当前影视文化的发展.doc

当前影视文化的发展引言:影视文化正肩负着弘扬人文精神的历史使命，成为一种审美文化景观。人道主义、忧患意识、道德传统是其最醒目的三个文化坐标。但是随着时代的变迁以及中国在政治经济与文化生活方面的巨大转型，影视文化日益成为充斥着伪装和伪饰的畸趣文化，成为一种病态的发泄。影视艺术最终沦为病理的麻醉品，而不再是审美。近日网络小说改编为电视剧的风潮里，抄袭事件层出不穷；为提高收视率和收益，以金钱为唯一导向的影视作品吞噬着人们的时间。乔布斯认为我们看电视的时候，人的大脑基本停止工作。而毫无新意的电视剧桥段和千篇一律的故事情节，在引发网友无限吐槽的同时，也不由得引发我们的思考当前的影视文化到底怎么了？下面那我就从以下几个方面来分析当前的影视文化：1.何为影视文化2.当今中国影视文化的现状3.当代影视文化审美（以下部分内容摘自当代影视文化浅析）何为影视文化概念狭义地讲，“影视文化”指的是电影、电视共同的“有声有画的活动影像”即影视艺术及其对社会生活的影响；广义地讲，“影视文化”泛指以电影、电视方式所进行的全部文化创造。属性在社会主义市场经济条件下，影视艺术具有商品和非商品两重属性，由此也决定了它有两个价值评价范畴，即经济效益和社会效益，在现实的精神生产中，二者存在着既对立又统一的关系，其中二者的对立尤为突出，为此，需要我们积极寻找精神生产的规律性，探索实现经济效益和社会效益平衡的有效途径，从而更好地为社会主义精神文明建设服务。当今中国影视文化的现状（直击 消费型影视文化）中国当下影视艺术取得很大成就的同时，也表现出一些不尽如人意甚至令人忧虑的地方：一些影视作品为了实现某种现实目的不得不对观众的审美趣味俯首称臣，从而陷入了类型化的创作模式和复制性的生产机制。“类型化”使大量的影视作品走向艺术探索的雷同化和程式化，成了片面追逐娱乐性的普泛化的文化模拟物，往往是在赢得大众的某次垂青之后不得不再为下一次求得观众的认同患得患失。影视在当代审美文化中赢得了广泛的接受，在某种程度上是以大众审美意识的世俗化和艺术价值的平面化为代价的。它在为人们的生活编织漂亮外衣的同时，又让人们在它温暖的遮掩下不知不觉地导致了内在精神生活的崩溃。【消费型影视文化】消费型影视文化是影视文化在其漫长悠久的历史发展过程中汲取西方消费文化、消费主义思潮所形成的一种为了消费而消费，影视内容世俗化，叙事过程欲望化，刻画形象平面化，价值观念多元化，追求视觉感官享受乃至于主流意识形态逐渐消解的影视文化形态。产生原因：1、流行的视觉文化是其推进器视觉文化注重视觉愉悦与快感的特点正为消费型影视文化的萌芽做好铺垫。当今的文化不再是以往那种注重文字欣赏的形态，人们开始进行各种各样图像的搜索与观看，“读图时代”的到来不仅表现在书籍中漫画篇幅的比重增加，电影电视剧中的画面也越来越美轮美奂。美国纽约州立大学尼古拉米尔左夫说到：“视觉的事物瓦解和挑战着任何想以纯粹的语言形式来界定文化的企图。”视觉文化提供的视觉愉悦享受服务推进了消费型影视文化的形成进程。2. 庸俗的消费观念是其催化剂影视文化作为视觉文化的一种艺术形态，在消费型影视文化的发展历程中起到了举足轻重地作用。影视文化中的电视文化作为消费社会的引领者，比电影文化具有更大的优势。它不仅拥有庞大的受众群体、广泛的影响力和高效的即时性，同时吸取了消费主义的庸俗化特点。观看者不是为了自己的喜好选择电视节目，反而是人云亦云。消费主义思潮的蔓延导致毫无节制的金钱欲望和庸俗化的消费观念越来越明显的渗入到人们精神与物质生活领域。视觉文化充分发挥其助推器的作用越来越注重精神消费和物质消费需求的欲望创新与发展，但沉浸于视觉文化的同时，人们的消费观念越来越庸俗化，这种庸俗化的消费理念唤醒了消费者内心的本能欲望和浮躁心理。正如施拉姆所说：“传播媒介一旦出现，就参与了一切意义重大的社会革命。”3. 腐朽的享乐主义是其生长的温床自从享乐主义观念渗入其中人们追求感官刺激的欲望越来越强烈，对事物背后的价值拷问越来越空洞乏力。人们的思想变的世俗、势力、经验与感知能力慢慢变得贫乏，消费型影视文化就在这样一种以视觉文化为基础的消费理念和享乐主义氛围下迅速的发展。视觉形象被抽象化、故事化、情节化，加上一点娱乐色彩就成为一种原创性的真实。消费型影视文化让我们看清楚生活环境不再处于本真自然的状态，通过的不断地包装与打磨产生一部部精美绝伦的视觉盛宴。在这种以消费文化为前提的视觉生活环境下，消费型影视文化应运而生。当代影视文化审美中国当代影视艺术也敏感地意识到了这种复杂性，因此在突出作品的审美愉悦功能的同时也不断地强化作品的人文内涵和文化底蕴，以实现文化导向和大众娱乐自觉融合。这既是对大众审美趣味的尊重，又重特定文化现实中影视艺术向纵深发展的需要。