20世纪欧美文学（张德华）.doc

20世纪欧美文学期末复习辅导老师：张德华一,填空题 1.20世纪20年代,苏联有三部被称作里程碑式的长篇小说,即富尔曼诺夫的,的,的. 2.马雅可夫斯基在十月革命后最主要的两首长诗是,. 3.钢铁是怎样炼成的的作者是. 4.苏联30年代具有史诗性的巨著有的克里姆萨姆金的一生,肖洛霍夫的,阿托尔斯泰的. 5.列昂诺夫的被认为是战后初期苏联最重要的作品. 6.斯大林逝世后,的小说解冻是新时期文学开始的重要标志. 7.日瓦戈医生的作者是. 8.伊凡杰尼索维奇的一天的作者是. 9.瓦西里耶夫的卫国战争题材三部曲是,. 10.布莱希特的主要作品有,.布莱希特的理论对20世纪戏剧理论作出了重要贡献. 11.肖伯纳在20世纪的主要作品有,. 12.高尔斯华绥的两个长篇小说三部曲是(包括,),(包括,). 13.格林的小说分为和两类. 14.纪德的代表作是. 15.莫里亚克的主要作品是,等. 16.德国的两兄弟和是世纪德国现实主义文学的代表.他们的代表作分别是和,和. 17.西线无战事的作者是. 18.大街和巴比特的作者是. 19.愤怒的葡萄的作者是. 20.了不起的盖茨比的作者是. 21.海滨墓园的作者是. 22.荒原的作者是. 23.青鸟的作者是. 24.美国剧作家,表现主义戏剧的代表奥尼尔的主要作品有_和_. 25.瑞典剧作家是表现主义戏剧的先驱,他的主要作品有三部曲戏剧,他的是表现主义戏剧的代表作之一. 26.马里内蒂最有代表性的未来主义戏剧是_. 27.未来主义的代表作家主要有,. 28.意识流小说的主要代表作家作品有的追忆逝水年华,的喧哗与骚动,的尤利西斯. 29.吴尔夫的第一个短篇小说是,她的最后一部作品是.到灯塔去的女主人公是. 30.萨特的日记体小说被认为是存在主义文学的经典作品. 31.西蒙娜德波伏瓦的重要作品有,. 32.荒诞派戏剧代表作家萨缪尔贝克特的代表作是,尤奈斯库的代表作是. 33.海勒是文学的代表作家,他的代表作是小说. 34.罗曼罗兰主要的两部长篇小说是,. 35.德莱赛的第一部长篇小说是,第二部长篇小说是.他的欲望三部曲包括,. 36.海明威在小说中引用你们都是迷惘的一代作为题辞. 37.永别了,武器中的男女主人公分别叫,. 38.桑提亚哥是的主人公. 39.加缪是法国主义的代表作家.在鼠疫中,被加缪肯定的存在主义者的形象是.局外人的主人公是. 40.城堡和审判的作者是,这两部小说主人公分别叫,. 41.魔幻现实主义是风行于拉丁美洲的一个文学流派,代表作家是,它的代表作品是. 二,名词解释. 愤怒的青年:1945年二战结束后英国出现的带强烈反抗情绪的作家流派.代表作家作品有金斯利艾米斯的小说幸运的吉姆,约翰奥斯本的剧本愤怒的回顾,等.内容主要是抨击中产阶级生活方式,道德伦理和阶级偏见,蔑视英国的现存秩序,尤其是上流社会和中产阶级的伪善与平庸,抒发一代青年内心的幻灭与愤懑. 叙事剧:德国剧作家布莱希特提出的戏剧理论,它强调戏剧的教育作用,认为戏剧应该主要诉诸于观众的理性,让观众在冷静中去思考,去判断是非曲直,受到教育.叙事剧没有传统剧作的人物性格刻画和心理分析.只要求客观的将人物的言行举止,社会地位表现出来即可;也不必有强烈的戏剧冲突,悬念等戏剧因素.戏剧结构是可接可拆的的松散的联合,甚至可以由一个第三人称叙述者以夹叙夹议的手法把各场串联起来,时间,地点的概念无足轻重,可以在作家的想象中自由运用. 迷惘的一代:语出美国女作家格特鲁德斯泰因(18741946).她有一次指着海明威等人说:你们都是迷惘的一代.海明威把这句话作为他的长篇小说太阳照样升起的一句题辞,于是迷惘的一代成了一个文学流派的名称.这些作家的共同特点是厌恶帝国主义战争,却又找不到出路.