建筑艺术赏析论文.doc

一个人的巴塞罗那高迪的建筑艺术经济Q1041 王溪 100101047摘要：西班牙建筑师安东尼高迪在西班牙乃至世界建筑史上都给后世留下了无尽的想象，本文通过对高迪的生平及作品简介让读者对他的作品及风格有简单的了解。关键字：高迪、自然、圣家族教堂一 高迪其人高迪Antonio Gaudi（18521926），西班牙建筑师，生于西班牙加泰罗尼亚的雷乌斯，1878年毕业于巴塞罗那高等建筑学院。在建筑艺术探索中独辟蹊径，其作品具有典型的个人特征。他以浪漫主义的幻想极力使“塑性艺术”渗透到三度空间的建筑中去，吸收了东方风格和哥特式建筑的结构特点，并结合自然的形式，精心地研究着他独创的塑性建筑。 高迪出生于达拉格纳省的勒斯，他的一生与巴塞罗那是紧紧相连的，他死于一场电车车祸中。高迪正是在这座加泰罗尼亚自治区的首府中完成了他几乎全部的作品，包括私宅、学校、住宅楼、公园和一座大教堂圣家族大教堂高迪自1883年起一直为之工作，直到去世也没能完成。高迪的建筑如雕刻家在不断地精雕细琢，让自己的灵感展现在这座城市。如米拉公寓5年、格尔公园建15年、神圣家住大教堂43未建好等。高迪在巴塞罗耶留下了18件不朽的建筑杰作。这其中，有17项被西班牙列为国家级文物，3项被联合国教科文组织列为世界文化遗产。没有哪座城市会像它，因一个人而变得熠熠生辉；也没有哪个人会像他，因一座城市而变得精神不灭。在巴塞罗那的旅游一宣传手册上，有这么一句话：“整个巴塞罗那即是高迪”。二 高迪主要作品（一） 圣家族大教堂圣家族教堂位于巴赛罗那市区中心，初期由教区建筑师维拉设计，为学院派的新哥特式，它于1882年奠基，1883年由年轻的高迪接手，才过而立之年便接下如此重要的工程实不简单，谁知这项马拉松式的工程竟耗费了高迪几乎毕生的精力，直到1926年去世时设计还没有全部完成。高迪接手任务后首先研究了教堂与城市总体规划的关系。为了突出教堂在城市中的标志性地位，根据景观需要，高迪建议在教堂四周保留相应的空地，形成四星状的广场，以获得最好的视觉艺术效果，又尽量少占城市用地。从1883年至1893年高迪主要在原有平面上修改，不敢做太大变动。从1891年至上世纪初，由于米拉公寓、古埃尔公园建成的成功，高迪开始大胆修改教堂设计。高迪将教堂的三个立面分别以隐喻的手法象征耶稣一生的三个阶段：诞生、受难与复活，并将教堂原有的方塔改为圆塔，数量增加到18个，分别代表耶稣的12个信徒、4个传教士和圣母玛利亚，而中央最高的一个塔尖象征着耶稣本人。高迪把教堂的纪念性推到了顶峰。 这座大教堂至今尚未完全竣工。现在的建设者已经是第五代了。由于资金匮乏，工程进展缓慢，并且每年耗资300万美元。即使在资金供应稳定的情况下，恐怕至少也还得建65年。这座造型奇特的建筑物看上去像是用松软的粘土手捏制造的。但实际上是它是用真正的红色石头建造而成的。 圣家族大教堂的墙上伸出各种怪兽滴水嘴、蜥蜴、蛇和蝾螈，还有其他许多雕塑。教堂的4个空心塔高耸入云，看上去就像是被穿透了数百个孔眼的巨大蚁丘。塔顶形状错综复杂，并且各色花砖来加以装饰。每个塔尖上都有一上围着球形花冠的十字架。这些塔几乎都有章鱼足状的外观。整个建筑没有采用直线条，看上去栩栩如生。在设计教堂内部装饰时，他想方设法把圣经故事里的人物描绘的真实可信。为此，他煞费苦心的去寻找合适的真人做模特。譬如，他找到一个教堂守们人来当犹大，又好不容易找了一个6个指头的彪形大汉来描绘屠杀儿童的百夫长。此外，为了在一座门的正面表现被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀的数以百计的婴儿形象，他还特地去找死婴，制成石膏模型，挂在工作间的天花板下面，工人见了都觉得毛骨悚然。