浅谈《红楼梦》中大观园庭院植物配置.doc

浅谈红楼梦中大观园庭院植物配置巫婷,孙天虎（南京大学生命科学学院，江苏 南京 210093）摘要：运用植物景观设计原理,从植物组合,配置功能,及植物实体与大观园虚拟现实的关系以及植物配置在文学作品中的指向意义对大观园庭院植物配置加以分析。关键词：庭院植物；大观园建筑物前后左右或被建筑物包围的场地通称为庭或庭院。在庭院中经过适当区划后种植树木、花卉、果树、蔬菜，或相应地添置设备和营造有观赏价值的小品、建筑物等以美化环境，供游览、休息之用的，称为庭园。简单的说，就是房屋建筑的外围院落。你可以在立面设置人工山水，种植各种花草树木，以供人们娱乐、观赏和休憩。 住宅庭园，又可称为家庭庭园或私人庭园。是生活空间中扩大家居生活的一部分，其意义为利用住宅空地，加以有计划的布置，栽种各种观赏性植物及其他装饰、休闲、娱乐设施。对家庭成员助益颇大，其重要性如下：由于庭园的美化布置，使它可作为社交活动的场所；其次，可作为家庭生活的环境；再次，可作为特定用途的场所；最后，可作为个人嗜好所需的环境。 植物景观设计是运用生态学原理和艺术原理，充分利用植物素材在园林中创造出各种不同空间、不同艺术效果和适宜人居室外环境的活动。红楼梦书中景点描绘之细致，园林布景之精美，丝毫不亚于游览真实的古典园林。中国园林是一种自然山水式园林，追求自然天趣是中国园林的特色。它把自然美和人工美高度结合起来，融艺术境界和现实生活于一体，把社会生活、自然环境、人的审美情趣与美的理想水乳交融般地交织在一起，形成可坐可行，可游可居的现实物质空间。它是人们认识、利用和改造自然的伟大创造，“自然者为上品之上”，“虽由人作，宛自天开”成为评价中国园林艺术的最高标准，“外师造化，中得心源”成为中国造园艺术的基本信条。中国园林的总体布局，要求庭院重深，处处邻虚，空间上讲求“隔景”、“藏景”，要求循环往复，无穷无尽，在有限的空间范围内营造出无限的意趣；在审美情趣上，则追求神似，不追求形似，特别讲究因地制宜，因势随形。大观园不同于其他中国古典园林，它没有特定的实体，而是存在于作者的想象之中。既然是想象中的园林，就不会受到空间、地理条件的限制，可以完全按照作者的喜好来构建。然而，大观园的设计又丝毫不显得脱离实际，只要仔细阅读就会发现曹雪芹在许多细节问题上的安排都是十分合理的。 当然，大观园一定有它的参照原型，但绝不是仅仅参照一家。曹雪芹是生活在清乾隆年间的人物，在他所处的年代里，中国古典园林的发展已经相当成熟，皇家园林于私家园林的构建艺术已达到顶峰。清乾隆朝是中国封建社会历史上最后一个繁荣时代，政治稳定，经济发展，国力强盛。乾隆在位六十年，搞了五十多年的园林建设。在其大力倡导下，王公贵族们竞相模仿，一时间，北京掀起一股声势浩大的造园高潮，这一时期，出现了一大批规模大、质量高的园林，同时江南私家园林的造园理念与技巧大量传入北方，这对于大观园的创造的影响是极大的。 但大观园不同于一般的私家园林，它是在城市或是平原地区建造大型园林的一次大胆尝试，是对中国传统造园理论的完美继承和重大创新。中国式庭院，要求在有限的空间内营造出无限的意趣。