重要作家作品有菲兹杰拉德的了不起的盖茨比,海明威的永别了,武器等. 垮掉的一代:第二次世界大战后风行于美国的文学流派.该流派的作家都是性格粗犷豪放,落拓不羁的男女青年,他们生活简单,不修边幅,喜穿奇装异服,厌弃工作和学业,拒绝承担任何社会义务,以浪迹天涯为乐,蔑视社会的法纪秩序,反对一切世俗陈规和垄断资本统治,抵制对外侵略和种族隔离,讨厌机器文明,他们永远寻求新的刺激,寻求绝对自由,纵欲,吸毒,沉沦,以此向体面的传统价值标准进行挑战,因此被称作垮掉的一代.代表作家有金斯堡及其作品嚎叫. 硬汉形象:海明威作品中出现的一系列人物形象.这些人物有拳击师,斗牛士,猎人,渔人等,他们都具有一种百折不挠,坚强不屈的性格,面对暴力和死亡,面对不可改变的命运,都表现出一种从容,镇定的意志力,保持了人的尊严和勇气.老人与海中桑提亚哥的名言人可以被毁灭,但不能被打败,即是这种硬汉形象的精神境界. 解冻文学:爱伦堡的小说解冻,反映的是关心人,爱护人这一主题,很富有时代性,发表后产生了重大影响,很快出现了一批类似的引人注目的作品.西方评论界把这股文学潮流称之为解冻文学,认为小说的结尾的解冻影射斯大林个人崇拜时代已经结束.解冻文学开启了文学反映现实生活的另一途径. 后期象征主义:是出现于一次大战后的世界性文学潮流,20年代达到高潮,40年代接近尾,其创作手法延续到后来的各种写作中.它的主要特点是创造病态的美,表现内心的最高真实,运用象征暗示,在幻觉中构筑意象,用音乐性增加冥想效应. 未来主义:20世纪初叶出现在欧洲的一个文学艺术流派.它兴起于意大利.波及欧洲各国.其宗旨是同旧的文化传统决裂,在内容和形式上追求彻底的革新.力求表现未来的世界和人,把文学变成现代生活的动力学,描写运动中的物和人,如旋转的机器,奔驰的汽车,翱翔的飞机,赛跑的运动员,赞美运动感,力感,显示一种立体风格.在形式上喜欢运用自由不羁的字句,打破规范,还经常搞文字游戏和图案拼贴,组合等.代表诗人有马里内蒂,马雅可夫斯基等. 超现实主义:一次大战后兴起于法国的一个文学艺术流派.由达达主义发展而来.它由一批年轻人组成,进行超现实试验,反对逻辑理性的思维活动,推崇潜意识和梦幻,探索纯粹的无意识的精神活动.1924年,代表诗人布勒东发表超现实主义宣言,系统阐述其宗旨和理论观点,宣布超现实主义运动正式诞生. 意识流小说:于20世纪初兴起于西方影响及世界的一个文学流派.它一般着重表现人物的意识流动,展示恍惚迷离的心灵世界,以象征暗示,内心独白,自由联想为主要特征.代表作家有乔伊斯,伍尔芙,普鲁斯特,福克纳等.40年代后,纯粹的意识流小说已不复存在,但其写作技巧已渗透进后来的各种创作中. 存在主义:存在主义滥觞于20世纪30年代的法国,二战后达到发展的顶峰.它是现代派文学中声势最大,风靡全球的一种文学潮流.存在主义文学与存在主义哲学关系密切,认为存在先于本质,世界是荒谬的,人生是痛苦的和自由选择,因此荒谬和痛苦是存在主义文学的基本主题.艺术上,存在主义文学寓哲理于形象中,不拘一格地运用表现手法,传统的和现代的并用.主要作家有萨特,加缪,波伏瓦,梅勒. 荒诞派戏剧:20世纪50年代兴起于法国的反传统戏剧流派.荒诞派戏剧家提倡纯粹戏剧性,通过直喻把握世界,他们放弃了形象塑造与戏剧冲突,运用支离破碎的舞台直观场景,奇特怪异的道具,颠三倒四的对话,混乱不堪的思维,表现现实的丑恶与恐怖,人生的痛苦与绝望,达到一种抽象的荒诞效果.代表作家有尤奈斯库,贝克特等人. 新小说:20世纪50年代兴起于法国.新小说派的作家认为世界是荒诞的,虚无的和不真实的,那种虚构情节,编造故事,塑造人物的传统小说是对读者的愚弄与欺骗,小说以描写人物性格和感情为主的时代已经过去,传统小说无法表达现代人复杂多变的内心生活.