夸张与幽默元素在动画造型中的运用.doc

夸张与幽默元素在动画造型中的运用夸张与幽默元素在动画造型中的运用张永苗(西南民族大学四川成都610000)摘要:夸张与幽默元素作为动画片区别于其它类型影片的主要依据,是动画影片不可缺少的要素.本文结合国内外的经典动画影片阐述了夸张与幽默元素在动画角色造型中的成功运用,存在的问题和解决方法,及其运用应符合”时代性”和向”多元化”方向发展的观点.关键词:夸张;幽默;设计;时代性;多元化中图分类号:J954文献标识码:A文章编号:16730992(2011)060000-01一,结合国内外经典影片看夸张与幽默元素在造型设计中的成功运用1角色外形设计的夸张幽默设定.夸张与变形是动画造型永恒的主题,合理地将夸张变形运用到动画中,可以把人们带入幻想和现实的交织中,勾画出生动有趣和奇特幽默的视觉形象.国产动画片三个和尚中,其人物造型就非常成功.高和尚是很瘦的,有点驼背,小眼睛,一看就知道坏点子很多,而胖和尚矮矮的,让我们看到造型就会想到他的笨拙,他那种悍态,他那种狡诈.当看到小和尚的时候我们就会被他的天真,他的可爱,他的朴实所认同.所以在三个和尚抬水吃到没水吃以及到失火,大家救火的这个情节发展当中,观众不仅看到了一个故事的发展,同时还看到了活生生的三个人物,也就是三种性格.2夸张,幽默的人物表情.动画片动作在表现角色喜,怒,哀,乐等各种情绪,神态,表情时,为了给人以较深印象,往往会采取夸张和变形的方法来处理.这种情绪上的夸张,可以用来传达特殊的情感”信息”.在灌篮高手中经常出现极度变形的动画角色的小矮人形象,每个主要角色都有对应的小矮人形象,这些小矮人身体极度变形,在动画角色高兴时,沮丧时,愤怒时,恋爱时都有相应的动作表现,高兴时夸张的哈哈大笑,尴尬时后脑勺出现一滴汗珠,痛苦流泪时泪水如自来水般哗哗流下.3夸张,个性化的角色动作设计.除了在表情上的夸张,行为上的夸张也会带来极其幽默的效果.三个和尚中长和尚出场时,因不胜两只蝴蝶的打扰,而挥起衣袖赶走蝴蝶,衣袖的挥舞完全不是写实性的,衣袖的挥舞创造出美妙的线条,从而产生一种幽默的美感.这中行为上的夸张在迪斯尼的动画影片中更是屡见不鲜,像猫和老鼠这类以动作见长的动画片,这个特点最为突出.影片的故事内容主要是猫鼠追逐,斗智斗勇.体型巨大的猫咪却总是被小巧机灵的老鼠打败,洋相百出.猫有时像弹性十足的橡胶,从高空坠下摔成的一张扁片儿,瞬间又能回复原状.有时候又像金属,被火焰烧得通红,放进水中会发出“滋啦啦”的声音,冒出青烟.每个动作都设计得与众不同,出人意料.观众也正是被这种新奇有趣所吸引,忘记了生活的规律,常识,沉浸在这个动画的世界中.显然,在美国的动画中,所有动物角色的动作和性格,都已不再是单纯的动物本身,而是将它们”人化”了.动作的”拟人化”是美国动画的一大特点.还有,美国动画把”夸张”和”弹性”结合得非常巧妙,利用画面营造幽默很有效果,它不仅是迪斯尼动画的惯用方式,也是世界各国动画影片的主要手法.二,在角色造型设计中如何正确的运用夸张与变形元素I夸张与变形的对象.夸张的对象可以是事物的任何特征,可以是表象特征,也可以是内在气质;无论是事物的外形还是其某个局部,以人物角色为例,身高,体形,肤色,五官等,尤其是那些能够区别与其他个体的独具个人特色的特征.