浅析色彩词及其应用.doc

浅析色彩词及其应用色彩，本是绘画用语。语言虽然不能像绘画那样直接以色彩来描绘客观事物，却可以通过对色彩的描述，在读者脑海中唤起逼真清晰的视觉形象，产生对色彩的美感联想，从而增强语言的表达效果。客观世界千变万化，现实生活五彩缤纷，作家们对色彩词有着独特的艺术追求，他们在作品中充分利用色彩词，从而达到烘托气氛、表露情感、塑造人物形象等效果。色彩的魅力是无穷的，色彩词的运用表明了作家对艺术、对美学的追求。色彩，不仅能使读者感受到优美的形象、新鲜的意境、动人的情趣，还可以为文章刻画人物、揭示主旨服务。可以这样说，色彩，就是思想。一色彩的有机搭配1色彩运用应符合色彩对比与和谐相统一的规律 两种不同的色彩放在一起会形成明显的对照或引起视觉上的变幻，这就是色彩对比。色彩对比应该是和谐的，即有对比才能使色彩鲜明、生动、活泼；有和谐才能使整个画面完整统一，文学作品中运用色彩表现美的事物时应该遵循这一规律。 一般说来，符合人们视觉习惯的色彩对比，才是和谐的。和谐的色彩对比大体上有4种情况： （1）邻近色的对比。邻近色是指色相比较接近的各种颜色。如光谱上的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色，各色就能依次衔接，看起来既鲜明生动又和谐统一。在黄河浪故乡的榕树中有关故乡景色的一段文字这样描述道：“住所附近的土坡上，有两棵苍老蓊郁的榕树，以广阔的绿阴遮蔽着地面。在铅灰色的水泥楼房之间，摇曳赏心悦目的青翠；我仿佛又看到那高大魁梧的躯干，卷曲飘拂的长须和浓得化不开的团团绿云；看到春天新长的嫩叶，迎着金黄的阳光，透明如片片碧玉，在袅袅的风中晃动如耳坠，摇落一串串晶莹的露珠。”之所以能给人以回味无穷的美的享受，原因就在于作者将邻近色“绿”与“黄”融进一个画面，从而创造出一种温馨祥和的意境。 （2）同类色的对比。同类色是指同一种颜色加入不同量的白色或黑色而产生深浅不同的各色，例如深红色、浅红色都是红色的同类色。同类色的对比可以使画面色调更加强烈，形象更加鲜明。 例如“桃花一簇开无主，可爱深红映浅红”（杜甫江畔独步寻花七绝句）中“深红”与“浅红”一深一浅的同类色对比使浓者更浓，淡者更淡，将一派桃花烂漫的景色跃然纸上。 （3）对比色的对比。对比色的对比就是色别不同而且没有共同成分的色彩的对比。例如三原色（红、绿、蓝）对比、三补色（黄、品红、表）对比及互补色（红与青互补、绿与品红互补、蓝与黄互补）对比等。和谐的对比色的对比原则为：多量的冷色与少量的暖色对比、浅淡的冷色与暖色对比。 例如补色中等量的红色与绿色放在一起时非常刺眼，效果并不好，但是多量的绿色与少量的红色对比时，却让人感到很和谐，很悦目。就像王安石在咏石榴花中所写的“浓绿万枝红一点，动人春色不须多”，诗中将“万枝”绿叶与红色“一点”相对比，红色虽少但却动人，并且能够显示出石榴花即将怒放的势头。 这类对比色以其醒目、明快的特点在许多文学作品中被运用，例如杨万里晓出净慈寺送林子方中的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；白居易忆江南中的“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”；元好问同儿辈赋未开海棠二首中的“枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红”等。 （4）消色、光泽色与其它色的对比。消色包括黑、白、灰色，光泽色包括金、银色，它们与任何一种颜色都能够衔接，使色彩和谐悦目。例如刘禹锡望洞庭中的“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”，将洞庭的水比作白银盘，将洞庭的山比作青螺，通过银白色与青色的对比，相互映衬，使银白色更加澄净、青色更加苍翠，从而展现出洞庭山水的清新秀丽之美。 2色彩运用应符合人们的感情因素 文学作品中描绘的色彩虽然需要人们通过想像或联想去感受，但它仍然会间接地对人们在生理和心理上产生影响，而且还能激发人们一定的情绪和感情，这就是色彩的感情因素。