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重庆邮电大学高等函授宋体，小一字号专科毕业设计（论文）宋体，小三字号，填写设计（论文）题目：论影视作品中前期拍摄与后期制作 宋体，小三字号，填写入学年月 2010年9月 邮电大学的学号姓 名 华日翔 学 号 12345678 专 业 数码影视 所属科站 重庆新华电脑学校 指导教师 雷阳 完成日期 2012 年 6 月 20 日重庆邮电大学高等函授毕业设计（专科）任务书第1页/共2页姓名华日翔学号12345678专业数码影视所属站重庆新华电脑学校工作单位重庆新华电脑学校电信地址重庆沙坪坝凤鸣山8号E-mail地Q设计（或论文）题目表格内使用宋体，小四或五号字论影视作品中前期拍摄与后期制作指导教师、指导教师组组长及成员姓名职 称工作单位及所从事专业雷阳中级重庆新华电脑学校，影视后期教学专业方向、基本理论、技术要求及设计（论文）内容纲要专业方向： 管理信息系统的开发基础理论：采用软件工程的思路进行设计，具体设计模型可跟据自己搜集资料的详细程度来自行选择。技术要求：1、采用WIN2000以上的操作系统+VB6.0版本以上(或其它面向对象的程序设计语言)+SQL Server 2000(或Access)开发；2、采用C/S结构或单机版；设计内容：1、可对系统用户信息进行管理； 2、可对考生信息进行管理；3、可对考试科目进行管理； 4、可对试题进行管理；5、实现考生考试答题操作；6、可对考生成绩进行查询；7、实现打印功能； 8、具有良好的帮助环境；9、软件作品界面简洁大方，操作简单，有较好的交互性。论文内容：毕业论文要求论点突出、条理清楚、论据充分、内容实际、格式规范，所针对的题目应具有一定的广泛性和实用性，结论明确。论文的内容纲要应符合以下要求：1、摘要：以浓缩的形式概括课题的内容，中文摘要在500字左右。 2、目录：目录按三级标题编制，要求标题层次清晰，题文一致。 3、正文：毕业论文正文包括前言、主体和结论。要求正文字数不少于10000字。正文主体部分应按照软件工程的思想进行论述。 4、结束语：对导师和给予指导或协助完成毕业论文（设计）工作的组织和个人表示感谢。文字要简捷、实事求是。5、参考文献：文献条目只要包括三个部分：作者、标题和出版信息。数量5-10本。6、附录：是一些不宜放在正文中，但有参考价值的内容。本人在该设计中具体完成的工作1.完成调研和资料收集。2.完成重庆新华考试系统的分析、设计、实现和测试。3.完成论文的撰写。主要参考文献、资料：郑阿奇.SQL Server实用教程.电子工业出版社，2005年杨儒亮.Visual Basic .Net程序设计. 武汉大学出版社，2006年要求完成报告书的时间：2012年5月15日审批意见 函授站 （盖章）年 月 日审批意见重邮成教院（盖章） 年 月 日注：第2页/共2页；本表由指导教师填写一式三份。重庆邮电大学高等函授毕业设计（专科）评定表姓 名华日翔学号12345678专业数码影视所属站重庆新华电脑学校设计（或论文）题目论影视作品中前期拍摄与后期制作毕业设计（或论文）的评语：指导教师（签名） 年 月 日备 注重庆邮电大学高等函授毕业设计(专科) 评阅意见表毕业论文题目论影视作品中前期拍摄与后期制作评 价 项 目得分选题质量01选题符合专业培养目标，体现综合训练基本要求选题综合得分（共10分）：02题目难易度03题目工作量04理论意义或实际价值能力水平05查阅文献资料能力能力水平综合得分（共50分）：06综合运用知识能力07研究方案的设计能力08研究方法和手段的运用能力成果质量09文题相符论文成果综合得分（共40分）：10写作水平11写作规范12篇幅评阅人评定成绩（共100分） 评阅人： 重庆邮电大学高等函授毕业设计成绩总评表姓名华日翔学号12345678专业数码影视所 属 站重庆新华电脑学校设计（或论文）题目论影视作品中前期拍摄与后期制作毕业设计指导委员会意见： 根据毕业设计指导教师和评阅教师意见，经成人教育学院高等函授毕业设计指导委员会认真评定，该学员的毕业设计总评（四级评分制）成绩为： 毕业设计指导委员会主任： 年 月 日【摘要】 网络的服务质量，变成各种运营商在用户竞争中的一种关键的不同之处，对于它的要求，。