法国风景大师论文.doc

四川建筑职业技术学院景观设计概论课程论文 法国风景园林设计师和艺术家 伯纳德拉索斯及其作品赏析 姓名 王 亚 学号 2 0 0 9 1 8 7 7 专业 园林工程技术 年级 2 0 0 9 级法国风景园林设计师和艺术家 伯纳德拉索斯及其作品赏析 王亚 French landscape Architect and Artistcanliya -Bernard Lassus and His works摘要： 当代园林景观设计领域涌现了众多著名园林设计师，而法美尤为活跃。如美国的丹凯利、乔治哈格里夫斯、雷蒙德容格拉斯、理查德海格等，法国的伯纳德拉索斯、米歇尔高哈汝、阿兰普罗沃斯等都是其中的大师。本文以伯纳德拉索斯为代表，简述其风景园林设计理念及作品。拉索斯的作品富有艺术性，注重场地的历史因素空间的创造和场地中人与景观的关系。简要介绍他设计的实践和理论。他曾学习研究过绘画。从绘画的语言中吸取养料。从而获得新的设计语汇。所以，作品富有艺术性!注重场地的历史因素和空间的创造和场地中人与景观的关系。关键词：伯纳德拉索斯 风景园林设计 园林设计师 综述 艺术 历史 空间正文：法国风景园林设计师伯纳德拉索斯1. 拉索斯简介拉索斯1929年出生于法国查马里尔斯，20世纪50年代跟随费尔南莱热学习绘画，曾在巴黎美术学院就读，1969年任教于巴黎美术学院，这给他以后从事风景园林设计行业打下了扎实的艺术功底。20世纪60年代，拉索斯开始从艺术转向景观，进行了许多有关风景园林设计的理论研究，提出一系列的现代风景园林的设计原则，比如“最小的干扰”“创造性的分析”、“居住者环境美化者”等观点，是现代风景园林理论的重要基础。从1976年到1986年，拉索斯领导着凡尔赛国立景观学院的查尔斯李维埃迪弗雷尼工作室，广泛地进行风景园林设计实践，充分贯彻他的理论原则。拉索斯还是巴黎拉维莱特建筑学院和社会科学高级研究学院的有关“花园、LA和领土”研究课题的导师，曾担任过德国卡塞尔大学的讲师，并于1995年担任宾夕尼亚大学教授。他在教学过程中始终坚持：教师应该传授风景园林设计的方法，而不是简单地教人去模仿别人的作品。2. 拉索斯作品的艺术性和设计原则拉索斯的作品非常有艺术性。拉索斯的作品风格接近大地艺术，但又与大地艺术有明显区别。他认为大地艺术只是让人欣赏而拒人于千里之外的艺术；而另一些风景园林师又只关心室外空间中的人，忽视景观中的艺术。拉索斯不仅注重风景园林的艺术性，还注重为人提供的活动空间，使人成为环境中的一部分。他认为注意风景园林与自然的相互关系是所有工程项目的基础，同时风景园林是一种文化的阅读，是人们思想的构建，自然品质可以或多或少地得到体现，但并不是风景园林的真正含义。风景园林不是简简单单的种树或是加宽河流，也不是匆匆忙忙赶出来的乏味的平面设计，它能提供让人们的感觉、智慧和想象力发挥作用、让人们充分体验的各种空间。拉索斯对每一块场地的设计都寻求场地所表现出的特定的机遇与挑战，而且很留心参观者体验空间的方法。他不赞同空间体验只作为平面设计形式的副产品，相反他认为形式是不重要的，它只是在表达设计意图时随之产生的副产品。3. 伯纳德拉索斯的主要作品简析l 黑色庭院（1967）1967年，拉索斯实现了他的第一个庭院项目黑色庭院（Le Jardin noir,图1.2）该庭院位于起居室与户外连接的地方， 黑色庭院与餐厅的室内空间关系密切。为了衬托出餐厅与起居室的和谐欢快的气氛，将庭院设计成让人感觉沮丧的黑色，以达到一种被排斥的效果，在黑色庭院的衬托之下，室内是亲和的!令人非常愉快的。拉索的设计，以加强庭院与室内的对比效果。