诗歌“以景结情”手法例释.doc

诗歌“以景结情”手法例释 诗歌最讲究韵味。“以景结情”是诗人们获取韵味的一种方式。“以景结情”是指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以写景句结束全诗的一种方法。它是诗歌结句的一种技巧，也是借景抒情的方式之一。结句写景，可以使读者从景物描写中，驰骋想象，体味诗的意境，从而产生韵味无穷的艺术效果。南宋沈义父在其词学理论专著乐府指迷中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”可见“以景结情”的效果是非常好的。“以景结情”在各类诗歌中都有运用。寓离情于哀景，情景交融送别诗如王昌龄送十五舅：“深林秋水近日空，归棹演漾清阴中。夕浦离觞意何已，草根寒露悲鸣虫。”本诗第三句是议论，直言离别之愁绪无穷无尽。第四句转而写景，写寒露下落，草根间传来昆虫凄凉的悲鸣。结句寓离情于哀景，情景交融。怀古诗如李白夜泊牛渚怀古：“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”此诗首联写景，中间二联借怀古而抒发作者怀才不遇的感慨和寂寞凄凉的孤苦情怀，尾联宕开一笔，写想象之景，是全诗的妙处，将诗人不可名状的惆怅之情在景物描写中烘托了出来。边塞诗如岑参的火山云歌送别：“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云满山凝未开，飞鸟千里不敢来。平明乍逐胡风断，薄暮浑随塞雨回。缭绕斜吞铁关树，氛氲半掩交河戍。迢迢征路火山东，山上孤云随马去。”诗的最后两句写友人已经远去，诗人还在伫立远望着眼前向东悠悠飘去的、一朵孤零零的火山云。此处便是以景结情，以对眼前景的描绘含蓄地表现诗人惜别的情怀和别后的怅惘之情。如：1.王昌龄从军行七首琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 诗歌的前三句均是就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”之情呢?诗人这时轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象；古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉，更加深了诗人的思想感情。此时征戍者内心是浓浓的乡思，还是渴望建功立业?是对现实的忧虑，还是对祖国河山深沉的爱呢?不得而知，给读者留下了无限的想像空间。 参考答案（1）不矛盾。这样的对照写法更能显示出听者深重的别情边绪，这是任何欢乐的新曲都无法派遣的。（2）前三句叙事抒情，后一句写景。以景作结，寓情于景，创造意境，含蓄无限 2.下面是王安石的一首诗，读后回答问题。夜直金炉香烬漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏干。注：“夜直”即所谓的“值夜班”，宋代制度，翰林学士每夜一人在翰林院里值班住宿。简评本诗的情景交融的特点。点评“春色恼人眠不得”一句在造语炼字方面的妙处。首句“金炉香烬漏声残”诗人因国事而一夜未眠，对时间的流失十分敏感。所以既看香炉里的“烬”又听漏声之残。次句“翦翦轻风阵阵寒”此句写诗人由室内来到户外的感受，“翦翦”形容风轻微而带有些微的寒意，恰好说明了诗人的兴奋和激动的心情。三句中的“春色恼人”更是把作者亢奋不已的心情表现俱足，收束句“月移花影上栏杆”，更是借景抒情，“以景语结情语”，将作者的愉悦的心境表现的含蓄而又兴味长。“春色恼人眠不得”写作者在户外面对美好的春色，激动不已。这里“春色”既是实指美妙的景色，更是指历史上难得的君臣际遇，确实是难得的“春色”；这里的“恼人”是撩人，由于时值新春，再加上恰逢神宗即位他有了一展宏图的机会。故无数往事、感慨事、紧要事涌上心头，所以才会兴奋的“眠不得”。 3.山中王勃长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。【注释】：滞：留滞。 念将归：有归乡之愿，但不能成行。 况属：何况是。 高风：秋风，指高风送秋的季节。这是写旅愁归思的一首五言绝句，大约作于王勃被贬斥后在巴蜀作客时，客中逢秋，因见万木凋零，因起思家之念长江滚滚东去，而自己却留滞在这里不能归家，身在万里之外，虽有归家的愿望，但是不能成行；何况现正逢高风送秋的季节，黄叶纷飞，万木凋零，更增加了思乡的愁绪。诗中情景互为作用，彼此渗透，将久客异乡之悲，思归之情，与眼前所见之典型环境融合为一。寥寥二十字，将江山寥廓，风木萧瑟，苍茫悠远，气象雄奇尽情道出。末句以景结情，向来称妙。这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。首句“长江悲已滞”，在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的羁游饯别诗中的“游子倦江干”及别人四首之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是山中，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫成都府诗中的“大江东流去，游子日月长”，以及谢朓的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。