画的实现1. 打开3DS MAX 5，点击“Front”（前）视图，选择命令面板中的“CreateShapesText”文本对象，在前视图中输入文字“雾里看字”，进入“Modify”（修改）面板调整好文字的字体和大小（如图1），打开“ModifIEr List”下拉列表，从中选择“Bevel”（倒角）修改器，对前视图的文字设置倒角修改命令参数，对文字进行倒角设置会大大增加立体文字的金属质感。打开“Bevel Values”（倒角值）卷展栏，对文字的层次进行设置，设置的参数（如图2）。 2. 上述操作完毕后，选择命令面板中的“CreateSpace Warps”，进入到空间扭曲创建面板，在其下方的下拉列表中选择“Geometric/Deformable”（几何体/变形）选项，然后点击“Wave”（波浪）按钮在“Front”视图文字的中央处拉出一个矩形框，释放鼠标后再次单击就会建立一个波浪形的空间扭曲物体。3. 进入到“Modify”面板，对其设置参数，展开“Parameters”（参数）卷展栏，将“Wave”的两个“Amplitude”（振幅）选项都设置为15，将“Wave Length”（波长）设置为110（如图3）。从界面中我们看到波浪运行的方向与文字对象的方向相互垂直，单击主工具栏中的“Select and Rotate”（选择并旋转）按钮，在“Front”视图中将波浪空间扭曲物体旋转，使之与文字对象同一个方向（如图4）。 4. 选择波浪空间扭曲对象，进入到“Modify”面板。单击“Auto Key”按钮打开动画按钮，拖动时间滑块至100帧，然后在“Wave”的“Parameters”（参数）卷展栏中将“Phase”（相位）调到4，关闭动画纪录按钮。点击播放按钮可以观察到随着时间滑块的变化，“Wave”也再不停地波动。但文字对象却没有随着波浪的波动而波动，别急！我们接着操作。5. 单击主工具栏中的“Bind to space Warp”（绑定到空间扭曲上）按钮，选取文字将它牵引到波浪空间扭曲对象上，就完成了文字对象与波浪空间扭曲对象的绑定，再次单击播放按钮，就可以看到文字对象的动态效果了（如图5）。二、云雾的实现1. 为了能够使云雾产生动态效果，我们首先单击“Auto Key”按钮，打开动画纪录，然后选择菜单栏中的“Rending/Environment”（渲染/环境）命令，打开环境设置对话框，展开 “Atmosphere”（大气层）卷展栏，点击其下面的“Add”按钮，打开“Add Atmosphere Effect”（加入大气效果）对话框，从中选择“Volume Fog”（体积雾），单击“OK”按钮返回到环境设置对话框中。2. 大家可以看到在环境设置对话框中多出了一个“Volume fog Parameters”（体积雾参数）卷展栏，下面我们将要对云雾进行参数设定。在“Gizmos”栏中设定“Soften Gizmo Edges”（柔化线框边界）为0.3，它主要是用来羽化线框每一条的雾效。在“Volume”栏中我们可以设定云雾的“Color”（颜色）、“Density”（密度）、“Step Size”（为雾设置取样步长，它影响着雾外观的粒状）和“Max Steps”（最大步数）。在“Noise”（噪声）参数栏中我们通过使用“Wind Strength”（风力强度，用来控制风的速度）与“Phase”（相位）参数来创建出不断运动的云雾。另外从“Wind from the”项中选择风运动的方向，具体参数大家可以根据自己的喜好自行来设置。3. 设置完毕后，关闭环境设置对话框。选择菜单栏中的“RenderingRender”，打开“Render Scene”（渲染场景）对话框，在“Time Output”栏中对输出的动画帧数进行设置，选择第三个选项Range，渲染我们指定的关键帧范围；在“Render Output”栏中点击“Files”按钮设置输出的文件名称为：雾里看字.avi，设定好视频压缩选项。设定好渲染参数后，点击快速渲染按钮就可以将场景快速渲染，但渲染的过程很慢，需要大家慢慢等待。渲染完毕后，点击“雾里看字.avi”即可观看到最终的动画。怎么样，非常简单吧！教你用3DS Max之制作水滴动画 中国装饰装修网2007-6-29IT168-学院 一滴水滴到湖面上激起陈陈水波，下面我们就用3DMAX来制作这样一款动画。1、单击顶视图将其设为当前视图，单击几何体按钮中的“平面”按钮，在顶试图中拖动创建一个平面，如图01所示。 