摘要正文，宋体小四号，500字左右，1.5倍行距。空一行。【关键词】全球移动通信系统 网络优化 覆盖优化 切换优化左对齐加黑。关键词之间空两格（一个中文字符）。关键词，宋体小四号，38个。“目录”，分页，居中，加黑宋体三号。目录中包含三级标题即可。目 录空一行。空一个中文字符行。前 言 1第一章 影视作品的概序 2第一节 影视的发展历史及趋势 2第二节 影视作品制作的结构简介 2第二章 GSM 移动网络及优化概述 8第三章 GSM 网络覆盖优化 20第四章 GSM 无线网络切换性能优化 27第五章 掉话之案例分析 39结 论 41结 束 语 42参考文献 43附 件 44一、工程设计图纸59二、源程序60三、毕业设计（论文）教学档案61前 言 影视传媒是一个年轻的专业，但是发展迅猛。借别人的话这么说的：“21世纪将是一个传媒的时代。电影，电视，网络，报纸，传媒会在我们的工作生活的每一个方面凸显越来越重要的影响。传媒业，正在成为最具发展潜力的朝阳行业！而影视传媒类专就是近年来兴起的在美术、音乐类专业之外的又一大类高等艺术教育专业。它广泛的包括影视导演、戏剧影视文学、广播电视编导、公共事业管理、播音主持、影视表演、摄像摄影等多种专业。主要面向电视台、广播电台、电影电视制作机构、报刊杂志社等各种影视传媒部门单位培养优秀的专业人才。目前我国的许多专业的艺术学院和各级综合院校都纷纷开设此类专业，并且专门组织相关的艺术专业高考测试，择优录取优秀的高中毕业生。”传播媒体或称“传媒”、“媒体”或“媒介”，是传播信息资讯的载体，可以是私人机构，也可以是官方机构。传播管道有纸类（新闻纸，杂志）、声类（电台广播）、视频（电视、电影）还有现代的网络类（电脑视频）。分类其实有多种说法。即信息传播过程中从传播者到接受者之间携带和传递信息的一切形式的物质工具；1943年美国图书馆协会的战后公共图书馆的准则一书中首次使用作为术语，现在已成为各种传播工具的总称。而自从计算机的普及化，网上媒体在计算机网络中亦成为一种新形式的传播媒体，纯正的广告计公司并不能算是传媒机构，只因有些广告公司也拥有自己的传播管道，所以也成为传媒公司。第一类传媒，即人们面对面传递信息的媒介主要指人类的口语，也包括表情、动作、眼神等身体语言。口语与体语实现了人与人之间最早的信息交流。 第二类传媒，包括绘画，文字，印刷和摄影等。在这种信息交流方式中，信息的接受者要靠感官接受信息，信息的发出者则开始使用一定的传播设施。第三类传媒，无论是信息的发出者还是接受者，都必须借助传播设施，这类传媒包括电话、唱片、电影、广播、电视、互联网等等。 接下来我们要讨论的是以影视（既电影与电视）为主要对象，在其制作的整个流程中来讨论前期与后期的关系。 第一章 影视艺术的概序在1895年卢米埃尔兄弟发明电影那天，一定没有人想得到电影会达到今天的成就，这门起先被当作“杂耍”的艺术形式，会成为人们生活中不可缺少的一部分。中国电影诞生于1905年，时至今日，也已经有一百多年的历史。翻看中国电影史，它无疑与任何一个艺术门类的发展一样，走过了一段崎岖坎坷的岁月，但令人庆幸和高兴的是，它一路生机勃勃的走到了今天。电视电影作为电视传媒与电影艺术结合的一种特殊的影视艺术形式，在我国是近几年才开始兴起的。