他们主张作家毅然决然地站在物之外,原封不动地照搬荒诞世界里的存在,不赋予它任何意义和感情色彩.他们在小说中拼贴的碎片,以物代人,创立纯粹的写物风格.代表作家有罗布格里耶,西蒙等人. 黑色幽默:20世纪60年代流行美国的一个文学流派.所谓黑色幽默,实际上就是用喜剧的形式表现悲剧的内容,黑色指可怕而又滑稽的客观现实世界,幽默指的是有目的有意志的个性对这种现实所采取的嘲讽态度.黑色幽默小说中出现的是反英雄的人物,反小说的叙事方式,整体上具有寓言性.代表作家有海勒,冯尼格特,品钦等人. 魔幻现实主义:20世纪中期风行于拉丁美洲的一种小说流派.它主要通过魔法所产生的幻景来表达生活现实.用魔幻的东西将现实隐去,展现给读者的是一个循环往复的,主观时间和客观时间相混合,主客观事物的空间失去界限的世界,以此表达拉丁美洲独特的历史现实.小说融进了许多该大陆的神话传说,民间故事,宗教习俗,极富民族特色,成为拉丁美洲的一道文学风景.代表作家为马尔克斯,鲁尔福等人. 三,简答题,每题8分,共24分. 约翰,克利斯朵夫的形象. 一个为追求真诚的艺术和健全的文明而顽强奋斗的平民艺术家的形象. 逆境中成长起来的天才音乐家.成才道路上的两个重要人物:祖父发现了他的音乐才能;舅舅教导:要真诚,聆听大自然. 个性倔强坦率,又有点鲁莽,但心灵世界丰富而敏感.逃亡法国后,他发现巴黎的文艺界像个杂耍市场,于是他对法国的文艺界,文学界乃至整个法国社会进行了抨击.他要使自己的音乐成为人类相互沟通的桥梁.他开始到民间去,和平民交朋友,还想办一所平民音乐学校. 奋斗失败后的克利斯朵夫认为解决复杂的社会问题的惟一手段是艺术,惟一思想武器是爱.他追求的艺术是一种纯艺术,他的这种认识基于博爱主义,但这又使他最终走向妥协.晚年最大的乐趣就是在下一代中传播爱的种子.在创作上,潜心于宗教音乐.他的艺术境界变得清明恬静,失去了往昔的战斗气息.克利斯朵夫在他所追求的心灵的和谐中走完了自己的人生道路. 为什么说母亲是一部划时代的作品 全新的题材和主题:作品展示了俄国工人运动的整个历史进程,马克思主义的传播,工人小组的成长,人民群众的觉醒.革命斗争从自发到自觉,从经济斗争到政治斗争,从城市到农村的发展,工农联盟的意义,革命知识分子的作用. 全新的人物形象:巴威尔,一个从普通工人成长为无产阶级革命家的典型.他的性格发展经历了三个阶段:他本来走的也是父辈的道路,但革命改变了他.他刻苦学习革命理论,关心母亲和同志.在诏地戈比事件中他提议罢工,由于还不会说明真理,建议未被接受.五一游行中他举着红旗走在最前头,表明他斗争的无畏和政治上的坚定与成熟.法庭斗争使这个人物显出了他的全部光辉,他的演说义正词严,是向制度宣站的檄文,说明他已具备高度的理论水平和革命胆略.他是无产阶级文学中第一个用革命理论武装起来的工人革命家形象. 新的创作方法:即社会主义现实主义,在革命的发展中表现现实,既如实地反映了当时无产阶级的斗争,又充满革命的激情,英雄主义精神和理想主义光辉,是一部现实主义为主而又结合浪漫主义的作品. 劳伦斯的创作有什么特点 1,以自然价值观否定文明价值观是他考察社会,观照人生的基本倾向,社会主题和心理主题相结合是他作品内涵的鲜明特点. 2.创作中着意于性本能和无意识的发掘,深入而勇敢地探讨两性关系的现实和意义. 3.在小说艺术方面,打破传统和现代的界线,在现实主义框架内(小说有故事,有情节,有环境),容纳各种丰富的象征含义,以表达难以言传的深刻的精神体验和复杂的心理情绪,意念,从而保证了小说心理学意义上的深度. 静静的顿河的艺术成就. 1,广阔的史诗画面.小说对顿河村庄日常生活和主人公命运的描绘同重大的政治事件,军事行动的描绘交替进行,从而造成一种内容浩繁,人物众多,画面壮阔,结构宏伟的史诗效果. 2,精巧的艺术结构.