2、单击“修改”按钮进入修改命令面板，在“修改器列表”下拉列表框中选择“噪波”修改器，设置参数如图02所示。3、创建水滴，单击球体按钮，在顶视图中创建一个球体，设置参数如图03所示，单击工具栏中的“选择并均匀缩放”按钮，在Z轴方向上进行拉伸如图04所示。 4、在创建命令面板中单击“空间扭曲”按钮，在下拉列表框中选择“几何/可变形”选项，单击“FFD（圆柱体）”，在顶视图中创建一个圆柱体变形器，单击“设置点数”按钮，将“侧面”设为8，“径向”设置为4，“高度”设置为5，得到圆柱形修改器如图05所示。5、单击修改按钮进入修改命令面板，在修改器列表中选择“FFD（圆柱体）”，单击前面的“+”号将其展开，单击“控制点”项，进入控制点此物体层级，切换至前视图，使用缩放工具依次对各层进行缩放操作。单击工具栏中的“绑定到空间扭曲”按钮，在视图中选择水滴，并将其拖动到圆柱体修改器上，使其与“FFD（圆柱体）”空间扭曲链接在一起，此时水滴会发生变形，如图06所示。 6、在创建命令面板中单击“几何体”按钮，单击“平面”按钮，在视图中拖动鼠标创建5个平面，将其包罗起来，如图07所示。7、打开材质编辑器，选择一个材质球，设置参数如图08-09所示，其中环境光为纯黑色，漫反射的RGB为150、150、150。展开贴图卷展栏，单击光线跟踪旁的按钮，在弹出的对话框中选择“反射/折射”选项，设置参数如图10所示。8、返回上层材质，将光线跟踪通道的贴图拖到“折射”通道上进行复制，得到材质效果如图11所示，在视图中将材质赋予水面和水滴。教你用3DS Max之制作水滴动画 中国装饰装修网2007-6-29IT168-学院 9、选择另一个材质球，为漫反射指定如图12所示的贴图，将材质赋予墙体。 10、创建动画。在创建命令面板中单击“几何球体”按钮，在视图中创建一个几何球体，设置参数如图13所示。11、在标准基本体面板下拉列表中选择“粒子系统”选项，单击“超级喷射”按钮，单击顶视图使其成为当前视图，创建一个粒子发生器，如图14所示。 12、进入修改命令面板，参照如图15-18设置参数，单击“拾取对象”按钮，在视图中单击刚才创建的“几何球体”对象。 13、进入创建命令面板，单击“空间扭曲”按钮，单击“重力”按钮，在顶视图中创建一个重力空间扭曲，在参数卷展栏中设置强度为4。14、渲染后看到水花都是一样的球体不太真实，在视图中选择几何球体，进入修改面板，在下拉列表中选择“噪波”修改器，参照如图19设置参数，得到球体如图20所示。 15、按F9渲染效果如图21所示。选择“渲染”命令，在弹出的“渲染场景”对话框中单击“文件”按钮，在弹出的文件浏览器中输入文件名，存为AVI格式，单击保存按钮，在弹出的AVI文件压缩设置对话框中选择一种压缩格式，单击确定，返回渲染场景对话框，选择“活动时间段”，并设置好输出尺寸，单击渲染按钮，如图22所示就可以输出动画了。3DS MAX材质的制作与运用实例：冰块 中国装饰装修网2007-6-26天新网 在3DSMAX设计中，材质的制作与运用是一个非常重要的环节，也是相当困难的环节之一。因为材质的制作不像建模工具那样直观，那样立竿见影。各种材质类型、贴图类型、贴图通道类型以及程序贴图那些让人晕头转向的设置参数常常让我们如坠五里雾中。本系列教程就将试图通过一系列的实例将3DSMAX材质制作的各个环节串联起来，让读者不仅学会怎么做（HOW），更掌握为什么这样做（WHY），当然，在此期间，熟悉材质制作过程中各种工具、贴图、通道究为何物（WHAT）也是必要的。文章末尾提供原文件供大家下载参考。 1.效果分析和实现方法 上图就是本节教程将要完成的最终效果图，仔细观察这幅图片，我们至少可以总结出冰材质必须具有的四个特征，分别是投影，光线照射冰块留下的阴影是非常浅的，而且有一个很明显的特点就是，阴影的边缘区域比中心区域颜色深，勾画出阴影的淡淡轮廓。在Transparency贴图通道中贴入FallOff贴图可以实现这种效果。折射，周围的景物会由于光线透过冰块时发生折射而进入渲染视野，这个效果的形成主要靠Raytrace类型材质自身的特性来实现。高光和表面效果，玻璃材质的高光和玻璃的有些类似，比较亮，边缘清晰，但是冰块表面的高光的外形是不规则的（因为其表面不会很光滑），另外，冰块是一种比较脆弱的物质，表面容易出现较深、槽口锐利的凹痕。这些表面效果可以通过将Dent、Smoke两种程序贴图混合用于Bump贴图通道来实现。透明，从摄影机的角度看过去，正对着摄影机的表面（也就是法线方向和摄影机的指向平行的面）显得更加透明，和摄影机夹角较大的边缘区域的透明度则明显下降，呈现为乳白色。