由于缺乏经验，目前在电视电影的创作和制作管理中还存在着不少的问题，但作为一种新的艺术创作和生产领域，其又有着良好的发展前景。第一节 影视的发展历史及趋势 一、电视电影的起源 我在读美国电视电影的发展与现状一书时书中这样说道：20世纪60年代，是美国电视传媒业蓬勃发展的黄金时代，越来越多的受众被电视的魅力所吸引，电视成为当时公众最为时尚、最为普及的大众文化消费标志之一，在不断地改变着亿万受众的价值观念、生活方式以及接受心理等。那些形式各异的电视播出台，以及各种各样令人眼花缭乱的电视栏目和节目，深深滋养了美国电视传媒业的茁壮成长，也更加刺激和悬吊起美国乃至整个英语世界亿万观众的欣赏期待。为了满足观众的热切期待，也为了提高电视节目的收视率，许多电视台除了制作大量日常适时新闻报道栏目、电视专题栏目外，把竞争和吸引观众的焦点聚集到利用电视播出电视剧和电影上来。然而，迅猛发展的电视业，大量空白的时间段，即便庞大的、年产数百部影片的好莱坞生产厂商也似乎难以满足其胃口。迫于无奈，美国一些电视台、电视制作机构便着手自己拍摄一些成本颇低、但又兼具电影故事片艺术特质的节目在电视上播出，于是，一种被称做“电视电影”的影视艺术形式就这样在电视与电影的“竞争夹缝”中应运而生了。事实证明，这种影视合流的艺术形式，后来竟被越来越多的电视观众所看好。特别是进入20世纪90年代以后，美国商业电视网黄金时段的节目几乎全部是电视电影，观众平均一周能看到5部，每年可看到约200多部电视电影。英国自20世纪80年代出现电视电影后，也迅速成为电视传媒业一个突出的新增长点，产生了众多优秀的电视电影作品。二、中国电视电影的发展现状 和中国电影百年历史相比，中国的电视电影只有10年的历史。虽然只是短暂瞬间，但这毕竟是电视电影开创性的10年，在这10年中，中国的电视电影走过了一段不断突破和创新的道路。20世纪90年代后期，由于中国电影产量不断下滑，电影频道节目编排的压力越来越大，在这种背景下，从1998年开始，电影频道开始尝试自己制作一些节目，并拍摄故事片，由此掀开了中国拍摄电视电影的序幕。为此，中央电视台电影频道每年投资6000多万元拍摄电视电影。截止2002年上半年，短短3年多时间里，电影频道已经摄制完成了350部电视电影。在最初的尝试中，“第一次吃螃蟹”的电视电影人把重点放在独立拍摄影片上，主要参照电影的叙事结构、人物的刻画与镜头的运用等，强调电影化的表现手法，并且根据电视播出的特点，为了达到投资小、周期短、见效快、降低成本的目的，尽量选择场面小、情节比较紧凑、人物相对较少的题材。第一部拍摄完成的电视电影是杨亚洲导演的别了，冬天，由于缺少理论定位和创作经验，早期的电视电影普遍存在不可避免的艺术质量不高的问题。近10年来，电影频道已经推出了一千多部电视电影作品，不少作品显示出可贵的艺术创新锐气，其结构的张力、形象的丰满以及风格、样式的多元性探求等方面，都堪与电影相媲美。由于其题材涉及非常广泛全面，不仅为观众提供了一大批丰富多彩的节目，为中国影视艺术宝库增添了许多优秀的作品，同时其社会影响也越来越大。从收视率上看，每部电视电影作品黄金时间首播的观众人数一般都在2000万至3000万人次左右。其中，60以上的电视电影作品首播的收视率都能进入电影频道当周收视率前十名。由此可见电视电影观众层面的广泛及其社会影响。同时，不断发展的电视电影事业，也激活了电影文学创作，培养了大量的优秀电影创作人才。目前在电视电影的创作和制作管理中还存在着不少的问题，主要表现在两方面：一是在剧本的创作上。由于大多数剧本是自由来稿，许多作者是新手或是非专业作者，剧本的成活率比较低；而且在剧本的内涵上，存在着作品的容量不够、内容单薄，剧情简单、雷同，人物概念化、性格不鲜明等不足。许多有能力有分量的艺术家没有真正参与到电视电影的创作中。