小说情节的中心是麦列霍夫家族的命运,主要线索是葛利高里和婀克西妮娅的纠葛,补充线索是葛利高里和娜塔莉娅的关系.长篇史诗结构尽管十分自由,呈开放型,但又给人一种浑然,有机的整体之态. 3,浓厚的民族特色.小说不久描绘了哥萨克农民的日常劳动情况,而且还描绘了哥萨克的节日,葬礼,婚宴,晚会,服装,跳舞,唱歌,从而使小说具有浓厚的民族特色. 4,多音调合奏曲色彩的语言.一种是北部顿河地区哥萨克的民间语言,另一种是文学语言. 以等待戈多为例分析荒诞剧的主要特色. 1.荒诞剧的主要特征有:荒诞,抽象的主题;支离破碎的舞台形象;奇特怪异的道具功能. 2.等待戈多中完全抛弃了传统戏剧的情节结构,有意将生活撕成毫无内在联系的断片碎块.从表面上看,根本没有戏,但这不可思议的东西却恰恰是等待戈多独特的艺术手法.作者采用的这种荒诞的艺术形式,正好表现出现代西方社会正经历着难以克服的精神危机. 3.剧作用直喻的方法强化了纯粹戏剧性.作者通过非理性的夸张,利用各种舞台手段让舞台形象,灯光,道具说话,把内在的思想变为视觉形象,以达到使人物感情外化的目的. .鼠疫的艺术特点. 运用象征主义手法. 故事的描写同哲学观点的阐述结合在一起,把文学作品当作表现哲学观点的场所. 用白描的手法客观地表现事件和人物,语言鲜明,准确,质朴,毫无藻饰. 以死无葬身之地为例分析萨特境遇剧的特色. 萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点,就在于境遇二字.它给人物提供一定的环境,让人物在特定的环境中选择自己的行动,造就自己的本质,表现自己的性格和命运. 在死无葬身之地中萨特让人置身在最艰难的情境中,即面临生与死的考验,让他们自由选择,自己的道路.5个游击队员抵抗暴力,维护民族和人格尊严,宁死不当叛徒,决不出卖同志.游击队员们并非生就的英雄,只是为了一个崇高的目的而自由选择了自己的本质,他们在特定的情境中实现了自己的选择并确定了自身的意义和价值. 尤利西斯的艺术特色: 平行的结构:作者采用荷马史诗奥德赛情节平行的结构,反衬现代西方人的卑微,苍白,渺小. 创立交叉型意识流写法.作品中三股意识流互相交织,在亲情和家庭的焦点上汇合,构成一幅多彩的画面,折射出都柏林社会的生活场景,表现出他们各自不同的思想感情. 内心独白的系统运用. 平行类比和象征的手法.以荷马史诗奥德赛作为本小说总体结构的框架,并且把两部史诗融为一体;天空中阴云密布,象征着人类的种种罪恶. 运用多种语言,还打破传统的语法和句法的束缚,独创了一些词汇. 荒原的思想内容 荒原把诗人对西方文化困境的感受上升到哲理的高度,经过意识融合所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的内心独白. 1.它以深刻的危机与超越意识去沉思西方文化的困境与出路,展示出一个失去了神性之世界的本真状态.在没有神性的世界中,西方文明已全面堕落为干涸碎片,世界之夜已进入夜半,世界之夜弥漫着黑暗. 2.作者把他对现实的思索扩展为对历史的透视,因此他的荒原便具有普遍性与永恒性.诗人要以他的恐怖之诗来震撼荒原人这个上帝缺席的现实,诗人之诗为我们传来了上帝回返的讯息,如此,荒原也才不是那种虽死犹生的绝望.荒原意识也就是危机意识,荒原之死是再生之死,即用皈依宗教来拯救荒原. 第二十二条军规中尤索林的形象 一个浸透着存在主义意识的反英雄形象,身兼批判现实的积极因素和取消斗争的消极因素. 1.尤索林是荒诞与疯狂社会中的清醒者.亲眼目睹的许多事实,促使他进行痛苦的思考.他有一定的社会意识和正义感.对于疯狂的世界,他一直进行着道义的评判. 2.由于他在本质上是极端个人主义者,因此,在保存自己的过程中变得胆小如鼠. 3.