次句“万里念将归”，似出自宋玉九辩“登山临水兮送将归”句，而九辩的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的羁游饯别、别人四首以及王子安文集中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从本诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系本句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在山中望见的实景，也含有从九辩“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在乐府指迷中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在四溟诗话中说：“作诗本乎情、景。景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在山中、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。王勃还有一首羁春诗：“客心千里倦，春事一朝归。还伤北园里，重见落花飞。”诗的韵脚与这首山中诗完全相同，抒写的也是羁旅之思，只是一首写于暮春，一首写于晚秋，季节不同，用来衬托情意的景物就有“落花飞”与“黄叶飞”之异。两诗参读，有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。王勃羁春“还伤北园里，重见落花飞。”“落花飞”是用来衬托情意的景物，它正是产生久客之悲，思归之念的触媒。抒写了羁旅之思。落花飘零的景象既用来映衬旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境，飘零旅况。把这个纯写景的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情，有耐人寻味之妙。4.宋之问阳月南飞雁， 传闻至此回。我行殊未已， 何日复归来？江静潮初落， 林昏瘴不开。明朝望乡处， 应见陇头梅。这是宋之问流放钦州（治所在今广西钦州东北）途经大庾岭时，写在岭北驿的一首五律。大庾岭在今江西大庾，岭上多生梅花，又名梅岭。古人认为此岭是南北的分界线，因有十月北雁南归至此，不再过岭的传说。本来，在武后、中宗两朝，宋之问颇得宠幸，睿宗执政后，却成了谪罪之人，发配岭南，其心中的痛苦哀伤自是可知。所以当他到达大庾岭北驿时，眼望那苍茫山色、长天雁群，想到明日就要过岭，一岭之隔，与中原便咫尺天涯，顿时迁谪失意的痛苦，怀土思乡的忧伤一起涌上心头。悲切之音脱口而出：“阳月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来？”阳月（即农历十月）雁南飞至此而北回，而我呢，却象“孤雁独南翔”（曹丕杂诗），非但不能滞留，还要翻山越岭，到那荒远的瘴疠之乡；群雁北归有定期，而我呢，何时才能重来大庾岭，再返故乡和亲人团聚！由雁而后及人，诗人用的是比兴手法。两两相形，沉郁、幽怨，人不如雁的感慨深蕴其中。这一鲜明对照，把诗人那忧伤、哀怨、思念、向往等等痛苦复杂的内心情感表现得含蓄委婉而又深切感人。人雁比较以后，五六两句，诗人又点缀了眼前景色：“江静潮初落，林昏瘴不开。”黄昏到来了，江潮初落，水面平静得令人寂寞，林间瘴气缭绕，一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去，江水尚有平静的时候，而诗人心潮起伏，却无一刻安宁。丛林迷瞑，瘴气如烟，故乡何在？望眼难寻；前路如何，又难以卜知。失意的痛苦，乡思的烦恼，面对此景就更使他不堪忍受。恼人的景象，愁杀了这位落魄南去的逐臣，昏暗的境界，又恰似他内心的迷离惝恍。因此，这二句写景接上二句的抒情，转承得实在好，以景衬情，渲染了凄凉孤寂的气氛，烘托出悲苦的心情，使抒情又推进一层，更加深刻细腻，更加强烈具体了。最后二句，诗人又从写景转为抒情。他在心中暗暗祈愿：“明朝望乡处，应见陇头梅。”明晨踏上岭头的时候，再望一望故乡吧！虽然见不到她的踪影，但岭上盛开的梅花该是可以见到的！荆州记载，南朝梁时诗人陆凯有这样一首诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南何所有，聊赠一枝春。”显然，诗人暗用了这一典故。虽然家不可归，但他多么希望也能寄一枝梅，安慰家乡的亲人啊！情致凄婉，绵长不断，诗人怀乡之情已经升发到最高点，然而却收得含吐不露。宋人沈义父说：“以景结情最好”，“含有余不尽之意”。（乐府指迷）这一联恰好如此，诗人没有接续上文去写实景，而是拓开一笔，写了想象，虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题，而且情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想。全诗写的是“愁”，却未着一“愁”字。尽管如此，人们还是感到愁绪满怀，凄恻缠绵。