这种效果是绝大多数透明物体（玻璃、冰块等）都具有的特性，Transparency和Luminosity贴图通道中使用FallOff贴图可以实现这种效果。2.Raytrace材质 1）设置材质类型首先，我们来启动材质编辑器（快捷键M），选择一个样本球，单击Standard按钮，从弹出的材质/贴图浏览器中选择Raytrace，然后单击OK按钮。这时如果进行渲染可以看到这样的效果，好像和普通材质没有什么区别？别着急，我们来调整Raytrace的参数。 背景知识：为什么用Raytrace类型材质？Raytrace材质比较适合于制作表面有反光效果的或者具有折射特性的材质，最典型的就是算玻璃、水、冰块了。Raytrace材质类型所能实现的效果通常有可以通过在Standard材质类型的贴图通道中添加Reflect/Refract类型的贴图来实现。不过使用Raytrace材质的效果更加准确，当然渲染速度也较慢。? 2）设置Shader进入Raytrace的参数面板，首先将Shading（着色器）设置为Metal，设置为Metal可以让物体表面产生连续的、片状的、边缘清晰的高光，表面光滑的物体表面都会有这种效果，以金属最为典型，因此得名，但是我们不仅仅可以将其用于制作金属效果，比如本例中的冰块。Diffuse（散射）颜色设置为白色，Index Of Rate（折射率）为1.3，取消Reflect（反射）后面的复选框，然后设置Specular Level为110左右，Glossiness为90左右。这时的渲染效果是这样的。 背景知识：关于ShaderShading用来设置材质对光线作用的反应，只有Standard和Raytrace类型材质可以设置Shading类型。那不同的Shading到底有什么区别呢？3DSMAX材质编辑器中的默认的Shader是Blinn，Blinn是属于“万金油”型的Shader，几乎所有的材质都能使用使用这种Shader。但是如果你对效果比较挑剔，或者需要制作的材质比较特殊，修改Shader就是必要的了。比方说，人的皮肤在正常情况下是不会有太强的反光作用的，也就是是说不会“油亮油亮”的，它的反光总是比较柔和的，制作这种材质时应当使用Oren-Nayar-Blinn。这个Shader是Blinn的变体，柔化了高光，不要被它的名字搞晕，它是以作者的名字命名的。再比如，拉丝金属表面会有一种非常独特的反光效果，呈交错的带状，这种高光是由于物体表面极其微小的平行排列的条纹形成的（CD盘产生的五彩反光也是这样形成的），它有一个专门的名字叫“各向异性”高光，即Anisotropic。3DSMAX提供了这种Shader，直接使用这种Shader可以大大简化此类材质的制作。3.Transparency贴图通道 前面分析效果的时候已经提及，从一定的视角来看，玻璃的透明效果总是中心大于边缘的。透明，我们自然应当想到Transparency贴图通道，那么“中心大于边缘”应该用什么贴图呢？你可能会想到GradIEnt或者Gradient Ramp这样的贴图，这种贴图确实具有我们需要实现的效果的某些特征，但是并不完全符合，最大的不足就在于，它们的过渡方式比较呆板，只能是线形、球形等等。而我们需要的实际上是一种可以根据物体表面凸凹不平的变化以及物体表面和摄影机之间的夹角来进行过渡的效果，要制作这种效果，只能是非FallOff贴图莫属了。1）添加FallOff贴图在Raytrace的基本参数面板中，单击Transparency后面的方形按钮，从弹出的贴图/材质浏览器中选择FallOff，不要修改它的默认参数。我们来渲染一下，可以看到这样的效果。 这个效果和我们需要的恰恰相反，不是中心比边缘透明，而是边缘比中间透明，修改得方法很简单。2）设置FallOff贴图在FallOff贴图的参数面板中，拖放上面黑色调色框到下面的白色调色框上释放，从弹出的对话框中选择“Swap”（交换）。现在再进行渲染，效果就大不一样了。你会发现我们仅仅设置了一下Transparency透明通道就让物体具有了折射光线的效果，这也是Raytrace类型材质自身的特点之一只要有哪个地方透光，就会自然产生折射效果。如果对于普通的Standard材质，我们还需要设置Refraction贴图通道，才能得到这样的效果。 4.Lumiosity贴图通道 现在的问题是，物体边缘有一个黑圈，要想消除这个黑圈，我们可以考虑使用Lumiosity贴图通道。