尤索林信仰的丧失,理想的落空,英雄气概的消亡,都反映了西方资产阶级的日趋衰败并渐渐走向衰亡. 四,论述题,每题15分,共30分. 现代主义文学的主要特征. 思想特点:1.现代派各流派都强调要表现现代意识,它的中心就是危机感和荒诞感.共同主题是表现现代人的困惑.反映了西方资本主义世界的全面危机. 2.现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会,人与自然,人与人,人与自我四种基本关系的对立作了深刻的反映. 3.现代派文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现. 艺术特征:1.象征性.借助意象,用暗喻,烘托,渲染等手法,把抽象的思想外化. 2.荒诞性.通过非理性的极度夸张的形式,将现实与非现实揉合在一起,寓严肃于荒诞.荒诞形象具有特殊的概括力. 3.意识流.现代派作家热衷于挖掘人的潜意识,采用内心独白,自由联想的手法. 试述卡夫卡小说的艺术特征. 1,荒诞下的细节真实.如美国卡尔的遭遇,揭示西方人生存状态;审判每个细节都显得比较荒诞和不可思义;城堡,美国,审判被称为孤独三部曲都贯穿着社会批判主题,正因为这一主题所以细节就比较真实. 2,怪诞:变形记中人变成了甲虫,引起别人的讨厌,最后产生了消灭自己的决心,情节显得怪诞,离奇. 3,象征:城堡是权力的象征,国家统治机构的缩影,神秘,异化力量的象征. 4,自传色彩:卡夫卡从小在家受到压抑,胆小脆弱,又追求美好,但却常常失败,内心幻想浓重;地洞中表现小人物胆小心理,权威不可抗拒,障碍不可克服,孤独不可忍受,真理不可追求. 后现代主义文学的艺术特征 1.不确定性的创作原则 (1)主题的不确定.在后现代主义那里,主题根本就不存在,因为意义不存在,中心不存在,质也不存在,一切都四散了.一切都在同一个平面上,没有主题,也没有副题,甚至连题都没有.这样一来,后现代主义作家便强调创作的随意性,即兴性和拼凑性,并重视读者对文学作品的参与和创造. (2)形象的不确定:在后现代主义那里,人即人影,人物即影像.后现代主义在宣告主体死亡,作者死亡时,文学中的人物也自然死亡.这种形象的不确定还体现在后现代主义文学的主人公已经从昔日的非英雄走向了反英雄. (3)情节的不确定:后现代主义作家反对故事情节的逻辑性,连贯性和封闭性.他们认为,前现代主义的那种意义的连贯,人物行动的合乎逻辑,情节的完整统一是一种封闭性结构,是作家们一厢情愿的想像,并非建立在现实生活的基础上,因此,必须打破这种封闭体,并用一种充满错位式的开放体情节结构取而代之.这样一来,后现代主义作家便终止情节的逻辑性和连贯性,将现实时间,历史时间和未来时间随意颠倒,将现在,过去和将来随意置换,将现实空间不断地分割切断,使得文学作品的情节呈现出多种或无限的可能性. 2.创作方法的多元性 后现代主义文学的这种多元性特征主要体现在后现代主义与现代主义,现实主义,浪漫主义的融合贯通之中. 3.语言实验和话语游戏 后现代主义热衷于开发语言的符号和代码功能,醉心于探索新的语言艺术,并试图通过语言自治的方式使作品成为一个独立的自身指涉和完全自足的语言体系.他们的意图不是表现世界,也不是抒发内心情感,揭示内心世界的隐秘,而是要用语言来制造一个新的世界,从而极大地淡化,甚至取消文学作品反映生活,描绘现实的基本功能. 荒诞派戏剧的艺术特征 一,荒诞的本体化.尤奈斯库说:不是任何社会制度使我感到荒诞,而是人本身.任何社会制度也不能把我们从生的痛苦和死的恐惧中拯救出来.尤奈斯库的代表作椅子用一个哑巴来传达老头一生悟到的真理,说出和写出的都是一些呣啊之类的拟声词,以此来表明真理是荒谬的,或世上原本就不存在什么真理,一切都是荒诞. 二,悲剧的喜剧化.荒诞派剧作家关注的是人类生