因此，我们可以看到在中国当代影视作品中，一方面以娱乐功能为主导与大众感性审美文化心态相契合的服务于娱乐目的“娱乐片”，成了人们茶余饭后不断投注热情的对象；另一方面，一些具有明显的文化反思性质和具有人性内涵的影视作品，也不断地进人人们的审美视野，并引起了热烈的反响。这说明在当代的文化现实中，人们并非一味地放逐理想和拒绝崇高，相反，人们审美需求中既有感性释放的冲动，更有着对高尚人格精神的尊重、对社会正义的信赖、对英雄人物的崇拜和对人文精神的渴望，更希望在一种轻松的观看中或在一次真情的缅怀中得到精神上的真正陶冶和升华。在影视艺术中，文化导向与大众娱乐不是冲突的，而应在和解中迸发出发人深省的艺术魅力和思想火花，只有这样，影视艺术才能更适合当代审美文化的发展。价值主潮的强化及启示进人90年代以来，中国社会面临着多重的文化悖论，现代工业的大规模扩张已经影响到了文化、知识建构的主要领域，整个社会的精神层面包含着诸多变异性甚至是冲突性的要素，特别是在世界范围内的后现代主义文化思潮崛起之后，人们思想意识中的不确定性日益加重。后现代主义文化思潮在整个世界的文化意识领域造成了极赋有震撼力的观众更迭和价值裂变，因为在“一个信息、电脑、大众媒体、大众传播的时代”。20世纪90年代以来，在改革开放的经济大潮的簇动下，中国社会政治、经济、文化等各个方面发生了重大的改革，中国整个思想文化领域也产生了重大的结构性变异，过去的那种一体化的精英启蒙文化遭到了无情的拆解，代之而起的是一种融精英文化、主流文化、大众文化于一体的多元文化格局。文化的多元化伴随着人们社会文化心理的深刻变化和社会审美风尚的巨大变革。在这样一个包含孕育着强烈的变异又萌发着新生的时代，人们既能感受到现实空间的热烈与熟悉，同时又必须面对一个极为陌生的文化图景。经济活动的巨大功利效果与实用性制造了一个个充满诱惑的巨大的物质大厦，使人们无法抗拒强烈的感性消费享用冲动。而人们所熟悉的现实世界也正不断受到时尚的冲击，从时装的流行色，到音乐中的摇滚热，再到生活杂志的新风格，“几乎完全给人自己各式各样的产品和现代生活的紧张”所包围的“大都市生活的人”在今天，比过去任何时候都有更强烈的追求艺术化生存的冲动，甚至连逛商场、社会交际、出游记行无不染上了感性审美的色彩。在这样一种文化情境之下，影视艺术也不可避免地出现了新的变化，并日益在人们的精神生活内部产生了深刻的变动。中国当下影视艺术既凝聚着特定历史时代的文化沉淀，又包含孕育着当代社会的生活内蕴;既融汇着人们的魄力与期待，又释放着全方位跃动的审美活力。它以其沉重的屏幕体验方式切入了当代人们的审美文化心理，与大众审美风尚的脉动同时并进;同时又在交织着传统与现代的撞击、落后与变革的挑战、情感与人性的律动的特定的社会文化现实中不断调整自己的文化趋向，不断地强化自己的精神内涵，以一种温情脉脉的叙述方式引导人们进入一种全新的文化之境。在当代当代中国影视文化的哲学反思与审美构建了一种世纪末的风格，它是一种被文学比喻和叙述的联想模式渗透而成的社会、政治理论。从美学上，“后现代主义”延续了现代主义的悠久传统，但同时又在社会范围内渲染了独特的理智骚动和自我质疑的审美意识。所以，在后现代主义的文化语境中，人们的价值观念必将面临着一种新的转换。这种转换在某种程度上是以一元文化价值观的解体和多元文化价值观的生成为标志的。在当代的文化现实中，不但过去那种支持人们精神信念的主流价值遭到了拆解和动摇，而且连价值本身也遭到了嘲弄。然而，当代文化现实中的这种价值的疏离和规避并非告知人们价值失效，而恰恰证明了在一个价值失落的时代语境中人们精神的虚空和孱弱，全面的现代化运动和现代主义的激烈反叛在制造了庞大的社会物质大厦和文化景观之余，更使人们普遍地进入了一种自我生存根基整体性崩溃的无根无依的漂泊和分裂状态。如果说我们现在的精神园地缺乏人文关怀，缺乏价值支撑，那么我们缺乏的就是这些。这是一些中国当代影视作品给我们的启示，同时也是应该我们启发当下影视的。结语综上所述，影视文化作为一种现代文化形态，其消费性和享乐性日益凸现出来。它以其自身独特的优势，以商业炒作和市场法则为动力逐渐成为文化生活的主要内容，但是它的弊端也是严重的。影视文化的消费娱乐功能。的确满足了人类一种正常的精神需要，但是它却失去自觉地塑造主体形象这一文化最基本的价值和功能。在这种文化的冲击下，社会理想、人生意义、民族精神、传统道德变得模糊、淡化甚至失落。影视文化日益成为充斥着伪装和伪饰的畸趣文化，成为一种病态的发泄。因此，从实用角度出发，构建当下影视文化新审美观十分必要，从而更好发挥影视文化的精神引导作用。在影视文化发展方面，文化底蕴与大众娱乐既是影视艺术所不可避免地要面对的两个矛盾的内在功能，同时二者又互相联系地存在于影视艺术的精神内涵之中。一方面，大众娱乐的功能要求影视作品最大限度面向大众发挥审美娱乐功能，但一味地渲染快乐则会使影视作品不可避免地流于低俗和平