它是人们在长期的生产实践和社会实践中形成的，与人们丰富的生活经验有着密切的联系。例如红色代表着热烈、喜悦、勇敢；绿色代表生命、活泼、和平、希望；黄色代表光明、高贵、丰收；蓝色代表崇高、永恒、宁静；白色代表明净、纯洁、朴素、坦率；黑色代表严肃、恐怖、神秘、寂寞；灰色代表忧郁、伤感、低沉等。 恰当运用色彩的感情因素，能够增强作品的感染力，增添作品的美学价值。如孙犁荷花淀中写女主人公时就巧妙地运用了白色给人的感情作用：“这女人编着席，不久在她身子下面就编成了一大片。她像坐在洁白的云彩上，她有时望望淀里，淀里也是一片银白的世界”，这里的“洁白”与“银白”描绘出月光下令人陶醉的素洁宁静的优美环境，给作品饰上了一层清丽明静的底色，对女主人公的美好形象也起了衬托作用。 二色彩应用表达的特殊效果1运用色彩词确定基调，揭示主旨色彩词的运用首先表现在作家对大自然景物的真实描绘中，他们选用缤纷的色彩调配成一幅幅色彩丰富的画面，通过对色彩的描述来确定作品中画面的基本色调，给作品染上恰当的底色，以达到为主题思想服务的目的。例如，巴金海上日出里面的一段文字：“果然过了一会儿，在那个地方出现了太阳的半边脸，红真是红，却没有亮光。这个太阳好像负着重荷似的一步一步、慢慢地努力，上升到最后，终于冲破了云霞，完全跳出了海面，颜色红得非常可爱。一刹那间，这个深红的圆东西，忽然发出了夺目的亮光，射得人眼睛发痛，它旁边的云片也突然有了光彩。”这里，红色成为了显示主题的色调，红色与作者追求光明、向往光明的主观情感相吻合。作者借助对日出红色的描述，来突出对美好生活的追求和对大自然的赞美。其中活动着的红色寓意真切，使人感觉到新的生活就像活动的红色的日出一样，将要展现于人们的面前，使文章的主题骤然间鲜明生动起来。2借助色彩词展示人物命运和社会现实 色彩词不仅可以刻画景物，突出事物特征，渲染丰富意境，还可以刻画人物形象，把作者对人物的理解和对社会的批判统一起来，起到深化主题的作用。我们可以从故乡里的两段描写中受到启发。一段是对少年闰土的描述：“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去”一段是对老年闰土的描述：“先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。”在前一段的描述中，天空是深蓝的，圆月是金黄的，一望无际的西瓜是碧绿色的，项上带的是银圈，手中捏的是钢叉。鲜明的色彩构成神奇的画面，这画面是美的，充满青春的活力，在一片艳丽柔和的色彩中，一个英俊可爱的少年闰土活现在我们的面前。而在后一段的描述中，闰土的脸是灰黄的，眼睛肿得通红，原先红活圆实的手像松树皮，这一切和先前的艳丽画面、英俊少年形成强烈的对比。作品通过带有感情内涵的色彩，揭示了反动的社会制度在物质上和精神上给予农民的损害，并且表明了作者自己对农民在精神上所表现出来的麻木所感到的深深焦虑。作品通过色彩的不同，表明了闰土不同的生活状态和精神面貌。所有这些，对表现人物形象、深化主题无疑有着非常重要的作用。3. 以色彩词暗示人物的心理以色彩词表现人物的心理，对刻画人物、烘托气氛具有直接的感染力。这里先以苏童的小说为例进行说明。苏童小说中的人物往往具有变态的心理、扭曲的人格、悲剧的命运。他们生活在冷酷而又绝望的空间里，痛苦地挣扎着，其小说世界始终笼罩着阴沉的气氛。比如舒家兄弟中有一段：“涵萌蓝很蓝，舒农想起他偷窥过的女人都是蓝的，即使死去。舒农想起女人和死亡都是发蓝的。”这里的蓝色是暗淡而阴冷的色调，既象征女性的罪恶，又象征青春的悲哀，这种色调与人物阴冷灰暗的生存环境始终保持一致，使人物的命运更富于悲剧色彩。再如茅盾在子夜中描述吴荪甫的心理：“吴荪甫突然冷笑着高声大喊，一种铁青色的苦闷和失望，在他紫酱色的脸皮上泛出来。”铁青色是一种阴冷又恐怖的色彩，这种色彩泛在紫酱色的脸皮上，是一种浑浊又冷酷的颜色，它充分表明了吴荪甫面对工人罢工、世界产业凋敝又不甘心束手待毙时的复杂心理，作者充分运用了色彩的情感力量，从人物面部一刹那的表情，深入地揭示了吴荪甫色厉内荏的内心世界。