二是在影片的制作上。由于电视电影起步较晚，发展时间较短，所以在电影的制作上缺乏制作经验，在电视电影刚刚开始起步的前两年，基本按照电影的制作方式拍摄而成的作品不多。但是，这在反应了问题的同时，也显现出中国电视电影还有着广袤的发展空间，对于未来的发展前景，我们报以信心。 三、中国电视电影的未来前景 面对这样一个新的艺术创作和生产领域，中国电影人表现出了浓厚的兴趣和热情，而对于它的未来发展可以从以下几方面来分析。首先在题材上，由于电视播放具有比较快捷地反映人们最关心的现实生活问题的特点，因此，可以加强关于现实题材的创作，那些带有新闻性、时代感的现实生活的题材，或表现真人真事的纪实题材，都可以成为电视电影的主要题材类型。此外，还可以关注优秀的文学作品、文学名著的改编和儿童片。同时，要借鉴美国好莱坞类型电影的创作经验，强化为档期制作，为类型化的片场制作，打造国产类型电影品牌，提高电视栏目整体质量。在人才上，可以吸引更多有创作经验的优秀导演加入电视电影的创作队伍。不管怎样，如今打开电视，几乎每天都会有电视电影的播出，它的出现给电影频道的节目补充了新鲜的血液，也改变了我们关于电影的观念。电视电影探索了将电影与电视的媒介特性相结合的方式，而不是简单地将影院电影移植到电视屏幕上去，在此电影得到了一种新的传播媒体，电视也获得了新的艺术营养。在我国，它更是电影产业生存和发展的一个充满希望的新途径，也是电影界的一个新的艺术增长点、人才增长点和经济增长点。作为一种新兴的视觉艺术，它的特性、优势和不足不是一成不变的，这需要理论界不断探索，更需要电影人努力去实践。总的来说，中国的电影电视虽仍然在以迅猛的速度发展，但仍有其不足之处，可谓是任重而道远。有着好的发展前景的同时，也要及时总结经验，规划未来。而我作为一名广播电视编导专业的学生，则更要努力学习专业知识，了解中国乃至世界的电视电影的发展，为以后的中国影视发展尽一份力。 第二节 影视作品制作流程简介一、 影视作品制作的流程结构GSM移动通信系统是完全依照ETSI制定的GSM规范研制而成，任何GSM数字蜂窝移动通信系统都必须符合GSM技术规范。GSM系统是一种典型的开放式结构，它具有一下主要特点：正文中的小点用“ ”，退两格，按正文对待，不作分级标题。 GSM系统由几个分系统组成，各分系统之间都有定义明确且详细的标准话接口方案，保证任何厂商提供的GSM系统设备可以互连。同时，GSM系统与各种公用通信网之间也都详细定义了标准接口规范，使GSM系统可以与各种公用通信网实现互连互通； GSM系统除了可以开放基本的话音业务外，还可以开放各种承载业务，补充业务以及与ISDN相关的各种业务；空一行。二、GSM系统的组成GSM系统由一系列功能单元组成，从图1.1的系统结构可以看出，整个系统可以分为四个相互独立的子系统，由移动台MS（mobile station）、基站子系统BSS（base station subsystem）、。四级标题“1、”，左对齐，加黑宋体小三号。1、移动台 MS 移动台是公用GSM移动通信网中用户使用的设备， 图1.1 GSM系统组成图编号及图名“图1.1 ”，位于图下，居中。2、基站子系统 BSS三级标题“、”，左对齐，加黑宋体四号。基站子系统BSS是GSM系统实现无线通信的关键组成部分。它通过无线接口直接与移动台通信，进行无线发送、无线接收及无线资源管理。另一方面，它通过与网络子系统NSS的移动业务交换中心，。、基站收发信台 BTS基站收发信台BTS属于基站子系统BSS的无线部分，。五级标题“ ”，左对齐，加黑宋体小四号。 收发信台组成BTS包含有若干个收发信息单元TRX（Transceiver），而一个TRX有八个时隙，。六级标题“ ”，左对齐，加黑宋体小四号。 