大观园植物主要区系划分: 直接描述大观园景物中的植物种类主要集中在第十七回和第十八回，其中又以第十七回为主，其他各回亦零星提到园中植物。第十七回共出现61种植物名称，其中除西番莲为石阶图案，葛、芹等为宝玉门联题词所引用的植物名称外，皆为实有植物。综合全书，大观园中栽种的植物约有70多种。这些植物依天然分布或生育环境，可以区分为下列四种类型： 1)热带、亚热带植物：包括华中、华南地区。典型的热带、亚热带植物有芭蕉、薜荔、杜若、廉姜、荼蘼（扶留）、佛手柑、凤仙花、通草、藿香等。这些植物在北方天然状态下（室外）无法越冬，即使是华中也仅有少数种类可勉强存活。 2)温带植物：指分布华北地区的植物，又松萝、白芷、蘼芜、紫云英、黄连、芍药、牡丹、知母（荨）、花椒、腊梅、木兰（玉兰）、辛夷、榆、海棠、蔷薇、柘、木香、荻、红蓼等，多属耐寒的温带植物，但这些植物在华中地区亦可栽培。 3)热带、温带共通种：生态幅度较广，天然分布区域从热带到亚热带、温带，南京或北京均可生长良好，植物种类有桃、李、莲、松、柳、芦竹、桑、木槿、稻、桂花、茶、菱、梨、竹、藻等植物。 4)海岸及海中植物：宝玉在第十七回引吴都赋所提到大观园植物，有海带（组）、海藻（纶）、紫菜（紫绛）、刺松藻（水松）等，均为生长在海水中或滨潮线的植物。本文未作具体分析. 大观园植物的种类特点,可以推断大观园虚构园林的现实来源的大概地理位置,即温带地区.若再辅以红学对曹雪芹身世考证,则大观园的现实起源来自南京. 从大观园的勾勒中，我们可以初窥中国传统园林中植物景观创造的特点：（1）植物的拟人化。每当提起林黛玉的潇湘馆，便不由地想到凤尾森森，龙吟细细的湘妃竹，私下以为，林黛玉虽然是绛珠仙子的转世，绛珠草却只是还泪之说的因缘际会，似乎不及湘妃竹更符合她的本质。当日秋爽斋偶结海棠社的时候，探春说的极好：“当日娥皇女英洒泪竹上成斑，故今斑竹又名湘妃竹。如今他住的是潇湘馆，他又爱哭，将来他那竹子想来也是要变成斑竹的，以后都叫他做潇湘妃子就完了。”潇湘馆使人印象深刻，或许不仅仅是因为黛玉的缘故，可能那一大丛竹子也有很大的功劳。不只是湘妃竹，以竹造园，不管是纷披疏落竹影的画意；不管是以竹造景、借景、障景，或是用竹点景、框景、移景，都能组成如诗如画的美景，且风格多种多样。诸如竹篱夹道、竹径通幽、竹亭闲逸、竹圃缀雅、竹园留青、竹外怡红、竹水相依等景观艺术，无不遍及中国园林。我国是“竹子王国”，竹子种类繁多，分布地域极广。竹类在中国园林造园应用历史悠久，具有特殊的艺术风格，富有山水画境的自然美。竹自然、纯朴是古往今来园林中很好的绿化植物。竹子也是生态功能很强的植物，制造氧气，吸收二氧化碳，具有庞大的地下根系，保持水土能力很强，有较好的防风、抗震能力。竹子集形态美、色彩美、音响美、风格美于一身，在园林绿化中观赏价值极高：翠竹青青，千姿百态。（2）将植物的诗情画意写入园林。探春是红楼梦中我很欣赏的一个人物，她所居住的秋爽斋高洁疏朗，匾额上题“桐剪秋风”，庭院中“前有芭蕉，后有梧桐”。芭蕉与梧桐，是很有精神寓意以及审美情趣的植物。梧桐在古人的心目中是一种高洁之物。它树体高大、笔直，叶子干净碧绿，树皮葱绿油亮。