4. 运用色彩的变化深层次刻画人物形象以不同的色彩来描绘同一个人在不同时间的变化，对刻画人物形象、揭示人物内在思想感情和命运的变化起着很重要的作用。鲁迅先生笔下的祥林嫂是一个悲剧性的人物，作者通过几段变化的肖像描写反映了她半生的遭遇。祥林嫂初进鲁家是：“头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。”这是一个不幸的年轻守寡的农村妇女形象，“两颊却还是红的”说明祥林嫂的生活虽然十分艰难，但并没有失去青春活力和对生活的信心。当她第二次到鲁家时，“脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色”，这就巧妙地暗示了祥林嫂经历了再寡的悲痛后，在心灵上留下了深深的创伤。当她怀着希望捐了门槛后，命运并没有改变，脸色变得“灰黑”，“不半年，头发也花白起来了”，这些色彩的变化再一次说明了祥林嫂对生活已经彻底失去了信心，成了旧的封建宗法制度和伦理道德的牺牲品。当她沦落为乞丐以后、临死前夕：“五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。”作者描绘祥林嫂肖像的色彩由明朗转变为晦暗，色调越来越冷，气氛也越来越阴郁。这种变换的色调既体现了人物命运的真实变化，又是对作品主题的深化。5. 通过色彩描述构筑色彩意象色彩描述，除如实描述外，还可渗入作者的主观感受、意念和情感进行超现实的描述，构筑一种渗透和融合主观因素的色彩形象（即色彩意象）。例如老舍骆驼祥子中的一段：“一出了厢关，马上觉出空旷，树木削瘦地立在路旁，枝上连只鸟也没有。灰色的树木，灰色的土地，灰色的房屋，都静静的立在灰黄色的天空下。从这一片灰色望过去，看见那荒凉的西山。”老舍根据自己的主观意向，来描述北方冬季大自然的色彩，将树木、土地、房屋、蓝天均蒙上了一层像铅一样死寂的灰色，组成了一幅灰色凝重的北方寒冬图，烘托出了一种空旷凄凉的孤寂和荒寒。而在这种作者精心构建的灰蒙蒙的色彩意象中，却能透视出祥子最终悲凉的境遇与心情。三色彩词在小说、散文、诗词、歌曲中的具体举例应用色彩词在文学作品中的应用信手拈来，无论小说、散文、诗词。张爱玲在她的沉香屑第二炉香里，“浓蓝色的牵牛花和“硕大的黑心的蓝菊花”一样的煤气火光，静静地流露着杀机，凸显出罗杰内心彻骨的寒冷。心经中爬在篱笆上的青藤，开着淡白的小花，回忆往事的小寒，对于七八年前纯洁的父女亲情充满了留恋。而金锁记中，藏青色旗袍上浅黄色的雏菊象征着长安永远不可能开放的生命，屈服于七巧的淫威，再次做出了一个“苍凉而美丽的手势”。 朱自清荷塘月色中描写月下荷花颜色时写到：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花”，这里的“白花”即月下的荷花。作者为什么没写漂亮的“粉色、黄色”呢？这就是考虑到了白天与夜晚光线的不同。因为本文是月下观荷，月光的照明度仅有阳光的一百万分之一，所以即便白天荷塘里有粉色、黄色的荷花，月下也无法仔细分辨出，只有“白花”最符合人们夜晚视物的特征，也最真实。中国古典诗歌有炼字的传统，讲究“一字见境界”，有的时候这一个字恰好是一种色彩。这样的例子也是枚不胜举：“五更疏欲断，一例碧无情”的“碧”；“春风又绿江南岸”里的“绿”；“角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫”里的“紫”。这足以让我们窥见色彩词在诗人笔下的无穷魅力了。色彩词不仅在古今中外的文学作品中受到作家们的青睐，更有作词家们将之应用到现代歌曲的创作中，勾画更加柔美的亦或刚毅的音乐线条，定位更加忧伤的、欢快的亦或安静的曲调。 海明威的老人与海里， 这样写道：“秋天的夜，凋零在漫天落叶里面，泛黄世界一点一点随风而渐远，冬天的雪白色了你我的白色情人节，消失不见，爱的碎片”泛黄的世界铺展出的一段过往，在一点一点随风渐去，回忆也渐渐淡去、褪