170米的高塔，五颜六色的马赛克装饰，螺旋形的楼梯，宛如从墙上生长出来栩栩如生的雕像，庞大的建筑显的十分轻巧，有如孩子们在在海滩上造起来的沙雕城堡。不过教堂显的有些令人恐怖。（二） 米拉公寓米拉公寓天台上则有很多趣怪的烟囱，像一个个守卫的武士。米拉公寓的外形如水平的波浪，铁铸阳台像枝叶。公寓里的中庭（天井）是光线的来源（三） 巴特拉公寓高迪作品中如诗的情怀只可意会，不可言传。比如作品中充满对海的隐喻，也是来自于濒临地中海的巴塞罗那的城市环境，模拟对海藻的感受成为高迪作品中的城市信码。如他设计巴特拉公寓（Bat Casall，19041906）具有十分深刻的象征意义，建筑立面上的隐喻分为三个部分，底层和二层的基座隐喻着“骨骼”，指示着底层商店的主入口和二层的主要房间。借助波浪形的陶瓷面砖和海藻似的阳台，上面四层的墙体隐喻着“大海”，建筑的屋顶隐喻着“龙”。无论是“骨骼”、“大海”、还是“龙”，都是与巴塞罗那这座城市的信码有关。圣乔治是传说中的武士圣徒、殉教者，他曾在海岸上与有着双翼、遍身鳞甲的恶龙搏斗，以救出被当作祭祀品的国王的女儿。圣乔治也是巴塞罗那这座城市的守护神，领导着加泰隆尼亚的独立运动，“龙”就是被加泰隆尼亚的基督教徒杀死的毒龙，“骨骼”象征着在战斗中殉难的人。这些都说明高迪把建筑语言用几何形象捍卫在巴塞罗那的上空。那些充满了人类对神的思想寄托和希望的顶部形象设计使“场所精神”铭刻在每一位到访者的心中。 高迪建筑中最独到的部分，就是大量采用对自然界动、植物、海洋、洞穴等自然形态的模仿。“让我们想一想出生于地中海意味着什么吧加泰罗尼亚有着自然的三维景观，这让人们能从整体上去看事物，并把握事务之间的联系。”显然，高迪确实已经找到了一种将宗教和科学、神圣和世俗相融合的方法。对自然的热爱与狂热追求，一直对高迪的建筑产生一定的影响，最明显而含蓄的是古埃尔屋顶那些采光通风装置，如葡萄，又如海螺，让人感觉是出自自然之手。在其它的建筑细部上，都在有意无意的体现出高迪对自然始终如一的热爱。“楼顶的尖顶和烟囱，犹如荷马诗篇中的独眼怪的姿态”，奔放而又富有动势的檐线，即使这座建筑充满了雕塑的体量感和重量感，又使它充满了生命的律动感。在这里，高迪为观众虚构了一场充满了原始野性的压力与受力交互冲突的戏剧。这就是为什么高迪的建筑虽然不能说一定很美，却总有一种激动人心的力量的原因。同时，内部空间及采光在高迪这里也是很重要的。（四） 古埃尔公园顶部形象对于高迪来说就是文化的空间大舞台，在古埃尔公园的底层众多石柱托起的广场大平台下，顶部中间的海星圆盘和象征性海浪，大大减轻了人们心里承受压力，柱林组成的地下空间大厅由于早晚晨昏自然光的作用可以得到丰富的色彩表情。并成为巴塞罗那高地观光集会和娱乐休闲的场所。建筑表面材料装饰的几何图案有它的不可复制性，也成为高迪设计艺术的一大亮点，将烧好各类磁版选切组合，这样便诞生几何图案的新的意义。这种“象征意义”的建筑墙面装饰作品也就成为不可复制的“孤品”，证明高迪是一个永不重复自己的人。 色彩及自然形象在高迪这里打到了出神入化的地步。 高迪死于1926年6月8日一次车祸中丧生的。具体的情况是这样的，高迪结束了当天的工作后，下午像往常一样在每日必去的小教堂散步，中途遭电车误撞，拖行了整条街，导致重伤并昏迷。由于高迪老年时并不喜欢在公众场合露面，穿着俭朴且不修边幅。因此，路人看到这个衣衫褴褛的重伤老者，都没有认出这是大名鼎鼎的建筑师安东尼高迪。计程车司机也拒绝给予帮助，拒载就医。由于这样的一再地延误，当好心的路人把他送到贫民医院时，已经太迟了。当人们发现他就是高迪时，立即决定要把他转送到较好医院，在痛苦中苏醒的高迪说到： “我的地方在这里，我归