梧桐在暮春时开出蒲公英一样的白花，风一吹，细细的白色花絮轻悠地在空气中游动，样子很悠闲。冬季时，梧桐的籽熟了，细细地咀嚼，味道清香。梧桐给人的感觉清新、高雅、洁净，尤其是它那清亮葱绿、纯洁干净、细腻光滑的皮肤给人一种高洁、纯正的美感。它不同于其它的树种，树皮粗糙。民间有“家有梧桐树，不怕没凤凰”的谚语，凤凰栖梧，这是人所共知的事情。梧桐树能把吉祥的神鸟招来，可见梧桐的吸引力之大。“良禽择木而居”，也是有一定的道理的。而芭蕉是一种热带阔叶植物，在我国主要生长在长江以南广大地区。芭蕉无旁枝，肥大阔绰的叶子在粗壮青绿的基杆上对生，一片片的叶子对生上去，亭亭玉立，显得十分茂盛和雍容华贵。芭蕉极具观赏价值，它常常被栽植在庭院和园林之中。古代的人们颇有审美的眼光，千百年来，他们不仅发现了芭蕉的美质，更重要的是，又能按照自己的审美情趣，把芭蕉与其他的景物结合起来，创造出更加美丽的园林景色。深深的庭院之中，植一两株芭蕉，芭蕉旁置一奇石，石后几枝青翠的竹子，碧绿硕大的蕉叶低垂着，奇石嶙峋，竹影婆娑，多么美妙的园林清景啊。蕉荫之下或饮酒，或抚琴，猫儿懒洋洋的躺在芭蕉叶下，蜂飞蝶舞，真是赏心悦目。更妙的是一两士女，手执纨扇，身着罗裙，窈窕的身姿从院子的竹林中款款而出，走到芭蕉之下，疲惫的仄身石旁，一只纤纤玉手轻提罗裙，一只酥手轻扶石山小憩，娥眉轻扫，胭脂淡施，娇嫩红润的樱桃小口中似乎还轻微的喘息。旁一侍女挽着双髻，一袭青色罗襦，小心翼翼的为贵妇打着扇子。美人们游园，观赏了园中的鲜花，逗戏了池中的金鱼，在水上小榭中对奕品茗，之后于园中曲径上闲散，现在她们又在蕉影下小憩（3）用植物来命名建筑或园林景点。有人说，大观园中最让人印象深刻的是稻香村。这话不假。于一众雕梁画栋、富丽堂皇的楼宇之中出现一座纸窗木榻，富贵气象一洗皆尽的农家小院，背有青山，怀有红杏，茅屋青篱，佳蔬菜花，让人油然而生亲近田园的愿望。“柴门临水稻花香”，贾宝玉虽然审美意趣大异于常人，但是题名倒确实是题得好。（4）木本植物应用多、草本植物应用少，重现植物形体造景。大观园的各个园子里，似乎唯有衡芜院是以草本植物为主的，“许多异草: 或有牵藤的,或有引蔓的,或垂山巅,或穿石隙,甚至垂檐绕柱,萦砌盘阶,或如翠带飘飖,或如金绳盘屈,或实若丹砂,或花如金桂,味芬气馥,非花香之可比”，其余的草本植物，大多都只是在某些细节之处的补充和点缀，像荼蘼架的荼蘼，芍药圃的芍药，芦雪庵的芦苇等，在木本植物构建出的强筋铁骨、大叶虬枝里，流露出一种别样的娇柔婉约和横生的野趣来。不仅如此，在庭园景观设计中,植物造景是一个重要的部分,如庭园中各类植物色彩的配植、高低搭配、质感等等。不同的园林植物形态各异，有不同的观赏性，具有独特的姿态、色彩、风韵之美。采用观花、观果、观叶等各种乔灌木、藤本、宿根花卉与草本植物，利用它们的色彩美、形体美、线条美，则景色万千。既可孤植以示个体之美，又能按一定的方式配植，体现群体美。或是种植诸如黄玫瑰一类的芳香植物，又使整个花园充满了浪漫的气息并增添了浓郁的感觉。一年四季，植物呈现出不同的颜色，撩拨起人们不同的兴趣。植物给花园带来了生气，也使园内坚硬的经管建筑变得柔和起来。