拉索斯很喜欢这个庭院，斯蒂芬邦在1970年得艺术书籍中，也收录了这个艺术性极强的庭院，他认为拉索斯是成功发展新的诗意景观的艺术家。图1：黑色庭院平面图 图2：从餐厅看黑色庭院l 法国高速公路尼姆至凯撒尔日路段周边地区的景观（1989-1991） 1989-1991年，拉索斯设计了法国A54告诉高路尼姆至凯撒尔日路段周边的景观。（图78）他在高速公路的周边区域的场地中设计了一条长700m与高速公路交叉的林荫大道,将被高速公路分隔在两边的居住区连接起来,减少高速公路给这个地方带来的空间上的干扰,充分体现了拉索斯提出的“最小的干扰”原则。同时，这个设计也清楚地表明了历史因素图7 A54高速公路上尼姆至凯撒尔日路段周边地区的设计平面图在拉索斯景观创作中的重要性。他通过重现尼姆市古老剧场的柱廊来表达对历史的尊重。在这个作品中，他还设计了两个金属的观景建筑，它们可以反映历史上尼姆市马涅塔的一个侧面。石头做的马涅塔模在每个钢结构的观景楼顶上以便于参观者可以理解这其中的历史关系，给人们提供想象的空间。另外，观景楼也起到观景塔的作用，从塔上能俯瞰整座城市，从城市中我们也可以看到这两座观景塔。拉索斯设计的这个高速公路周边区域的景观，既简洁而又富有深刻的历史涵义。人们对这里的景观反映非常好，尼姆至凯撒尔日高速公路周边区域的绿化设计是一件新型的作品，得到许多的赞赏。l 蝴蝶桥（1981） 1981年拉索斯设计了位于伊斯泰市的蝴蝶桥（图4），毫无疑问这是一件精美的艺术品。栏杆上的各种各样美丽的图案和具有雕塑感的假石群（图5、6），以及古典式喷泉，无不透露着拉索斯深厚的艺术功底。虽然，作品中所用的都是非天然的材料。但是，它提示出一种有关自然的概念。这位创造性的艺术家不是在模仿自然，而是通过肯定景观创作活动中的艺术自主权，重新创造自然。蝴蝶桥于周围的环境相辅相成、互相衬托，既突出了它的艺术性，又强调了它与周围大自然之间的和谐关系。图4 蝴蝶桥局部立面图图5 蝴蝶桥与假山石的完美结合图6 蝴蝶桥栏杆的图案l 探索艺术与自然关系的作品松树 1980年，拉索斯在英国的展览会上展示出了他探索艺术与自然关系的作品松树（图3）。这是一组从三个不通方位，在距离相同、高度相同、角度相同、时间相同的情况下，用不同的灯光拍摄的20棵松树的照片。很显然，拉索斯的作品风格接近大地艺术，但又与大地艺术有明显区别。因为，大地艺术家不能发展自身的空间，她们的作品中只有设计者在系统内，其他人只是在系统之外，纯粹作为参观者而已，没有使人成为作品中的一部分。 图3 探索艺术与自然关系的作品松树4. 拉索斯对生态学的看法拉索斯对现在流行的生态学有自己的看法，他认为，环境保护是我们存在的基础。但是，我们并不是一般意义上的传统的保守主义者。用这种方法来看待我们自己，是一个严重的错误概念；风景园林师关心大自然保护的确很重要，但是保护不是真正解决问题的方法。拉索斯认为，保持水的干净、防止噪音等是科学和技术的问题，是保护环境的重要任务，而不是设计所要解决的问题。生态危机使得设计师们别无选择，她们只能改变自己的风景园林概念，被被迫去创造新的景观。因为，原初的风景园林已经被破坏。他认为试图用移情的方法单纯的恢复大自然是错误的，当代的风景园林设计师，决不能仅仅是恢复17或18世纪的风景园林，而应该去创造。 参考文献： （1） 费朗西斯科阿森西奥切沃著，姬文桂译。景观大师作品集-1（M）-南京：江苏科学技术出版社，2002.（2） 朱建宁。西方园林（M）.河南：河南科学技术出版社，2001.（3） Udo Weiilacher.BETWEEN LANGSAPE ARCHITECTURE AND LAND ART