收发信息单元 收发信息单元是。 其它辅助单元 辅助单元包括。 收发信台作用 收发信台的主要作用有。、基站控制器 BSC基站控制器BSC是基站子系统BSS的控制部分，。3、网络交换子系统 NSS网络交换子系统NSS主要包含有GSM系统的交换功能和用于用户数据与移动性能管理。NSS由移动业务交换中心MSC、归属用户位置寄存器HLR（home location register）访问用户位置寄存器VLR（visitor location register）、鉴权中心AUC（authentication center ）、移动设备识别寄存器EIR（equipment information register）和操作维护中心OMC（operations and maintenance center）六个功能单元组成。表编号及表名“表1.1 ”，位于表上，居中。典型小区类型参数如表1.1所示。表1.1 典型小区类型参数小区类型大小区宏小区微小区微微小区 小区半径100500km35km1km50km安 装LEO/HEO/GSO建筑物/塔顶等路灯柱/建筑物墙建筑物内终端速度500km/h100km/h10km/h第二章 GSM移动网络及优化概述第一节 GSM网络的功能GSM是系统能够提供四大类移动网络功能，包括支持通信业务的网络功能、移动性管理网络功能、安全性管理网络功能和支持呼叫处理的附加网络功能，使GSM系统在移动网络功能方面的优势大大超过先前的模拟蜂窝移动通信系统。下面分别介绍GSM移动网络所提供的功能，。“结论”，分页，居中，加黑宋体二号。结 论空一行。空一个中文字符。网络优化的工作是指对正式投入运行的网络进行参数采集、数据分析、找出影响网络运行质量的原因，并且通过参数调整和采取某些技术手段，使网络达到最佳运行状态，使现有网络资源获得最佳效益，同时也对网络今后的维护及规划建设提出合理建议。网络优化主要包括无线网络优化和交换网络优化两个方面。“结束语”，分页，居中，加黑宋体二号。结束语空一行。毕业设计完成了，在这个过程中我学到了很多东西。首先我要感谢我的导师XXX老师，他在我完成论文的过程中，给予了我很大的帮助。在论文开始的初期，我对于论文的结构以及文献选取等方面都有很多问题，。“参考文献”，分页，居中，加黑宋体二号。参考文献空一行。1. 郭梯云，邬国扬，李建东，移动通信，西安电子科技大学出版社,1995年9月第一版文献序号“1. ”，顺序按“格式要求”。2. 戴美泰，吴志忠，邵世祥，GSM移动通信网络优化，人民邮电出版社，2003年4月第一版。论文关键词：影视后期制作编辑 论文摘要：在影视制作发展中,影视的后期制作同前期制作一样重要。要注意正确运用传统的线性编辑和非线性编辑,在后期编辑制作中运用两者进行要想做好影视节目的后期编辑,必须根据影视节目的制作要求和两种编辑方式的特点,选用合适的编辑方式。 影视后期制作是融文字、声音、画面等多种视听手段于一体的高度综合创作,是影视节目生产的最后一道工序,制作水平的高低直接关系到节目的质量,以下就起发展的历程、特点、注意的地方来谈谈影视的后期制作。 一、影视后期制作中编辑技术的发展 20世纪90年代初期,加拿大、美国等发达国家利用计算机技术、多媒体技术与影视制作相结合,最终取得成功,推出了桌面编辑演播室,即今天的视音频非线性编辑工作站。非线性编辑(NonlinearEdit)是传统设备同计算机技术结合的产物,它利用计算机数字化记录所有存储的数字化文件反复更新和编辑视频节目。使得任何片断都可以立即观看并随时任意修改,用这种方法可以尽可能高效率的完成“原始编辑”,如剪辑、切换、镜头特技转换等,再由计算机完成数字视频的编辑,并将生成的完整视频回放到视频监视设备或转移到录像带上。第一论文范文网编辑。