如果说硬质景观就像骨骼一样，那么正确的植物配置会使你的庭园在一年四季都充满了生机。完美的植物景观，必须具备科学性与艺术性两方面的高度统一。既要满足植物与环境的统一，又要通过艺术构图原理体现出植物个体与群体的形式美。及人们在欣赏时的意境美。园林植物配置是按照植物生态习性和园林布局要求，合理配置园林中各种植物，以发挥它们的园林功能和观赏特性。园林植物的配置包括两个方面：一方面是各种植物相互之间的配置，考虑植物种类的选择，树丛的组合，平面的构图、色彩、季相以及园林意境；另一方面是园林植物与其他园林要素相互之间的配置。园林植物配置原则有以下要求： 1、顺应地势，割划空间植物空间的合理划分，应顺应地形的起伏程度，水面的曲直变化及空间的大小等立地的现实自然条件和欣赏要求而定。欲“扬”则“扬”，欲“抑”则“抑”。对原有地形，既不可一律保持，又不宜过分雕琢；既要处处匠心独运，又不露人工斧凿的痕迹，以达“自成天然之趣，不烦人事之工”的目的。我曾看过有人曾把大观园划分为六个景区，各景区之间景致不同，繁华各异，却往往由一片林，一带水，若即若离地连接在一起。我想，一个好的园林就应该这样，整体看来浑然天成，从细致处来看也可以别有洞天。 2、空间多样，统一收局园林空间艺术，讲求植物造景，多以植物、土坡等分割和划分空间。因此植物种类要多样，配置要有一定的景深，空间大小相济，避免一览无余，并有豁然开朗之意境。通常这可以由长廊、篱笆来做到，大观园里，更常有“墙上忽开一隙”、“迎面突出插天的大玲珑山石来，四面群绕各式石块，竟把里面所有房屋悉皆遮住”的情况来，这样，本就不小的空间似乎就更添出些许繁复来。但每一空间植物应丰富而不乱，变化中求统一。同一空间骨干树种要求单一，不同空间树种则要求丰富多变。既不流于单纯乏味，又不致烦琐杂乱。这可以从大观园虽大，却每个园子各有其特色的植物看出来。 3、主次分明，疏落有致植物配置的空间，无论平面或立面，都要根据植物的形态、高低、大小、落叶或常绿、色彩、质地等，做到主次分明、疏落有致。群体配置，要充分发挥不同园林植物的个性特色，分清主次突出主题。现代园林造景讲求群落景观，“师法自然”植物造景利用乔、灌、草形成树丛、树群时深浅并有，若隐若现，虚实相生，疏落有致。开朗中有封闭，封闭中有开朗，以无形之虚造有形之实，体现自然环境美。 4、立体轮廓，均衡韵律群植景观，讲求优美的林冠线和曲折回荡的林缘线。植物空间的轮廓，要有平有直，有弯有曲。行道树以整齐为美，而风景林以自然为美。立体轮廓线可重复但要有韵律，林缘线要曲折但忌烦琐。 5、环境配置，和谐自然在植物景观设计时，要注意植物与其周围建筑小品以及水体等环境的和谐。建筑是形态固定的实体，而植物是随季节产生变化的。植物丰富的自然色彩、柔美线条以及优美的风姿会给建筑以美感，使其生动活泼而富有季节变化的动势，从而使建筑与自然协调统一起来。无论何种水体，其主景、配景或小景都借助植物来丰富其景观。水中、水旁的植物姿态、色彩均增加了水体的美感。水中倒影，波光粼粼，自成景象。 6、一季突出，季季有景。 园林植物的显著特色使其变换的季节性景观，运用得当，一年四季都可赏景。 园林观赏树木和花卉不但在园林整体