为什么会产生这样的艺术魅力呢？因为“善道景者，绝去形容，略加点缀”，“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏”（陆时雍诗镜总论）。这首诗正是在道景言情上别具匠心。诗人以情布景，又以景衬情，使情景融合，写出了真实的感受，因而情真意切，动人心弦。（张秉戍） 5. 瑶瑟怨 温庭筠冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。注释 （1）瑶瑟：镶玉的华美的瑟。瑟：一种弹拔乐器，其声悲怨。（2）冰簟（dian垫）：形容竹席之凉。银床：精美华丽的床。梦不成：本来希望在梦中和丈夫相会，但不能入睡成梦。（3）夜云轻；指深夜天空白云淡薄。（4）潇湘：水名，在今湖南省境，湘水流至零陵县与潇水汇合而称“潇湘”。（5）十二楼：本指仙人所居之外，这里指少妇华美的居室。简要评析 这是一首闺怨诗，抒写少妇别离的悲怨。在中国古典诗词中，瑟往往同琴合用，以两者声调的和谐，比作夫妻关系的和美。这首温庭筠的瑶瑟怨诗仅诗题就包涵了许多意蕴，。首句“冰簟”占明时令已是秋天，也指明是闺房。“银床”不仅是形容其精美，也表明少妇的身份。“梦不成”三字含义很深广，这不是一般的因为离别之苦而不能成眠，而是由于相思之深而去寻梦，希望在梦中和久别的丈夫相会。然而“梦不成”，就是说，在耿耿秋夜，寄希望于虚幻的梦境也成泡影，其悲苦哀怨之情可以想见。次句写夜空景色。因为长夜不寐，好梦难成，在窗前仰视青空，只见万里长空，清澈澄碧，秋月在天，清辉似水，几缕白云，飘浮空际，这是一幅秋空夜月图。面对这良宵美景，这个独守空闺的少妇，更加会感到孤寂凄清。第三句紧承第二句，偏于听觉感受来写景。在这月色朦胧的秋夜，雁声凄厉，更能勾起少妇的无限惆怅。“雁声远过潇湘去”，写出了大雁鸣叫自远而近，又由近而远，在夜空中逐渐消失这一持续性的动态，也暗示少妇所思念的丈夫远在潇湘。结句描绘在月光照耀下的“十二楼”，表面看来纯系写景，实际上是以景结情。这个贵家少妇和丈夫各在一方，但明月当空，不能不产生人隔千里，明月相共的情怀，怨情自然也含于其中，诗篇极富余味。就写景来说，也是很精典的。诗人简介 温庭筠（813？-870？），字飞卿，原名岐。太原祁（今山西祁县）人。年轻时才思敏悟，每入试，押官韵作赋，于八叉手间就写成，故有“温八叉”之号，但行为放荡佻，出入歌楼妓院，“能逐弦吹之音，为侧艳之词”（旧唐书本传）。他的才华，多半消磨在这些生活中，又得罪权贵，其终身未中进士或与此有关。常为人代表，以文为货。曾两为县尉，终于国子助教。世以温李（商隐）并称，但温实不及李，或许因其行为有某些相似之处，诗歌的倾向也有另一方面相通的地方。他的诗，有的受六朝宫体的影响，用脂粉珠宝来装饰，然而也写出了“鸣声茅店月，人迹板桥霜”那样的句子，一些吊古咏史之作，则意气苍凉，曲达心事。本书中选的四篇，恰好代表了苍凉的写景、吊古、闺情这三方面题材。此外，他又是晚唐词的专业作者，其成就的影响都在诗之上，曾被称为“花间鼻祖”，只是多在“鬓去欲度香腮雪”等所谓侧艳之词上下功夫。 6.白居易舟中读元九诗舟中读元九诗白居易把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。眼痛灭灯犹暗坐，逆风吹浪打船声。注元九，唐代诗人元稹。他曾和白居易一起倡导“新乐府”运动。写这首诗时，元稹被贬通州（四川），白居易正在被贬江州（江西）的途中。1向来诗家最忌重复，小诗尤其如此。可这首绝句一反故常，四句三用“灯”字，以“灯前”、“灯残”、“灭灯”三个意象，前后映照，突出 2全诗最后以景结情。其中的“风浪”既实指 ，也喻指 。3这首绝句，字面上“读君诗”，主题则应是“忆斯人”，表达诗人在琵琶行中所说的“ ”的感慨1时间漫长，环境阴森，心情灰暗2江中的狂风巨浪 险恶的政治风浪或诗人心中的悲愤不平的感情。3同是天涯沦落人 7.李白的忆秦娥箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。“西风残照，汉家陵阙”，八字对结，只写景象和境界，悲凉而又雄阔，千古兴衰都存其中。）、以写景作结。不仅写景的词，可以用写景收尾 8.谢亭送别许 浑劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。【注】劳歌：本指在劳劳亭（旧址在今南京南）送客时唱的歌，后来成为送别歌的代称。8对这首诗的赏析不正确的一项是 A诗歌一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，异中有同，使全诗在变化中显出统一。B江淹别赋说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”此种心境，与本诗上联同一机杼。C诗前后两联分别由不同时间的不同景色正衬离愁别绪，笔法富于变化。D三、四两句写酒醒后的怅惘空寂，但作者却不直接抒发离情，而是宕笔写景，借景寓情，以景结情，使结尾别具一种不言神伤的情韵。 9.酬李穆见寄狐舟相访至天涯， 万转云山路更赊。欲扫柴门迎远客， 青苔黄叶满贫家。李穆是刘长卿的女婿，颇有清才。全唐诗载其寄妻父刘长卿，全诗是：“处处云山无尽时，桐庐南望转参差。舟人莫道新安近，欲上潺湲行自迟。”它就是刘长卿这首和诗的原唱