单击Luminosity贴图通道后面的方形按钮，从弹出的材质/贴图浏览器中选择FallOff贴图，不要修改默认的参数。然后渲染一下可以得到这样的效果。Raytrace类型材质具有一个Luminosity贴图通道，它和普通材质的Self-Illumination贴图通道类似，如果你清除Luminosity前面的复选框就可以发现它的名称变成了Self-Illumination。这里要说明一下，Luminosity的设置是比较灵活的。你也可以不在里面贴入FallOff贴图，而是清除前面的复选框将其转换成Self-Illumination，然后设置自发光参数为100。这样物体表面会以Diffuse颜色为基准具有自发光的特性。参数设置和渲染效果如下图，这种方法的特点是物体的透明度会因为表面均衡无变化的自发光导致其透明度下降。你也可以使用这种方法来消除上一步中出现的黑边，不过这样的效果是不是更加接近真实冰块就是见仁见智的问题了。5.Bump贴图通道 现在物体的表面显得太光滑了，我们将通过Bump贴图通道来解决这个问题。一开始我们就讲，冰块表面不仅不光滑，而且有的地方会有一些较深的凹痕。实现第一个效果可以使用Smoke程序贴图，实现第二个效果可以使用Dent程序贴图，但是这两个效果的体现都需要Bump贴图通道，如何在一个贴图通道中同时使用两个贴图呢？答案是：使用Mix贴图。这种贴图的作用就是将两个贴图“混合”成一个贴图。下面是详细的操作步骤。1）加入Mix贴图进入Raytrace材质的Maps卷展览，找到Bump贴图通道，单击后面标记为None的长方形按钮，从弹出的贴图/材质浏览器中选择Mix。 2）Smoke和Dent程序贴图进入Mix贴图的设置面板，分别为Mix贴图的两个子通道贴入程序贴图Smoke和Dent。这两个贴图的设置我们不再详细介绍，你可以双击材质球，打开预览窗口，一边调节一边观察效果。Smoke和Dent自身的参数设置完成后别忘了进入Mix层，增加Mix Amount的值，比如30。 背景知识：Bump贴图通道Bump贴图通道用来制作物体表面凹凸不平的效果，也可以用来制作浮雕效果。Bump贴图通道处理贴图时按照图片中颜色的深浅来决定最终的渲染效果中的凸凹效果，贴图中的深色区域显示为凹下的区域，贴图中颜色较浅的区域则显示为突起的区域。为了便于控制效果，通常我们都在Bump贴图中使用黑白图片。如果想使凸起和凹下的区域边缘清晰果（比如浮雕），就是使用仅由黑白两色构成的图片。如果想让凸起和凹下的区域之间的过渡自然平滑，就使用由黑白灰构成的图片，让黑色和白色区域之间有自然的灰色过渡。需要注意一点，Bump贴图形成的物体表面凸凹不平的效果是有限的，如果想制作非常深的刻痕（比如金属上的铭文），Bump贴图可能无法比较好地完成，这时不妨考虑使用Displace修改器来制作。背景知识：Mix贴图 Mix贴图的作用是将两个贴图混合起来显示，它的参数设置中有三个子贴图通道。我们可以借助Photoshop中的层来理解它们三者之间的关系。Color #1相当于一个图层，Color #2页也相当于一个图层，在Photoshop中我们可以设置图层之间的混合方式（比如Multiply、Screen等等），而在Mix材质中我们通过Mix Amout参数或者第三个贴图通道来控制两个子贴图通道之间的混合关系，这比Photoshop的图层混合则显得更加灵活一些。具体来说，Color #1种贴图的黑色部分在最终的渲染是将会显示出来，而Color #2中贴图的白色部分在最终的结果显示出来。我们设置好了Color #1和Color #2的贴图之后，可以调节Mix Amount的值，当Mix Amount为0时，最终的效果中只有Color #1，当Mix Amount 为100时，最终的效果中只有COlor #2。很显然，必须将这个值设置为0到100之间的值，Mix贴图才有意义。除了使用Mix Amount进行“一维”的线形控制外，我们还可以在Mix Amount后面的子贴图通道中贴入一幅贴图来控制Color#1和Color #2之间的混合关系，这样可以实现“二维”的混合控制，也就是说不仅可以控制两幅贴图之间的混合强度，而且可以控制混合的区域。特别说明一点，Mix贴图是非常非常有用的，尤其在制作自然物体的（比如泥土、植物、木头等等）时经常要用到，因为它最大特长是，将各种各样的贴图一股脑儿塞进一个贴图通道（别忘了，Mix贴图是可以嵌套的，也就是在它的子贴图通道中还可以进一步加入Mix贴图），