最简单的例子,中国人很早就喜欢调侃地把外国人(多指白种人)叫”大鼻子”,实际上是人种之间的生理差异造成的.白种人的鼻子比黄种人的鼻子要高,大一些,那么当我们以白种人为原形进行角色设定的时候,第一感就将夸张的对象选定为鼻子,这很好地阐释哪些事物将会成为我们夸张的对象.2夸张与变形的连续性.任何事物的夸张都不是孤立的,对某个事物进行夸张时,就会产生一连串的,不是孤立的对单一对象进行夸张与变形,必须延续到与该对象相关联的其他对象上去.假如对鼻子进行了创造性的夸张,那么五官其它部位也顺势进行相关变形,才能使夸张从造型的角度来讲站得住脚.3夸张与变形的相对性.造型对象的某种特征进行夸张与变形没有绝对的尺度,其结果都是相对的,参照物既可是事物的某种典型特征,也可是早已存在创作者潜意识里的该事物的某种典型特征.还是以”鼻子”为例,香港影星成龙是公认的鼻子比较大的中国人,如果拿他和普通黄种人相比,就会选他的鼻子来夸张,但是如果和自种人来比,其鼻子就不具有被夸大的优势,也许不会选鼻子而选其他来作为夸张变形的对象.同样,我国古代着名文学作品中用文字描述角色长相”黑”时,几乎用尽了所有能形容长得黑的词句,但如果拿来和非洲黑人作对比的话,那些极尽夸张的词句马上就会变得苍白无力.4重视对生活的观察和积累.重视对生活的观察与积累,也可以很好的帮助我们运用夸张元素.这一点,我们可以借鉴迪斯尼做动画人物造型的方法:造型设计师在对剧本有了深入了解后,在现实生活中找到与动画人物性格相近的模特,然后对其写生,在把握了对象的总体形态和性格特征,再来进行夸张与幽默的处理,这样创作出的造型才会生动,才能打动人.三,赋予动画创作中夸张幽默元素的”多元化”一部优秀的动画片应该是”多元化”的,汲取不同文化的精华,不同的幽默与诙谐,这样一来,美国人喜欢,法国人也喜欢,中国人也喜欢.拿美国的动画片来讲,它就非常善于吸收异域文化的精华,如狮子王脱胎于莎士比亚名着哈姆雷特,花木兰源自我国民间故事,阿拉丁取材于天方夜谭当我们逐渐了解动画早已不再是青少年专利的时候,功夫熊猫却已经豪迈地向我们喊出了”动画电影也可以国际化”的高昂口号.一部功夫熊猫,让我们看到了中西幽默元素的完美结合.从影片中我们欣喜的发现这部电影绝不仅仅是将功夫,熊猫,寺庙以及包子等多种中国元素的无厘头拼合,而是制作人员恰到好处地将这些元素融人到了整个故事情节之中,一个典型的有中国特色的大侠故事:无名小卒一阴差阳错一拜师学艺一取得神卷一战胜仇家.就是这样一个对我们大多数人而言闭着眼睛都能说出来的故事,在融合了让人喷饭的美式幽默以及先进的动画技术之后,我们看到了大胖熊猫也可以玩转功夫甚至坐着火箭椅飞向天空,看到了一个纯粹的中国故事也可以通过好莱坞制作人的”魔术棒”玩转美式幽默.很难想象这样一部将中国文化和好莱坞电影结合的如此优秀的动画作品不获得成功的可能性.是的,我想我已经爱上了那只大胖熊猫.发展到今天,要想制作出为人称道的优秀动画片,我们就应该注意到夸张与幽默元素在造型设计中的运用不是一成不变的,而被注入了更多的新鲜血液,中国动画的发展应从中国传统动画和国外的一些经典动画中吸取其优秀成份,然后在很好地把握民族性,时代性和多元化的基础上,把夸张幽默元素恰如其分的具化到动画造型的各个方面,渗透到故事的内部深处,寓教于乐,