从本质上讲,这种技术提供了一种方便、快捷、高效的电视编辑方法。 今天,非线性编辑已经成为电影电视制作后期编辑的一个重要手段。同样,线性编辑也是另一种重要的编辑方式。所谓线性编辑,实际上就是通过录像机一对一或者二队一的台式编辑,录像机将母带上的素材通过电电复制在另一台录像机上完成第二版复制,这中间完成的诸如出入点设置、转场等都是模拟信号转模拟信号,由于一旦转换完成就记录成为了磁迹,所以无法随意修改,一旦需要中间插入新的素材或改变某个镜头的长度,整个后面的内容就全得重新制作。非线性编辑是相对于线性编辑而言的。他们两者都是影视制作后期编辑的重要手段。在非线性编辑没有出现以前,线性编辑在影视制作后期编辑中起着绝对重要的作用,而现在形成了两者共同在影视制作后期编辑中交相辉映,它们两者有着各自的特点和优势。线性编辑和非线性编辑之间有着非常密切的关系,线性编辑可以说是非线性编辑的前身,首先,在基本观念和艺术理念上,线性编辑和非线性编辑是一模一样的,而这正是后期制作的核心所在。其次,许多专业概念和专业术语,两者也相同。比如著名的非线性编辑软件SpeedRazorPro(快刀)的用户手册中全市“色键”、“亮键”、“下游键”等线性编辑的概念,甚至整本手册就是按线性编辑中高级特技机的功能来写的。由此就能看出两者之间的密切关系。 二、影视后期制作与编辑的特点 经过几十年的发展,线性编辑技术已非常成熟,其使用编放机、编录机、控制器直接对录像带素材进行操作,操作界面直观、简洁、简单,使用组合编辑、插入编辑,图像和声音可分别进行编辑,再配上字幕机、特技器、时基校正器等,就能充分满足节目制作的需要,完成镜头的组接、技巧的组接、出入点的设置、字幕和图形的叠加、音响效果和音乐配加等后期制作。 线性编辑系统是以磁带为记录载体,节目信号按时间线性排列,在寻找素材时录像机需要进行卷带搜索,只能在一维的时间轴上按照镜头的顺序一段一段地搜索,不能跳跃进行,素材的选择很费时间。难于进行节目的修改电子编辑方式是以磁带的线性记录为基础的,一般只能按编辑顺序记录,虽然插入编辑方式允许替换已录磁带上的声音或图像，但要求要替换的片断和磁带上被替换的片断时间一致,而不能进行增删,不能改变节目的长度。这样,对节目的修改就非常不方便,因为任何一部电视片、一个电视节目从样片到定稿往往要经过多次 节目制作中一个重要的问题就是母带的翻版磨损。线性编辑方式的实质是将原素材复制到另一盘磁带上的过程。由于线性编辑系统中的信号主要是模拟视频,当我们在进行编辑及多带复制时,信号在传输和编辑过程中容易受到外部干扰,造成信号的损失。在前一版的基础上,每编辑一版都会引起图像质量下降,或每做一次特技就会有一次信号损失。 录像机磨损严重,磁带容易受损。编辑一部几十分钟的电视片,要选择几百个甚至上千个镜头,录像机来回搜索反复编辑,使录像机机械磨损严重,录像机操作强度大,寿命减短。另外记录磁带的缺点也不断暴露出来,例如拉伸变形、扭曲、变脆、掉磁以及划伤等都会影响磁带质量。 系统构成复杂,可操作性相对降低。线性编辑系统连线复杂,设备种类繁多,设备性能参差不齐,指标各异,当它们连接在一起时,会对视频信号造成较大的衰减。另外,大量的设备同时使用,使得操作人员众多,操作过程复杂,可操作性相对降低。正因为如此,随着新技术的发展,一种全新的音视频制作观念以及相应的硬件设备非线性编辑应运而生了。 三、影视的后期制作应该处理的关系 1“软件”与“硬件”的关系。第一论文范文网WWW.11665.COM整理。影视节目制作包含电视节目生产过程中的艺术创作和技术处理两个部分。前者习惯地被称作“软件”,后者则被称为“硬件”。在制作实践中。作为节目制作人员,既要有丰厚的文学艺术修养、独特的艺术审美意识,又要熟练掌握机器设备的各项性能指标,最大限度地开发利用各项功能。二者集于